瑞鷓鴣原文翻譯及賞析

時(shí)間：2023-05-01 13:38:59 古籍我要投稿

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瑞鷓鴣原文翻譯及賞析

瑞鷓鴣原文翻譯及賞析1

　　瑞鷓鴣·觀潮

　　碧山影里小紅旗。儂是江南踏浪兒。拍手欲嘲山簡(jiǎn)醉，齊聲爭(zhēng)唱浪婆詞。

　　西興渡口帆初落，漁浦山頭日未欹。儂欲送潮歌底曲？尊前還唱使君詩(shī)。

　　翻譯

　　青山影里舞動(dòng)著小紅旗，我是江南踏浪弄潮的小伙子。拍手想笑我如山簡(jiǎn)酩酊醉，兩岸觀眾齊唱浪婆詞。

　　西興渡口賽舟的帆剛落，漁浦山頭的太陽(yáng)還沒有偏移。我想送潮該唱哪一支曲？對(duì)酒還應(yīng)高歌陳太守作的詩(shī)。

　　注釋

　　山簡(jiǎn)：字季倫，晉時(shí)人，好酒，《晉書》記載當(dāng)時(shí)的兒歌嘲他“日夕倒載歸，酩酊無(wú)所知”。

　　浪婆：波浪之神。

　　欹，通欹，傾斜。底，什么。歌底曲，唱啥子歌曲。使君，指杭州太守陳襄。是日作者與陳襄同游。陳襄字述古，在當(dāng)時(shí)也是有名的詩(shī)人。

　　創(chuàng)作背景

　　蘇軾在《烏臺(tái)詩(shī)案》中說(shuō)：“熙寧六年，任杭州通判，因八月十五日觀潮作詩(shī)五首，寫在安濟(jì)亭上。”其詩(shī)即《八月十五日看潮五絕》。王文誥《蘇文忠公詩(shī)編注集成總案》卷十指出：“八月十五日觀潮，題詩(shī)安濟(jì)亭上，復(fù)作《瑞鷓鴣》詞。”合而觀之，可知這首詞作于宋神宗熙寧六年（1073年）八月。

　　賞析

　　浙江錢塘潮本是大自然的奇觀，自唐以來(lái)，天下聞名。在詞苑中，最早闌入這一“偉觀”的，要數(shù)白居易的《憶江南》三首之二：“山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。”宋初潘閬在《酒泉子》十首之十中對(duì)此也有頗見精采的描寫：“來(lái)疑滄海盡成空，萬(wàn)面鼓聲中。”如此雄奇的自然景觀，對(duì)于通判杭州的蘇軾來(lái)說(shuō)，確實(shí)具有巨大的吸引力。但直到判杭的第三年中秋節(jié)，蘇軾才得到了觀潮的機(jī)會(huì)，并留下了詩(shī)詞作品。這首詞有比較獨(dú)特的表現(xiàn)角度。如果說(shuō)《八月十五日看潮五絕》只是綜括地寫看潮時(shí)所見所感，顯得既深厚又駁雜的話，那么這首詞便是側(cè)重寫大顯身手的弄潮兒，換言之，作者攝取了錢塘潮中一道特殊的風(fēng)景線，因而顯得比較單一和明朗。

　　上片寫弄潮兒在萬(wàn)頃波中自由、活潑的形象。他們開始出現(xiàn)在兩岸觀眾面前的形象是：“碧山影里小紅旗”。遠(yuǎn)處的青山是自然背景，江潮從那兒洶涌而來(lái)，影影綽綽的，江面上閃現(xiàn)出一面面鮮艷的小紅旗。這真可說(shuō)是萬(wàn)綠叢中數(shù)點(diǎn)紅，顯得格外耀眼。詞的第一句以高大的“碧山”來(lái)突出“小紅旗”，這是一種襯托：而以“小紅旗”來(lái)寫人——弄潮兒，這又是一種襯托。試想腳踩怒濤，手執(zhí)紅旗，劈波斬浪，如履平地，這需要過(guò)硬的`水上功夫。周密在《觀潮》中寫得好：“吳兒善泅者數(shù)百，······手持十幅大彩旗，爭(zhēng)先鼓勇，溯迎而上，出沒于鯨波萬(wàn)仞之中，騰身百變，而旗尾略不沾濕”。潘閬的《酒泉子》詞也不乏生動(dòng)的描寫：“弄潮兒向潮頭立，手把紅旗旗不濕。”此詞則是抓住特征性的事物，以物寫人，以簡(jiǎn)寫繁，可謂別具手眼。接著第二句交代了人的身份：“儂是江南踏浪兒。”這也流露出萬(wàn)頃波中得自由的水上健兒的自豪感。這“踏浪兒”與“小紅旗”前后相互映發(fā)，相互補(bǔ)充，是理解前文以物寫人的依據(jù)。三、四句進(jìn)一步寫弄潮兒的詼諧與活潑：“拍手欲嘲山簡(jiǎn)醉，齊聲爭(zhēng)唱浪婆詞。”大意是說(shuō)，晉朝的山簡(jiǎn)雖然灑脫不拘，是個(gè)名士，卻是個(gè)酒鬼，還是很可笑的，大家都齊聲爭(zhēng)著唱起拜浪婆的歌詞。水上健兒們不僅在作體育表演，而且在作文娛表演，并透露出樂(lè)觀、開朗的精神狀態(tài)。

　　下片寫錢塘江退潮，弄潮兒唱起“使君詩(shī)”作為送潮曲。過(guò)片“西興渡口”兩句，寫渡口落帆、山頭紅日這些靜態(tài)的景物，一方面顯示出時(shí)間的推移，暗示弄潮兒的水上表演已持續(xù)了數(shù)小時(shí)之久；一方面又暗寫錢江已退潮，由下文“送潮”二字也可以明白地看出來(lái)。好比一場(chǎng)戲，只把布景顯現(xiàn)出來(lái)，而戲中的情節(jié)卻秘而不宣，留給觀眾去想象，這是詞人用筆精煉、含蓄的表現(xiàn)。結(jié)拍兩句緊承前文，點(diǎn)明“送潮”，并順便提及與己同游的知州陳襄，顯得不亢不卑。

　　這首《瑞鷓鴣》與其說(shuō)是寫景詞或山水詞，不如說(shuō)是風(fēng)俗詞，從某種意義上說(shuō)，是當(dāng)時(shí)杭州文化習(xí)俗一個(gè)歷史的記錄。顯而易見，作品用了代言體，以弄潮兒的口吻展開敘寫，親切有味。作品也受到了民歌風(fēng)調(diào)的影響，能給人以質(zhì)樸自然的美感。這首詞，很像唐代詩(shī)人劉禹錫深受民歌熏陶的《竹枝詞》、《浪淘沙》詞一類作品。僅此一端，可以看出，蘇軾在詞創(chuàng)作中是受到了多方面的滋養(yǎng)的，唯其能吸納百川，才能最終形成“滄海橫流”的景象。

瑞鷓鴣原文翻譯及賞析2

　　原文：

　　期思溪上日千回。

　　樟木橋邊酒數(shù)杯。

　　人影不隨流水去，醉顏重帶少年來(lái)。

　　疏蟬響澀林逾靜，冷蝶飛輕菊半開。

　　不是長(zhǎng)卿終慢世，只緣多病又非才。

　　譯文

　　期思溪上的日子過(guò)了一天又一天，樟木橋邊飲酒無(wú)數(shù)杯。溪水照影，人影卻不隨流水同去。酒醉臉紅，恰似少年青春重來(lái)。

　　蟬聲稀疏，樹林反而顯得格外幽靜，野菊半開，恰有孤蝶輕輕地飛來(lái)。不是我學(xué)司馬相如有意傲世，只因生來(lái)多病又無(wú)才。

　　注釋

　　瑞鷓鴣：詞牌名，又名“舞春風(fēng)”“桃花落”“鷓鴣詞”“拾菜娘”“天下樂(lè)”“太平樂(lè)”“五拍”“報(bào)師思”等。以馮延巳《舞春風(fēng)·才罷嚴(yán)妝怨曉風(fēng)》為正體，雙調(diào)五十六字，前段四句三平韻，后段四句兩平韻。

　　期思，地名，在今江西省上饒市。罷官后的.辛棄疾長(zhǎng)期居住并終老于此。

　　響澀（sè）：響聲嘶啞干澀。逾（yú）：更加，格外。

　　冷蝶：冷清之蝶，猶言孤蝶。

　　長(zhǎng)卿慢世：漢代司馬相如字長(zhǎng)卿。慢世，即傲世，以傲慢的態(tài)度對(duì)待世事。

　　多病非才：據(jù)《唐詩(shī)紀(jì)事》，唐明皇見到孟浩然，命他誦其詩(shī)作。緣：因?yàn)椤?/p>

　　賞析：

　　此詞當(dāng)作于宋寧宗開禧元年（1205）辛棄疾自鎮(zhèn)江歸鉛山之后。作者因罷官閑居，備感落寞無(wú)聊，因作此詞抒懷。

瑞鷓鴣原文翻譯及賞析3

　　瑞鷓鴣·城頭月落尚啼烏

　　寒食未明至湖上。太守未來(lái)，兩縣令先在。

　　城頭月落尚啼烏。朱艦紅船早滿湖。鼓吹未容迎五馬，水云先已漾雙鳧。

　　映山黃帽螭頭舫，夾岸青煙鵲尾爐。老病逢春只思睡，獨(dú)求僧榻寄須臾。

　　翻譯

　　寒食節(jié)到西湖時(shí)天還沒亮，太守還沒有來(lái)，兩縣令先來(lái)了。

　　天色未明，烏鴉尚在啼鳴，官船早已滿湖都是。禮儀樂(lè)隊(duì)尚未列好隊(duì)伍迎接太守，遠(yuǎn)處水面就迅速駛來(lái)了兩縣令的船只。

　　青山倒映在湖中，用篙撐船的年輕人駕駛著龍船，岸上青煙繚繞，那是從有柄的香爐里升騰起來(lái)的。難得遇見如此晴朗的春日，而年老多病的我只想真正地睡一覺。但愿能有一個(gè)僧榻，讓我好好地睡一會(huì)。

　　注釋

　　寒食：節(jié)令名。清明節(jié)前一日或二日，古代寒食節(jié)時(shí)禁火，吃冷食。

　　太守：宋代對(duì)知府、知州的別稱。此處指當(dāng)時(shí)杭州知州陳襄。

　　兩縣令：指錢塘令周邠（bīn）和仁和令徐疇。

　　朱艦紅船：指各級(jí)文武官員的船只。宋代官船涂以朱紅色。“朱艦”一本做“烏榜”。

　　鼓吹：漢以來(lái)古樂(lè)名。這里泛指當(dāng)時(shí)演奏的.樂(lè)曲。

　　五馬：太守的代稱。

　　水云：遠(yuǎn)處水面。

　　滾：泛舟。

　　雙鳧：此處指二縣令。

　　黃帽：指用篙（gāo）撐船的年輕人。

　　螭頭舫：泛指龍船。螭，古代傳說(shuō)中一種動(dòng)物，蛟龍之屬。

　　須臾：片刻。

　　賞析

　　該詞是一首紀(jì)游即景之作。詞前有小序，序中交代了時(shí)間、地點(diǎn)及有關(guān)人物。上片寫天色未明時(shí)的景物，并暗示“太守未來(lái)，兩縣令先在”。開頭“城頭月落尚啼烏”一句，借用唐詩(shī)“月落烏啼霜滿天”的意象（也是實(shí)寫），寫出了黎明前的特征性景物。暗點(diǎn)題目中“未明”二字，而且景中有事，由自己從杭州城內(nèi)出發(fā)寫起，也暗示了西湖的方位（“月落”在西方），下句寫到西湖便不覺突兀。接著寫來(lái)到西湖邊一眼瞥見的景物：“朱艦紅船早滿湖。”意思是大大小小的游船早已滿湖都是。正是“莫道君行早，更有早行人。”可見西湖上游人游興之濃，也為下文寫“兩縣令先在”伏下一筆。“尚”、“早”二字前后呼應(yīng)，體現(xiàn)了兩句所描述的景物在時(shí)間上的聯(lián)系。三、四句就同游伴侶著筆，意思是說(shuō)還未安排用樂(lè)曲來(lái)迎接太守，而水天一色的湖面先已蕩漾起兩位縣令的游船。兩句一虛一實(shí)，暗點(diǎn)題目“太守未來(lái)，兩縣令先在”。“雙鳧”既是用典，也是比喻，用來(lái)指游興極高的兩位縣令，顯然也帶有調(diào)侃的意味。

　　下片承上二、四句，再寫湖上、岸邊景物，并略表厭倦之意。“映山黃帽螭頭舫，夾岸青煙鵲尾爐。”兩句展現(xiàn)了西湖湖上、岸邊有特色的畫面。這既是西湖景，又是風(fēng)俗畫，給人以清新感。篇末二句回筆寫蘇軾自己，與起筆相照應(yīng)，表達(dá)了某種厭倦的情緒和澄淡的情懷。

　　全詞展示了寒食節(jié)清晨眾官迎接太守到來(lái)的一段場(chǎng)景特寫。其中，蘇軾的傲散與兩縣令的恭謹(jǐn)形成強(qiáng)烈的反差，表現(xiàn)出蘇軾厭倦官場(chǎng)應(yīng)酬，蔑視俗吏的內(nèi)心情懷。

　　創(chuàng)作背景

　　宋神宗熙寧六年（1073年）三月，寒食節(jié)清晨蘇軾同眾官游西湖，迎接太守到來(lái)，蘇軾作該詞記錄當(dāng)時(shí)的情景。