內(nèi)蒙古扎賚特旗一中 李殿林
以“秋”為題材的抒情散文，郁達(dá)夫的《故都的秋》堪稱(chēng)名篇，并一直被選為高中語(yǔ)文教材。尤其是北方人，很少有讀了此文不為之感染的。這和作者對(duì)北方的求有著深刻的感悟和體味是分不開(kāi)的。體味之深，才能抒寫(xiě)之真。再加上作者多年的南國(guó)客居，思念之情早已不能自已，敏感的心靈一旦被北平的四合院兒撫摩，作者的眼淚似乎都要流了下來(lái)。所以作者筆下的秋景秋情樸素真切動(dòng)人，淺易的文字流淌著深沉的藝術(shù)魅力。因此，文中有一些句子看似好懂，實(shí)則需要深入挖掘其內(nèi)涵，才能真正品味出作者筆下秋的深刻。下面就其中含義深刻的難句略作品味賞析。
“秋并不是名花，也并不是美酒，那一種半開(kāi)半醉的狀態(tài)，在領(lǐng)略秋的過(guò)程上，是不合適的。”以名花和美酒喻秋旨在說(shuō)明“秋”不是一種高貴的事物，“秋”不過(guò)是大自然普普通通的一種季節(jié)更替。“名花”總是具有一種高貴典雅的氣質(zhì)和姿態(tài)，其開(kāi)放時(shí)總是處于一種很柔和很內(nèi)斂的狀態(tài)；美酒呢，首先是不能太“烈”，當(dāng)然也不能大口大口地喝，而應(yīng)以品為主，“品”到半醉便是恰到好處。作者認(rèn)為秋不是名花，也不是美酒，正是說(shuō)“秋”是普通的花、普通的酒。秋是開(kāi)放在原野的野花，開(kāi)放時(shí)是那樣的潑辣和肆無(wú)忌憚--花的色香味赤裸裸地展示無(wú)遺；秋是北方的白干老酒，烈辣十足，像“二鍋頭”，要端起大碗，一飲而盡，大醉之后，還喊著痛快痛快--喝這樣的酒才過(guò)癮。因此，要想飽嘗這野花白干酒似的秋，必須處于一種“全開(kāi)全醉”的狀態(tài)，這樣才能領(lǐng)略真正的秋。而北國(guó)的秋，那才是秋味十足的秋。
“著著很厚的青布單衣或夾襖都市閑人，咬著煙管，在雨后的斜橋影里，上橋頭樹(shù)底下去一立”。這句是寫(xiě)場(chǎng)景。人不是立在斜橋影里，而是在樹(shù)底下，這樹(shù)又長(zhǎng)在橋頭。“斜橋影里”是橋的影子在夕陽(yáng)照射下投射的陰影。“雨后的斜橋影”與“樹(shù)”同是“咬著煙管”的人的背景圖案。此句意為：雨后，夕陽(yáng)即將西下，石橋投下了歪斜的影子，橋頭的樹(shù)底立著一個(gè)（或幾個(gè)）咬著煙管的都市閑人。這個(gè)句子的精彩之處在于通過(guò)“斜橋影”又給我們暗示了夕陽(yáng)的存在，而夕陽(yáng)又更加增添了秋天傍晚快來(lái)時(shí)的清冷和悲涼。“斜橋影”不僅是橋的整體輪廓，還仿佛看到了橋上的欄桿投射在橋面形成的斑駁的陰影。不僅如此，它還暗示了橋下潺潺的秋水，使我們想起了“秋水日潺湲”“秋水淺平沙”這樣的詩(shī)句。如果再讓橋頭上的樹(shù)滲入這組意象中來(lái)，真是木葉落紛紛，飄零逐流水。
“北方人念陣字，總老像是層字，平平仄仄起來(lái)，這念錯(cuò)的歧韻，倒來(lái)的正好。”從內(nèi)容上看，由“陣”而“層”，寫(xiě)出了秋雨的量小。“層”字在表現(xiàn)秋雨的形象性方面是“陣”所沒(méi)有的。但作者很顯然不在此方面考慮，他說(shuō)“平平仄仄起來(lái)”，顯然是韻律。韻律怎么“層”比“陣”好呢？我們不妨劃一下兩種說(shuō)法的平仄。“一陣秋雨一陣涼”的平仄是“平仄平仄平仄平”，“一層秋雨一層涼”的平仄是“仄平平仄仄平平”，而這正是符合近體詩(shī)的平仄規(guī)律的，所以韻律更好。
“有些批評(píng)家說(shuō)，中國(guó)的文人學(xué)士，尤其是詩(shī)人，都帶著很濃厚的頹廢色彩，所以中國(guó)的詩(shī)文里，頌贊秋的文字特別的多。”這個(gè)句子也不好理解。“頹廢”是意志消沉、精神委靡的樣子。對(duì)生活失去了熱情，這樣的人，怎么能寫(xiě)出贊頌秋的文字？在他們的眼里，應(yīng)當(dāng)是見(jiàn)秋而悲。而事實(shí)上中國(guó)古代文人，也確實(shí)寫(xiě)了許多悲秋的文字，連劉禹錫都認(rèn)為“自古逢秋悲寂寥”。再則從本段后文作者所舉的例子來(lái)看，歐陽(yáng)修的《秋聲賦》悲秋無(wú)疑，蘇軾的《赤壁賦》則非悲秋，卻是很鮮明地表現(xiàn)出在秋之長(zhǎng)江所得到的樂(lè)趣。可見(jiàn)文中所謂的“頹廢”還應(yīng)該有一層意思，寄情山水、放浪形骸、流連湖光山色也被歸入“頹廢”這一行列。為什么？因?yàn)檫@些人往往是志不得伸，抱負(fù)難以實(shí)現(xiàn)，只好借山水排遣苦悶。正所謂“人生在世不稱(chēng)意，明朝散發(fā)弄扁舟”。中國(guó)文人正是在這種人生狀態(tài)下寫(xiě)出了許多不僅贊頌秋，還贊美大自然的名篇，如《醉翁亭記》《岳陽(yáng)樓記》等。
“比起北國(guó)的秋來(lái)，正像是黃酒之與白干，稀飯之與饃饃，鱸魚(yú)之與大蟹，黃犬之與駱駝。”這四組對(duì)比性的比喻句，從四個(gè)角度精當(dāng)?shù)貙?xiě)出了南國(guó)與北國(guó)之秋的差異。第一組從“酒”的角度寫(xiě)味道的足與不足；第二組從“飯”的角度寫(xiě)質(zhì)的實(shí)在與不實(shí)在，饃當(dāng)然是吃一口是一口；第三組從“菜”的角度寫(xiě)味道的濃與不濃。前三組正好是一桌菜，構(gòu)思可謂獨(dú)特。第四組是從格調(diào)著眼，駱駝比之黃犬，可謂“大氣大派”，“駱駝”之喻形象地渲染出北國(guó)之秋豪放而不矜持。
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