香港電影文學研究的意義、問題與方法論文
一、研究意義
香港電影文學研究，既是20世紀中國電影文學研究系統(tǒng)工程不可缺少的一部分，也是香港文學研究不可缺少的一部分，同時還是香港電影研究不可缺少的一部分，對豐富香港電影研究、中國電影文學研究、乃至中國現(xiàn)當代文學和華文文學研究，都有重要的意義。 香港電影文學與有著上百年歷史的香港電影相伴而生，并伴隨香港電影一起成長發(fā)展。研究香港電影文學，有助于進一步拓展和深化香港電影研究。一方面，香港電影文學研究可以彌補早期香港電影研究中膠片資料之不足。基于戰(zhàn)亂和缺乏保存意識等原因，早期香港電影的膠片資料大多已經(jīng)湮滅，今日可以看到的少之又少。
而為香港電影提供文學基礎的香港電影文學，則可以在一定程度上彌補早期香港電影研究中膠片資料匾乏的缺憾。借助電影文學作品，研究者能夠大致了解影片的故事梗概、情節(jié)內(nèi)容、人物性格，乃至一些具體的臺詞和關(guān)于鏡頭畫面的運用提示。盡管最后拍攝出來的影片未必和電影文學作品中的描寫完全一致，但其基本面貌卻可以由電影文學中窺得。另一方面，通過電影文學作品與影片的對比，可以深化對香港電影的認識和理解。不少香港電影在拍攝過程中，會對電影劇本做出一些改動。這些改動有時是出于文字和影像兩種媒介之間差異方面的原因，有時則是出于商業(yè)資本要求上的原因，還可能是出于更加復雜的政治原因。通過對劇本和影片的比較，能夠更好地認識兩種表現(xiàn)媒介之間的`異同，以及在微妙的改動中所傳達出的政治、文化意味，從而把香港電影研究引向深入。
此外，通過對香港電影文學的研究，可以全面認識香港電影創(chuàng)作中的劇本環(huán)節(jié)，彌補以往該方面認識的不足。而且在香港電影創(chuàng)作中，一些導演本身就是影片的編劇，通過對電影劇本的研究，也可以更加全面深入地把握這些導演的藝術(shù)風格。有一些香港電影劇作是由大陸、臺灣的作家創(chuàng)作的，如影片《似水流年》的劇本作者孔良來自大陸，《滾滾紅塵》的劇本作者三毛來自臺灣。研究這些劇本的創(chuàng)作情況，也為我們提供了一個了解兩岸三地電影合作情形的視角。
研究這些劇作家及其創(chuàng)作情況，對豐富中國電影文學研究和華文文學研究，都是很有意義的。不僅如此，香港電影文學還反映出香港的地域文化、生存經(jīng)驗，及其與傳統(tǒng)中原文化和西方外來文化之間的關(guān)系。從文化層面關(guān)注和研究香港電影文學，不僅能更加深入地揭示香港電影文學的獨特性，也可為當前的中國電影文學研究拓寬思路。
二、研究中存在的困難與問題
但是，香港電影文學研究也面臨不少困難和問題，這些困難是否能夠克服，問題能否得到解決，將直接決定著香港電影文學研究的進度和質(zhì)量。
首先是資料搜集的困難。由于電影是一項綜合藝術(shù)，又有其特殊創(chuàng)作手段，一方面它需要劇本作為文學基礎，另一方面，只有當劇本拍成影片以后，才算完成了最后的創(chuàng)作。而且，在很長一段時間里，人們往往更關(guān)注作為最終完成品的影片，而忽略了對其文學基礎—電影劇本的重視。加上電影發(fā)展之初并沒有完整的文學劇本，即使后來有了劇本，大多也沒有發(fā)表或保存下來，這就給電影文學的整理和研究工作帶來了一定的困難。香港電影文學也是如此，尤其是早期的香港電影文學創(chuàng)作，一般都是作為腳本供導演攝制影片使用，并不是供讀者閱讀，因此公開發(fā)表的就比較少，作者自己保存的也不多，制片單位也很少作為藝術(shù)檔案資料保存下來。正是由于上述原因，許多早期的香港電影文學作品已很難搜尋，只有一少部分散見于報紙期刊，需要花費大量時間去進行鉤沉輯佚。在搜集整理和研究的過程中，能找到原劇本的盡量用原劇本，不能找到原劇本的用記錄整理本，如果連記錄整理本也沒有找到，則根據(jù)影片進行記錄整理。既無劇本又無影片的，可根據(jù)現(xiàn)存文字資料和創(chuàng)作者的回憶，來了解故事梗概，以求最大限度地解決資料問題。
其次是版本取舍的問題。在香港電影中，會存在這樣的情況，有些影片的劇本有好幾個版本，如文學劇本、導演工作臺本(分鏡頭劇本)、影片記錄本，其中文學劇本還可能有原稿本和整理修改本。那么，到底以哪一個版本為準，才能夠使研究更加客觀、更加具有科學性和可信性?對于這一問題，不妨以最早的原稿本為主，還可以把原稿本與其他稿本進行比較。原稿本已經(jīng)湮滅不存的，則以時間最早的版本為主。
再次，是香港電影文學的藝術(shù)質(zhì)量問題。由于特殊的歷史文化語境，香港電影基本以商業(yè)類型片為主，在生產(chǎn)流程、劇作形制上都很接近于好萊塢式的工業(yè)化制作模式，比較注重影片的視覺畫面呈現(xiàn)，相對忽略了電影劇本在文字表達和臺詞方面的要求。而且不少劇本構(gòu)思有雷同化、模式化、類型化的傾向，藝術(shù)原創(chuàng)性不足，缺乏震撼人心的思想深度。這也是長期以來人們輕視香港電影文學的一個重要原因。不過，香港電影中也有不少優(yōu)秀的文藝片，其文學劇本不乏可觀之處。張愛玲、夏衍等著名作家介入香港電影劇本創(chuàng)作，也為提升香港電影文學的藝術(shù)水平做出了貢獻。
三、結(jié)語
香港電影文學與大陸電影文學和臺灣電影文學一起，共同構(gòu)成了20世紀中國電影文學的整體，它既與大陸、臺灣電影文學有著一定的聯(lián)系，又有較大的區(qū)別。不僅如此，香港電影文學和香港電影關(guān)系密切，也與香港文學特別是香港話劇有內(nèi)在關(guān)聯(lián)。因此，在香港電影文學研究中，既要以大陸電影文學和臺灣電影文學為參照系，也要以香港電影和香港文學為參照系，從而在宏闊的比較視野中揭示香港電影文學的獨特性，確立香港電影文學的歷史地位和特殊價值。
以上只是對香港電影文學研究的一些初步的和粗淺的思考，不足之處在所難免。希望這塊引玉之磚，能為香港電影文學研究做出一些貢獻，并引起學界對香港電影文學研究的重視。
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