戲曲表演程式與人物形象塑造的關聯探析論文

　　戲曲表演程式是歷代名家探索、總結出來的一種藝術表演的學習方法，但這并不意味著戲曲表演程式是一門技術，只要通過學習便能成為戲曲表演藝術家。戲曲表演程式更像是一種催化劑，可以加速學員對戲曲人物的理解與塑造，而人物塑造則反作用于戲曲表演程式，可以讓戲曲表演程式更加完善、豐富。在下文中，筆者將更加具體地分析戲曲表演程式與人物塑造之間的關系。

　　一、什么是戲曲表演程式

　　（一）戲曲表演程式的概念

　　戲曲表演程式是塑造戲曲人物的一種途徑。在戲曲表演的舞臺上，許多東西都會受到舞臺場景的限制，比如表演關公千里走單騎，就不可能真的牽一匹赤兔馬在舞臺上，然后關公騎著它走啊走。這時就需要做出一些變通，而戲曲表演程式便是變通的結果。演員們可以通過揮舞馬鞭的動作讓觀眾們意識到這是在騎馬。通過戲曲表演程式，戲曲表演可以突破場景、道具甚至是時間的限制來實現戲曲藝術表演，可以說戲曲表演程式將戲曲從場景的限制中解放了出來，使戲曲表演的內容更加豐富多彩了。

　　（二）戲曲表演程式的特點

　　戲曲表演程式最大的一個特點就是擺脫了場景與道具的限制，與電影藝術、話劇要求高度還原場景不同，戲曲藝術不需要精細的道具與復雜的場景布置，只需要通過特定的表演程式便可以將其要表達的內容表現出來。

　　戲曲表演程式的另一個特點便是規范性，關門、上馬、亮相等都有其特定的動作來表示。演員們一在舞臺上做出相應的動作，臺下的觀眾便能夠立馬明白演員想要表達的.是什么。戲曲表演程式的規范性讓原本難以理解的戲曲表演變得更加容易理解。

　　戲曲表演程式是古人將歷代同類人生理、心理、性格、情感、意態的表現動作概括、提煉出來的結果，是十分精煉的，這體現了人類成長的智慧，是中華民族智慧的結晶，同時這也反映著數百年來觀眾的喜好、時代變遷。從某種程度上來說，戲曲表演程式的發展史也就是戲曲表演的發展史。戲曲表演程式作為一種藝術經驗，一方面將原本空洞的戲曲藝術變得更加豐富多彩，另一方面也方便了新的戲曲學員去學習、表演戲曲藝術。

　　二、戲曲表演程式與人物塑造的關系

　　戲曲表演程式作為一種戲曲表演的方法，來源于生活，又高于生活。很多戲曲表演程式其實就是生活中的一些普通的動作，但正是這些普通的動作將戲曲表演變得活靈活現起來，使其更加貼近生活。除此之外，在人物塑造方面戲曲表演程式也發揮著極為重要的作用。

　　（一）戲曲表演程式是塑造人物的主要手段

　　戲曲表演程式不僅僅包含舞臺的場景、人物的動作，還包含人物心理活動與情感的表達。也就是說，通過戲曲表演程式我們可以更加清晰地塑造出我們想要的人物形象來，讓戲曲中的人物變得有血有肉。以京劇《烏盆記》為例，這部劇主要講的是小商人劉世昌被陰險小人趙大所害，事后趙大還將劉世昌的遺體燒制成烏盆，后來這個烏盆輾轉到了老鞋匠張別古手中。劉世昌的冤魂向張別古哭訴自己的冤情，最終包公斷案，給了趙大應有的懲罰。該劇通篇的道具就只有一個烏盆，而演員們則正是通過戲曲表演程式，才將作品的情感內容表現出來，讓觀眾更好地理解到了京劇所要表達的內容。老鞋匠的步履蹣跚、家中清貧都是通過演員按照戲曲表演程式一點一點地表現出來的。通過特定的戲曲表演程式，張作古的人物特點、情感變化都被淋漓盡致地表現出來了。可以說，如果沒有戲曲表演程式，就難以演繹出豐富多彩的京劇。

　　（二）人物塑造促進戲曲表演程式的完善

　　人物的塑造是一個永無止境的過程，時代在變，戲曲藝術也在不斷地創新和發展。我們不能頑固地守著先人留下的戲曲表演程式不思進取，而應當把握時代的潮流，銳意創新。

　　隨著戲曲藝術的發展，戲曲已經不能只表演一些老段子了，反映現實生活的戲曲表演越來越多。原有的戲曲表演程式已經不適用于這些新段子了，這就需要我們根據生活的實際動作、場景，來揣摩、塑造新的表演程式。除此之外，我們還要考慮到觀眾的需要，滿足觀眾的口味，不能讓觀眾理解困難或發生理解偏差的現象，應當設計出簡單易懂同時又能夠反映出動作、人物特點的戲曲表演程式。這樣一來，在塑造新的人物形象的過程當中，戲曲表演程式也日趨完善了。

　　結語

　　戲曲表演程式與人物形象塑造之間是相輔相成的關系，一方面戲曲表演程式可以幫助我們更快更準確地塑造人物形象，使觀眾們更加容易理解所要表達的東西；另一方面，在塑造新的人物形象、完善舊的人物形象的過程當中，戲曲表演程式也更加完善了。

　　參考文獻：

　　1.王亞梅。戲曲表 演 “情 、理 、技 ”的理解與再認識[J].戲曲藝術，2006（02）

　　2. 黃桂 . 戲曲表演程式和人物塑造間 的關系 [J]. 參花（下），2013（06）

　　3.王評章。戲曲行當、表演程式與人物塑造的關系[J].中國戲劇，2007（12）

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