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淺析《變色龍》精煉生動(dòng)的語言論文
契訶夫是俄國偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，他通過雋永、犀利的文筆在黑色幽默和諷刺中，為我們塑造了許多扎根于當(dāng)時(shí)俄國現(xiàn)實(shí)的經(jīng)典形象。其中，《變色龍》里與墻頭草如出一轍的奧楚蔑洛夫警官，便是契訶夫高超藝術(shù)手法及真實(shí)生動(dòng)語言特色的典型產(chǎn)物。契訶夫在文學(xué)創(chuàng)作中，一向以語言取勝，他始終堅(jiān)持真實(shí)、樸素、簡練原則，《變色龍》以精煉生動(dòng)的語言特色刻畫了奧楚蔑洛夫在短短幾分鐘內(nèi)的數(shù)次變化，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)沙俄中下層官吏的本質(zhì)特點(diǎn)。在這篇小說中，故事情節(jié)的展開幾乎全部依靠語言的推進(jìn)，個(gè)性化的人物語言在《變色龍》中是濃墨重彩的存在。而在解析《變色龍》精煉生動(dòng)的語言之前，我們首先應(yīng)對《變色龍》的寫作背景及故事脈絡(luò)有一定了解。
一《變色龍》寫作背景及故事脈絡(luò)
契訶夫出生于 1860 年，他不僅在俄國享有盛譽(yù)，同時(shí)被譽(yù)為世界三大短篇小說家之一，他與莫泊桑和歐·亨利一樣，都是短篇小說巨匠。契訶夫出生于一個(gè)商人家庭，但由于商店經(jīng)營并不怎么好，契訶夫從小便生活在艱難。契訶夫的處女作發(fā)表于 1879 年，那年他才大一。由于生活困頓，契訶夫開始創(chuàng)作短小幽默作品發(fā)表于一些幽默刊物，由此開始了文學(xué)生涯。在不斷的創(chuàng)作中，契訶夫逐漸被人了解并擁有了自己的讀者群。契訶夫幽默感極強(qiáng)，他的小說創(chuàng)作結(jié)構(gòu)通常緊湊波折，語言樸素簡練，與眾不同的創(chuàng)作風(fēng)格使其在世界文學(xué)中占有自己的位置。契訶夫?qū)?20 世紀(jì)文學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，他的創(chuàng)作始終立足現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，對俄國人民的日常生活看似不經(jīng)意的描述，卻塑造了一個(gè)又一個(gè)性格典型的小人物。在契訶夫的作品中，人們可以輕易地看到現(xiàn)實(shí)的影子，是對當(dāng)時(shí)俄國社會狀況的真實(shí)反映。契訶夫的作品靈感似乎源源不絕，從踏入文學(xué)界開始每年都有作品問世，且題材豐富多樣，大多是其丑惡現(xiàn)象、沙俄專制制度的揭露及對底層人民的同情。關(guān)于契訶夫，他的好友高爾基層評價(jià)他說，只要一個(gè)詞、一句話，契訶夫便能塑造一個(gè)形象、一個(gè)絕妙的故事。
二《變色龍》的語言藝術(shù)特色
文學(xué)是以語言文字為工具，對社會生活形象化反映的藝術(shù)。與建筑、繪畫、雕塑等其他藝術(shù)形式相比，文學(xué)藝術(shù)所塑造出來的形象并非直觀形象，而是人們無法直接通過感官感知的間接性形象。文學(xué)藝術(shù)的形象不能看到、不能聽到，更無法觸摸到，只有依靠語言藝術(shù)才能支撐起來。在閱讀文學(xué)作品的過程中，讀者需要通過語言描述來聯(lián)想和想象作者所勾勒出的畫面，基于這一點(diǎn)，文學(xué)又被稱為“想象的藝術(shù)”。不過，雖然讀者無法運(yùn)用自己的感受器官對文學(xué)形象直接把握，但在語言藝術(shù)的建構(gòu)和中介作用下，能夠極大地激發(fā)讀者想象，將文學(xué)形象鮮明地呈現(xiàn)在讀者的現(xiàn)象中。因此，語言對于文學(xué)藝術(shù)至關(guān)重要。在契訶夫精煉生動(dòng)的語言中，《變色龍》人物形象活靈活現(xiàn)地跳躍在讀者腦海中。綜觀《變色龍》整篇小說，原文僅僅一千多詞，但卻對契訶夫運(yùn)用語言的高超藝術(shù)有充分表現(xiàn)，體現(xiàn)了他對語言精練生動(dòng)的執(zhí)著追求。
契訶夫被評價(jià)為，僅用一個(gè)詞便能夠創(chuàng)造出一個(gè)形象，可見其對小說語言藝術(shù)運(yùn)用的出神入化。《變色龍》中的變色龍，指的其實(shí)是沙俄警官奧楚蔑洛夫。在自然界中，變色龍又被稱為變色蜥蜴，是一種表皮有多種色素塊的脊椎動(dòng)物，為了隱藏和保護(hù)自己可根據(jù)所處環(huán)境隨時(shí)變換顏色。在政治中，變色龍則被用來比喻那些十分善變和偽裝的人。契訶夫通過“變色龍”這一個(gè)詞，便概括了整個(gè)小說的中心。變色龍可謂小說中主人公的同義詞，將奧楚蔑洛夫的性格特征鮮明而生動(dòng)地體現(xiàn)了出來。精煉生動(dòng)，是《變色龍》最大的語言特色。契訶夫在《變色龍》中的凝練并不是簡單，而是從已知的浩海如星塵的語言詞匯中，尋求最具有概括力、與小說和人物最為貼切的詞語。契訶夫的一字千金，是對語言千錘百煉的結(jié)果。站在詞匯意義的角度來說，“變色龍”一詞是對當(dāng)時(shí)沙俄社會存在的一種現(xiàn)象的形象化概括和評價(jià)，借用變色龍的引申詞義來更加簡練直接地喚醒人們心中關(guān)于這種形象的具體印象，對小說語言的表達(dá)效果具有加強(qiáng)效果。小說中語言的精煉生動(dòng)，往往對作家表現(xiàn)能力及藝術(shù)技巧有更強(qiáng)、更高的要求。在契訶夫看來，語言的凝練和簡潔是才能的體現(xiàn)之一。
《變色龍》中語言的精煉生動(dòng)表現(xiàn)在多個(gè)方面，首先是其遣詞造句用詞高度準(zhǔn)確，簡短的句子卻凝結(jié)著高超的表現(xiàn)手法。《變色龍》整篇文章篇幅僅在千字左右，契訶夫淋漓盡致地展現(xiàn)了自己對語言以一當(dāng)十、以簡勝繁的駕馭能力，使文章中的千字幾乎一個(gè)詞和細(xì)節(jié)都完成了自己的使命。全文緊緊圍繞一個(gè)“變”字，為我們塑造出了一個(gè)躍然紙上的巡警形象。契訶夫在《變色龍》中對人物形象的塑造是通過人物個(gè)性化的語言，通過人物對話來傳達(dá)其內(nèi)心心理活動(dòng)與精神狀態(tài)。奧楚蔑洛夫一開口就是，“這兒出了什么事”，“是誰在嚷”，將其裝腔作勢的神態(tài)凝練地勾畫了出來。之后圍繞著小獵狗主人背景的幾次猜疑，奧楚蔑洛夫言語間不停地轉(zhuǎn)變，甚至開始語無倫次，“幫我把大衣脫下來”，“天這么熱，看來要下雨了”，這些前后矛盾的話將他的窘相和丑態(tài)及狼狽一一剖析在人們眼前。在未確定小獵狗的主人前，奧楚蔑洛夫嚴(yán)厲地指出，“這條狗得打死才成”;當(dāng)有人說是小獵狗的主人是將軍家的時(shí)，奧楚蔑洛夫?qū)樟艚鹫f，“多半是你自己用小釘子扎破了手指要人家賠錢”;最后，確定小獵狗是將軍哥哥家的狗時(shí)，奧楚蔑洛夫?qū)④娂覐N師說，“你把它帶去吧，好一條小狗”，然后留給赫留金一句“早晚收拾你”。
寥寥數(shù)語，奧楚蔑洛夫的“變色龍”形象一覽無余，其奉承拍馬、獻(xiàn)媚取寵的嘴臉呼之欲出。《變色龍》發(fā)表前后，俄國正處在亞歷山大二世被俄國民意黨人刺殺時(shí)期。當(dāng)時(shí)亞歷山大三世剛剛上臺，強(qiáng)化警察統(tǒng)治是其重心所在，為了給殘暴的專制主義提供掩人耳目的借口頒布一些并無實(shí)際意義的法令。治安最高委員會也成立于這一時(shí)期前后，洛雷斯·麥里可夫作為該委員會的頭目后來當(dāng)上了內(nèi)務(wù)大臣。洛雷斯·麥里可被人民稱之為“狼嘴狐尾”，是社會中典型的兩面派。不過相對果戈里時(shí)代，這一時(shí)期的警察開始披上遵守法令的外衣，轉(zhuǎn)變了曾經(jīng)用拳頭揍人的警棍形象，但在這一偽裝之下，他們?nèi)匀粵]有改變獻(xiàn)媚邀功的本質(zhì)。《變色龍》中契訶夫塑造的奧楚蔑洛夫警官，在簡短的話語交流中便撕開了當(dāng)時(shí)沙皇專制統(tǒng)治下警察的虛偽外衣。
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