清平樂原文翻譯及賞析

時間：2023-04-03 14:32:55 古籍我要投稿

清平樂原文翻譯及賞析(匯編15篇)

清平樂原文翻譯及賞析1

　　柳邊深院。燕語明如翦。消息無憑聽又懶。隔斷畫屏雙扇。

　　寶杯金縷紅牙。醉魂幾度兒家。何處一春游蕩，夢中猶恨楊花。

　　譯文

　　柳樹旁邊深深的庭院，燕子在唧唧呢喃，叫聲明快猶如刀剪。你沒準兒的消息太多，我現(xiàn)在已經(jīng)懶得再聽。討厭那假信兒傳進來，我用雙扇屏風把它隔斷。端著玉杯飲酒，打著節(jié)拍唱曲兒提神，每日用沉醉慰藉我的靈魂。你整個春天都在何處游蕩啊，我在夢中也恨那水性的楊花。

　　注釋

　　消息無憑聽又懶：指燕子每次捎來的情人歸來的消息都不可靠，故自己懶得再聽它了。

　　寶杯：酒杯。紅牙：調(diào)節(jié)樂曲節(jié)拍的拍板，多用檀木做成，色紅。

　　夢中猶恨楊花：夢中充滿了對情人的怨恨。

　　賞析

　　這也是一首春閨怨詞，它的寫法新穎別致，把閨中人的怨情表現(xiàn)得十分婉轉(zhuǎn)生動。上片寫深院獨居的女子想念意中人的癡迷之狀：庭間燕子的鳴叫聲明亮而清脆，像是又在傳播她所盼望中的`意中人歸來的好消息。燕子每次報告的這個消息都不可靠，于是女子懶得聽、不愿聽了，干脆把窗子關(guān)起來。下片以楊花為喻，抱怨意中人的輕薄、放蕩和無情。表面上是在恨在罵，內(nèi)心里卻是愛恨交加，可謂思深怨切，連夢中都難以釋懷。

　　盧祖皋

　　盧祖皋(約1174—1224)，字申之，一字次夔，號蒲江，永嘉（今屬浙江）人。南宋慶元五年(1199)中進士，初任淮南西路池州教授。今詩集不傳，遺著有《蒲江詞稿》一卷，刊入“彊村叢書”，凡96闋。詩作大多遺失，唯《宋詩記事》、《東甌詩集》尚存近體詩8首。

清平樂原文翻譯及賞析2

　　原文：

　　留人不住，醉解蘭舟去。

　　一棹碧濤春水路，過盡曉鶯啼處。

　　渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。

　　此后錦書休寄，畫樓云雨無憑。

　　譯文：

　　苦苦留人不住，他酒醉后登上畫船，揚帆而去。小舟撥開輕卷的碧波，行駛在在漫漫的春水路上，所過之處盡是黃鶯啼曉之聲。

　　渡口楊柳郁郁青青，枝枝葉葉都滿含著別意離情。從此后休要寄錦書再訴衷情，畫樓里的歡娛不過是一場春夢，那山盟海誓畢竟空口無憑。

　　注釋：

　　留人不�。亨嵨膶殹读υ~》：“亭亭畫舸系春潭，直到行人酒半酣。不管煙波與風雨，載將離恨過江南�！贝颂幏闷湟�。

　　蘭舟：木蘭舟，以木蘭樹所造之船。此處泛指船只。

　　錦書：書信的美稱。前秦蘇若蘭織錦為字成回文詩，寄給丈夫竇滔。后世泛稱情書為錦書。

　　云雨：隱喻男女交合之歡。

　　無憑：靠不住。

　　賞析：

　　起筆“留人不住”四字，扼要地寫出送者、行者雙方不同的情態(tài)，一個曾誠意挽留，一個卻去意已定�！傲簟倍安蛔　�，故啟末二句之怨思。次句寫分手前的餞行酒宴。席間那個不忍別的送行女子，想必是吃不下去；而即將登舟上路的男子，卻喝了個“醉”�！耙昏虧核�，過盡曉鶯啼處”二句緊承“醉上蘭舟去”，寫的是春晨江景，也是女子揣想情人一路上所經(jīng)的風光。江中是碧綠的春水，江上有宛囀的鶯歌，是那樣的宜人。這景象似乎正是輕別的.行者輕松愉快的心境的象征。而“渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情”則遙應(yīng)“留人不住”句，是蘭舟既發(fā)后渡頭空余的景物，也是女子主觀感覺中的景物，所以那垂柳“枝枝葉葉”俱含“離情”。以上四句寫景，渾然一體，卻包含兩種不同情感的象征。

　　結(jié)句寫情，卻突然轉(zhuǎn)折，說出決絕的話，寄語對方“此后錦書休寄”，因為“畫樓云雨無憑”，猶言：我們青樓女子是靠不住的，你今后不必來信了，從此割斷情感聯(lián)系吧。其實這是負氣之言，其中暗含難言之隱。妓女社會地位低下，沒有愛的權(quán)利，即使有了傾心的男子，也沒有長聚不散之理。彼此結(jié)歡之夕，縱使千般恩愛，時過境遷，便“留人不住”了。有感于此，所以干脆叫對方“此后錦書休寄”了。話雖如此，倘不想得到“錦書”，何以特別提到？

　　總之，結(jié)尾兩句以怨寫愛，抒寫出因多情而生絕望、絕望恰表明不忍割舍之情的矛盾情懷。周濟《宋四家詞選》評曰：“結(jié)語殊怨，然不忍割�！贝四松钔钢Z。

清平樂原文翻譯及賞析3

　　清平樂·平原放馬

　　轡搖銜鐵。蹴踏平原雪。勇趁軍聲曾汗血。閑過升平時節(jié)。

　　茸茸春草天涯。涓涓野水晴沙。多少驊騮老去，至今猶困鹽車。

　　注釋

　　轡：韁繩。

　　銜鐵：俗稱馬嚼子。

　　蹴：踢、踩。

　　趁：追逐，奔馳之意。

　　血：古代良馬名。傳說日行千里，流汗如血。

　　涓涓：流水聲。

　　野水：野外小河的流水。

　　晴沙：天氣晴朗，河水清澈，陽光照耀，連水底的沙都可看見。

　　驊騮：名馬，千里馬。

　　注釋

　　轡：韁繩。銜鐵：俗稱馬嚼子。

　　蹴（cù）：踢、踩。

　　趁：追逐，奔馳之意。汗血：古代良馬名。傳說日行千里，流汗如血。

　　涓涓：流水聲。野水：野外小河的流水。晴沙：天氣晴朗，河水清澈，陽光

　　照耀，連水底的沙都可看見。

　　驊騮：名馬，千里馬。

　　鑒賞

　　這首《清平樂》，寫的是作者看到在平原上放牧過去的戰(zhàn)馬所引起的感慨。

　　上片主要寫馬。“轡搖銜鐵”兩句，描寫一匹戴著籠頭的馬，在主人的駕馭之下，奔走在殘留著冬雪的遼闊平原上�！稗\[pèi]”是馬韁繩，“銜鐵”，馬嚼子，即橫放在馬嘴里兩端連著韁繩的小鐵鏈�！磅韀cù]”是踢、踏的意思�！皳u”字和“蹴踏”兩字，把馬的動態(tài)寫得很傳神�！坝鲁密娐曉寡�，閑過升平時節(jié)”，“趁”在這里是追逐的意思，“軍聲”指戰(zhàn)斗時的鼓角聲、吶喊聲之類。“汗血”古代良馬名，據(jù)說能日行千里，流的汗呈鮮紅色，就象血一樣。這匹戰(zhàn)馬曾經(jīng)是聽到戰(zhàn)斗號令就勇猛地沖殺、為國家立過功勞的，現(xiàn)在它卻閑著過太平日子！這里有點諷刺意味，因為南宋王朝始終處于嚴重的內(nèi)憂外患之下，所謂“升平”，不過是昏庸的統(tǒng)治者制造的假象罷了。久經(jīng)沙場的戰(zhàn)馬渴望投入戰(zhàn)斗，就象有才能的人渴望為國家出力一樣，可是當權(quán)者卻根本不顧國家危亡，一味粉飾太平。作者就通過戰(zhàn)馬被閑置來含蓄地表露了這種思想。

　　下片進一步用比喻手法揭示朝廷用人不當�！叭兹状翰荨眱删涫菍懘禾焯镆暗木跋螅捍禾炖铮教庨L滿了花草，涓涓的小溪流水聲，也聽得分外真切；在陽光的照耀下，連溪底的沙石都看得清清楚楚。“茸茸[róng]”，形容春草柔嫩的`樣子�！疤煅摹�，天邊，這里形容春草遍地�！颁镐竅juān]”，形容流水聲。“野水”，野外小溪里的流水�！扒缟场�，指太陽照在小溪里，水流清澈，能夠看見水底的沙石。冬去春來，時間在流逝。那些令人關(guān)切的駿馬景況怎么樣了呢？“多少驊騮老去，至今猶困鹽車”，是說：不少千里馬漸漸老去，卻仍然不讓它們發(fā)揮所長，偏要把它們死死束縛在鹽車上。顯然，這是對南宋當局浪費人才的抨擊�！膀戲t[huáliú]”，駿馬名，指千里馬�！胞}車”，運鹽的車子。拉鹽車是一種粗笨的活，用千里馬去拉鹽車，比喻大材小用。作者雖然沒有直接評論時政，但言下之意是十分清楚的。在“驊騮”拉“鹽車”的尖銳對照中，“驊騮老去”，“猶困鹽車”，不是寄寓著作者的無限感慨嗎？

清平樂原文翻譯及賞析4

　　清溪奔快，不管青山礙。十里盤盤平世界，更著溪山襟帶。

　　古今陵谷茫茫，市朝往往耕桑。此地居然形勝，似曾小小興亡。

　　譯文

　　清澈的溪流歡快地奔流而出，穿越了青山的重重障礙。方圓十里的一片小平原。就坐落在青山與溪流的環(huán)抱之中。

　　茫茫今古，曾經(jīng)發(fā)生過多少次滄桑陵谷的變遷，許多昔日繁華興旺的都市，后來卻變成種植莊稼的田野。這個地方的山川形勢不比尋常，莫非也曾經(jīng)歷過某種小小的盛衰興廢么！

　　注釋

　　清平樂：詞牌名，又名《清平樂令》、《醉東風》、《憶蘿月》，為宋詞常用詞牌。晏殊，晏幾道，黃庭堅，辛棄疾等著名詞人均用過此調(diào)，其中晏幾道尤多。

　　上盧橋：在江西上饒境內(nèi)。

　　不管：不許。

　　更著：再加上。

　　陵谷：高山深谷�！对娊�(jīng)·小雅·十月之交》：“高岸為谷，深谷為陵�！�

　　市朝：人口聚集的都市。耕桑：田地。

　　形勝：地理形勢優(yōu)越。

　　賞析

　　1181年冬天（宋淳熙八年），辛棄疾42歲，由于王藺等人的彈劾而被罷官，歸居上饒。此詞當作于詞人閑居上饒時期，內(nèi)容主要寫上盧橋一帶形勢景致，借以生發(fā)議論，提醒時人應(yīng)以世之興亡為念。

　　創(chuàng)作背景

　　上片起韻賦寫泉水，這是他站在橋上觀望的第一景。他將泉水寫得生氣淋漓，氣勢不凡。先著一“清”字狀其色，再以“奔快”寫其流勢之急，這樣，泉水的聲色形態(tài)就似乎寫足了。以下在盡頭處又以虛筆轉(zhuǎn)出一境，以青山試圖阻礙它，而它不管不顧一味奔騰向前的姿態(tài)，勾勒出了它的來處和去路，也賦予了它一種樂觀、倔強的性格。接韻描繪上盧橋一帶回旋曲折、山水環(huán)繞的地勢，將一幅平常的山水畫點染得清幽秀美。上片寫景的特色，在于動靜交錯，生氣栩栩，體現(xiàn)了詞人對于山水的清賞能力。

　　下片即景遐想，由對眼前山水的清賞，轉(zhuǎn)入對于自然和人事滄桑的思索。他因上盧橋一帶襟山帶水、十里平地的地理形勢，猜想它也許是從當年的城市變遷而來。為了證明自己猜想的可靠，他先在表明這一看法前作出鋪墊，也就是用人們常說的滄海桑田的觀點作引子。在邈遠的時間內(nèi)，深谷變?yōu)樯搅�、山陵變�(yōu)樯罟鹊牡孛策w變，在漫長的歷史上，鬧市變?yōu)樯Ｌ铩⑸Ｌ镒優(yōu)轸[市的.人間興廢，既然都是可能的，那么，作為形勝的上盧橋一帶，有過小小興亡，當然也就很可能了。這是先立其大，再言其小，順勢而下，無可懷疑。這樣的議論，暢快無礙。

　　此詞雖是隨意點染，卻也頗見理路，饒有趣味，寫景興嘆，都臻上乘。而它的因小見大的思路，也表明了作者這一時期從大處、從根本處領(lǐng)略人生的情思趨向。

　　辛棄疾

　　辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，漢族，歷城（今山東濟南）人。出生時，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰(zhàn)守之策。其詞抒寫力圖恢復(fù)國家統(tǒng)一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當政的主和派政見不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。

清平樂原文翻譯及賞析5

　　原文：

　　清平樂·蕙心堪怨

　　宋代：晏幾道

　　蕙心堪怨，也逐春風轉(zhuǎn)。丹杏墻東當日見，幽會綠窗題遍。

　　眼中前事分明，可憐如夢難憑。都把舊時薄幸，只消今日無情。

　　譯文：

　　蕙心堪怨，也逐春風轉(zhuǎn)。丹杏墻東當日見，幽會綠窗題遍。

　　她純潔的心承受著怨恨情緒，隨著流轉(zhuǎn)的春風而改變。想到見面當日，她在妝墻東邊，倚著紅杏。此后，二人頻頻幽會，在綠窗上題滿了新詞。

　　眼中前事分明，可憐如夢難憑。都把舊時薄幸，只消今日無情。

　　此前相愛的事清清楚楚呈現(xiàn)眼前，可惜都像夢境一樣難以憑證。細數(shù)舊時我有過的薄情行為，剛好和她如今的無情相抵消。

　　注釋：

　　蕙（huì）心堪怨，也逐春風轉(zhuǎn)。丹杏墻東當日見，幽會綠窗題遍。

　　清平樂：詞牌名，雙調(diào)，正體為平仄韻轉(zhuǎn)換格，四十六字，上片四句二十二字，四仄韻；下片四句二十四字，三平韻。蕙心：女子的心意，猶“芳心”，比喻女子心地純潔，性情高雅。蕙，即蕙蘭，一種香草，花氣芳香。

　　眼中前事分明，可憐如夢難憑。都把舊時薄幸，只消今日無情。

　　分明：明明白白地。憑：憑借，依據(jù)，相信。薄幸：薄情，無情。幸，寵愛。只消：只抵。

　　賞析：

　　此詞上片著重回憶過去詞人與戀人兩人的交往；下片著重抒情，以假想的“舊時薄幸”和確實存在的'“今日無情”相對比來突顯詞人的痛心。全詞巧妙運用虛字，用追憶之筆淋漓盡致地反襯出詞人的自責無奈，意切而情真。

　　此詞上片著重回憶過去詞人與戀人二人的交往。首二句“蕙心堪怨，也逐春風轉(zhuǎn)”開門見山寫“怨”，閨婦的蕙心承當著怨恨情緒，隨著流轉(zhuǎn)的春風而改變。歇拍“丹杏墻東當日見，幽會綠窗題遍”二句以幽會為典型，寫兩人情深：當時，紅杏墻東，繼而相見，繼而相約幽會，綠窗之中，處處題寫下歡愉蹤跡。

　　下片著重抒情。過片“眼中前事分明，可憐如夢難憑”二句寫二人相愛的前事清清楚楚呈現(xiàn)眼前，可惜都像夢境一樣，難以叫人相信為實。結(jié)拍“都把舊時薄幸，只消今日無情”二句寫詞人細數(shù)舊時有過的薄幸行為，剛好和她如今的無情相抵消。其中，“都把”、“只消”，虛字運用入妙；“舊時薄幸”是假想的而“無情”卻是實在的，相比之下，詞人的痛心愈加突顯。

清平樂原文翻譯及賞析6

　　清平樂·柳邊深院

　　朝代：宋朝

　　作者：盧祖皋

　　柳邊深院。燕語明如翦。消息無憑聽又懶。隔斷畫屏雙扇。

　　寶杯金縷紅牙。醉魂幾度兒家。何處一春游蕩，夢中猶恨楊花。

　　譯文及注釋：

　　譯文

　　柳樹旁邊深深的庭院，燕子在唧唧呢喃，叫聲明快猶如刀剪。你沒準兒的消息太多，我現(xiàn)在已經(jīng)懶得再聽。討厭那假信兒傳進來，我用雙扇屏風把它隔斷。端著玉杯飲酒，打著節(jié)拍唱曲兒提神，每日用沉醉慰藉我的靈魂。你整個春天都在何處游蕩啊，我在夢中也恨那水性的.楊花。

　　注釋

　　[1]消息無憑聽又懶：指燕子每次捎來的情人歸來的消息都不可靠，故自己懶得再聽它了。

　　[2]寶杯：酒杯。紅牙：調(diào)節(jié)樂曲節(jié)拍的拍板，多用檀木做成，色紅。

　　[3]夢中猶恨楊花：夢中充滿了對情人的怨恨。

　　賞析：

　　這也是一首春閨怨詞，它的寫法新穎別致，把閨中人的怨情表現(xiàn)得十分婉轉(zhuǎn)生動。上片寫深院獨居的女子想念意中人的癡迷之狀：庭間燕子的鳴叫聲明亮而清脆，像是又在傳播她所盼望中的意中人歸來的好消息。燕子每次報告的這個消息都不可靠，于是女子懶得聽、不愿聽了，干脆把窗子關(guān)起來。下片以楊花為喻，抱怨意中人的輕薄、放蕩和無情。表面上是在恨在罵，內(nèi)心里卻是愛恨交加，可謂思深怨切，連夢中都難以釋懷。

清平樂原文翻譯及賞析7

　　清平樂·春晚宋朝

　　王安國

　　留春不住，費盡鶯兒語。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風雨。

　　小憐初上琵琶，曉來思繞天涯。不肯畫堂朱戶，春風自在楊花。

　　《清平樂·春晚》譯文

　　怎么都無法將春天留住，白白地讓黃鶯唱個不停。昨夜一場風雨的侵凌，讓這滿地都是臟污的凋落殘花。

　　小憐姑娘剛剛彈起琵琶，拂曉她思緒萬千縈繞天庭。隨風飄揚的楊絮是那樣的自由自在，可始終不肯飛入那權(quán)貴人家的畫堂朱戶。

　　《清平樂·春晚》注釋

　　清平樂（yuè）：唐教坊曲名，后用為詞牌名。又名“清平樂令”“醉東風”“憶蘿月”。

　　宮錦：宮廷監(jiān)制并特有的錦緞。這里喻指落花。

　　“滿地”“昨夜”二句：應(yīng)作倒裝理解。

　　小憐：北齊后主淑妃馮小憐，善彈琵琶。這里借指彈琵琶的歌女。

　　楊花：一作“梨花”。

　　《清平樂·春晚》賞析

　　此詞上片以倒裝句式描繪暮春蕭條的景色，抒寫惜花惜春的情意，表達以作者慨嘆美好年華逝去的惆悵情懷；下片抒寫暮春傷逝念遠的幽怨，以暮春紛飛的楊花不肯飛入權(quán)貴人家的畫堂朱戶，表達以作者不親權(quán)貴的'品格。全詞情景交融，清新是麗，曲折多致，筆法精妙，堪稱傷春詞中的佳作。

　　古來傷春愁秋的詩詞多得不可勝數(shù)。這類被人嚼爛以的題材，卻是歷代不乏佳篇，非但不使人感到老一套，相反，永遠有新鮮之感。王安國這首《清平樂》就是這樣的好詞。

　　詞題為《春晚》，顧名思義是寫殘春景象。“留春不住，費盡借兒語。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風雨�！弊髡咭黄鸸P就寫由于“昨夜雨疏風驟”，南園已滿地殘紅以。詞人面對這萬花凋謝的景象，自然不勝傷感。此時耳邊傳來以黃借兒不停的啼唱，于是，他仿佛感覺到多情的借兒也正為落花發(fā)愁，苦勸春天不要歸去呢�！傲舸翰蛔。M盡借兒語”，好像詞人嘆息。寫借語的“費盡”，實是襯托出詞人的失落感，因為花開花謝，春去秋來，是自然規(guī)律與借兒無關(guān)。妙詞人賦予禽鳥以人的感情，不直說自己無計留春之苦，而是借借兒之口吐露此情，手法新巧而又饒有韻味。

　　此詞交叉地寫聽覺與視覺的感受，從音響與色彩兩個方面勾勒出一幅殘敗的暮春圖畫。開頭從聽借聲寫起，轉(zhuǎn)而便訴諸視覺。一夜風雨過后，園花凋謝，殘紅敗蕊，滿地飄零，狼藉不堪。百花盛開時，燦爛傳如宮錦，可惜此時給糟塌得不成樣子以！“滿地殘紅”自是殘春時節(jié)的典型景色，比之美好宮錦之被污損，詞人痛惜之情可見。

　　下面又從視覺轉(zhuǎn)到聽覺上來：正當詞人目睹這如花似錦的春天匆匆消逝，心中無限惆悵之時，仿佛從遠處傳來歌女小雄之輩彈奏琵琶的聲音，“弦弦掩抑聲聲思”，那弦弦聲聲正是惜春惜花之情。小雄，即北齊后主高緯寵幸的馮淑妃，因她“慧黠能彈琵琶”，后代詩人常用以借指歌女。此詞中“小雄初上琵琶”，是從李駕《馮小雄》詩“灣頭見小雄，請上琵琶弦”句化出。這琶琶之聲哀是動人，當此即將逝去的春宵，有多少閨中佳人長夜不眠，那剪不斷理還亂的情思飛越千里關(guān)山，追尋天涯游子。這里，作者抒寫的是由春天的匆匆歸去而引起的年華虛度之感，隱隱寄托著一種美人遲暮、英雄末路的悲慨。

　　最后，詞人寫到眼前觸目皆是的楊花——這一暮春特有的風光：只見那如雪的飛花飄揚，是那樣的自由自在，可始終不肯飛入那權(quán)貴人家的畫堂朱戶。

　　這首詞表達以詞人傷春、惜春、慨嘆美好年華逝去的情懷，寄寓以作者深沉的身世感慨。全詞融情于景，寫景中融進以自己的生活，寫出以自己的性情與風骨，堪稱一首出類拔萃的傷春詞。

清平樂原文翻譯及賞析8

　　原文：

　　留人不住。醉解蘭舟去。一棹碧濤春水路。過盡曉鶯啼處。

　　渡頭楊柳青青。枝枝葉葉離情。此后錦書休寄，畫樓云雨無憑。

　　注釋：

　　留人不住二句：鄭文寶《柳枝詞》：“亭亭畫舸系春潭，直到行人酒半酣。不管煙波與風雨，載將離恨過江南�！贝颂幏闷湟�。

　　蘭舟：木蘭舟，以木蘭樹所造之船。此處泛指船只。2、渡頭楊柳二句：劉禹錫《楊柳詞》：“長安陌上無窮柳，唯有垂楊管別離�！贝颂幓闷湟�。

　　錦書：書信的美稱。前秦蘇若蘭織錦為字成回文詩，寄給丈夫竇滔。后世泛稱情書為錦書。

　　云雨：隱喻男女交合之歡。

　　翻譯：

　　留人留不住，情人在醉中解纜隨著蘭舟遠去。一只船槳劃出碧波漫漫春江路，霎時過盡黃鶯啼叫處。渡口上楊柳青青，枝枝葉葉是離情。此地別后書信不要再寄，畫樓歡情已化作殘云斷雨，一場春夢，了封鎖痕跡，都是虛幻無憑。

　　賞析：

　　起筆“留人不住”四字，扼要地寫出送者、行者雙方不同的情態(tài)，一個曾誠意挽留，一個卻去意已定�！傲簟倍安蛔　保蕟⒛┒渲顾�。次句寫分手前的餞行酒宴。席間那個不忍別的送行女子，想必是吃不下去；而即將登舟上路的男子，卻喝了個“醉” 。 “一棹碧濤春水路，過盡曉鶯啼處”二句緊承“醉上蘭舟去”，寫的是春晨江景，也是女子揣想情人一路上所經(jīng)的風光。江中是碧綠的'春水，江上有宛囀的鶯歌，是那樣的宜人。這景象似乎正是輕別的行者輕松愉快的心境的象征。而“渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情”則遙應(yīng)“留人不住”句，是蘭舟既發(fā)后渡頭空余的景物，也是女子主觀感覺中的景物，所以那垂柳“枝枝葉葉”俱含“離情”。以上四句寫景，渾然一體，卻包含兩種不同情感的象征。

　　總之，結(jié)尾兩句以怨寫愛，抒寫出因多情而生絕望、絕望恰表明不忍割舍之情的矛盾情懷。周濟《宋四家詞選》評曰：“結(jié)語殊怨，然不忍割。”此乃深透之語。

清平樂原文翻譯及賞析9

　　水天清話，院靜人銷夏。蠟炬風搖簾不下，竹影半墻如畫。

　　醉來扶上桃笙，熟羅扇子涼輕。一霎荷塘過雨，明朝便是秋聲。

　　古詩簡介

　　《清平樂·池上納涼》是清代詞人項鴻祚所作的一首詞。這首詞描寫的是夏日的夜晚，詞人在庭院荷塘邊乘涼消暑的閑適場景。上片寫夜的寧靜清幽。下片刻畫乘涼時的心情。夏末納涼，臨水扶醉，聽荷塘一陣雨過，想到過了今夜，這聲音即將變做秋聲。自是詞人體物感時情懷，然于閑適中亦微含愁意。詞人善于以傳神之筆，抓住剎那間的愁情，描繪出如畫的境界。語言風格清新自然、爽朗工致。

　　翻譯/譯文

　　水天一色一片清靜涼爽氣息，庭院中靜悄悄的人們都在納涼消夏。門簾高卷清風搖動著室內(nèi)的蠟燭，竹影婆娑映照墻上就像一幅美麗的寫竹圖畫。

　　醉后躺臥桃笙竹制成的竹簟上，輕羅紈扇微微煽動涼氣徐發(fā)。荷塘里驟雨一下子就過去了，明天一定會是秋風蕭殺。

　　注釋

　�、偾迤綐罚▂uè）：詞牌名，取用漢樂府“清樂”、“平樂”兩個樂調(diào)命名。雙調(diào)四十六字，八句，上片四仄韻，下片三平韻。

　�、谇逶挘呵逍旅篮玫囊馑�。

　�、垆N夏：消除暑氣，即納涼。銷一作“消”。

　�、芟灳妫合灎T。

　　⑤桃笙：竹簟。據(jù)陳鼎《竹譜》載，四川閬中產(chǎn)桃笙竹，節(jié)高皮軟，制成竹席，暑月寢之無汗，故人呼竹簟為桃笙。

　�、奘炝_：絲織物輕軟而有疏孔的叫羅�？椓_的絲或練或不練，故有熟羅、生羅之別。

　�、咭祸阂粫䞍骸�

　　創(chuàng)作背景

　　這首詞創(chuàng)作于清宣宗道光初年（1821年）。項鴻祚自幼天資聰援，善于著文。他填詞很講究音律，雖內(nèi)容大都是傷春悲秋之作，然卻以古艷哀怨的詞風著稱于世，在寫作技巧上也有很多可取之處。這首詞作是詞人借描寫夏夜在庭院納涼的情景，抒發(fā)出幾分對人生的哀怨。

　　賞析/鑒賞

　　詞的上片，勾勒出一幅夏夜寧靜清幽的畫面�！八烨逶�，院靜人銷夏”二句，勾畫出一幅夏夜寧靜、清幽的畫面。描寫池水、夜空一片清澄，庭院悄然無聲，只有詞人在池畔乘涼�！跋灳骘L搖簾不下，竹影半墻如畫”，是寫在庭院乘涼的詞人所看到的'室內(nèi)的情景。根據(jù)下片詞首句“醉來”二字判斷，詞人此時是在以酒銷夏，邊飲酒邊觀賞院中的景色，夜風吹來，室內(nèi)的蠟燭光炬被風吹得搖晃不定，門簾也隨風搖動；室外，月光將竹林映照在墻壁上，竹影依風搖曳，發(fā)出輕微的聲響。在這里，詞人是以動寫靜，那被風吹動的燭光，飄乎不定的門簾和那半墻如畫的竹影，更顯出夏夜的寧靜，雖不一字月，卻使人感到明月朗照。瞑目遐思。一幅清新優(yōu)美的夏夜圖便可在眼前浮現(xiàn)。

　　詞的下片著意描寫詞人乘涼時的心情�！白韥矸錾咸殷�，熟羅扇子涼輕”二句，是寫人的動作。詞人醉酒后扶墻走到床邊，躺在竹席上，手執(zhí)熟羅扇，輕輕的扇風雖使人略感清涼，但卻難解詞人的醉意，在朦朧的醉意中，詞人由涼爽的夏夜，忽然想到了秋天的景色�！耙祸商吝^雨，明朝便是秋聲”，眼前池塘正是蓮葉碧青，荷花爭奇之時，然而瞬間雨過，一夜間便花凋葉殘，明朝醒來，庭院里便是一片秋聲。最后兩句著似寫景，實則是借寫醉意中的幻覺，寄托詞人自己對人生的感慨。

　　全詞勾勒出一幅常見的池邊消夏圖，傳遞了一種閑適、安逸、祥和的氣息。水天清話，夜深入靜，是小令的基調(diào)，但不時有風中燭曳、墻上竹動、席上人晃、手中扇搖、水中波興，來打破這種靜謐。以動襯靜，對比分明。項鴻祚曾自言“幼有愁癖”，容易觸景生情，任何景物都能勾起他的憂情苦緒。這首詞就是詞人以傳神的筆墨，抓住剎那間的愁情描繪出的如畫的境界。

清平樂原文翻譯及賞析10

　　禁庭春晝，鶯羽披新繡。百草巧求花下斗，只賭珠璣滿斗。

　　日晚卻理殘妝，御前閑舞霓裳。誰道腰肢窈窕，折旋笑得君王。

　　古詩簡介

　　《清平樂·禁庭春晝》是李白的詞，所描寫的是唐玄宗與楊貴妃的某次夜生活，作者通過楊貴妃的眼睛來觀察世界，并以第一人稱寫作的。

　　翻譯

　　深宮里春日的白天，只見到黃瑩鳥長出了新的羽毛。在花下挖空心思玩“斗百草”，輸贏的賭注需要成斗的金銀珠寶。到了晚上，整理下并不完整的妝容，在御前很隨意的跳起了霓裳羽衣舞。誰知道女兒家美妙的.身段，不久就把君王逗的開心起來。

　　注釋

　　1披：長疊；新長出。

　　2新繡：新的衣服。這里指“新的羽毛”。

　　3斗百草：斗百草又稱鬭百草。一種中國民間游戲。競采花草，比賽多寡優(yōu)劣，常于端午行之。

　　4巧求：挖空心思去找。

　　5只：語助詞，用于句尾或句首。

　　6珠璣：珠寶。

　　7殘妝：殘缺的裝飾；殘余的打扮

　　8閑舞霓裳：霓裳羽衣舞。

　　9腰肢：比喻女人。

　　10窈窕：妖冶的樣子。

　　11折旋：不久便折服。

　　12笑得：歡笑了；逗樂了；調(diào)戲了。

　　賞析

　　這里詞剛剛萌芽，實際上，唐朝李白寫的詞，基本上都是上闕同音，下闕同音，如：《清平樂·禁闈秋夜》和《清平樂·畫堂晨起》等，大家不要以為說李白寫詞不押韻，上下闕不同音。

　　試想：“百草巧求花下斗,祗賭珠璣滿斗”,若非皇后、貴妃,誰能下得了如此賭注?“日晚卻理殘妝,御前閑舞霓裳,誰道腰肢窈窕,折旋笑得君王”,既然是“殘妝”、“閑舞”,則此事不可能發(fā)生在玄宗與一般妃嬪或歌舞藝人之間,也不可能發(fā)生在某個正式場合,而只能是“金屋妝成嬌侍夜”的楊妃與玄宗的居室即興之事.這種宮闈秘事,外人怎能得知?詞中女主角恃寵放嬌之態(tài)可掬,當時宮中除太真外,再無第二人能如此.作者完全是通過楊妃的眼睛來觀察世界，并以第一人稱寫作的。

清平樂原文翻譯及賞析11

　　原文：

　　清平樂·題上盧橋

　　[宋代]辛棄疾

　　清溪奔快。不管青山礙。千里盤盤平世界。更著溪山襟帶。

　　古今陵谷茫茫。市朝往往耕桑。此地居然形勝，似曾小小興亡。

　　譯文

　　清澈的溪流歡快地奔流而出，穿越了青山的重重障礙。方圓十里的一片小平原。就坐落在青山與溪流的環(huán)抱之中。

　　注釋

　　上盧橋：在江西上饒境內(nèi)。

　　不管：不許。

　　更著：再加上。

　　陵谷：高山深谷�！对娊�(jīng)·小雅·十月之交》：“高岸為谷，深谷為陵�！�

　　市朝：人口聚集的都市。耕桑：田地。

　　形勝：地理形勢優(yōu)越。

　　賞析：

　　下片即景遐想，由對眼前山水的清賞，轉(zhuǎn)入對于自然和人事滄桑的思索。他因上盧橋一帶襟山帶水、十里平地的地理形勢，猜想它也許是從當年的城市變遷而來。為了證明自己猜想的可靠，他先在表明這一看法前作出鋪墊，也就是用人們常說的滄海桑田的觀點作引子。在邈遠的時間內(nèi)，深谷變?yōu)樯搅辍⑸搅曜優(yōu)樯罟鹊牡孛策w變，在漫長的'歷史上，鬧市變?yōu)樯Ｌ铩⑸Ｌ镒優(yōu)轸[市的人間興廢，既然都是可能的，那么，作為形勝的上盧橋一帶，有過小小興亡，當然也就很可能了。這是先立其大，再言其小，順勢而下，無可懷疑。這樣的議論，暢快無礙。

清平樂原文翻譯及賞析12

　　清平樂·黃金殿里

　　宋代王觀

　　黃金殿里，燭影雙龍戲。勸得官家真?zhèn)€醉，進酒猶呼萬歲。

　　折旋舞徹《伊州》。君恩與整搔頭。一夜御前宣住，六宮多少人愁。

　　譯文

　　金鑾殿上燈光如晝，在影影綽綽的燈影之中，皇帝正在與一位嬪妃相戲�；实郾粍窬浦磷響B(tài)已顯，進酒的人口中還在高喊著“萬歲，萬歲，萬萬歲”。

　　這位嬪妃又跳起了《伊州》旋舞，皇帝看得心花怒放，親自為她重整頭上斜斜欲墜的玉簪。皇帝被這位嬪妃哄得高興了，宣其前往侍寢，而今夜此妃得幸侍君，六宮之中將有多少嬪妃會因失寵而愴然淚下。

　　注釋

　　清平樂：詞牌名，此調(diào)正體雙調(diào)八句四十六字，上片四仄韻，下片三平韻。

　　黃金殿：指華麗的宮殿，這里指后宮宮殿。

　　官家：封建時代對皇帝的一種稱呼。

　　《伊州》：樂曲名，載唐崔令欽所著《教坊記》“大曲名”表中。

　　搔頭：首飾，即簪的別名。

　　御：古代對帝王所作所為及其所用物的敬稱，如御旨、御駕等。宣住：即宣詔留宿的意思。

　　六宮：本指古代皇后的寢宮，也指皇后，后來泛指皇后妃嬪或其住處。

　　賞析

　　詞人通過對帝王歡娛享樂生活的描寫，揭露了封建帝王生活的種種丑態(tài)，將籠罩在帝王身上的世之尊崇的光環(huán)打翻在地，將其丑惡庸俗的嘴臉暴露無遺。

　　上片描寫皇帝與嬪妃宴樂的情景。起首的“黃金殿里，燭影雙龍戲”兩句，寫金鑾殿上燈光如晝，在影影綽綽的燈影之中，皇帝正在與一位嬪妃相戲。此二句用法巧妙，詞人不去正面描寫皇帝與嬪妃的狎昵狀態(tài)，而是通過對宮殿里燈火輝煌的場景的描寫，借說燭影下有“雙龍”相戲來表現(xiàn)皇帝的`淫佚。接下來的“勸得官家真?zhèn)€醉，進酒猶呼萬歲”兩句，寫這位嬪妃極力地向皇帝勸酒，皇帝醉態(tài)已顯，進酒的人口中還在高喊著“萬歲，萬歲，萬萬歲”。由此可見，此處的“官家”是對皇帝的俗稱。 “真?zhèn)€醉”三字，表明皇帝真的有了醉意，其中也暗示著皇帝對這位風流嬌美的嬪妃的癡迷，隱約流露出詞人對皇帝沉迷于酒色的嘲諷。

　　下片續(xù)寫宴飲的歡娛�！罢坌鑿亍兑林荨�。君恩與整搔頭”兩句，寫這位嬪妃又跳起了《伊州》旋舞，皇帝看得心花怒放，親自為她重整頭上斜斜欲墜的玉簪，對此妃的憐愛之情可見一斑。這位妃子勸君醉飲之后又獻舞，可見其獻媚邀寵功力之高深。結(jié)拍的“一夜御前宣住，六宮多少人愁”二句，寫皇帝被這位嬪妃哄得高興了，宣其前往侍寢，而今夜此妃得幸侍君，六宮之中將有多少嬪妃會因失寵而愴然淚下。詞人在此處筆鋒一轉(zhuǎn)，宕開一筆，開始為數(shù)千深鎖宮中的女子的不幸命運而哀嘆，既哀其羨慕這位嬪妃得幸侍君，又為她們年華虛度而嘆惜不已。

　　這首詞語氣詼諧，充滿了對封建帝王昏庸淫佚生活的嘲諷。

　　創(chuàng)作背景

　　據(jù)宋人吳曾《能改齋漫錄》卷十七記載：“王觀學士嘗應(yīng)制撰《清平樂》詞，……高太后以為媒瀆神宗，翌日罷職，世遂有‘逐客’之號�！笨梢姶嗽~是王觀做學士時奉皇帝之命所寫的一首“應(yīng)制”詞。該詞在陸游《耆舊續(xù)聞》記載是王仲甫所作，當另有所據(jù)，可做一說。

清平樂原文翻譯及賞析13

　　畫堂晨起，來報雪花墜。高卷簾櫳看佳瑞，皓色遠迷庭砌。

　　盛氣光引爐煙，素草寒生玉佩。應(yīng)是天仙狂醉，亂把白云揉碎。

　　譯文

　　清晨剛剛起床來到堂舍，家丁來報外面已是雪花飄墜。高卷窗簾看瑞雪飄飛，白雪漸漸彌漫了庭階。

　　雪花狂舞的氣勢如爐煙蒸騰，白色花草寒光閃閃掛一身玉琨。該不是天上的神仙狂醉，胡亂把潔白的云彩揉碎。

　　注釋

　　清平樂：唐教坊曲名。另有別名《破子清平樂》、《清平樂會》、《憶夢月》、《醉東風》。雙調(diào)，46字。上闋22字，4句，4平韻，每句押韻。下闋，24字，4句，3平韻，1、2、4句押韻。

　　畫堂：華麗的堂舍。

　　簾櫳（lián lóng）：窗簾或門簾。櫳：窗欞。

　　佳瑞：瑞雪。

　　皓色：潔白的顏色。

　　庭砌：庭階。

　　盛氣：雪花狂舞的氣勢。

　　光引爐煙：那景象好像引發(fā)的爐煙。

　　素草寒生玉佩：白色花草寒光閃閃掛一身玉琨。玉佩：玉石制的佩飾。

　　賞析

　　這是一首豪邁、瑰麗、新奇的'詠雪詞，富有生活情趣。

　　上闋寫觀看雪景，第一、二句簡潔交待了時間、地點、事件；接下來兩句便寫詩人觀看雪景喜悅、激動的心情。時間、地點、情由，一路寫來，由“晨起”而“來報”，因“來報”而“卷簾”看“佳瑞”，曲折有致�！案呔怼币娕d致之高，“遠迷”是遠近迷漫、迷蒙，到處上下，一片蒼茫迷離的皓色，顯喜悅、癡迷之情。

　　下闋前兩句從空中，底下寫所見迷人雪景，氣勢豪邁，瑰麗生姿�！笆夤庖隣t煙”是寫空中雪花紛揚的氣勢像引發(fā)的爐煙蒸騰，“素草寒生玉瑕”，是寫地上花草，晶瑩剔透，閃著寒光，象掛滿玉碾，真是美麗極了，而且地上、空中，上下輝映，雄邁不失瑰美，俊麗而有豪氣。然而更能表現(xiàn)詩仙特色的尚不僅此，而是奇思逸想，為一般人想不出、也道不出來的東西。象“危樓高百尺，伸手摘星辰。不敢高聲語，恐驚天上人”一樣，“應(yīng)是天仙狂醉，亂把白云揉碎”，大膽新奇，新穎獨特，驚人駭俗而又極舍情理，這正是體現(xiàn)李白風格的浪漫主義。天仙一旦豪飲了銀河的美酒酩酊大醉后，竟然也顧不得自身的天生麗質(zhì)，使出如此粗魯?shù)氖侄蝸戆寻自苼y揉得碎末紛飛，化作漫天大雪，遍地銀濤。正是這個“狂”字抖擻出宇宙的莢氣，開放出仙苑的奇葩，令人神往，這正是詩人以狂墨賦醉詩的一個典型例子。

　　這首詞想象奇特瑰麗，不落窠臼，且用語可見其浪漫主義的風格，在毫不羈絆的想象之中雄奇碩健的體格也可以窺得。從所譬喻之喻體來看，都極具或高雅，或冰潔，或傳奇雄放之特點，可以推測詞人當時心境定當極其開闊，疏放。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詞的作者有爭議。宋代黃舁“無清逸氣韻，疑非太白所作”，明胡應(yīng)麟也認為偽作�！度卧~》中對此詞署名宋代袁绹。

清平樂原文翻譯及賞析14

　　年年雪里。常插梅花醉。挼盡梅花無好意。贏得滿衣清淚。

　　今年海角天涯。蕭蕭兩鬢生華�？慈⊥韥盹L勢，故應(yīng)難看梅花。

　　譯文及注釋：

　　作者：佚名

　　譯文

　　小時候每年下雪，我常常會沉醉在插梅花的興致中。后來雖然梅枝在手，卻無好心情去賞玩，只是漫不經(jīng)心地揉搓著，卻使得淚水沾滿了衣裳。

　　今年梅花又開放的時候，我卻一個人住在很偏遠的地方，而我耳際短而稀的頭發(fā)也已斑白。看著那晚來的風吹著開放的.梅花，大概也難見它的絢爛了。

　　注釋

　　?挼（ruó）：揉搓。

　　海角天涯：猶天涯海角。本指僻遠之地，這里當指臨安。

　　蕭蕭兩鬢生華：形容鬢發(fā)華白稀疏的樣子。

　　“看取”二句：“看取”是觀察的意思。觀察自然界的“風勢”。雖然出于對“梅花”的關(guān)切和愛惜，但此處“晚來風勢”的深層語義，當與《菩薩蠻·歸鴻聲斷殘云碧?》和《憶秦娥·臨高閣?》的“西風”埒同，均當喻指金兵對南宋的進逼。因此，結(jié)拍的“梅花”除了上述作為頭飾和遣愁之物外，尚含有一定的象征之意。故應(yīng)：還應(yīng)。

　　賞析：

　　作者：佚名

　　關(guān)于這首詞，大多研究者認為是李清照南渡后的作品。傳本《梅苑》收錄署名李清照五首詠梅詞。其中《滿庭芳》《玉樓春》《漁家傲》三首系早期所作，被收入《梅苑》無可懷疑。另兩首《清平樂》和《孤雁兒》顯系夫婿趙明誠卒后的悼亡之作。趙卒于宋建炎三年（1129年）秋，那么詠梅兼悼亡之作最早似應(yīng)作于翌年初春梅開之時，而蜀人黃大輿所輯《梅苑》系成書于建炎三年冬�！肚迤綐贰泛汀豆卵銉骸房址恰睹吩贰放f本所載，所以這兩首詞的寫作日期不受《梅苑》成書時間所限。這首《清平樂》便是寫于李清照晚年的，是詞人對自己一生早、中、晚三期帶有總結(jié)性的追憶之作。

清平樂原文翻譯及賞析15

　　清平樂·謝叔良惠木犀

　　少年痛飲，憶向吳江醒。明月團團高樹影，十里水沉煙冷。

　　大都一點宮黃，人間直恁芬芳。怕是秋天風露，染教世界都香。

　　翻譯

　　回憶起年輕時曾在這里狂飲一場，酒醒了眼前是奔流的吳淞江。團團明月投下了桂樹的身影，十里之外都散發(fā)著桂花的幽香。

　　桂花只不過有一點點宮黃之色，卻給人間送來這樣的芬芳。也許是她要借著秋天的風露，讓香氣飄散到世界的四面八方。

　　注釋

　　清平樂：詞牌名。雙調(diào)四十六字，八句，前片四仄韻，后片三平韻。

　　叔良：即余叔良，作者友人。木犀（xī）：即木樨，桂樹學名，又名崖桂。因其樹木紋理如犀，故名。

　　痛飲：盡情喝酒。

　　吳江：即吳淞江，在今蘇州南部，西接太湖。

　　團團：圓形。

　　水沉：即沉香。一作“薔薇”。

　　大都：不過。

　　宮黃：指古代宮中婦女以黃粉涂額，又稱額黃，是一種淡妝，這里指桂花。

　　直恁：竟然如此。

　　創(chuàng)作背景

　　辛棄疾自隆興二年（1164）冬或乾道元年（1165）春，江陰簽判任滿后，曾有一段流寓吳江的生活。此詞當作于辛棄疾獻《美芹十論》之后，這正是他希望一展宏圖的時候。

　　賞析

　　這首詞寫桂花，并非只是詠物，詞人身世之感，隱然其中。它不專門扣住桂花題材，而是能離開桂花本身，把自己的經(jīng)歷結(jié)合來寫，意境更為開闊，感情更加親切，寫得別有情趣。

　　上片憶昔。起筆回顧痛飲吳江，酒酣沉醉，醉而復(fù)醒的情景。作者從自己的.游蹤引入桂花。少年時有個秋夜，在吳江痛飲醒來，看見一輪明月，中間映著團團的桂樹影子；江邊桂樹，十里花香，飄散在煙波江上，倍添清冷之氣：天上人間，都籠罩在桂香桂影之中。桂花雖身世如斷梗飄蓬，而意氣不衰。辛棄疾年輕時游過吳江，所以他對此地頗為懷念。大概吳江兩岸，當時桂花頗盛，所以他詠桂花便想起吳江之游。“少年痛飲”，實有“痛飲狂歌空度日，飛揚跋扈為誰雄”（杜甫《贈李白》）之意�！懊髟隆本洌皥F團”語意雙關(guān)，既指月，又指地上高大的桂樹，影像豐富而優(yōu)美，也符合酔中奇妙的觀賞狀態(tài)。詞人借自己一次客中酒醒后看桂影、聞桂香的經(jīng)歷來寫桂花，情調(diào)豪放，生動自然�！笆铩本�，用“水沉”來指桂花馨香，引出下片專詠桂花芳香。

　　上片前二句敘事，后二句寫景，繪出少年辛棄疾的意氣風發(fā)，雄放揮灑，情景諧和，是一幅詩中有畫的境界。

　　詞轉(zhuǎn)入下片“意脈不斷”，由寫作者自己的經(jīng)歷，轉(zhuǎn)到桂花本身�！按蠖肌眱删滟澷p桂花，即小見大。田藝蘅《留青日扎》卷二十一：“額上涂黃，漢宮妝也�！薄段魃耠庹f》則謂“婦人勻面，惟施朱傅粉而已。至六朝乃兼尚黃�！绷汉單牡邸稇蛸淃惾嗽姟罚骸巴谗呃飺�，異作額間黃�！崩钌屉[《蝶》詩云：“壽陽宮主嫁時妝，八字宮眉捧額黃�！惫鸹w積小，金黃色，宛如婦女淡施“宮黃”，星星點點，可是開在人間，竟然這般芬芳�；ㄐ�、色黃、香濃，正是桂花特征。這幾句把桂花特征都寫到，但著重寫它的香味，抓住重點，與上片相呼應(yīng)。最后別出新意：“怕是秋天風露，染教世界都香�！奔で闈M懷，放言憑借秋天風露的傳播，桂花會將整個世界都熏染得濃郁芬芳。江順詒《詞學集成》卷六引張砥中曰：“后結(jié)如泉流歸海，回環(huán)通首，源流有盡而不盡之意”。這里正是“有盡而不盡”，詞已寫完，而意未盡。

　　此詞不只是贊美桂花的芳香十里。作者一生都“志在塞北江南”，為“了卻君王天下事”，而竭盡全力恢復(fù)宋室山河。舊說“招搖之山，其上多桂”（《山海經(jīng)》），“物之美者，招搖之桂”（《呂氏春秋》）。無論是異香的桂花，或“紛紛如煙霧，回旋成穗，散墜如牽牛子，黃白相間，咀之無味”（《詞林紀事》）卷一引）的桂子，一向是崇高、美好、吉祥的象征。李清照詠桂花詞《攤破浣溪沙》云：“揉破黃金萬點輕，剪成碧玉葉層層，風度精神如彥輔，太鮮明”。人們總是既稱頌桂花的形態(tài)美，又贊揚它的精神美。辛棄疾以“染教世界都香”來歌贊，似隱寓有他“達則兼善天下”的宏愿的。

　　況周頤云：“以性靈語詠物，以沉著之筆達出，斯為無上上乘”（《蕙風詞話》卷五）。此詞的佳處正在于詠物與性靈融為一體，即性靈即詠物，詞人將自己淡化到不露痕跡的地步，而又非沾沾然詠一物矣。全詞非寄托之作，但結(jié)句并不排斥似為作者濟世懷抱的自然流露。

　　這首詞意境優(yōu)美，寫桂花能抓住其特征，聯(lián)想自然，用詞簡練，不愧為詞中佳品。

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