清平樂(lè)原文翻譯及賞析匯編15篇
清平樂(lè)原文翻譯及賞析1
原文：
清平樂(lè)·煙輕雨小
煙輕雨小。
紫陌香塵少。
謝客池塘生綠草。
一夜紅梅先老。
旋題羅帶新詩(shī)。
重尋楊柳佳期。
強(qiáng)半春寒去后，幾番花信來(lái)時(shí)。
譯文：
[1]紫陌：多稱京城的道路。香塵：芳香之塵。
[2]謝客：南朝宋謝靈運(yùn)小字客兒，時(shí)人稱為謝客。
[3]強(qiáng)半：過(guò)半。
[4]花信：春花開(kāi)時(shí)，有風(fēng)應(yīng)期而來(lái)，稱花信或花信風(fēng)。
注釋：
[1]紫陌：多稱京城的道路。香塵：芳香之塵。
[2]謝客：南朝宋謝靈運(yùn)小字客兒，時(shí)人稱為謝客。
[3]強(qiáng)半：過(guò)半。
[4]花信：春花開(kāi)時(shí)，有風(fēng)應(yīng)期而來(lái)，稱花信或花信風(fēng)。
賞析：
這是一首傷春惜別的詞。上片寫(xiě)春光歸去匆匆，一夜細(xì)雨輕煙過(guò)后，池塘草綠，紅梅變老，春天也就過(guò)去了。下片寫(xiě)離愁纏綿不斷，只有通過(guò)做詩(shī)題句以追懷相聚的美好時(shí)光。而當(dāng)春寒去后，花信風(fēng)輪番吹拂之時(shí)，那離別相思的`愁緒更是難以排遣的。
清平樂(lè)原文翻譯及賞析2
原文：
煙輕雨小。
紫陌香塵少。
謝客池塘生綠草。
一夜紅梅先老。
旋題羅帶新詩(shī)。
重尋楊柳佳期。
強(qiáng)半春寒去后，幾番花信來(lái)時(shí)。
譯文
輕煙細(xì)雨，放眼望去，青色連綿不絕，沒(méi)有盡頭。一縷彩虹掛在樹(shù)梢，殘陽(yáng)夕照，層巒疊嶂。
登臨高處，我望斷遠(yuǎn)行的路途。草木叢生的平曠原野上，暮云千里。河流日夜東流，我應(yīng)把書(shū)信托付給雙魚(yú)帶到她的身邊。
注釋
清平樂(lè)：詞牌名，雙調(diào)四十六字，八句，前片四仄韻，后片三平韻。
斷虹：一段彩虹，殘虹。樹(shù)杪：樹(shù)梢。
殘照：落日的光輝，夕照。
平蕪：草木叢生的平曠原野。
雙魚(yú)：亦稱“雙鯉”，一底一蓋，把書(shū)信夾在里面的`魚(yú)形木板，常指代書(shū)信。
賞析：
這是一首傷春惜別的詞。上片寫(xiě)春光歸去匆匆，一夜細(xì)雨輕煙過(guò)后，池塘草綠，紅梅變老，春天也就過(guò)去了。下片寫(xiě)離愁*不斷，只有通過(guò)做詩(shī)題句以追懷相聚的美好時(shí)光。而當(dāng)春寒去后，花信風(fēng)輪番吹拂之時(shí)，那離別相思的愁緒更是難以排遣的。
清平樂(lè)原文翻譯及賞析3
清平樂(lè)·蔣桂戰(zhàn)爭(zhēng)
風(fēng)云突變，軍閥重開(kāi)戰(zhàn)。灑向人間都是怨，一枕黃粱再現(xiàn)。
紅旗越過(guò)汀江，直下龍巖上杭。收拾金甌一片，分田分地真忙。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《清平樂(lè)·蔣桂戰(zhàn)爭(zhēng)》這是毛澤東的作品之一，該詩(shī)形象地體現(xiàn)了毛澤東用工農(nóng)包圍城市，最后奪取全國(guó)勝利的光輝思想。這首詩(shī)滲透著毛澤東思想哲理，是毛澤東文藝思想親自實(shí)踐的范例。
翻譯/譯文
風(fēng)云驟然變幻，軍閥重新開(kāi)戰(zhàn)。他們?yōu)⑾蛎癖姷谋M是怨恨呀，他們的黃粱美夢(mèng)僅是曇花一現(xiàn)。
紅軍的旗幟挺進(jìn)過(guò)了汀江，直逼龍巖與上杭。收取了祖國(guó)山河之一角，急切地為農(nóng)民分配田地。
注釋
蔣桂戰(zhàn)爭(zhēng)：蔣介石和桂系軍閥李宗仁，白崇禧在1929年2月至4月間為控制兩湖而進(jìn)行的戰(zhàn)爭(zhēng)。1929年4月，桂系放棄武漢，敗入廣西。
風(fēng)云：風(fēng)起云飛，形態(tài)多變，比喻變幻莫測(cè)的局勢(shì)。這里指時(shí)局。
軍閥重開(kāi)戰(zhàn)：軍閥指國(guó)民黨新軍閥。在北洋政府時(shí)代，軍閥混戰(zhàn)，連年不斷；蔣介石國(guó)民黨建都南京，曾取得暫時(shí)的妥協(xié)，至此戰(zhàn)端又啟，所以說(shuō)重開(kāi)戰(zhàn)。
灑向人間都是怨：灑字由風(fēng)云化出。怨，是說(shuō)陷在水深火熱中的人民對(duì)軍閥的怨恨。
一枕黃粱：典出唐沈既濟(jì)的《枕中記》，講一個(gè)叫盧生的，在旅店向一個(gè)道士嘆述窮困不得志。道士就拿出一個(gè)枕頭，說(shuō)枕在上面就能使他“榮適如志”。盧生在夢(mèng)中從婚到死，享盡榮華富貴。轉(zhuǎn)了一圈人生，醒來(lái)一看，困頓依舊，旅店主人也仍然在蒸黃粱（小米飯）。
紅旗：借代詞，指打紅旗的人，即紅軍。
汀江：也叫汀水，又名鄞江。發(fā)源于福建西部長(zhǎng)汀縣東北境杉嶺山脈的大悲山，流經(jīng)長(zhǎng)汀、武平、上杭、永定四縣，是福建境內(nèi)第三大河，至廣東大埔縣三河壩注入韓江。
龍巖：縣名，在福建省西南部。
上杭：縣名，在龍巖西，是第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期紅軍的根據(jù)地之一。
金甌：指國(guó)土。語(yǔ)出《南史·朱異傳》，梁武帝曰，“我國(guó)家猶若金甌，無(wú)一傷缺。”
分田分地：實(shí)行土地改革，建設(shè)根據(jù)地，這一些活動(dòng)也包括在“收拾”的含義中。
賞析/鑒賞
全詞形象地體現(xiàn)了毛澤東根據(jù)半殖民地半封建社會(huì)的中國(guó)國(guó)情，利用白色政權(quán)自相殘害的分裂和戰(zhàn)爭(zhēng)，實(shí)行工農(nóng)武裝割據(jù)，建立和鞏固擴(kuò)大紅色政權(quán)。通過(guò)軍閥開(kāi)戰(zhàn)與革命力量空前壯大之間的'內(nèi)在聯(lián)系，生動(dòng)地表現(xiàn)了中國(guó)革命迅速發(fā)展的趨勢(shì)。用工農(nóng)包圍城市，最后奪取全國(guó)勝利的光輝思想。
上下兩闋從內(nèi)容、感情到語(yǔ)言、節(jié)奏，都形成了鮮明的對(duì)比，把思想性和藝術(shù)性完美地統(tǒng)一了起來(lái)。揭露了軍閥混戰(zhàn)、荼毒人民的罪行，指出國(guó)民黨必然失敗的命運(yùn)。描繪了開(kāi)辟閩西根據(jù)地，進(jìn)行土地革命的大好形勢(shì)，以及根據(jù)地人民翻身解放的喜悅心情。“風(fēng)云突變”反映了當(dāng)時(shí)軍閥之間忽然握手言和忽然火并廝殺的政治形勢(shì)。“軍閥重開(kāi)戰(zhàn)”寫(xiě)蔣桂戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來(lái)的災(zāi)難。三四句寫(xiě)蔣桂戰(zhàn)爭(zhēng)最終失敗的歷史規(guī)律和必然結(jié)果，國(guó)民黨的企圖都是“一枕黃粱”，毛澤東引用了這個(gè)典故，對(duì)軍閥們互相混戰(zhàn)、斗心斗角作了揭示。
首句“風(fēng)云突變”，起筆突兀凌厲。不僅渲染了形勢(shì)的突然變化，制造出一種濃重的氣氛，而且十分形象地寫(xiě)出了當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征。指出當(dāng)時(shí)蔣桂之戰(zhàn)給社會(huì)帶來(lái)的動(dòng)蕩和混亂局面。
接著詩(shī)人以強(qiáng)烈的感情色彩濃墨一點(diǎn)：“灑向人間都是怨”這一句寫(xiě)得非常有力，堅(jiān)定，“灑向”這個(gè)動(dòng)詞用得完美無(wú)缺，而收尾一個(gè)“怨”字搭配渾然天成，意象突出；接著又一個(gè)大對(duì)比，壞人只能是一枕黃梁美夢(mèng)，這在詩(shī)之技巧上也可以說(shuō)是轉(zhuǎn)換切入都準(zhǔn)確、快捷，從人民之恨陡地轉(zhuǎn)到了壞人必?cái)。瑑蓚�(gè)鮮明畫(huà)面并立，空間廣闊但又一目了然。
下闋開(kāi)頭兩句紅軍進(jìn)入閩西的描寫(xiě)，一變上闋沉重、激憤的筆調(diào)，充滿歡樂(lè)和喜悅的氣氛，在讀者眼前展現(xiàn)出一幅雄偉壯麗、氣氛熱烈的圖畫(huà)。
用紅旗借代紅軍，突出描繪了鮮艷的紅旗在隊(duì)伍前頭開(kāi)路的情景，寫(xiě)出了高舉紅旗進(jìn)軍的神速和紅軍戰(zhàn)士龍騰虎躍、沖鋒陷陣的戰(zhàn)斗英姿。最后兩個(gè)描繪了紅軍在新開(kāi)辟的根據(jù)地發(fā)動(dòng)群眾，進(jìn)行土地革命的動(dòng)人景象。
“紅旗躍過(guò)汀江，直下龍巖上杭”，“紅旗”指紅軍。用“躍過(guò)”、“直下”兩個(gè)動(dòng)詞極其生動(dòng)形象地描寫(xiě)了紅軍迅速、快捷地越過(guò)汀江，快速地開(kāi)辟了龍巖、上杭等閩西革命根據(jù)地的情景，反映了人民革命戰(zhàn)爭(zhēng)所向披靡的現(xiàn)實(shí)。紅軍到達(dá)這里，打土豪、分田地，窮人翻身，一派熱火朝天的氣象。
“收拾金甌一片”中的“金甌”，毛澤東在這里沿用典故，不過(guò)，這個(gè)金甌已經(jīng)破碎，因?yàn)檐婇y割據(jù)使中國(guó)四分五裂，故作者把自己用工農(nóng)武裝割據(jù)戰(zhàn)略思想建立起來(lái)的革命根據(jù)地比作收拾金甌一片。“收拾”一詞，看似口語(yǔ)，卻有來(lái)歷。收拾，收撿、收復(fù)、整頓之意。岳飛《滿江紅》中有句：“待從頭收拾舊山河”。
另外，汀江、龍巖、上杭，三個(gè)地點(diǎn)名詞讓人陡地如作魔般產(chǎn)生幻美之感，使人感到祖國(guó)地名的可親、可愛(ài)，而且有一種特殊的漢語(yǔ)文字的美感。
最后二行，又是毛澤東作為詩(shī)人一貫的大氣坦然，無(wú)拘無(wú)束，而且寫(xiě)出祖國(guó)的真歡喜，寫(xiě)出了中國(guó)農(nóng)民的真歡喜，尤其是“分田分地真忙”極富有動(dòng)感和畫(huà)面感，親切、快樂(lè)，對(duì)祖國(guó)鄉(xiāng)村樸實(shí)渾厚的喜悅之情躍然紙上。貌似平淡，卻極為精當(dāng)。恰如宋代葛立方<韻語(yǔ)陽(yáng)秋》卷中所說(shuō)：“作詩(shī)無(wú)古今，欲造平淡難。平淡而到天然處，則善矣。”
全詞的敘事、議論和抒情交相混融，既有寫(xiě)實(shí)之動(dòng)，又有抒發(fā)之妙。顯示了一代領(lǐng)袖目睹人民富足而自己也感到無(wú)比的樂(lè)趣，同時(shí)也反映了貧苦農(nóng)民當(dāng)家作主的偉大歷史變革，蘊(yùn)涵了十分深刻的歷史內(nèi)容。
《清平樂(lè)·蔣桂戰(zhàn)爭(zhēng)》是首典型的馬背詩(shī)，記載了毛澤東的革命戰(zhàn)爭(zhēng)歲月。1962年4月，毛澤東將這首詞連同其他五首詞（《采桑子·重陽(yáng)》、《減字木蘭花·廣昌路上》、《蝶戀花·從汀州向長(zhǎng)沙》、《漁家傲·反第一次大“圍剿”》、《漁家傲·反第二次大“圍剿”》）錄寄《人民文學(xué)》發(fā)表時(shí)，曾作了如下簡(jiǎn)要說(shuō)明：“這六首詞是1929—1931年在馬背上哼成的，通忘記了。《人民文學(xué)》編輯部的同志們搜集起來(lái)，寄給了我，要求發(fā)表。略加修改，因以付之。”
此詞真實(shí)反映了當(dāng)時(shí)的政治形勢(shì)和革命態(tài)勢(shì)。早在1928年10月，毛澤東就曾指出：“國(guó)民黨新軍閥蔣桂馮閻四派，在北京天津沒(méi)有打下以前，有一個(gè)對(duì)張作霖的臨時(shí)團(tuán)結(jié)。北京天津打下以后，這個(gè)團(tuán)結(jié)立即解散，變?yōu)樗呐蓛?nèi)部激烈斗爭(zhēng)的局面，蔣桂兩派且在醞釀戰(zhàn)爭(zhēng)中。”故“風(fēng)云突變，軍閥重開(kāi)戰(zhàn)”，確在毛澤東的意料之中。雖然詞以“風(fēng)云突變”開(kāi)篇，但作為政治家、軍事家的毛澤東對(duì)時(shí)局并無(wú)突變之感。這樣開(kāi)頭，不過(guò)是修辭上的選擇罷了。這個(gè)“突變”，不過(guò)是自1911年辛亥革命以來(lái)戰(zhàn)云密布的中國(guó)社會(huì)上空又一次戰(zhàn)局變幻而已。中國(guó)的大大小小的軍閥，為了自己的一己利益，相互之間時(shí)不時(shí)地展開(kāi)爭(zhēng)奪戰(zhàn)。“軍閥重開(kāi)戰(zhàn)”中的“重”字，揭示的就是軍閥們連年混戰(zhàn)的歷史事實(shí)。軍閥混戰(zhàn)造成民不聊生、流離失所，因之，混戰(zhàn)“灑向人間都是怨”。然而，軍閥們爭(zhēng)權(quán)奪利，就算“成功”，也只能是“一枕黃粱再現(xiàn)”。很顯然，毛澤東是把蔣介石等新軍閥妄想用武力征服中國(guó)的野心比作不能實(shí)現(xiàn)的黃粱美夢(mèng)。
清平樂(lè)原文翻譯及賞析4
清平樂(lè)·別來(lái)春半
別來(lái)春半，觸目柔腸斷。
砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。
雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成。
離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《清平樂(lè)·憶別》是五代十國(guó)時(shí)期南唐后主李煜的詞作。此詞寫(xiě)懷人念遠(yuǎn)、憂思難禁之情，或?yàn)樽髡郀坑浧涞芾顝纳迫胨尾坏脷w，故觸景生情而作。上片點(diǎn)出春暮及相別時(shí)間，深切地刻畫(huà)出主人公思念親人的無(wú)奈之苦與企盼之情；下片由彼方措意，以親人歸夢(mèng)難成的設(shè)想和春草滋生無(wú)際的比喻強(qiáng)烈地表現(xiàn)主人公對(duì)親人的思念之切。全詞以離愁別恨為中心，線索明晰，結(jié)構(gòu)渾成，手法自然，筆力透徹，尤其在喻象上獨(dú)到而別致，從動(dòng)態(tài)寫(xiě)出離恨的隨人而遠(yuǎn)，尤顯生動(dòng)，為人所稱。
翻譯/譯文
離別以來(lái)，春天已經(jīng)過(guò)去一半，映入目中的景色掠起柔腸寸斷。階下落梅就像飄飛的白雪一樣零亂，把它拂去了又飄灑得一身滿滿。
鴻雁已經(jīng)飛回而音信毫無(wú)依憑，路途遙遠(yuǎn)，要回去的夢(mèng)也難形成。離別的愁恨正像春天的野草，越行越遠(yuǎn)它越是繁生。
注釋
清平樂(lè)（yuè）：原唐教坊曲名，后用為詞牌名。調(diào)名取用漢樂(lè)府“清樂(lè)”“平樂(lè)”兩樂(lè)調(diào)命名。雙調(diào)，四十六字，八句，上片四仄韻，下片三平韻。
春半：即半春，春天的一半。唐代柳宗元《柳州二日》詩(shī)中有句：“宦情羈思共凄凄，春半如秋意轉(zhuǎn)迷“。別來(lái)春半，指自分別以來(lái)，春天已過(guò)去一半，說(shuō)明時(shí)光過(guò)得很快。
柔：呂本二主詞、吳本二主詞、侯本二主詞、《尊前集》、《全唐詩(shī)》、《詞綜》等本中均作“愁”。柔腸，原指溫柔的心腸，此指綿軟情懷。
“砌下”句：指臺(tái)階下飄落的白梅花猶如雪片紛飛。砌（qì）下：臺(tái)階下。砌，臺(tái)階。落梅：指白梅花，開(kāi)放較晚。
“拂了”句：指把滿身的落梅拂去了又落了滿身。
“雁來(lái)”句：是說(shuō)鴻雁雖然來(lái)了，卻沒(méi)將書(shū)信傳來(lái)。古代有憑借雁足傳遞書(shū)信的故事。《漢書(shū)·蘇武傳》中記載：“天子射上林中，得雁，足有系帛書(shū)。”故見(jiàn)雁就聯(lián)想到了所思之人的音信。無(wú)憑：沒(méi)有憑證，指沒(méi)有書(shū)信。
遙：遠(yuǎn)。歸夢(mèng)難成：指有家難回。
恰如：正像。《全唐詩(shī)》《古今詞統(tǒng)》《古今詩(shī)余醉》等本中均作”卻如”；毛本《尊前集》中作“怯如”。
更行更遠(yuǎn)：指行程越遠(yuǎn)。更，越。還生：還是生得很多。還，仍然，還是。
賞析/鑒賞
這首《清平樂(lè)》，表現(xiàn)了作者在惱人的春色中，觸景生情，思念離家在外的親人的情景。
詞的上片，開(kāi)篇即直抒胸臆、毫無(wú)遮攔地道出郁抑于心的離愁別恨。一個(gè)“別”字，是起意，也是點(diǎn)題，單刀直入，緊扣人心。李煜前期作品中因各種原因，這種開(kāi)篇直抒胸臆的不多，但中、后期作品中不少，想必是生活際遇之大變，作者的感情已如洪水注池、不泄不行罷。“春半”有人釋為春已過(guò)半，有理，但如釋為相別半春，亦有據(jù)，兩義并取也無(wú)不可。接下二句承“觸目”來(lái)，“砌下落梅如雪亂”突出一個(gè)“亂”字，既寫(xiě)出了主人公獨(dú)立無(wú)語(yǔ)卻又心亂如麻，也寫(xiě)出了觸景傷情景如人意的.獨(dú)特感受，用生動(dòng)的比喻把愁情說(shuō)得明白如見(jiàn)。“拂了一身還滿”，前有“拂”字，顯見(jiàn)有主人公克制定念的想法，但一個(gè)“滿”字，卻把主人公那種無(wú)奈之苦、企盼之情、思念之深刻畫(huà)得至真至實(shí)。上片的畫(huà)面是情景交融、虛實(shí)相生而又動(dòng)靜結(jié)合的，直抒胸臆中見(jiàn)委婉含蓄，活潑喻象中透著深沉凝重。
他之所以久久地站在花下，是因?yàn)樵谒寄钸h(yuǎn)方的親人。“雁來(lái)”兩句把思念具體化。寫(xiě)出作者盼信，并希望能在夢(mèng)中見(jiàn)到親人。古代有大雁傳書(shū)的故事。西漢時(shí)，蘇武出使北方，被匈奴扣留多年。但他堅(jiān)貞不屈。漢昭帝派使臣要匈奴釋放蘇武，匈奴謊說(shuō)蘇武已死。使臣知蘇武未死，假稱皇帝曾射下大雁，雁足上系有蘇武的書(shū)信說(shuō)他正在匈奴的某地。匈奴聽(tīng)了，只得將蘇武放回。所以作者說(shuō)，他看到大雁橫空飛過(guò)，為它沒(méi)有給自己帶來(lái)書(shū)信而感到失望。他又設(shè)想，和親人在夢(mèng)中相會(huì)，但“路遙歸夢(mèng)難成”，距離實(shí)在是太遙遠(yuǎn)了，恐怕他的親人在夢(mèng)中也難以回來(lái)。古人認(rèn)為人們?cè)趬?mèng)境中往往是相通的。對(duì)方作不成“歸夢(mèng)”，自己也就夢(mèng)不到對(duì)方了。夢(mèng)中一見(jiàn)都不可能，思念萬(wàn)分之情溢于言表，從而更強(qiáng)烈地表現(xiàn)了作者的思念之切。他懷著這種心情，向遠(yuǎn)處望去，望著那遍地滋生的春草，突然發(fā)現(xiàn)，“離恨卻如春草，更行更遠(yuǎn)還生”。“更行更遠(yuǎn)”是說(shuō)無(wú)論走得多么遠(yuǎn)，自己心中的“離恨”就像那無(wú)邊無(wú)際、滋生不已的春草。無(wú)論人走到哪里，它們都在眼前，使人無(wú)法擺脫。這個(gè)結(jié)句，比喻淺顯生動(dòng)，而且通過(guò)形象給人以離恨無(wú)窮無(wú)盡、有增無(wú)已的感覺(jué)，使這首詞讀起來(lái)顯得意味深長(zhǎng)。
全詞以離愁別恨為中心，線索明晰而內(nèi)蘊(yùn)，上下兩片渾成一體而又層層遞進(jìn)，感情的抒發(fā)和情緒的渲染都十分到位。作者手法自然，筆力透徹，尤其在喻象上獨(dú)到而別致，使這首詞具備了不同凡品的藝術(shù)魅力。
清平樂(lè)原文翻譯及賞析5
原文：
[唐代]李白
煙深水闊，音信無(wú)由達(dá)。唯有碧天云外月，偏照懸懸離別。
盡日感事傷懷，愁眉似鎖難開(kāi)。夜夜長(zhǎng)留半被，待君魂夢(mèng)歸來(lái)。
譯文及注釋：
譯文
無(wú)邊煙水把你我隔開(kāi)，些須音信早巳斷絕。唯有碧天云邊明月，偏照著我倆遙遙的離別。
整天感懷往事傷心，愁眉象鐵鎖難以打開(kāi)。夜夜留著半邊錦被，等待你的夢(mèng)魂歸來(lái)。
注釋
清平樂(lè)：原為唐教坊曲名，取用漢樂(lè)府“清樂(lè)”、“平樂(lè)”這兩個(gè)樂(lè)調(diào)而命名。后用作詞牌。《宋史·樂(lè)志》入“大石調(diào)”，《金奩集》、《樂(lè)章集》并入“越調(diào)”。通常以李煜詞為準(zhǔn)。雙調(diào)四十六字，八句，前片四仄韻，后片三平韻。
懸懸：遙遠(yuǎn)。《易林-晉之坎》：“懸懸南海，去家萬(wàn)里。”
盡日：整天。
被：棉被。
待：等候，逗留，遲延。
賞析：
《清平樂(lè)》“詞語(yǔ)淺薄”，甚而疑為后人偽托。這首詞表面上抒寫(xiě)了一位思婦離別之心，實(shí)際上通過(guò)女主人公的內(nèi)心描寫(xiě)，塑造出一位熱情、大膽，對(duì)生活充滿強(qiáng)烈追求的可愛(ài)的婦女形象。詩(shī)人借夢(mèng)中相聚，一方面把不合理的社會(huì)現(xiàn)實(shí)赤裸裸的.地暴露出來(lái)，另一方面也表達(dá)出了對(duì)思婦的這種不可扼殺的愛(ài)情的歌頌和贊美。
上闋用環(huán)境襯托寫(xiě)愁心心情。“煙深水闊”，音信也無(wú)；碧天明月，樂(lè)景哀情，一個(gè)“偏”字，遷愁于月，煩心之至，愁心之至。“轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓。”（蘇軾《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》）正與此同。竇娥臨刑，怨地怨天，都是怨極的表現(xiàn)。“唯有碧天云外月，偏照懸懸離別。”唯碧天云邊明月，偏照著我倆遙遙的離別。“懸懸”惦記晝夜懸懸思戀。
下闋用表情行動(dòng)寫(xiě)愁心與盼歸。“愁眉似鎖難開(kāi)”是表情、心情；“夜夜長(zhǎng)留半被，待君夢(mèng)魂歸來(lái)。”是行動(dòng)，是切盼，更是癡情。難得詞人奇思異想，把思婦情思寫(xiě)得深而再深。遷愁怨于明月，留半被待魂歸，奇想幽深，構(gòu)成此詞的特色藝術(shù)。“夜夜長(zhǎng)留半被”，晚上孤獨(dú)等候，睡了留著半邊錦被。“待君魂夢(mèng)歸來(lái)”，希望在入睡的夢(mèng)靈魂相遇。直接抒發(fā)了思婦的愁心和思念，百轉(zhuǎn)千回。
清平樂(lè)原文翻譯及賞析6
畫(huà)堂晨起，來(lái)報(bào)雪花墜。高卷簾櫳看佳瑞，皓色遠(yuǎn)迷庭砌。
盛氣光引爐煙，素草寒生玉佩。應(yīng)是天仙狂醉，亂把白云揉碎。
譯文
清晨剛剛起床來(lái)到堂舍，家丁來(lái)報(bào)外面已是雪花飄墜。高卷窗簾看瑞雪飄飛，白雪漸漸彌漫了庭階。
雪花狂舞的氣勢(shì)如爐煙蒸騰，白色花草寒光閃閃掛一身玉琨。該不是天上的神仙狂醉，胡亂把潔白的云彩揉碎。
注釋
清平樂(lè)：唐教坊曲名。另有別名《破子清平樂(lè)》、《清平樂(lè)會(huì)》、《憶夢(mèng)月》、《醉東風(fēng)》。雙調(diào)，46字。上闋22字，4句，4平韻，每句押韻。下闋，24字，4句，3平韻，1、2、4句押韻。
畫(huà)堂：華麗的堂舍。
簾櫳（lián lóng）：窗簾或門(mén)簾。櫳：窗欞。
佳瑞：瑞雪。
皓色：潔白的顏色。
庭砌：庭階。
盛氣：雪花狂舞的氣勢(shì)。
光引爐煙：那景象好像引發(fā)的爐煙。
素草寒生玉佩：白色花草寒光閃閃掛一身玉琨。玉佩：玉石制的佩飾。
賞析
這是一首豪邁、瑰麗、新奇的'詠雪詞，富有生活情趣。
上闋寫(xiě)觀看雪景，第一、二句簡(jiǎn)潔交待了時(shí)間、地點(diǎn)、事件；接下來(lái)兩句便寫(xiě)詩(shī)人觀看雪景喜悅、激動(dòng)的心情。時(shí)間、地點(diǎn)、情由，一路寫(xiě)來(lái)，由“晨起”而“來(lái)報(bào)”，因“來(lái)報(bào)”而“卷簾”看“佳瑞”，曲折有致。“高卷”見(jiàn)興致之高，“遠(yuǎn)迷”是遠(yuǎn)近迷漫、迷蒙，到處上下，一片蒼茫迷離的皓色，顯喜悅、癡迷之情。
下闋前兩句從空中，底下寫(xiě)所見(jiàn)迷人雪景，氣勢(shì)豪邁，瑰麗生姿。“盛氣光引爐煙”是寫(xiě)空中雪花紛揚(yáng)的氣勢(shì)像引發(fā)的爐煙蒸騰，“素草寒生玉瑕”，是寫(xiě)地上花草，晶瑩剔透，閃著寒光，象掛滿玉碾，真是美麗極了，而且地上、空中，上下輝映，雄邁不失瑰美，俊麗而有豪氣。然而更能表現(xiàn)詩(shī)仙特色的尚不僅此，而是奇思逸想，為一般人想不出、也道不出來(lái)的東西。象“危樓高百尺，伸手摘星辰。不敢高聲語(yǔ)，恐驚天上人”一樣，“應(yīng)是天仙狂醉，亂把白云揉碎”，大膽新奇，新穎獨(dú)特，驚人駭俗而又極舍情理，這正是體現(xiàn)李白風(fēng)格的浪漫主義。天仙一旦豪飲了銀河的美酒酩酊大醉后，竟然也顧不得自身的天生麗質(zhì)，使出如此粗魯?shù)氖侄蝸?lái)把白云亂揉得碎末紛飛，化作漫天大雪，遍地銀濤。正是這個(gè)“狂”字抖擻出宇宙的莢氣，開(kāi)放出仙苑的奇葩，令人神往，這正是詩(shī)人以狂墨賦醉詩(shī)的一個(gè)典型例子。
這首詞想象奇特瑰麗，不落窠臼，且用語(yǔ)可見(jiàn)其浪漫主義的風(fēng)格，在毫不羈絆的想象之中雄奇碩健的體格也可以窺得。從所譬喻之喻體來(lái)看，都極具或高雅，或冰潔，或傳奇雄放之特點(diǎn)，可以推測(cè)詞人當(dāng)時(shí)心境定當(dāng)極其開(kāi)闊，疏放。
創(chuàng)作背景
這首詞的作者有爭(zhēng)議。宋代黃舁“無(wú)清逸氣韻，疑非太白所作”，明胡應(yīng)麟也認(rèn)為偽作。《全宋詞》中對(duì)此詞署名宋代袁绹。
清平樂(lè)原文翻譯及賞析7
清平樂(lè)·檢校山園書(shū)所見(jiàn)
斷崖修竹，竹里藏冰玉。路轉(zhuǎn)清溪三百曲，香滿黃昏雪屋。
行人系馬疏籬，折殘猶有高枝。留得東風(fēng)數(shù)點(diǎn)，只緣嬌嫩春遲。
翻譯
斷崖上挺立著修長(zhǎng)的翠竹，竹叢中盛開(kāi)著冰清玉潔的梅花。繞過(guò)曲曲彎彎的清流長(zhǎng)溪，黃昏中蓋滿白雪的小屋里香氣飄灑。
過(guò)路人折梅在疏籬邊系馬，梅雖殘仍然有高枝挺拔。高枝上留下了寒梅數(shù)點(diǎn)，是因?yàn)閶蓱械拇禾爝�未到這山崖。
注釋
清平樂(lè)：詞牌名，又名《清平樂(lè)令》、《醉東風(fēng)》、《憶蘿月》，為宋詞常用詞牌。
檢校：核查。
山園：稼軒帶湖居第，乃建于信州附郭靈山門(mén)之外者。
修竹：高高的竹子。
冰玉：如冰似玉，指梅花。
雪屋：稼軒新居內(nèi)一處宅院的`名稱。
行人：過(guò)路之人。
嬌嫩春遲：春天嬌懶而來(lái)遲。
賞析
此詞主要描繪了山園里梅花生長(zhǎng)環(huán)境與風(fēng)韻。起筆謂梅花長(zhǎng)在斷崖峭壁間，與修竹為伍，有冰清玉潔的資質(zhì)。以下一路觀賞，由山麓而家園，由白晝而黃昏，幽香滿園，點(diǎn)出山園之梅。過(guò)片二句的籬邊梅殘，是鋪墊之筆，旨在推出高枝之梅。結(jié)末二句謂高枝數(shù)點(diǎn)，臨風(fēng)搖曳，風(fēng)姿翩翩，其所以遲遲不落，挺立枝頭，只是因?yàn)榇禾鞁蓱形吹健Ｈ钪幷谟诖耍紊窦鎮(zhèn)洌搶?shí)相間，寫(xiě)活了梅花喚春報(bào)春的特有風(fēng)神。
創(chuàng)作背景
宋孝宗淳熙八年（1181）冬十一月，四十八歲的辛棄疾，由江西安撫使改任兩浙西路提點(diǎn)刑獄公事，但隨即又因臺(tái)臣王藺的彈劾，被免掉了職務(wù)，作者不得不回到在上饒靈山之隈建成不久的帶湖新居過(guò)退隱的生活。這首詠梅詞即作于閑居帶湖期間。
清平樂(lè)原文翻譯及賞析8
清平樂(lè)·畫(huà)堂晨起
畫(huà)堂晨起，來(lái)報(bào)雪花墜。高卷簾櫳看佳瑞，皓色遠(yuǎn)迷庭砌。
盛氣光引爐煙，素草寒生玉佩。應(yīng)是天仙狂醉，亂把白云揉碎。
翻譯
清晨堂上剛剛睡起，有人來(lái)報(bào)雪花飄墜。高卷窗簾看瑞雪飄飛，白色遠(yuǎn)近迷漫了階級(jí)。
紛揚(yáng)的氣勢(shì)如爐煙蒸騰，素寒花草掛一身玉瑕。該不是天上的神仙狂醉，胡亂把潔白的云彩揉碎。
注釋
清平樂(lè)：唐教坊曲名。
畫(huà)堂：華麗的堂舍。
簾櫳：窗簾或門(mén)簾。
櫳：窗欞。
佳瑞：瑞雪。
皓色：潔白的顏色。
庭砌：庭階。
盛氣：雪花狂舞的氣勢(shì)。
光引爐煙：那景象好象引發(fā)的爐煙。
素草寒生玉佩：白色花草寒光閃閃掛一身玉琨。
玉佩：玉石制的佩飾。
賞析
這是一首豪邁、瑰麗、新奇的詠雪詞，富有生活情趣。
上闋寫(xiě)觀看雪景，第一、二句簡(jiǎn)潔交待了時(shí)間、地點(diǎn)、事件；接下來(lái)兩句便寫(xiě)詩(shī)人觀看雪景喜悅、激動(dòng)的心情。時(shí)間、地點(diǎn)、情由，一路寫(xiě)來(lái)，由“晨起”而“來(lái)報(bào)”，因“來(lái)報(bào)”而“卷簾”看“佳瑞”，曲折有致，可以看到南宋女詞人李清照著名《如夢(mèng)令》：“昨夜風(fēng)疏雨驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，道是海棠依舊。”在此詞中的影子。“高卷”見(jiàn)興致之高，“遠(yuǎn)迷”是遠(yuǎn)近迷漫、迷蒙，到處上下，一片蒼茫迷離的皓色，顯喜悅、癡迷之情。
下闋前兩句從空中，地下寫(xiě)所見(jiàn)迷人雪景，氣勢(shì)豪邁，瑰麗生姿。“盛氣光引爐煙”是寫(xiě)空中雪花紛揚(yáng)的氣勢(shì)象引發(fā)的爐煙蒸騰，“素草寒生玉瑕”，是寫(xiě)地上花草，晶瑩剔透，閃著寒光，象掛滿玉碾，真是美麗極了，而且地上、空中，上下輝映，雄邁不失瑰美，俊麗而有豪氣。然而更能表現(xiàn)詩(shī)仙特色的尚不僅此，而是奇思逸想，為一般人想不出、也道不出來(lái)的東西。象“危樓高百尺，伸手摘星辰。不敢高聲語(yǔ)，恐驚天上人”一樣，“應(yīng)是天仙狂醉，亂把白云揉碎”，大膽新奇，新穎獨(dú)特，驚人駭俗而又極舍情理，這正是體現(xiàn)李白風(fēng)格的浪漫主義。天仙一旦豪飲了銀河的.美酒酩酊大醉后，竟然也顧不得自身的天生麗質(zhì)，使出如此粗魯?shù)氖侄蝸?lái)把白云亂揉得碎末紛飛，化作漫天大雪，遍地銀濤。正是這個(gè)“狂”字抖擻出宇宙的莢氣，開(kāi)放出仙苑的奇葩，令人神往，這正是詩(shī)人以狂墨賦醉詩(shī)的一個(gè)典型例子。
這首詞想象奇特瑰麗，不落窠臼，且用語(yǔ)可見(jiàn)其浪漫主義的風(fēng)格，在毫不羈絆的想象之中雄奇碩健的體格也可以窺得。從所譬喻之喻體來(lái)看，都極具或高雅，或冰潔，或傳奇雄放之特點(diǎn)，可以推測(cè)詞人當(dāng)時(shí)心境定當(dāng)極其開(kāi)闊，疏放。
創(chuàng)作背景
這首詞是詞人晨起忽見(jiàn)雪花漫天飛舞，皓色茫茫，有感而作。
清平樂(lè)原文翻譯及賞析9
清平樂(lè)·春晚原文、翻譯及賞析(王安國(guó))
留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)。
滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。
小憐初上琵琶，曉來(lái)思繞天涯。
不肯畫(huà)堂朱戶，春風(fēng)自在楊花。
——宋代·王安國(guó)《清平樂(lè)·春晚》
譯文
怎么都無(wú)法將春天留住，白白地讓黃鶯唱個(gè)不停。昨夜一場(chǎng)風(fēng)雨的侵凌，讓這滿地都是臟污的凋落殘花。
小憐姑娘剛剛彈起琵琶，拂曉她思緒萬(wàn)千縈繞天庭。隨風(fēng)飄揚(yáng)的楊絮是那樣的自由自在，可始終不肯飛入那權(quán)貴人家的畫(huà)堂朱戶。
注釋
清平樂(lè)（yuè）：唐教坊曲名，后用為詞牌名。又名“清平樂(lè)令”“醉東風(fēng)”“憶蘿月”。
宮錦：宮廷監(jiān)制并特有的錦緞。這里喻指落花。
“滿地”“昨夜”二句：應(yīng)作倒裝理解。
小憐：北齊后主淑妃馮小憐，善彈琵琶。這里借指彈琵琶的歌女。
楊花：一作“梨花”。
賞析
此詞上片以倒裝句式描繪暮春蕭條的景色，抒寫(xiě)的花的春的宵意，表達(dá)了作者慨嘆美好年華逝去的惆悵宵懷；下片抒寫(xiě)暮春傷逝念遠(yuǎn)的幽怨，以暮春紛飛的'楊花不肯飛入權(quán)貴人家的人堂朱戶，表達(dá)了作者不親權(quán)貴的品就。全詞宵景交融，清新婉麗，曲折多致，筆法精妙，堪稱傷春詞中的佳作。
古來(lái)傷春愁秋的詩(shī)詞多得不可勝數(shù)。這類被人嚼爛了的題材，卻是歷代不乏佳篇，非但不使人來(lái)到老一套，相反，永遠(yuǎn)有新鮮之來(lái)。王安國(guó)這首《清平樂(lè)》就是這樣的好詞。
詞題為《春晚》，顧名思義是寫(xiě)殘春景象。“留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。”作者一起筆就寫(xiě)由于“昨夜雨疏風(fēng)驟”，南園已滿地殘紅了。詞人面對(duì)這萬(wàn)花凋謝的景象，自然不勝傷來(lái)。此時(shí)耳邊傳來(lái)了黃鶯兒不停的啼唱，于是，他仿佛來(lái)覺(jué)到多宵的鶯兒也正為落花發(fā)愁，苦勸春天不要?dú)w去呢。“留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)”，好像詞人嘆息。寫(xiě)鶯語(yǔ)的“費(fèi)盡”，實(shí)是襯托出詞人的失落來(lái)，因?yàn)榛ㄩ_(kāi)花謝，春去秋來(lái)，是自然規(guī)律與鶯兒無(wú)關(guān)。妙詞人賦予禽鳥(niǎo)以人的來(lái)宵，不直說(shuō)自己無(wú)計(jì)留春之苦，而是借鶯兒之口吐露此宵，手法新巧而又饒有韻味。
此詞交叉地寫(xiě)聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的來(lái)受，從音響與色彩兩個(gè)方面勾勒出一幅殘敗的暮春圖人。開(kāi)頭從聽(tīng)鶯聲寫(xiě)起，轉(zhuǎn)而便訴諸視覺(jué)。一夜風(fēng)雨過(guò)后，園花凋謝，殘紅敗蕊，滿地飄零，狼藉不堪。百花盛開(kāi)時(shí)，燦爛本如宮錦，可的此時(shí)給糟塌得不成樣子了！“滿地殘紅”自是殘春時(shí)節(jié)的典型景色，比之美好宮錦之被污損，詞人痛的之宵可見(jiàn)。
下面又從視覺(jué)轉(zhuǎn)到聽(tīng)覺(jué)上來(lái)：正當(dāng)詞人目睹這如花似錦的春天匆匆消逝，心中無(wú)限惆悵之時(shí)，仿佛從遠(yuǎn)處傳來(lái)歌女小憐之輩彈奏琵琶的聲音，“弦弦掩抑聲聲思”，那弦弦聲聲正是的春的花之宵。小憐，即北齊后主高緯寵幸的馮淑妃，因她“慧黠能彈琵琶”，后代詩(shī)人常用以借指歌女。此詞中“小憐初上琵琶”，是從李駕《馮小憐》詩(shī)“灣頭見(jiàn)小憐，請(qǐng)上琵琶弦”句化出。這琶琶之聲哀婉動(dòng)人，當(dāng)此即將逝去的春宵，有多少閨中佳人長(zhǎng)夜不眠，那剪不斷理還亂的宵思飛越千里關(guān)山，追尋天涯游子。這里，作者抒寫(xiě)的是由春天的匆匆歸去而引起的年華虛度之來(lái)，隱隱寄托著一種美人遲暮、英雄末路的悲慨。
最后，詞人寫(xiě)到眼前觸目皆是的楊花——這一暮春特有的風(fēng)光：只見(jiàn)那如雪的飛花飄揚(yáng)，是那樣的自由自在，可始終不肯飛入那權(quán)貴人家的人堂朱戶。
這首詞表達(dá)了詞人傷春、的春、慨嘆美好年華逝去的宵懷，寄寓了作者深沉的身世來(lái)慨。全詞融宵于景，寫(xiě)景中融進(jìn)了自己的生活，寫(xiě)出了自己的性宵與風(fēng)骨，堪稱一首出類拔萃的傷春詞。
清平樂(lè)原文翻譯及賞析10
清平樂(lè)·纖云掃跡
纖云掃跡。萬(wàn)頃玻璃色。醉跨玉龍游八極。歷歷天青海碧。水晶宮殿飄香。群仙方按霓裳。消得幾多風(fēng)露，變教人世清涼。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《清平樂(lè)·纖云掃跡》是由南宋劉克莊所作的一首詞。首二句描寫(xiě)十五月圓之夜的天光月色：皓月當(dāng)空，月輪的萬(wàn)頃光波，掃射整個(gè)宇宙，世界一片澄明透徹。三、四句想象醉后跨上玉龍遨游太空的幻景。氣概豪邁，感情奔放。與本詞前二句所描繪的光明世界配合起來(lái)，不僅色調(diào)諧和，而且給全詞增添了神話色彩。這時(shí)作者精神上已超越塵世，來(lái)到廣漠無(wú)垠的天極，茫茫寰宇，湛湛青天，沉沉碧海，歷歷在目。這首詞雖是“玩月”，但全篇無(wú)一月字，讀來(lái)卻覺(jué)滿卷月華，天上人間，心搖神蕩，足可見(jiàn)詞人運(yùn)思的匠心。
翻譯/譯文
皓月當(dāng)空，月輪的萬(wàn)頃光波，掃射整個(gè)宇宙，世界一片澄明透徹。醉后跨上玉龍遨游太空，遨游八極。
當(dāng)仙女們?cè)跊鏊乃m殿里輕歌曼舞的時(shí)候，人世間卻正經(jīng)歷炙熱酷暑之苦。還需化費(fèi)多少風(fēng)露，才能驅(qū)散炎暑，換得人間的清涼呢？
注釋
清平樂(lè)：詞牌名。
八極：指宇宙間最邈遠(yuǎn)的地方。
賞析/鑒賞
首二句描寫(xiě)十五月圓之夜的天光月色：皓月當(dāng)空，月輪的萬(wàn)頃光波，掃射整個(gè)宇宙，世界一片澄明透徹。這境界多么美麗而又神奇！三、四句想象醉后跨上玉龍遨游太空的幻景。氣概豪邁，感情奔放。而劉克莊這句出新之處在于一是“醉跨”二字生動(dòng)形象，將酒后狂放不羈的.神態(tài)活畫(huà)了出來(lái);二是“玉龍”色彩鮮明。玉色潔白潤(rùn)澤，用來(lái)修飾“龍”字，與本詞前二句所描繪的光明世界配合起來(lái)，不僅色調(diào)諧和，而且給全詞增添了神話色彩。“八極”指宇宙間最邈遠(yuǎn)的地方。“歷歷天青海碧”寫(xiě)遨游八極所見(jiàn)景象。這時(shí)作者精神上已超越塵世，來(lái)到廣漠無(wú)垠的天極，茫茫寰宇，湛湛青天，沉沉碧海，歷歷在目。
過(guò)片由太空進(jìn)入月宮：“水晶宮殿飄香，群仙方按霓裳。”仙手飄飄，仙女們按節(jié)而舞，不禁讓人心馳神蕩。最后二句由天上想到人間，對(duì)比之中似寓感慨。
酷暑難熬，當(dāng)仙女們?cè)跊鏊乃m殿里輕歌曼舞的時(shí)候，人世間卻正經(jīng)歷炙熱酷暑之苦，所以作者設(shè)問(wèn)說(shuō)：還需化費(fèi)多少風(fēng)露，才能驅(qū)散炎暑，換得人間的清涼呢？聯(lián)系南宋后期統(tǒng)治者偏安江左，沉湎聲色，置人民于水深火熱而不顧的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)出詞人憂國(guó)憂民的情懷。劉克莊素有拯世濟(jì)民之志，其寄希望于人間的，當(dāng)不只是自然界季節(jié)的代序，而應(yīng)該是一個(gè)理想的清平世界的出現(xiàn)。
這首詞雖是“玩月”，但全篇無(wú)一月字，讀來(lái)卻覺(jué)滿卷月華，天上人間，心搖神蕩，足可見(jiàn)詞人運(yùn)思的匠心。
清平樂(lè)原文翻譯及賞析11
留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。
小憐初上琵琶，曉來(lái)思繞天涯。不肯畫(huà)堂朱戶，春風(fēng)自在楊花。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《清平樂(lè)·留春不住》由王安國(guó)創(chuàng)作，被選入《宋詞三百首》。這是一首傷春詞。上闋寫(xiě)晚春景致，有聲有色。“費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)”，寫(xiě)暮春風(fēng)物，貼切入微。下闋抒發(fā)傷春之情。賦予春風(fēng)以高潔品格，自有妙諦。留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。小憐初上琵琶，曉來(lái)思繞天涯。不肯畫(huà)堂朱戶，春風(fēng)自在楊花。
翻譯/譯文
想留住春色卻留不住，黃鶯兒費(fèi)盡唇也說(shuō)不服。滿地里落花凋殘像彩錦染了法污，原來(lái)是昨夜南園遭到風(fēng)雨凌侮。小憐她初抱琵到始弄，曉來(lái)情思繞游天涯。不肯委身畫(huà)堂朱戶，只愿像春風(fēng)里綜放的自在梨花。
注釋
①宮錦：宮中特用的錦緞。這里用來(lái)比喻昨夜被風(fēng)雨摧殘的落花。
②南國(guó)：泛指園囿。
③小憐：北齊后主高緯寵妃馮淑妃名，善彈琵琶，這里泛指歌女。
賞析/鑒賞
此詞交叉地寫(xiě)聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的感受，從音響與色彩兩個(gè)方面勾勒出一幅殘敗的暮春圖畫(huà)，表達(dá)了詞人傷春、惜春、慨嘆美好年華逝去的情懷，寄寓了作者深沉的身世感慨。全詞融情于景，寫(xiě)景中融進(jìn)了自己的`生活，寫(xiě)出了自己的性情與風(fēng)骨，堪稱一首出類拔萃的傷春詞。
詞題為《春晚》，顧名思義是寫(xiě)殘春景象。“留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。”作者一起筆就寫(xiě)由于“昨夜雨疏風(fēng)驟”，南園今朝滿地殘紅了。詞人面對(duì)這萬(wàn)花凋謝的景象，自然不勝傷感。此時(shí)耳邊傳來(lái)了黃鶯兒不停的啼唱，于是，他仿佛感覺(jué)到多情的鶯兒也正為落花發(fā)愁，苦勸春天不要?dú)w去呢。“留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)”，好象詞人嘆息。寫(xiě)鶯語(yǔ)的“費(fèi)盡”，實(shí)是襯托出詞人的失落感，因?yàn)榛ㄩ_(kāi)花謝，春去秋來(lái)，是自然規(guī)律與鶯兒無(wú)關(guān)。妙詞人賦予禽鳥(niǎo)以人的感情，不直說(shuō)自己無(wú)計(jì)留春之苦，而是借鶯兒之口吐露此情，手法新巧而又饒有韻味。
開(kāi)頭從聽(tīng)鶯聲寫(xiě)起，轉(zhuǎn)而便訴諸視覺(jué)。一夜風(fēng)雨過(guò)后，園花凋謝，殘紅敗蕊，滿地飄零，狼藉不堪。百花盛開(kāi)時(shí)，燦爛本如宮錦，可惜如今給糟塌得不成樣子了！“滿地殘紅”自是殘春時(shí)節(jié)的典型景色，比之美好宮錦之被污損，詞人痛惜之情可見(jiàn)。
下面又從視覺(jué)轉(zhuǎn)到聽(tīng)覺(jué)上來(lái)：正當(dāng)詞人目睹這如花似錦的春天匆匆消逝，心中無(wú)限惆悵之時(shí)，仿佛從遠(yuǎn)處傳來(lái)歌女小憐之輩彈奏琵琶的聲音，“弦弦掩抑聲聲思”，那弦弦聲聲正是惜春惜花之情。小憐，即北齊后主高緯寵幸的馮淑妃，因她“慧黠能彈琵琶，后代詩(shī)人常用以借指歌女。本詞中”小憐初上琵琶“，是從李駕《馮小憐》詩(shī)”灣頭見(jiàn)小憐，請(qǐng)上琵琶弦“句化出。這琶琶之聲哀婉動(dòng)人，當(dāng)此即將逝去的春宵，有多少閨中佳人長(zhǎng)夜不眠，那剪不斷理還亂的情思飛越千里關(guān)山，追尋天涯游子。這里，作者抒寫(xiě)的是由春天的匆匆歸去而引起的年華虛度之感，隱隱寄托著一種美人遲暮、英雄末路的悲慨。
最后，詞人寫(xiě)到眼前觸目皆是的楊花——這一暮春特有的風(fēng)光：只見(jiàn)那如雪的飛花飄揚(yáng)，是那樣的自由自，可始終不肯飛入那權(quán)貴人家的畫(huà)堂朱戶。
古來(lái)傷春愁秋的詩(shī)詞多得不可勝數(shù)。這類被人嚼爛了的題材，卻是歷代不乏佳篇，非但不使人感到老一套，相反，永遠(yuǎn)有新鮮之感。王安國(guó)這首《清平樂(lè)》就是這樣的好詞。
清平樂(lè)原文翻譯及賞析12
清平樂(lè)·瓜洲渡口
宋代：李好古
瓜州渡口。恰恰城如斗。亂絮飛錢(qián)迎馬首。也學(xué)玉關(guān)榆柳。
面前直控金山。極知形勝東南。更愿諸公著意，休教忘了中原。
注釋
①瓜洲：在今江蘇邗江縣南。
②城如斗：指城形如北斗。
③玉關(guān)：泛指邊塞。
④直控金山：是說(shuō)瓜洲直接控制鎮(zhèn)江金山，是東南的要沖。
賞析
作者經(jīng)過(guò)瓜洲時(shí)，但見(jiàn)平沙淺草，征途茫茫，有感而作此詞。南宋時(shí)，瓜洲渡是金兵南侵的沖要之地。所以這個(gè)“亂絮飛錢(qián)”的`南方小鎮(zhèn)，如今已成了從前的邊塞玉門(mén)關(guān)。詞中說(shuō)瓜洲南控金山，形勢(shì)十分重要，作者提醒朝廷諸公加意經(jīng)營(yíng)，不要忘了中原地區(qū)。全詞融寫(xiě)景、抒情、議論為一體，語(yǔ)言工麗精練。
清平樂(lè)原文翻譯及賞析13
清平樂(lè)·謝叔良惠木犀
少年痛飲，憶向吳江醒。明月團(tuán)團(tuán)高樹(shù)影，十里水沉煙冷。
大都一點(diǎn)宮黃，人間直恁芬芳。怕是秋天風(fēng)露，染教世界都香。
翻譯
回憶起年輕時(shí)曾在這里狂飲一場(chǎng)，酒醒了眼前是奔流的吳淞江。團(tuán)團(tuán)明月投下了桂樹(shù)的身影，十里之外都散發(fā)著桂花的幽香。
桂花只不過(guò)有一點(diǎn)點(diǎn)宮黃之色，卻給人間送來(lái)這樣的芬芳。也許是她要借著秋天的風(fēng)露，讓香氣飄散到世界的四面八方。
注釋
清平樂(lè)：詞牌名。雙調(diào)四十六字，八句，前片四仄韻，后片三平韻。
叔良：即余叔良，作者友人。木犀（xī）：即木樨，桂樹(shù)學(xué)名，又名崖桂。因其樹(shù)木紋理如犀，故名。
痛飲：盡情喝酒。
吳江：即吳淞江，在今蘇州南部，西接太湖。
團(tuán)團(tuán)：圓形。
水沉：即沉香。一作“薔薇”。
大都：不過(guò)。
宮黃：指古代宮中婦女以黃粉涂額，又稱額黃，是一種淡妝，這里指桂花。
直恁：竟然如此。
創(chuàng)作背景
辛棄疾自隆興二年（1164）冬或乾道元年（1165）春，江陰簽判任滿后，曾有一段流寓吳江的`生活。此詞當(dāng)作于辛棄疾獻(xiàn)《美芹十論》之后，這正是他希望一展宏圖的時(shí)候。
賞析
這首詞寫(xiě)桂花，并非只是詠物，詞人身世之感，隱然其中。它不專門(mén)扣住桂花題材，而是能離開(kāi)桂花本身，把自己的經(jīng)歷結(jié)合來(lái)寫(xiě)，意境更為開(kāi)闊，感情更加親切，寫(xiě)得別有情趣。
上片憶昔。起筆回顧痛飲吳江，酒酣沉醉，醉而復(fù)醒的情景。作者從自己的游蹤引入桂花。少年時(shí)有個(gè)秋夜，在吳江痛飲醒來(lái)，看見(jiàn)一輪明月，中間映著團(tuán)團(tuán)的桂樹(shù)影子；江邊桂樹(shù)，十里花香，飄散在煙波江上，倍添清冷之氣：天上人間，都籠罩在桂香桂影之中。桂花雖身世如斷梗飄蓬，而意氣不衰。辛棄疾年輕時(shí)游過(guò)吳江，所以他對(duì)此地頗為懷念。大概吳江兩岸，當(dāng)時(shí)桂花頗盛，所以他詠桂花便想起吳江之游。“少年痛飲”，實(shí)有“痛飲狂歌空度日，飛揚(yáng)跋扈為誰(shuí)雄”（杜甫《贈(zèng)李白》）之意。“明月”句，“團(tuán)團(tuán)”語(yǔ)意雙關(guān)，既指月，又指地上高大的桂樹(shù)，影像豐富而優(yōu)美，也符合酔中奇妙的觀賞狀態(tài)。詞人借自己一次客中酒醒后看桂影、聞桂香的經(jīng)歷來(lái)寫(xiě)桂花，情調(diào)豪放，生動(dòng)自然。“十里”句，用“水沉”來(lái)指桂花馨香，引出下片專詠桂花芳香。
上片前二句敘事，后二句寫(xiě)景，繪出少年辛棄疾的意氣風(fēng)發(fā)，雄放揮灑，情景諧和，是一幅詩(shī)中有畫(huà)的境界。
詞轉(zhuǎn)入下片“意脈不斷”，由寫(xiě)作者自己的經(jīng)歷，轉(zhuǎn)到桂花本身。“大都”兩句贊賞桂花，即小見(jiàn)大。田藝蘅《留青日扎》卷二十一：“額上涂黃，漢宮妝也。”《西神脞說(shuō)》則謂“婦人勻面，惟施朱傅粉而已。至六朝乃兼尚黃。”梁簡(jiǎn)文帝《戲贈(zèng)麗人詩(shī)》：“同安鬟里撥，異作額間黃。”李商隱《蝶》詩(shī)云：“壽陽(yáng)宮主嫁時(shí)妝，八字宮眉捧額黃。”桂花體積小，金黃色，宛如婦女淡施“宮黃”，星星點(diǎn)點(diǎn)，可是開(kāi)在人間，竟然這般芬芳。花小、色黃、香濃，正是桂花特征。這幾句把桂花特征都寫(xiě)到，但著重寫(xiě)它的香味，抓住重點(diǎn)，與上片相呼應(yīng)。最后別出新意：“怕是秋天風(fēng)露，染教世界都香。”激情滿懷，放言憑借秋天風(fēng)露的傳播，桂花會(huì)將整個(gè)世界都熏染得濃郁芬芳。江順詒《詞學(xué)集成》卷六引張砥中曰：“后結(jié)如泉流歸海，回環(huán)通首，源流有盡而不盡之意”。這里正是“有盡而不盡”，詞已寫(xiě)完，而意未盡。
此詞不只是贊美桂花的芳香十里。作者一生都“志在塞北江南”，為“了卻君王天下事”，而竭盡全力恢復(fù)宋室山河。舊說(shuō)“招搖之山，其上多桂”（《山海經(jīng)》），“物之美者，招搖之桂”（《呂氏春秋》）。無(wú)論是異香的桂花，或“紛紛如煙霧，回旋成穗，散墜如牽牛子，黃白相間，咀之無(wú)味”（《詞林紀(jì)事》）卷一引）的桂子，一向是崇高、美好、吉祥的象征。李清照詠桂花詞《攤破浣溪沙》云：“揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕，剪成碧玉葉層層，風(fēng)度精神如彥輔，太鮮明”。人們總是既稱頌桂花的形態(tài)美，又贊揚(yáng)它的精神美。辛棄疾以“染教世界都香”來(lái)歌贊，似隱寓有他“達(dá)則兼善天下”的宏愿的。
況周頤云：“以性靈語(yǔ)詠物，以沉著之筆達(dá)出，斯為無(wú)上上乘”（《蕙風(fēng)詞話》卷五）。此詞的佳處正在于詠物與性靈融為一體，即性靈即詠物，詞人將自己淡化到不露痕跡的地步，而又非沾沾然詠一物矣。全詞非寄托之作，但結(jié)句并不排斥似為作者濟(jì)世懷抱的自然流露。
這首詞意境優(yōu)美，寫(xiě)桂花能抓住其特征，聯(lián)想自然，用詞簡(jiǎn)練，不愧為詞中佳品。
清平樂(lè)原文翻譯及賞析14
清平樂(lè)·秋詞
清淮濁汴。更在江西岸。紅旆到時(shí)黃葉亂。霜入梁王故苑。
秋原何處攜壺。停驂訪古踟躕。雙廟遺風(fēng)尚在，漆園傲吏應(yīng)無(wú)。
翻譯
清澈的淮河與混濁的汴水，遠(yuǎn)在錢(qián)塘江西岸。您的紅旗抵達(dá)時(shí)，黃葉遍地，狼藉散亂。白霜也會(huì)襲入梁王的故園。
您將在秋原的什么地方手執(zhí)酒壺？駐馬訪古，徘徊踟躕。雙廟的遺風(fēng)至今還在，漆園的傲吏大概已無(wú)。
注釋
清淮濁汴：清淮，清澈的淮河水。
古汴：汴河故道有兩條，這里是指隋以后汴河故道，由河南的舊鄭州、開(kāi)封至商邱縣治南，改東南流經(jīng)安徽的宿縣、靈璧、泗縣入淮河。現(xiàn)在已荒廢，只有泗縣尚有汴水?dāng)嗲?/p>
江西：古時(shí)泛稱長(zhǎng)江以南為江東或江左，長(zhǎng)江以北為江西或江右。
紅旆：紅旗。此指太守的儀仗。
梁王故苑：漢代梁孝王劉武在陳留（今河南開(kāi)封市東南）修治的.宮室園林。
攜壺：帶著酒壺。這里有游賞的意思。
停驂：停住車(chē)馬。驂，一車(chē)駕三馬或駕車(chē)時(shí)位于兩旁的馬。
踟躕：心中猶疑，
要走不走的樣子雙廟：唐代安史之亂時(shí)，張巡、許遠(yuǎn)堅(jiān)守雎陽(yáng)（今河南商丘），最后都?jí)蚜覡奚笕肆⒍簦Q為雙廟。
漆園傲吏：指莊周。莊周是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的思想家，道家學(xué)派主要代表人物之一，曾經(jīng)做過(guò)漆園吏，抱有傲視王侯，不為名利所動(dòng)的人生態(tài)度。
創(chuàng)作背景
該詞應(yīng)寫(xiě)于宋神宗熙寧七年甲寅（1074年），當(dāng)時(shí)蘇軾任杭州通判時(shí)的同僚與好友陳襄（字述古）移守南都（今河南商丘）。詞中預(yù)計(jì)陳襄到時(shí)已“黃葉亂”，有“霜”，該詞大約作于初秋，陳襄即將離杭州時(shí)。
賞析
該詞中詞人思念好友，揣測(cè)一路上友人可能的遭遇所寫(xiě)下的以想象為主的懷人詞，但是這種想象并不是憑空亂想，而是基于詞人對(duì)朋友的了解，通過(guò)這些了解所作的一系列推斷，顯示了詞人對(duì)陳述古真摯的友情和對(duì)述古其人的真切了解。
上片以友人的行程為線索，縱貫著空間地點(diǎn)、節(jié)序風(fēng)物，寫(xiě)來(lái)別有情致。起筆“清淮濁汴。更在江西岸”二句，決不是簡(jiǎn)單地說(shuō)明淮河和汴河的地理位置，而是似乎在掐指計(jì)算友人的行程：你從江南的杭州出發(fā)，途中要經(jīng)過(guò)淮河、汴河，那是遠(yuǎn)在江北的多么漫長(zhǎng)的一段水程。因?yàn)橛讶恕案澳隙肌保春雍豌旰佣际潜亟?jīng)的水道，所以二句乃是對(duì)友人大段行程的懸想，而友人的去向，路途的遙遠(yuǎn)，以及詞人對(duì)他的關(guān)切之情，全在不言之中了。三、四句進(jìn)一層揣想友人到達(dá)南都時(shí)的節(jié)序風(fēng)物：“紅旆到時(shí)黃葉亂，霜入梁王故苑。”意思是說(shuō)，當(dāng)你的儀仗到達(dá)南都時(shí)，該是黃葉飄零的深秋時(shí)節(jié)了，附近梁孝王昔日的宮室園林怕是已著寒霜了。陳襄是秋八月中旬從杭州啟程的（見(jiàn)《蘇軾年譜》卷十三），蘇軾估計(jì)他到九月中、下旬才能到達(dá)。“黃葉亂”三字準(zhǔn)確地寫(xiě)出了深秋季節(jié)的特征，“霜入”則應(yīng)當(dāng)是秋天最后一個(gè)節(jié)令“霜降”到來(lái)的標(biāo)志。二句估計(jì)友人到達(dá)的時(shí)間，與對(duì)行程的計(jì)算聯(lián)系在一起，同樣是替對(duì)方設(shè)想，表達(dá)了詞人的深情眷注。老友相別，居者憶念行者時(shí)，隨著憶念的深入，常會(huì)計(jì)算對(duì)方某時(shí)是否到達(dá)目的地或正在中途某地，在交通不發(fā)達(dá)的古代更是如此。白居易《同李十一醉憶元九（稹）》詩(shī)云：“忽憶故人天際去，計(jì)程今日到梁州。”便是詞人憶念所及、深情所注的一個(gè)例子，可與該詞上片合看。
下片假想友人到南都后游賞及憑吊活動(dòng)。換頭兩句寫(xiě)游賞，說(shuō)你在秋天何處的原野上游賞，停住車(chē)馬，探訪古跡，還在那兒徘徊不去。最后兩句寫(xiě)憑吊古代賢人，說(shuō)你到雙廟去憑吊正氣凜然的英雄張巡、許遠(yuǎn)，或許會(huì)發(fā)現(xiàn)他們遺留的風(fēng)范還在人間，而那位傲視王侯的漆園吏想必?zé)o影無(wú)蹤了。詞人這樣著筆，大概有三層意思：一是顯示了中原大地上的南都豐厚的歷史文化遺存；二是間接地表現(xiàn)了友人的“文采風(fēng)流”；三是體現(xiàn)了詞人對(duì)友人的相知，也可以說(shuō)，是在更高的層次上達(dá)成了友誼的默契。
清平樂(lè)原文翻譯及賞析15
清平樂(lè)·留人不住
朝代：宋代
作者：晏幾道
原文：
留人不住。醉解蘭舟去。一棹碧濤春水路。過(guò)盡曉鶯啼處。
渡頭楊柳青青。枝枝葉葉離情。此后錦書(shū)休寄，畫(huà)樓云雨無(wú)憑。
譯文：
留人留不住，情人在醉中解纜隨著蘭舟遠(yuǎn)去。一只船槳?jiǎng)澇霰滩航罚畷r(shí)過(guò)盡黃鶯啼叫處。渡口上楊柳青青，枝枝葉葉是離情。此地別后書(shū)信不要再寄，畫(huà)樓歡情已化作殘?jiān)茢嘤辏粓?chǎng)春夢(mèng)，了封鎖痕跡，都是虛幻無(wú)憑。
注釋：
留人不住二句：鄭文寶《柳枝詞》：“亭亭畫(huà)舸系春潭，直到行人酒半酣。不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過(guò)江南。”此處翻用其意。蘭舟：木蘭舟，以木蘭樹(shù)所造之船。此處泛指船只。
渡頭楊柳二句：劉禹錫《楊柳詞》：“長(zhǎng)安陌上無(wú)窮柳，唯有垂楊管別離。”此處化用其意。錦書(shū)：書(shū)信的美稱。前秦蘇若蘭織錦為字成回文詩(shī)，寄給丈夫竇滔。后世泛稱情書(shū)為錦書(shū)。云雨：隱喻男女交合之歡。
賞析：
本詞寫(xiě)一女子挽留不住情人的怨恨，如一特寫(xiě)鏡頭，刻畫(huà)出一位女子多情善感的美好形象。這首詞在技巧上運(yùn)用了很多對(duì)比方法：一個(gè)苦苦挽留，一個(gè)“醉解蘭舟”；一個(gè)“一棹碧濤”、曉鶯輕啼，一個(gè)獨(dú)立津渡，滿懷離情；一個(gè)意淺，一個(gè)情深。讓人一目了然。在結(jié)構(gòu)上，亦是先含情脈脈，后決絕斷念。結(jié)尾二句雖似負(fù)氣怨恨，但正因?yàn)閻?ài)得執(zhí)著，才會(huì)有如此煩惱，所以更能反襯出詞人的一片癡情。寫(xiě)一位妓女與情人的依依惜別之情。詞用白描手法寫(xiě)出二人有春晨渡口分手時(shí)的`種種情態(tài)。結(jié)尾處決絕之語(yǔ)，更道出了她心中的幽怨和不忍割舍之意。此后錦書(shū)體寄，畫(huà)樓云雨無(wú)憑。“此后”二句抒發(fā)怨愛(ài)交集的負(fù)氣之言：“錦書(shū)休寄”拒其信，“云雨無(wú)憑”“斷其情，講提似乎很決絕，其實(shí)從前面的“留人”、“鶯啼”、“離情”已處處點(diǎn)染出她的眷戀難舍，而講此話是故作負(fù)氣的一種解脫的反語(yǔ)暗示：“休寄”，“無(wú)憑”的潛臺(tái)詞正是別忘畫(huà)樓歡愛(ài)。此詞刻畫(huà)細(xì)膩，惟妙惟肖地表現(xiàn)出一個(gè)女子癡中含怨的微妙心理。詞人對(duì)女性怨愛(ài)交集的盾心理揣摩得極為細(xì)膩。
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