銅管樂器中號(hào)嘴的運(yùn)用探討論文
摘 要：銅管樂器是在唇部器官、呼吸、舌頭、手的相互協(xié)調(diào)配合下完成演奏的，準(zhǔn)確的說唇部器官就是號(hào)嘴，號(hào)嘴是銅管樂器最重要的部位，是聲音產(chǎn)生的基礎(chǔ)。對(duì)專業(yè)演奏者來說，號(hào)嘴是非常重要的，不僅能保證演奏者與樂器之間的聯(lián)系，還能影響樂器的聲音，其規(guī)格必須嚴(yán)格執(zhí)行聲學(xué)規(guī)定。本文主要談?wù)勩~管樂器中號(hào)嘴的運(yùn)用。
關(guān)鍵詞：銅管樂器;號(hào)嘴;運(yùn)用
銅管樂器被稱為"labrosones"，是一種嘴唇振動(dòng)的樂器，是在唇部器官、呼吸、舌頭、手的相互協(xié)調(diào)配合下完成演奏的。準(zhǔn)確的說唇部器官就是號(hào)嘴，它是聲音振動(dòng)的源頭。號(hào)嘴的一個(gè)重要功能是演奏者與樂器之間的聯(lián)系，對(duì)專業(yè)演奏者來說，號(hào)嘴直徑必須適合，即使是非常有名的演奏者，換了號(hào)嘴也會(huì)不適應(yīng)。因此號(hào)嘴直徑要與樂器管的直徑形成一定的比例，質(zhì)量好的號(hào)嘴能影響到樂器的聲音。當(dāng)前號(hào)嘴這個(gè)概念運(yùn)用的很廣泛，但對(duì)號(hào)嘴的解釋還不一致。迪克夫認(rèn)為號(hào)嘴應(yīng)該是運(yùn)用演奏者唇部器官肌肉運(yùn)動(dòng)的力量，來調(diào)解聲音產(chǎn)生的方式。一般認(rèn)為唇部肌肉和面肌參與了號(hào)嘴的形成。號(hào)嘴是演奏時(shí)嘴唇與舌頭疊放的方法，對(duì)于不同的樂器，方法是不同的。所以雖然號(hào)嘴有不同的界定，但含義本質(zhì)是一樣的。
一、正確運(yùn)用號(hào)嘴的方法
音樂發(fā)聲時(shí)要求嘴唇縫有一定的寬度，相應(yīng)的舌位和氣流移動(dòng)到一個(gè)方向。當(dāng)有足夠的氣流進(jìn)入嘴中時(shí)，引起嘴唇振動(dòng)。當(dāng)發(fā)高音時(shí)，嘴唇震動(dòng)更加有張力，為了確保嘴唇的所需位置，嘴唇肌肉應(yīng)做好相應(yīng)的準(zhǔn)備，即準(zhǔn)備更大的張力。銅管樂器演奏時(shí)，號(hào)嘴部的肌肉要進(jìn)行很大的工作量，要保持持久的張力，改變張力的程度，這都會(huì)影響最后的發(fā)聲。所以要好好鍛煉號(hào)嘴部的肌肉，使其具備演奏時(shí)所需的彈性、力量等。
號(hào)嘴部的肌肉力量會(huì)影響到聲音音質(zhì)和音調(diào)質(zhì)量，高音演奏時(shí)能發(fā)出準(zhǔn)確而穩(wěn)定的聲音與號(hào)嘴部肌肉力量有很大關(guān)系。訓(xùn)練時(shí)嘴唇因?yàn)榇底旌涂諝獾膲毫?huì)產(chǎn)生疲勞，要運(yùn)用系統(tǒng)化的訓(xùn)練提高號(hào)嘴部肌肉的耐力，同時(shí)發(fā)展演奏的呼吸操作能力。訓(xùn)練要達(dá)到這樣的效果，應(yīng)不斷地變換演奏不同力度的長(zhǎng)音、音階、練習(xí)曲、節(jié)奏和諧的作品。并在這一過程中，增加號(hào)嘴部肌肉的持久性。也即是說，號(hào)嘴部肌肉能快速的縮小或放松，確保聲音自然、輕松的過度，不管是慢慢的移動(dòng)，還是快速的'移動(dòng)。因此運(yùn)用號(hào)嘴應(yīng)能精確的調(diào)配肌肉，這是正確運(yùn)用號(hào)嘴的基礎(chǔ)。作為教育者應(yīng)了解號(hào)嘴相關(guān)知識(shí)，并了解肌肉系統(tǒng)，在訓(xùn)練時(shí)合理的運(yùn)用肌肉達(dá)到高質(zhì)量的發(fā)聲，確保自然的完成演奏，這是一件極其復(fù)雜的事情。
二、環(huán)肌收縮對(duì)號(hào)嘴的影響
環(huán)肌處在嘴唇深處，對(duì)號(hào)嘴的影響很深，它與演奏者的號(hào)嘴緊密結(jié)合。環(huán)肌收縮時(shí)接近嘴唇，收縮的程度會(huì)影響到發(fā)聲。演奏長(zhǎng)號(hào)、小號(hào)及喉舌樂器時(shí)，環(huán)肌收縮有三種方式方法，第一種是像微笑一樣拉長(zhǎng)環(huán)肌;第二吹嘴對(duì)其作用壓力;第三在口腔周圍收縮環(huán)肌。這三種方法相比，最后一種方法最有效，能展現(xiàn)出號(hào)嘴的力度和靈活性。確實(shí)，嘴唇擺放的方法能收縮大量的唇肌，這種方法下形成的號(hào)嘴叫收縮號(hào)嘴，是建立在收縮嘴唇的基礎(chǔ)上的，不是拉長(zhǎng)肌肉的做法。雷哈爾德說這種方法就是要讓嘴唇自然皺縮，在皺縮中移動(dòng)接觸號(hào)嘴，不需要移號(hào)嘴來完成這一過程。這樣做的好處在于能最小化嘴唇的所有壓力，即使演奏高音也很輕松。可以說采用這一方法，易化了號(hào)嘴的運(yùn)用問題。
三、下顎作用對(duì)號(hào)嘴的影響
下顎對(duì)號(hào)嘴的影響很大，正確運(yùn)用號(hào)嘴必須注重下顎的作用。下顎有強(qiáng)健的肌肉，它們之間相互作用、拉長(zhǎng)能形成不同的位置。下顎可以向上拉長(zhǎng)，也可以向下拉長(zhǎng)，如果演奏者在號(hào)嘴形成時(shí)保留下顎自由的放松狀態(tài)，同時(shí)下顎肌肉隨意的向上拉長(zhǎng)，會(huì)形成所需的張力。演奏時(shí)，演奏者的嘴角也會(huì)起一定的作用，嘴角是號(hào)嘴的支點(diǎn)，演奏時(shí)嘴角看起來總是不動(dòng)，但演奏時(shí)會(huì)用嘴角協(xié)調(diào)號(hào)嘴變化的張力。對(duì)演奏來說，嘴角相當(dāng)于螺絲和螺母，其收緊與松動(dòng)與取決于音域。與正確形成號(hào)嘴一樣，嘴唇的合理位置也具有十分重要的意義。很多演奏者認(rèn)為小號(hào)手、長(zhǎng)號(hào)手等的吹嘴應(yīng)放在口的中央位置，這是古典式的吹嘴，但演奏實(shí)踐證明，吹嘴放在側(cè)面效果更好。很多國(guó)家的教科書都提到，號(hào)嘴應(yīng)放在嘴的中央位置，但對(duì)于號(hào)嘴的哪個(gè)部分應(yīng)放在上嘴唇或下嘴唇，還存在不同的看法。有的人認(rèn)為應(yīng)均勻的放在兩片嘴唇上，有的人認(rèn)為占上嘴唇比下嘴唇多一些，有的人認(rèn)為三分之二放下嘴唇，三分之一放上嘴唇等。因?yàn)閷?duì)這一問題沒有嚴(yán)格的規(guī)定，所以初學(xué)者要結(jié)合自身情況找到自己的號(hào)嘴正確位置，從訓(xùn)練的初期到以后，號(hào)嘴在演奏者的嘴唇位置是會(huì)變化的。
四、正確的形成號(hào)嘴
號(hào)嘴是演奏時(shí)嘴唇肌肉、口腔肌肉、面部肌肉等之間的相互作用，號(hào)嘴是聲音產(chǎn)生的基礎(chǔ)， 形成正確的號(hào)嘴能提高演奏效果。演奏者要掌握演奏技巧，不僅包括如何正確的形成號(hào)嘴，還包括正確的擺放號(hào)嘴。號(hào)嘴形成中，錯(cuò)誤的擺放號(hào)嘴會(huì)影響演奏，還會(huì)形成不良的習(xí)慣，所以訓(xùn)練初期演奏者要特別注意號(hào)嘴的正確擺放。在演奏中有一些演奏者會(huì)鼓起腮幫子，這是一個(gè)不良習(xí)慣。當(dāng)號(hào)嘴形成時(shí)，鼓起的腮幫子是無法正確控制和固定嘴角位置的，還會(huì)影響到舌頭的靈活性。雖然有演奏者運(yùn)用這種方法也達(dá)到了演奏效果，但在訓(xùn)練中最好把這種習(xí)慣改正，號(hào)嘴形成時(shí)要特別看看兩腮是否處于自然狀態(tài)。演奏長(zhǎng)號(hào)時(shí)，號(hào)嘴部肌肉變化與聲音高度和力量有很大關(guān)系，演奏高音需要號(hào)嘴部肌肉最大的張力，如果演奏者通過加大嘴唇張力的方法來演奏，會(huì)使嘴唇快速疲勞，影響血液循環(huán)，導(dǎo)致發(fā)聲質(zhì)量下降。
總之，銅管樂器中正確運(yùn)用號(hào)嘴沒有明確的規(guī)則，這與每個(gè)演奏者的演奏特點(diǎn)有很大關(guān)系。每個(gè)演奏者都應(yīng)該根據(jù)自身情況正確的形成號(hào)嘴，使發(fā)出的聲音持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)、輕松、明快亮麗等。
參考文獻(xiàn)：
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