影片《唐山大地震》由馮小剛執導，以面，yjbys小編為大家簡單介紹一下這部影片的主要內容，希望大家喜歡!
劇情簡介：
1969年，卡車司機方大強在祈禱中迎來了自己的龍鳳胎兒女：方登和方達。
妻子李元妮差點因為難產送命，好在母子平安，一家人歡喜地離開醫院，從此過上普通卻幸福的生活。時間走到1976年，唐山這個中型工業城市，一家人雖然只擁有很小的空間，卻溫馨和睦。姐姐方登明顯比弟弟方達要活潑，方大強經常出門在外，好不容易回來一次，姐弟倆都特別高興。7月的一個傍晚，方大強回到了自己的家，在社區外的馬路上，方大強和元妮躲在卡車上親熱，突然——地震了。
為救孩子，方大強死了，方登和方達被同一塊樓板壓在兩邊，無論人們想救哪一個，都要放棄另一個。元妮選擇了從小體弱多病的弟弟方達，而頭腦清醒的方登聽到了母親作出的抉擇。震后，元妮獨自撫養著兒子，選擇堅強地活下去，劫后余生的方登被軍人王德清夫婦領養，進入了一個全新的世界。母女、姐弟從此天各一方，直到32年后的汶川大地震，他們的生命軌跡才重新走到一起 。
劇情簡介：
1969年，卡車司機方大強在祈禱中迎來了自己的龍鳳胎兒女：方登和方達。
妻子李元妮差點因為難產送命，好在母子平安，一家人歡喜地離開醫院，從此過上普通卻幸福的生活。時間走到1976年，唐山這個中型工業城市，一家人雖然只擁有很小的空間，卻溫馨和睦。姐姐方登明顯比弟弟方達要活潑，方大強經常出門在外，好不容易回來一次，姐弟倆都特別高興。7月的一個傍晚，方大強回到了自己的家，在社區外的馬路上，方大強和元妮躲在卡車上親熱，突然——地震了。
為救孩子，方大強死了，方登和方達被同一塊樓板壓在兩邊，無論人們想救哪一個，都要放棄另一個。元妮選擇了從小體弱多病的弟弟方達，而頭腦清醒的方登聽到了母親作出的抉擇。震后，元妮獨自撫養著兒子，選擇堅強地活下去，劫后余生的方登被軍人王德清夫婦領養，進入了一個全新的世界。母女、姐弟從此天各一方，直到32年后的汶川大地震，他們的生命軌跡才重新走到一起。
幕后花絮：
拍“地震戲份”不需要雨水，可前些日子經常下雨，劇組只能等，但成本大大提高了。劇組拍攝租用了英國產名為“Motion Controle(攝影機運動控制)”的機器，一天租金是3萬多元，兩名英國助手一天就要1000美元。原先計劃租5天，但由于下雨，耽擱了近6天，20多萬元就打了水漂。
為追求真實，投資方在兩三百米長的街道兩旁搭建了10多棟樓房作為實景。蓋真正的樓房根本不可能，投資太大，只能是半布景、半真實的樓，樓房既沒澆筑、也不挖地基。但在拍攝中上百名演員和工作人員、機器設備等都要上去，再加上秋季多雨，大大增加了樓房垮塌的危險。
拍震后戲份的時候天氣已經是十月份，天氣比較冷，但影片反映的是七月份的事情，很多群眾演員穿的是褲衩背心拍雨戲非常之冷。
1976年的部隊服裝現在根本就沒有，因此就要找出樣品到加工廠訂做，劇組最后找到八一廠才解決了問題。
拍一場燒紙的戲，就是講地震10年以后，大街小巷都在燒紙，祭奠家里失去的親人。劇組請了很多唐山的群眾演員。整條巷子里頭一片哭聲，當時馮小剛說：“停，停，我們拍完了。”他們說：“我們停不下來 。”
幕后制作：
道具收集
為了還原唐山市區上世紀70年代的生活景觀，《唐山大地震》的主創們面臨了一大難題，就是影片的道具量非常大。于是導演馮小剛在2009年的新聞發布會上出面號召全國人民進行捐贈舊年代的用品，影片的劇組為此單獨成立了一個小組。隨后通過跟華誼兄弟溝通與合作接到了很多信息，還把收到的道具分類整理，成果非常可觀：捐了上百輛的自行車，小到一個鉛筆盒、飯盒，大到縫紉機和那個時代的衣柜，開機前劇組的兩個大庫房都堆滿了，后來實只能放到院子里拿氈布給蓋上 。
特效拍攝
影片中地震場面雖然只有7分鐘左右，但就這僅僅幾分鐘的地震鏡頭拍攝，特效的制作費用卻高達七八千萬人民幣。為求場景真實，馮小剛砸錢做特技，《唐山大地震》劇組共動用國內外90名特效工作人員，花費8個月時間，完成了260個特效鏡頭。除了傳統的藍屏摳像，還使用了跟蹤掃描、三維模型等眾多國際頂級的特效技術。
影片評價：
《唐山大地震》不是一部單純的災難片，更不是一部炫技的大場面特效片。盡管它的地震特效場面做得很震撼，但馮小剛導演的著力點顯然并不在于此。從震前漫天飛舞的蜻蜓，到震后慘不忍睹的一片廢墟，這一過程大約只有半個小時，此后兩個小時心靈的“余震”才是影片重點要表現的內容。導演馮小剛顯然用了收斂的手段來煽情，而不像某些苦情電視劇那樣沒有節制。影片如果將地震前主角們的幸福生活鋪墊的時間再長一些，那么前后對比的悲情力度會更大。此外影片中間很長一段時間，對母親和孩子失散后的生活交代略顯瑣碎和平淡，在一定程度上割裂了全片的悲劇氛圍 。(《京華時報》評)
馮小剛導演在這部影片當中，成功運用色調來表達電影深刻的內涵。影片畫面的色調，一開始是柔和的灰黃調子，猶如老照片一般象征著已逝的歲月;然后是大地震發生時，色調轉為沉郁的黑白調子，除了鮮血幾乎再沒有其余的彩色，暗示著大地震抹去了一切美好，殘酷可怕;再之后，貫穿全劇的是淡淡的灰白調子，如一縷縷深淵中的薄霧，象征著人們心底壓抑著的彌久的哀傷 。(廣西新聞網評)
以小說《余震》為基礎改編的《唐山大地震》也是改編電影的典范之作，人物、故事基本保持原貌，而且主線更加清晰，情感的表達也非常得體。影片大部分劇情采用雙線敘事，講述家人失散后各自的生活，時間跨度32年，地域以唐山為核心延展至保定、杭州、溫哥華、汶川，徐帆和張靜初分別飾演的母親和女兒在精密的戲劇空間中遙相呼應，隔空碰撞出很多火花，為最后的母女相見引爆“催淚彈”釀足了情緒。其中的價值和技術體現在對特殊年代背景的情懷抒發，對家庭倫理、人物情感的細膩解析。不僅僅是23秒的浩劫，而是聚焦在32年人們心中留下的傷痕，雖然只是娓娓道來，卻更加值得觀眾去久久回味 。