七律.感悟人生:平安

　　在平日的學習、工作或生活中，我們常常會因經歷的人和事不同而產生新的感悟，這個時候，寫篇關于自己感悟的文章是個不錯的選擇。為了幫助不會寫感悟的同學，以下是小編幫大家整理的七律.感悟人生:平安，僅供參考，大家一起來看看吧。

　　人生碌碌苦尋謀，暑去寒來度澀秋。

　　處世甘為霜下草，行船穩把浪中舟。

　　風華歲月追微利，老暮滄桑健體求。

　　物欲橫流何欲我，茶香四溢付清幽。

　　擴展資料：

　　七言律詩是中國近體詩的一種，格律嚴密。發源于南朝齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問時正式定型，成熟于盛唐時期。律詩要求詩句字數整齊劃一，律詩由八句組成，七字句的稱七言律詩。每首八行，每行七個字，每兩行為一聯，共四聯，分首聯、頷聯、頸聯和尾聯，中間兩聯要求對仗。代表作品有《黃鶴樓》《登高》《安定城樓》等。

　　體裁沿革

　　七言律詩七言律詩就是指七言八句而又合乎律詩規范的詩歌，簡稱七律。律詩屬于近體詩范疇，因其格律嚴密，故名。

　　七言律詩的興起，晚于五言律詩。它起源于南北朝，萌芽于齊梁新體詩，定型于初盛唐之間。初唐沈佺期、宋之問、杜審言、李嶠始有成篇，至盛唐，王維、李頎、岑參、賈至諸人刻意錘煉，方使它在體制上達到純熟，而崔顥、李白仍有駢散交雜、半古半律之作。這一時期的七言律詩雖亦有高華秀朗的名篇，但內容上絕大多數屬于奉和應制、酬贈，比之五言律詩更見狹窄。同時，盛唐時期李白、王維、高適等詩人的七律，多有失對、失粘、重字之誤。到了杜甫，七言律詩才展示其詩體潛力而打開藝術天地。杜甫全面開辟了律詩的境界，時事政論、身世懷抱、風土人情、文物古跡，一概熔鑄于精嚴的格律之中，把這一詩體的價值提到了足與古詩、絕句并立相峙的高度。

　　杜甫以下至中唐時期，七言律體未能推陳出新。至晚唐，七言律詩則打開了新局面。溫庭筠、李商隱、杜牧這幾位七律圣手不僅修整了律詩的形體，而且改造了律詩的氣質，把律詩藝術推進到了一個新的階段。

　　明人胡應麟在《詩藪》內編卷五中總結了唐代七言律詩的`發展歷程：“唐七言律自杜審言、沈佺期首創工密。至崔顥、李白時出古，一變也。高、岑、王、李，風格大備，又一變也。杜陵雄深浩蕩，超忽縱橫，又一變也。”

　　詩體格律

　　七言律詩七言律詩就是指七言八句而又合乎律詩規范的詩歌。其格律非常嚴謹，在字句、押韻、平仄、對仗各方面都有嚴格規定。

　　一、句數和字數固定。每首八句，每句七字，共五十六字。其第一、二句稱為“首聯”，三、四句稱為“頷聯”，五、六句稱為“頸聯”，七、八句稱為“尾聯”。

　　二、押韻嚴格。全篇四韻或五韻，一般逢偶數句押韻，即第二、四、六、八句最后的一個字要同韻。首句可押可不押，通常押平聲，一韻到底，中間不換韻。還要求按韻書中的字押韻。原則上只能用本韻，不能用鄰韻；即使稍微松一點，也只允許入韻的首句可以用鄰韻，叫作“借韻”。七言律詩根據首句是否押韻，可分為首句入韻和首句不入韻兩種格式，其中首句入韻為正格，與五言律詩不同。

　　三、講究平仄。即要符合平仄律，就是在一般情況下，以兩個音節（兩個字）為一個音步，平仄交互安排。根據首句頭兩字的平仄，七言律詩分為平起和仄起兩體。根據平仄律，七言律詩有四個標準句型：

　　一、平平仄仄仄平平（平起平收，末兩字是平平，稱之為平平腳）；

　　二、平平仄仄平平仄（平起仄收，末兩字是平仄，稱之為平仄腳）；

　　三、仄仄平平仄仄平（仄起平收，末兩字是仄平，稱之為仄平腳）；

　　四、仄仄平平平仄仄（仄起仄收，末兩字是仄仄，稱之為仄仄腳）。

　　這四種句型是律詩平仄格式變化的基礎，由此構成七言律詩的四種基本格式。

　　四、要求對仗。頷聯和頸聯必須對仗，首聯和尾聯可對可不對。七言律詩以首聯、尾聯都不對仗為常格。

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