淺談英國水彩畫的發(fā)展論文
摘要：人們一提起水彩畫就會自然地想到英國，因?yàn)樗十嫵蔀橐粋�獨(dú)立的畫種是在英國。經(jīng)過幾代英國水彩畫家不懈努力，使得水彩藝術(shù)達(dá)到了前所未有的高度。因此，我們要學(xué)習(xí)、研究水彩畫，就必須要了解英國水彩畫的發(fā)展史。
關(guān)鍵詞：英國;水彩畫;發(fā)展;繁榮;拉斐爾前派
水彩畫藝術(shù)是繪畫藝術(shù)中一道亮麗的風(fēng)景線，它獨(dú)特的繪畫語言使很多畫家為之著迷。而說起水彩畫的歷史，我們就不能不把英國水彩畫的發(fā)展作為重點(diǎn)來研究。在英國，水彩畫被喻為“國畫”，經(jīng)過幾代人的努力，在理論與創(chuàng)作方面都積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，使水彩畫這種繪畫形成并逐步完善并發(fā)展成為一種繪畫藝術(shù)。由此可見，英國水彩畫的發(fā)展史對我們研究水彩畫、認(rèn)識水彩畫是非常關(guān)鍵的。
英國水彩畫經(jīng)過300多年的發(fā)展，由最早期的地形景物圖，到一門獨(dú)立的繪畫形式;從鋼筆淡彩發(fā)展到色彩十分豐富的畫種，最后又發(fā)展到號稱繁榮時期的英國水彩畫，并在世界畫壇享有很高聲譽(yù)。是經(jīng)過幾代藝術(shù)家一生不懈地追求藝術(shù)頂峰的結(jié)果。
英國的水彩畫是從“地形景物圖”開始的。由于當(dāng)時英國資本主義經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，殖民主義者測繪地形大量增加，需要繪制景物效果圖，記錄各地的風(fēng)土人情，英國濕潤的天氣又使水彩畫具備了發(fā)展的客觀環(huán)境，這一切都促使了水彩畫的發(fā)展。所謂的“地形景物圖”就是16-17世紀(jì)流行于英國的“地形畫”，主要是以記錄為主而不同于繪畫。表現(xiàn)形式以素描為主，略敷淡彩，所表現(xiàn)的風(fēng)景也比較客觀，更注重實(shí)用性而非觀賞性，也可以說這不是真正意義上的水彩風(fēng)景畫，但它是英國水彩的原始形態(tài)。英國第一個水彩畫家約翰·懷特是1585年英國派經(jīng)北美洲弗吉尼亞探險隊(duì)的繪圖員，之后被任命為該殖民地總督。他遺留下來的作品有76幅，主要是描繪當(dāng)?shù)氐拇迓洹⒎椉白匀伙L(fēng)氣，還描繪過印度的地形風(fēng)景。稍后的另一位地形畫家是西斯勒斯，霍拉。1636年經(jīng)英國派往奧匈帝國使節(jié)的隨從，同時繪制了大量的淡彩地形畫，是英國最早的水彩畫家之一。懷特與霍拉的年代是英國殖民主義向外擴(kuò)張的時代，對外侵略客觀上促進(jìn)了地形畫的發(fā)展雛形。到十七世紀(jì)末，水彩畫家們在地形畫的形式上結(jié)合風(fēng)景畫的特點(diǎn)，提高了水彩畫的藝術(shù)特點(diǎn)，將鋼筆淡彩一步步的發(fā)展成為風(fēng)景畫，這一改進(jìn)，也就是水彩畫漸漸形成的過程。
十七世紀(jì)末到十八世紀(jì)中期這一階段的作品主要有鋼筆淡彩與水墨淡彩，以素描關(guān)系為主，有一定光感，但色彩感覺弱。這與創(chuàng)作者的來源大部分是地形畫家有很大關(guān)系。代表畫家弗朗西斯·普萊斯，他的水彩是為風(fēng)景版畫所創(chuàng)作的底稿，他也是地形風(fēng)景畫向風(fēng)景畫轉(zhuǎn)變的第一人。
十八世紀(jì)中葉，才華出眾的保羅桑德比以及追隨著他的一批水彩畫家們，經(jīng)不懈努力終將水彩畫從素描底稿中擺脫出來，并在英國政府的大力支持下，成立了“皇家藝術(shù)學(xué)院”。他不斷研究水彩畫技法，使水彩畫的表現(xiàn)方法更為豐富。并保持了水彩的透明感和流暢性，為水彩畫的發(fā)展奠定了重要的基礎(chǔ)。保羅·桑德比當(dāng)時也被看作是繪畫技術(shù)的權(quán)威，并尊他為“英國水彩藝術(shù)之父”。他的追隨者就包括了赫赫有名的透納和格爾丁。經(jīng)過這幾位天才畫家的專心研究，推進(jìn)和發(fā)展了純粹水彩畫的特性。他們在表現(xiàn)英國本土景色的同時還去歐洲大陸寫生，被稱為“南方派”。代表人物有亞歷山大·柯曾斯，著有《自然界的構(gòu)圖范例》、《描繪風(fēng)景德行方法》等。
十八世紀(jì)后半葉，英國水彩畫開始定向繁榮，新一代藝術(shù)家們摒棄了過去的懷古傾向，在藝術(shù)上出現(xiàn)了一種新的思潮，感情在畫面上占了主導(dǎo)的地位，用抒情主義感性代替懷古主義理性。注重抒發(fā)人們豐富的情感。這個時期的英國抒情主義水彩畫家們發(fā)展了色彩的效果，把色彩提到首要位置，用以與形象世界對立，推翻了形象在繪畫中唯我獨(dú)尊的支配地位。在個別藝術(shù)家的作品中甚至把色彩發(fā)展到壓倒一切的地步。在水彩技法方面，這一時期的藝術(shù)家也有了很多創(chuàng)新，如“渲染”、“洗擦”、“筆觸”、“點(diǎn)彩”和“陰影描寫”等等。這個時期的作品主要形式特征是一種具有多種色彩的表現(xiàn)形式，確定了自然的重要位置，更加尊重自然及人的情感。因此在這一時期出現(xiàn)了大批優(yōu)秀的水彩畫家。表現(xiàn)自然的水彩風(fēng)景畫也空前繁榮。油畫風(fēng)景畫家無不兼?zhèn)渌曙L(fēng)景畫。英國杰出的水彩畫家大多產(chǎn)生于這一時代。
在這一時期，水彩畫創(chuàng)作盛行的同時產(chǎn)生了一些有影響的水彩畫團(tuán)體，對水彩畫在英國乃至世界都有深遠(yuǎn)的.意義。早期的美術(shù)團(tuán)體是不允許水彩畫家參與的。他們拒絕水彩畫家的作品，這與當(dāng)時水彩畫的蓬勃發(fā)展很不相符，引起了專業(yè)水彩畫家的不滿，促使了水彩畫家聯(lián)合組建自己的團(tuán)體。
1804年英國第一個水彩畫團(tuán)體成立，即“水彩畫家協(xié)會”。這個協(xié)會每年舉辦一次水彩展覽，其首任會長是威廉·索里·吉爾平。1805年8月，該協(xié)會舉辦了第一屆水彩畫展，作品共75幅，大獲成功。這是藝術(shù)史上第一次舉辦獨(dú)立的水彩畫展。“水彩畫家協(xié)會”的藝術(shù)活動早最初幾年就取得了很高的聲譽(yù)。1812年，該協(xié)會改組為“油畫家、水彩畫家協(xié)會”，會長是弗朗西斯·尼克爾森。到了1821年，由羅布森主持開展活動。會員也由新會員逐漸取代了老會員，除風(fēng)景畫家外還有動物畫家、人物畫家、肖像畫家和歷史畫家等。他們所選擇的題材也更新穎，呈現(xiàn)了一派熱鬧景象。1881年，該協(xié)會被維多利亞女王欽命為“皇家水彩畫協(xié)會”。
由于有很多畫家在這個時期畫水彩畫，而“水彩畫家協(xié)會”又堅(jiān)持限制入會人數(shù)，許多水彩畫家不能入會，所以1808年“水彩畫家聯(lián)合會”應(yīng)運(yùn)而生。該會人數(shù)不限，但組織不嚴(yán)，1812年宣告解散。1831年又成立了“水彩畫家學(xué)會”，1884年被英國官方任命為“皇家水彩畫學(xué)會”。
這些水彩畫團(tuán)體的出現(xiàn)和水彩畫活動的開展，是英國水彩藝術(shù)走向繁榮的重要標(biāo)志。特別是在18世紀(jì)的維多利亞女王時期，由于國內(nèi)經(jīng)濟(jì)空前繁榮，促進(jìn)了文藝思想的活躍。不僅著名畫家熱衷于水彩畫，在中小學(xué)里都開設(shè)有水彩畫課程。自然科學(xué)的書籍附圖和教科書的插圖也都多采用水彩畫。由于廣泛地使用、探求和實(shí)踐，致使豐富和完善了這一畫種的表現(xiàn)手段，也總結(jié)了水彩畫獨(dú)特的技法理論，從而奠定了英國水彩畫的基礎(chǔ)和它在國際藝壇的地位。
在這個時期以后的水彩畫家開始趨向纖巧、浮華，越來越趨于媚俗。對水彩藝術(shù)本身沒有做出很有價值的貢獻(xiàn)，但卻揭示了當(dāng)時的社會面貌。維多利亞女王在位期間，英國繪畫與其他的文藝形式與技法上依賴一套陳式陋習(xí)。虛構(gòu)與想象去描繪《圣經(jīng)》與文學(xué)故事，對事實(shí)缺乏實(shí)際感受。這也導(dǎo)致了青年畫家的不滿，發(fā)起了著名的“拉斐爾前派”運(yùn)動。“拉斐爾前派”運(yùn)動，是英國繪畫史上一項(xiàng)重要的思想運(yùn)動，是由英國皇家美術(shù)學(xué)院的美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)過的三位青年畫家發(fā)起的，分別是霍爾曼·亨特，約翰·米萊斯和加布里埃爾·羅塞蒂。他們主張向拉斐爾“以前”學(xué)習(xí)，尋求藝術(shù)發(fā)展的出路，反對維多利亞時代虛構(gòu)的繪畫，要求真實(shí)的表現(xiàn)自我感情和理念。這種思想在當(dāng)時的文藝界占有重要地位，對19世紀(jì)中期英國水彩的發(fā)展起到了推動作用。
縱觀英國水彩畫的發(fā)展史，不過三、四百年的時間，在如此短暫的時間而獲得如此的成就是很偉大的。今天的水彩畫已經(jīng)在世界各國被更多的人所接受，這與英國水彩畫家們不懈的探求不無關(guān)系。
參考文獻(xiàn)
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