胡文勇 湖北谷城三中
刻畫(huà)人物，方法多樣，其中對(duì)動(dòng)作描寫(xiě)的偏好，可以說(shuō)是任何一個(gè)作家都不例外的。高爾基認(rèn)為，寫(xiě)人物要多行動(dòng)少說(shuō)話。老舍曾說(shuō)，只有描寫(xiě)行動(dòng)，人物才能站起來(lái)。當(dāng)代心理學(xué)家們認(rèn)為，人的內(nèi)心是看不見(jiàn)摸不著的，只有動(dòng)作才是真實(shí)可靠的。動(dòng)作的確是透視人物心理的多棱鏡。人物動(dòng)作類(lèi)型：個(gè)性動(dòng)作(一個(gè)人的常規(guī)的、個(gè)性化的動(dòng)作)、幽默動(dòng)作、夸張動(dòng)作、意外動(dòng)作。
動(dòng)作描寫(xiě)類(lèi)型：?jiǎn)我粍?dòng)作描寫(xiě)和動(dòng)作群描寫(xiě)
單一動(dòng)作，重筆特寫(xiě)凸現(xiàn)人物個(gè)性。動(dòng)作細(xì)節(jié)，尤其是凝聚人物個(gè)性的細(xì)微動(dòng)作，往往是個(gè)性化人物的特有標(biāo)志。重筆特寫(xiě)凸現(xiàn)人物的個(gè)性，提示人物復(fù)雜而深邃的內(nèi)心世界。《守財(cái)奴》中的資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶箍桶匠葛朗臺(tái)彌留時(shí)，當(dāng)“神甫把鍍金的十字架送到他唇邊”，他做了一個(gè)駭人的姿勢(shì)想把十字架抓在手里。“這一“抓”，送了守財(cái)奴的老命，也使守財(cái)奴至死不改的貪婪本性得到充分的體現(xiàn)。《儒林外史》中的嚴(yán)監(jiān)生臨死前“伸”出兩根指頭,示意家人將油燈的燈芯由兩根改為一根,最終使其成了世界文學(xué)名著人物畫(huà)廊中的又一吝嗇鬼的典型。在咸亨酒店的九尺柜臺(tái)上,窮困潦倒的孔乙己一時(shí)得意，“排出”九文大錢(qián)，寫(xiě)出了他的可笑。阿Q的動(dòng)作最引人注目的莫過(guò)于在自己的死刑判決書(shū)上畫(huà)押，阿Q不會(huì)寫(xiě)字，就用畫(huà)圈代替：“阿Q伏下去，使盡了平生的力畫(huà)圓圈。他生怕被人笑話，立志要畫(huà)得圓，但這可惡的筆不但很沉重，并且不聽(tīng)話，剛剛一抖一抖的幾乎要合縫，卻又向外一聳，畫(huà)成瓜子模樣了。”阿Q就在這“畫(huà)圈”中糊里糊涂結(jié)束了自己生命。《荷花淀》中的水生嫂在得知水生“明天要到部隊(duì)去”時(shí)，手指不禁“顫動(dòng)”--葦眉劃破手指，也是其內(nèi)心思想的顫動(dòng)，寫(xiě)出了水生嫂沒(méi)有思想準(zhǔn)備，舍不得丈夫離去的細(xì)微心態(tài)。顯然，刻畫(huà)高度個(gè)性化的動(dòng)作，能在人物的舉手投足間使其個(gè)性閃閃發(fā)光。
2．動(dòng)作群：濃墨潑寫(xiě)體現(xiàn)人物性格
動(dòng)作是無(wú)聲的語(yǔ)言，是人物個(gè)性的符號(hào)。濃墨潑寫(xiě)人物一連串的動(dòng)作，在動(dòng)作群的刻畫(huà)描寫(xiě)中可使人物形象站立起來(lái)。《守財(cái)奴》中的葛朗臺(tái)搶奪女兒梳妝臺(tái)后，“老家伙想掏出刀子撬一塊金板下來(lái)，先把匣子往椅子上一放。歐也妮撲過(guò)去想搶回，可是箍捅匠的眼睛老盯著女兒跟梳妝匣，他手臂一擺，使勁一推，歐也妮便倒在母親床上。”其中的“掏”、“放”、“盯”、“擺”、“推”等動(dòng)詞構(gòu)成的動(dòng)作群，深刻地揭示了葛朗臺(tái)行動(dòng)的內(nèi)在動(dòng)力--對(duì)金錢(qián)的強(qiáng)烈占有欲，從而使嗜財(cái)如命的守財(cái)奴形象躍然紙上。魯迅也是善用動(dòng)作群來(lái)塑造人物形象的大師，小說(shuō)《藥》中對(duì)劊子手康大叔的描寫(xiě)是這樣的：“老栓還躊躇著；黑的人便搶過(guò)燈籠，一把扯下紙罩，裹了饅頭，塞與老栓；一手抓過(guò)洋錢(qián)，捏一捏，轉(zhuǎn)身去了。嘴里哼著說(shuō)，‘這老東西……’”透過(guò)這段文字，讀者似乎體味到了雙手沾著革命鮮血的劊子手攫取華老栓用辛勞積攢下來(lái)的洋錢(qián)時(shí)貪婪和兇狠。可見(jiàn)，濃黑潑寫(xiě)的人物動(dòng)作群，能使人物形象在動(dòng)作群的描寫(xiě)中逐漸豐滿起來(lái)。
描寫(xiě)人物動(dòng)作應(yīng)當(dāng)注意什么呢？
一、要具體。描寫(xiě)人物的動(dòng)作不能空洞、抽象、籠統(tǒng)。《凡卡》一課描寫(xiě)他給爺爺寫(xiě)信時(shí)的動(dòng)作就非常具體：“他想了一想，蘸一蘸墨水，寫(xiě)上地址：‘鄉(xiāng)下?tīng)敔斒铡Ｈ缓笏プツX袋，再想一想，添上幾個(gè)字。‘康司坦丁瑪卡里奇’”這里的想、蘸、寫(xiě)、抓、添等一系列動(dòng)作，把不會(huì)寫(xiě)信的凡卡渴望爺爺收到信，救他出火坑的復(fù)雜心理刻畫(huà)得淋漓盡致。
二、要抓住特征。在特定的環(huán)境下，人物的動(dòng)作具有相應(yīng)的特征。我們要仔細(xì)地觀察，抓住這些特征。《彩色的翅膀》一課寫(xiě)守島戰(zhàn)士品嘗海島上結(jié)出的第一個(gè)西瓜時(shí)，是這樣描寫(xiě)他們的動(dòng)作的：
“戰(zhàn)士們都笑著，用兩個(gè)指頭捏起一小片來(lái)，細(xì)細(xì)地端詳著，輕輕地聞著，慢慢地咬著，不住發(fā)出‘噴噴’的贊嘆聲。”
這種具有特征的動(dòng)作描寫(xiě)，把戰(zhàn)士們喜悅、激動(dòng)、珍視、自豪的心情充分表達(dá)出來(lái)。
三、要選擇準(zhǔn)確的動(dòng)詞，寫(xiě)出動(dòng)作的連貫性。《一夜的工作》描寫(xiě)周總理深夜審閱文件：“他一句一句地審閱，看完一句就用鉛筆在那一句后面畫(huà)一個(gè)小圓圈。他不是普通的瀏覽，而是一邊看一邊在思索，有時(shí)停筆想一想，有時(shí)還問(wèn)我一兩句。”這段動(dòng)作描寫(xiě)中所選擇的動(dòng)詞“審閱”、“畫(huà)”、“看”、“思索”、“停”、“想”、“問(wèn)”雖然都是很普通的字眼兒，卻非常準(zhǔn)確地表現(xiàn)了周總理認(rèn)真、仔細(xì)、重視、謙恭的態(tài)度。
描寫(xiě)動(dòng)作是為刻畫(huà)人物，刻畫(huà)人物是為了表達(dá)中心。因此緊緊圍繞文章的中心，仔細(xì)觀察，精心選擇，具體描寫(xiě)，就成了寫(xiě)好人物動(dòng)作的關(guān)鍵。我們要寫(xiě)出人物行動(dòng)的方式和過(guò)程，并通過(guò)這種描寫(xiě)揭示人物的內(nèi)心活動(dòng)，顯現(xiàn)人物的性格，這是我們努力的方向。
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