貝多芬不同時期創(chuàng)作的特點分析論文
摘要：本文根據(jù)貝多芬不同時期的創(chuàng)作風(fēng)格、創(chuàng)作背景和特點， 對部分奏鳴曲進(jìn)行賞析， 其目的是幫助我們更好地了解和更準(zhǔn)確地欣賞作品。
關(guān)鍵詞：貝多芬； 創(chuàng)作背景； 奏鳴曲； 特點； 風(fēng)格；
1、作品賞析
1.1 C大調(diào)第二十一鋼琴奏鳴曲《黎明》Op.53
本音樂作品創(chuàng)作于1804年， 是為了他的朋友華爾斯而創(chuàng)作的。這部作品可以說是他音樂生涯的巔峰之作， 在作品中充分運(yùn)用了黑暗和光明的對照效果把人們對于命運(yùn)的抗?fàn)幦恳源笞匀坏母桧灧绞奖憩F(xiàn)出來， 將大自然的氣壯山河的景色和自由歡快的生活表現(xiàn)的淋漓盡致。
（1） 第一樂章
有活力的快板， 奏鳴曲式。這一章節(jié)比較嚴(yán)肅， 但是作品中又體現(xiàn)出多種多樣的變奏， 給人們展現(xiàn)出一幅壯麗秀美的自然風(fēng)光。
（1） C大調(diào)的演奏形式十分急促并且變化較多， 音樂的前奏的音色比較低， 但是不時的會跳出一個高音字符， 之后的演奏是一個音調(diào)的長時間鳴響， 同時又包含穿插在中間的倚音和比較急促的顫音， 整個音樂給人的享受就是仿佛看到了旭日東升、萬物回春的生命景象。音樂的跳動幅度比較明顯， 給人強(qiáng)烈的節(jié)奏感， 整部作品的音樂色調(diào)的隨意切換， 將大自然的生命景象表現(xiàn)的淋漓盡致。
（2） 本部作品的E大調(diào)使用的是比較柔和的曲調(diào)來表現(xiàn)出優(yōu)美的旋律， 抒發(fā)作者的情感， 表達(dá)對大自然母親的贊頌和熱愛之情， 表現(xiàn)出對幸福安康生活的向往之意。
（3） 本作品的展開部分是貝多芬的音樂創(chuàng)作生涯中對于作曲技巧的綜合體現(xiàn)， 把呈示部的音樂的旋律、節(jié)奏和力度肆意的組合表現(xiàn)出多種多樣的音樂形式， 并且對作品的主題變換掌控十分有度。
（2） 第二樂章
極慢板， 三部曲式。雖然這部分章節(jié)也可以看作是一個獨立樂章， 不過它實質(zhì)上是第三樂章的前奏部分。但是它表現(xiàn)的音樂內(nèi)容是和第三行章節(jié)沒有直接關(guān)系的， 而且音樂表現(xiàn)形式還比較新穎， 能夠給人一種全新的感受。這部分內(nèi)容既是對前兩章節(jié)的總結(jié)， 又是后面章節(jié)的先導(dǎo)， 發(fā)揮了一個承前啟后的作用。
（1） 章節(jié)的第一部分節(jié)奏比較緩慢但是十分的輕快而且音色給人一種美的享受。帶有詩情畫意的這一曲調(diào)仿佛是與大自然合為一體。
（2） 本章的第二部分是對前一部分的拓展， 并且能夠和第一分部無縫銜接， 這部分旋律的特點是讓人不自覺的聯(lián)想到自己站在大自然中愜意無比的情景。
（3） 本章的第三部分中右手演奏的大跳音程變化的幅度更大， 而左手演奏的曲調(diào)變化更加多樣化， 緊跟著音樂的節(jié)奏逐漸達(dá)到本篇樂章的高潮部分
（3） 第三樂章
中速的小快板， 回旋曲。這部分樂章的表現(xiàn)形式比第一樂章的演奏更為響亮， 而且交響曲的規(guī)模相對宏大。主題是萊茵區(qū)采葡萄者的民歌一共出現(xiàn)了三次， 每次都有所不同。最終章節(jié)的華彩部把整部樂章的節(jié)奏帶入高潮中戛然而止， 留給人們無盡的想象空間。
1.2 小調(diào)第八鋼琴奏鳴曲《悲愴》Op.13
本作品創(chuàng)作于1799年， 它是貝多芬早期的代表作品之一。這部作品是為了表達(dá)對于馮·李斯諾夫斯基的友誼。
（1） 第一樂章
這部分的莊板節(jié)奏很快， 十分有活力， 是一種奏鳴式的樂曲表現(xiàn)形式。莊嚴(yán)的色調(diào)增添了樂章的嚴(yán)肅的氛圍。
（1） 樂章的開始環(huán)節(jié)是和第一樂章的內(nèi)容密切相關(guān)的， 它的主要色調(diào)是比較壓抑的， 通過對壓力來表現(xiàn)出主人公的內(nèi)心苦痛。這種十分長而且節(jié)奏緩慢的前奏是貝多芬獨創(chuàng)的`音樂表現(xiàn)形式， 邏輯性十分強(qiáng)具有深刻的現(xiàn)實表現(xiàn)意義。
（2） 本樂章呈示部使用了不間斷的變奏方式， 仿佛在陽光大道上行走一般。為了保證樂章的內(nèi)容和表現(xiàn)形式天衣無縫的結(jié)合， 貝多芬采用了一致的節(jié)奏變化， 使得整個音樂章節(jié)的變化有強(qiáng)烈的節(jié)奏感， 震撼人心
（3） 展開部節(jié)奏十分緊湊， 給人蓄勢待發(fā)之感， 感情隱含在曲子中， 引子與快板的完美配合使得曲子達(dá)到統(tǒng)一性。演奏中的音響相互共鳴， 伴隨著鏗鏘聲強(qiáng)弱有序， 仿佛天地隨之震顫， 在這其中我們可以領(lǐng)略到貝多芬的訴說與感悟， 能夠讓聽眾感受到貝多芬堅強(qiáng)的意志和對命運(yùn)的不屈服。
（2） 第二樂章
如歌的柔板， 回旋曲式。在貝多芬創(chuàng)作的樂章中具有十分重要的意義， 這段的演奏具有優(yōu)雅的特點， 這是貝多芬的一種新的創(chuàng)作類型， 具有非常明顯的自身特點， 采用四重奏的弦樂， 淳樸自然， 寄身天地， 貝多芬對命運(yùn)的不屈服隱含在其中。
（3） 第三樂章
快板， 回旋奏鳴曲式。第三章具有戲劇性的特點， 回旋曲的音樂使得音樂與人之間的距離拉近， 具有很強(qiáng)的傳唱度， 通過節(jié)奏的變化來體現(xiàn)作曲家內(nèi)心堅定的心智和對命運(yùn)的頑強(qiáng)抵抗， 裝飾性不明顯。
（1） 主題的旋律具有變化性， 每次演奏都具有不同的特點。曲調(diào)中蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的情感和柔和的氛圍， 通過音樂的逐步演奏， 節(jié)奏不斷變化， 集中體現(xiàn)了主題的變化性。
（2） 在整首樂章中， 作曲家的感情伴隨著曲子的演奏過程而產(chǎn)生變化， 情緒以沉重的風(fēng)格為主
2、總結(jié)貝多芬一生
回顧貝多芬的人生， 可以看出他的人生十分坎坷， 但是他是一個堅強(qiáng)的斗士。他將他的一生都奉獻(xiàn)給了反封建斗爭中， 他用樂曲做武器， 勇敢與命運(yùn)與社會做斗爭。因而他才能在創(chuàng)作上表現(xiàn)出明確的共和革命的自覺性。他將自己先進(jìn)的思想注入到自己的藝術(shù)作品中， 通過作品來記錄這段時期的思想變革和社會現(xiàn)狀， 反映了當(dāng)時法國革命者的革命熱忱， 成為動蕩年代的悲愴史詩。
其次， 貝多芬的音樂風(fēng)格受到巴赫、亨德爾的音樂風(fēng)格的深刻影響， 同時汲取了法國革命的英雄主義思想和各種英雄氣概。他的創(chuàng)作能夠體現(xiàn)廣大人民的思想理念。他在創(chuàng)作過程中也在形式和情感上進(jìn)行了創(chuàng)新和探索， 將那個時期先進(jìn)的哲學(xué)思想注入樂曲中， 不僅使樂曲得到了創(chuàng)新， 還升華了樂曲的思想高度， 為隨后的浪漫主義的出現(xiàn)奠定了良好的基礎(chǔ)。這些都給歐洲古典音樂的帶來了重要的作用。
參考文獻(xiàn)
[1]歐洲音樂史張洪島主編北京：人民音樂出版社1983.10
【貝多芬不同時期創(chuàng)作的特點分析論文】相關(guān)文章：
資本流出特點分析的論文04-27
顧城創(chuàng)作特點02-21
艾青的詩歌創(chuàng)作時期04-05
關(guān)于特需病房特點分析論文04-11
莫言的創(chuàng)作特點09-21
張小嫻作品創(chuàng)作特點10-08