竹工藝品造型設計與產業(yè)開發(fā)對接論文
摘要:竹工藝品造型設計日益成為企業(yè)提升竹產品價值的重要手段，但是造型設計如果不與產業(yè)化開發(fā)對接，就無法體現產品的藝術價值和經濟價值。文章綜合分析了竹工藝品造型設計與產業(yè)開發(fā)對接的必要性和有效對接的方式，并為實現有效對接提出了切實可行的建議。
關鍵詞:竹工藝品;造型設計;產業(yè)開發(fā);對接
隨著環(huán)保意識的增強以及科技的快速發(fā)展，人們的價值觀念、消費意識、審美情趣也在不斷變化，外觀造型美觀、實用性強、低碳環(huán)保的竹編產品已成為消費者購買的新寵［1］。為適應市場的需求，竹工藝生產廠家不僅要有創(chuàng)新的設計理念，生產出新穎、高附加值的產品，更要與產業(yè)開發(fā)對接，形成規(guī)�；漠a業(yè)，企業(yè)才能健康持續(xù)發(fā)展。
1竹工藝品造型設計與產業(yè)開發(fā)的涵義
產品造型設計是一門融人文藝術和計算機技術于一體的綜合性學科。隨著商業(yè)化進程的發(fā)展，市場對產品的設計、功能、外觀形象、物質技術基礎要求越來越高，產品造型設計應運而生。竹工藝產品造型設計是實現竹工藝生產廠家產品形象統(tǒng)一標識的具體表現，是以設計為核心而進行的一種外觀形象設計，重塑和宣傳企業(yè)形象，凸顯獨具地方特色的企業(yè)個性、企業(yè)文化、產品質量、實用價值、消費者認同等，從而贏利于激烈的市場競爭中。竹工藝產品造型設計的基本要素包括3個方面:使用功能、造型形象和低碳環(huán)保。就使用功能來講，人們注重的是產品的性能、質量和實用，由此要求產品設計者在設計中要充分考慮消費者需求，以及產品應用的普遍性和獨特性，并以此為原則，保證高品位、高品質的設計，這樣才能體現產品的經濟價值［2］。產品的造型形象關系到產品的外觀品相，由人們的審美情趣所決定。竹工藝產品的設計應注重體現傳統(tǒng)竹編技藝文化的重現，并與現代設計藝術相融合，集民俗性、地域性、實用性、觀賞性、裝飾性、收藏性為一體，以贏得消費者的青睞。在低碳環(huán)保方面，竹工藝產品的原材料是竹材，其本身就是一種低碳環(huán)�？稍偕牧�，在附加花樣用色和產品外層保護上，不能使用化學染色劑和油漆，而是使用食品原料或植物汁進行染色;在編織成型的產品外層保護上，使用土漆、茶油或桐油進行保護，使生產加工出來的竹工藝品具有真正意義上的低碳環(huán)保特性，從而成為綠色產品。產品開發(fā)是指個人、企業(yè)、學校、研發(fā)機構、金融機構等創(chuàng)造性地研發(fā)新產品，或者對原有產品進行改良。產品開發(fā)的方法可以為發(fā)明、組合、減除、技術革新、商業(yè)模式創(chuàng)新或改革等［3］。竹工藝產品因創(chuàng)新的造型設計而極具產品開發(fā)潛力。比如，竹工藝產品外層保護設計、混合竹編設計的更新換代、竹工藝產品銷售方式的創(chuàng)新、傳統(tǒng)竹產品增加文字圖案等大大提高了產品的附加值，銷售前景廣闊，可以形成一定規(guī)模的產業(yè)。
2有效對接的必要性
近幾年來，國內各類竹工藝生產廠家都在不斷地利用新技術、購置新設備和引進專業(yè)設計人才以提高企業(yè)的生產加工能力，創(chuàng)造更多的經濟效益。然而，在實踐中產品設計與產業(yè)開發(fā)之間往往缺乏有效的銜接。一方面，不少竹工藝企業(yè)或竹工藝作坊的竹藝師憑借自身的經驗和想象，能夠編織出精美的竹工藝作品，但由于缺乏造型設計技術人員，沒有規(guī)范的樣品圖案，制作出的作品存在不同程度的差異，無法批量化生產，從而導致產品開發(fā)周期延長，效益不佳。另一方面，不少高校的產品設計專業(yè)人員，缺乏社會實踐經驗，缺少與相關企業(yè)的合作，其設計的圖案無法在產業(yè)開發(fā)中發(fā)揮實質性的作用。例如，在設計平面竹編字畫掛牌時，高校的設計人員未考慮編織竹篾的大小、寬窄和厚薄，將書法文字下面的落款文字設計的太小，難以編織出來，造成產品設計圖樣與生產加工產品不相匹配，導致竹工藝生產廠家加工生產的產品與設計圖案不符，編織技術與設計圖案不對路，良好的設計創(chuàng)意不能實現。究其原因，造型設計與實際的編織生產脫節(jié)、設計的.初衷無法在產品中完全展現，從而影響著竹工藝產品造型設計與產業(yè)化開發(fā)的有效對接［4］。因此，竹工藝產品造型設計只有與產業(yè)開發(fā)有效對接，才能產生應有的經濟效益和社會效益，竹編產業(yè)才能做大、做強。
3有效對接的方式
竹工藝品造型設計與產業(yè)開發(fā)對接是產品生產中的系統(tǒng)工程，目的是解決產品外觀造型設計與技術實現的可行性問題。優(yōu)質的竹工藝品不僅要有創(chuàng)新的設計(包括產品的色彩和形狀)，還要通過科學的編作技術對材料進行加工以實現設計理念。因此，竹工藝產品編作技術是實現造型設計的手段和橋梁，產品加工的各個步驟和環(huán)節(jié)也是設計創(chuàng)意的再現過程［4］。竹工藝品造型設計通常是由設計者通過手繪制圖或者利用電腦軟件設計制圖來完成。設計過程融入了設計者所理解的用戶心理、審美情趣、民族特色、地域文化、市場需求等相關信息，詮釋了設計者的創(chuàng)意思維和設計理念。編作技術涉及構圖設計、圖案分析和材料工藝等內容。通常，編織技藝師利用現有的設備、技術力量和加工條件，帶領編作人員選擇所需要的竹材，通過鋸竹、刮青、開竹、打結、破篾、勻篾、刮篾、染色、制作、油漆等工序，最大限度地展現竹工藝產品設計理念。實踐中，產品造型設計與產業(yè)開發(fā)對接并非易事。一方面，編作的竹藝師不能完全理解設計人員的創(chuàng)意理念，也就無法掌控產品細節(jié)形態(tài)或要求的特殊材質對整個造型設計的意義所在;另一方面，設計人員的創(chuàng)新設計方案會受到現實產品的結構、材料、工藝、成本等相關因素的限制而無法轉化為貨真價實的設計產品。要想使編作成型的產品達到或超過原設計方案的效果，就要求造型設計階段必須清楚該造型設計在實現時可能遇到的問題，包括現有的編作技法能否保證竹工藝產品形態(tài)特點，以及什么樣的工藝和材料才能實現最佳的設計成效［2］。同時，竹藝師或編作人員也要理解設計人員的創(chuàng)意要求、造型細節(jié)、產品形態(tài)特征、材料要求、顏色搭配等。因此，只有產品的造型設計與編作現實緊密聯系、與產業(yè)開發(fā)順利對接，才能保證竹工藝產品轉變?yōu)闀充N商品，從而實現產業(yè)化［5－6］。
4實現有效對接的建議
1)轉變傳統(tǒng)的竹工藝品設計模式。目前，多數竹工藝品生產廠家仍然采用傳統(tǒng)的依葫蘆畫瓢模式進行生產，亦即竹工藝品的生產不需要什么造型設計，僅憑篾匠師傅想象或參照某種相似物體就開始制作，制作中發(fā)現與想象的作品不一致時，就推倒重來，一件作品的制作往往要反復多次，不僅勞動成本高，產量低，而且延誤了產品出廠銷售期，影響經濟收入。因此，竹工藝企業(yè)應轉向現代造型設計生產模式，充分利用電腦軟件、聘請設計人員或與高校相關專業(yè)合作，根據市場需求，對產品進行造型設計。同時，竹工藝品設計師也要經常深入企業(yè)，了解和參與竹產品制作工藝，減少產品早期設計階段的盲目性，縮短研制周期，使產品造型設計與產業(yè)開發(fā)形成良性循環(huán)的有效對接。2)建立產品設計者與編作者協(xié)調配合的工作模式。竹工藝設計機構和竹工藝生產廠家應經常為設計師和竹藝師提供相互協(xié)調的機會，使設計師與竹藝師充分進行交流，開展討論、座談和圖紙分析等，以減少設計修正調整的工作量，減少部門間的隔閡，提高產品開發(fā)的速度和質量，實現產品造型設計與產業(yè)開發(fā)的實時對接。3)加強設計師和竹藝師專業(yè)知識的培訓。竹工藝產品的設計與制作涉及的知識領域廣泛，因此應加強設計師、竹藝師和制作技術人員的常規(guī)培訓工作，使他們具備一定的力學、美學、生態(tài)學、環(huán)保學、藝術學、工藝學、材料學、形態(tài)學等專業(yè)基礎知識，并不斷吸收新知識，跟上時代步伐，才能保證設計生產的產品既美觀、時尚又具有實用價值。
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