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清平樂原文翻譯及賞析(集錦15篇)
清平樂原文翻譯及賞析1
原文：
繞床饑鼠。蝙蝠翻燈舞。屋上松風(fēng)吹急雨。破紙窗間自語。
平生塞北江南。歸來華發(fā)蒼顏。布被秋宵夢覺，眼前萬里江山。
注釋：
庵：圓形草屋。
華：花白。
歸來，指43歲免官歸里。
翻譯：
饑餓的老鼠繞著床竄來竄去，蝙蝠圍著昏黑的油燈上下翻舞。
狂風(fēng)夾帶著松濤，猶如洶涌波濤般放聲呼嘯；大雨瓢潑而下，急促地敲打著屋頂；糊窗紙被風(fēng)撕裂，呼呼作響，仿佛自說自話。
從塞北輾轉(zhuǎn)江南，如今歸隱山林，已是容顏蒼老，滿頭白發(fā)。
一陣凄冷的秋風(fēng)吹透了單薄的布被，突然驚醒，眼前依稀還是夢中的萬里江山。
賞析：
語言流暢通順，給本詞增添了可讀性，別說這評價好似在說小學(xué)生作文，流暢通順代表著句意連貫，詞境不絕。許多牽強(qiáng)附會上去的靡麗詞句讀之不順，誦之不通，別扭拗口，自然影響情緒的表達(dá)。而本詞讀來一氣呵成，蕩氣回腸，當(dāng)真是“到如今凜然生氣”，全無此病。
詞中沒有連詞，上片將屋中的事物都簡要描繪清楚，用語靈活，勾勒生動。如用饑刻鼠，一看即明白這里物質(zhì)的匱乏，用“翻燈舞”顯出蝙蝠之猖狂，再接以屋上風(fēng)吹雨，加一“急”字更襯出小屋在風(fēng)雨中單薄破敗，使得下句出現(xiàn)得自然而然，情景早已在讀者心中呈現(xiàn)。總的.來說上片銜接毫不突兀，畫面感甚強(qiáng)，沒有特別出彩，但仍能看出以稼軒深厚的筆力為底，不加雕飾，反而直觀具體。
稼軒青年戎馬，沙場舊事總要時時浮上心頭，一發(fā)收地復(fù)國之慨，可惜平生塞北江南，只換得歸來華發(fā)蒼顏，透過此二句，仿佛見到一個須發(fā)灰白的老人，終究被打壓沒能帶兵與金人一搏，眼看時光易老，壯志難酬。以至于方從夢中醒來，眼前恍惚竟然還是萬里江山，可見一顆赤誠為國之心。怎不令人長嘆英雄失路，淚滿雙襟！
清平樂原文翻譯及賞析2
原文：
清平樂·春風(fēng)依舊
[宋代]趙令畤
春風(fēng)依舊，著意隋堤柳。搓得鵝兒黃欲就，天氣清明時候。
去年紫陌青門，今宵雨魄云魂。斷送一生憔悴，只消幾個黃昏？
譯文及注釋：
譯文
春風(fēng)一如往昔，只是對隋堤上的楊柳特別的關(guān)愛；在天氣清和明麗的時候，風(fēng)兒輕輕地?fù)崮χΓ恢卑阉啻瓿銮f條嫩黃的垂絲，隨著春風(fēng)蕩滌搖曳。
去年春天，你我在在城門外的隋堤上，一起流連；今夜，我卻只能在夢中和你化為云雨的魂魄相見。我如此的悲痛，只需要幾個夜晚，就會令我的一生憔悴不堪。
注釋
著意：著，顯露；顯著。意，情景。
隋堤柳：指隋煬帝時在運(yùn)河堤岸所植的楊柳。
“搓得鵝兒黃欲就”：搓，用手掌來回揉摩，此處喻謂給柳樹染色；鵝兒黃，即鵝黃色‘就，成。
紫陌：指京師郊外的.路。
青門：長安城的東南門系青色，俗稱青門。此指京城的城門。
雨魄云魂：比喻作者的行蹤像雨中的魄、云中的魂一樣飄泊無定。
賞析：
此詞寫景細(xì)致精工，寫春景以抒傷情，憶舊而懷今，表達(dá)了對昔日情人深深的思念之情。
上片寫隋堤春柳。
春風(fēng)還是那么和煦，不過它對沿堤的柳樹好像特別關(guān)愛。在天氣清和明麗的時候，風(fēng)兒輕輕地?fù)崮χΓ恢卑阉啻瓿銮f條嫩黃的垂絲，隨著春風(fēng)蕩滌搖曳。“春風(fēng)”從橫向空間擴(kuò)展寫春風(fēng)中清和明麗的自然景物；“依舊”則從縱向時間延續(xù)包蘊(yùn)自昔年至今年的同一時境、物是人非的變化，為下片的“去年”、“今宵”之頓跌做一鋪墊。“搓得鵝兒黃欲就”一句，將春催楊柳生發(fā)的過程形象生動地描寫出來。
下片則用語濃重，寫盼歸而至黃昏無望的無限感傷。
作者采用對比的手法，把去年今日的柔情蜜意與今年今日的喪魂落魄放在一聯(lián)之中，形成強(qiáng)烈而鮮明的反差，大喜大悲，給讀者一種肝腸欲斷的感覺。“紫陌青門”為去年今日與佳人踏游之地，而今年此日則佳人已如云雨飄逝，難睹芳容，撫今思昔。益增悲慨。末句是為人傳誦的名句，作者在這里采用了夸張的手法，“如果把一個人生生置于這種折磨之中.用不了幾天，他就會死掉。”極言此刻的折磨是何等難以忍受。
清平樂原文翻譯及賞析3
清平樂·云垂平野 宋朝 王安石
云垂平野。掩映竹籬茅舍。闃寂幽居實瀟灑。是處綠嬌紅冶。
丈夫運(yùn)用堂堂。且莫五角六張。若有一卮芳酒，逍遙自在無妨。
《清平樂·云垂平野》寫隱逸生活。亦是集句體，當(dāng)系晚年所成。片寫幽居景物。下片換寫幽居者生活觀念與情趣。上景下情，前后相映。
《清平樂·云垂平野》注釋
⑴云垂平野：語本杜甫《旅夜書懷》：“星垂平野闊，月涌大江流。”
⑵“掩映”句：句出北宋張升《離亭燕》：“蓼岸荻花洲，掩映竹籬茆舍。”茆：同茅。又，唐人相斯《山行（一作山中作）》：“蒸茗氣從茆舍出，繰絲聲隔竹籬聞。”
⑶闃寂：寂靜。《易·豐》：“窺其戶，闃其無人。”幽居：幽隱的居所。多指隱士之居。
⑷冶：艷冶。
⑸“堂堂”句：句出北宋釋道原《景德傳燈錄》卷二十九：“丈夫運(yùn)用堂堂，逍遙自在無妨。”運(yùn)用：運(yùn)思用計。堂堂：光明正大。
⑹五角六張：句出唐人鄭綮《開天傳信記》載劉朝霞獻(xiàn)玄宗《駕幸溫泉賦》“今日是千年一遇，叩頭莫五角六張。”角、張：星宿名。五角六張：形容七顛八倒。也比喻事情不順利。
⑺卮：一種酒器。
清平樂原文翻譯及賞析4
清平樂·柳邊深院
朝代：宋朝
作者：盧祖皋
柳邊深院。燕語明如翦。消息無憑聽又懶。隔斷畫屏雙扇。
寶杯金縷紅牙。醉魂幾度兒家。何處一春游蕩，夢中猶恨楊花。
譯文及注釋：
譯文
柳樹旁邊深深的庭院，燕子在唧唧呢喃，叫聲明快猶如刀剪。你沒準(zhǔn)兒的消息太多，我現(xiàn)在已經(jīng)懶得再聽。討厭那假信兒傳進(jìn)來，我用雙扇屏風(fēng)把它隔斷。端著玉杯飲酒，打著節(jié)拍唱曲兒提神，每日用沉醉慰藉我的靈魂。你整個春天都在何處游蕩啊，我在夢中也恨那水性的楊花。
注釋
[1]消息無憑聽又懶：指燕子每次捎來的情人歸來的消息都不可靠，故自己懶得再聽它了。
[2]寶杯：酒杯。紅牙：調(diào)節(jié)樂曲節(jié)拍的拍板，多用檀木做成，色紅。
[3]夢中猶恨楊花：夢中充滿了對情人的怨恨。
賞析：
這也是一首春閨怨詞，它的`寫法新穎別致，把閨中人的怨情表現(xiàn)得十分婉轉(zhuǎn)生動。上片寫深院獨居的女子想念意中人的癡迷之狀：庭間燕子的鳴叫聲明亮而清脆，像是又在傳播她所盼望中的意中人歸來的好消息。燕子每次報告的這個消息都不可靠，于是女子懶得聽、不愿聽了，干脆把窗子關(guān)起來。下片以楊花為喻，抱怨意中人的輕薄、放蕩和無情。表面上是在恨在罵，內(nèi)心里卻是愛恨交加，可謂思深怨切，連夢中都難以釋懷。
清平樂原文翻譯及賞析5
原文：
清平樂·雪
宋代：孫道絢
悠悠飏飏，做盡輕模樣。半夜蕭蕭窗外響，多在梅邊竹上。
朱樓向曉簾開，六花片片飛來。無奈熏爐煙霧，騰騰扶上金釵。
譯文：
雪花飄飄灑灑滿天飛舞，一副輕盈瀟灑的模樣。半夜只聽得窗外大雪下的沙沙作響，壓折那院中梅樹和竹枝。
第二天起床便迫不及待的掀開簾子，只見片片雪花迎面撲來。無奈房內(nèi)熏爐中的煙霧一下就將身上的雪花全部融化了，只能看著雪花變成熱氣騰騰的霧氣升騰而起，輕輕地籠罩在她那插有金釵的頭上。
注釋：
飏飏：飄揚(yáng)貌、飛舞貌。
朱樓：閣樓。向曉：拂曉。
賞析：
雪，自古以來就一直備受著人們的青睞。自東晉謝家才女一句“未若柳絮因風(fēng)起”，它似乎更成了后世文人反復(fù)詠唱的對象。
“悠悠揚(yáng)揚(yáng)，做盡輕模樣。”黃昏之際，作者看見了雪花在漫天飛舞。“輕模樣”，輕盈的模樣，此形容可謂貼切傳神。五百多年后，納蘭容若寫了一首《采桑子》的詞，開頭就化用孫道勛的這句：“非關(guān)癖愛輕模樣，冷處偏佳。”納蘭公子闡明了自己的觀點：我并不是喜歡雪花那輕盈悠揚(yáng)的模樣，我之所以喜愛它，完全是因為它生有人間絕無僅有的，那一種孤寂而又冷艷的美。
“半夜蕭蕭窗外響，多在梅邊竹上。”這句是描寫她半夜時分睡在床上，靜靜地聆聽著大雪壓折梅樹和竹枝的聲音。白居易有一首非常著名的五言詩《夜雪》，作品的意境尤其相似：“已訝衾枕冷，復(fù)見窗戶明。夜深知雪重，時聞?wù)壑衤暋！庇晌锛叭耍分裆砩夏欠N抽象的疼痛，繼而轉(zhuǎn)換成了一種具體的自憐之語。
今夜的大雪，重重地壓著梅花和竹子。如今我尚會疼惜你們，而我一生的寂寞與哀愁，又有誰知道，有誰憐愛呢？這樣的心境，也真真算是：儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰？
“朱樓向曉簾開，六花片片飛來。”第二天一大早，她起來后，便迫不及待地掀開簾子。此時依然是大雪紛飛，只見是大片大片雪花迎面撲來。這個場景，誠如用《紅樓夢》中的聯(lián)詩所寫：一夜北風(fēng)緊，開門雪尚飄。
面對大自然饋贈的這些美麗的精靈之物，驚喜是在所難免的。所以，我們完全可以想象得出作者在看到這一幕情景的時候，她的嘴角，當(dāng)時興許是泛起了一抹久違的微笑的。
“無奈熏爐煙霧，騰騰扶上金釵。”結(jié)句筆觸輕靈，情感細(xì)膩。描寫的是作者轉(zhuǎn)身回屋的時候，沒想到由于房內(nèi)熏爐中那些帶有溫度的煙氣，一下就將身上的雪花全部融化了。她無奈地看著雪花變成熱氣騰騰的`霧氣升騰而起，輕輕地籠罩在她那插有金釵的頭上。霧氣最后也漸漸地消失了，她顯得無比的失落，只得獨自在那低眉嘆氣。
明末戲曲理論家沈際飛，曾對這首詞評曰：“雪之形聲，盈耳盈目。”全詞借物抒情，不寫一字之喜，不著一句之怒，作者用輕靈的筆觸，把一個女子一喜一嗔的神情，刻畫得是如此細(xì)致入微，惟妙惟肖。
人的一生中，注定有很多美好的事物都要轉(zhuǎn)瞬即逝。鄧紅梅教授也說過，纖微優(yōu)美的景物，能映照出女詞人內(nèi)心敏感而細(xì)膩的情緒。
所以說，孫道絢雖然身為古代的一名未亡人，卻在封建禮教的壓抑下，能以女性一種獨特的審美情趣，把生活中具體的意象和心中抽象的情緒，在詞中巧妙的轉(zhuǎn)換。她完成了她個人情感的升華，更為自己譜寫了一曲生命贊歌。
無疑，孫道絢是一位優(yōu)秀的女詞人，也是一位善于煽情的高手。她的詞作含蓄蘊(yùn)藉、深微幽隱。情感細(xì)膩，韻味無窮。論其作品的藝術(shù)魅力和成就，真的是太值得我們?nèi)バ蕾p和學(xué)習(xí)了。在宋詞這片群芳燦爛的園圃里，她將當(dāng)之無愧地永遠(yuǎn)占據(jù)屬于自己的一席之地。
清平樂原文翻譯及賞析6
清平樂·別來春半
別來春半，觸目柔腸斷。
砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。
雁來音信無憑，路遙歸夢難成。
離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。
古詩簡介
《清平樂·憶別》是五代十國時期南唐后主李煜的詞作。此詞寫懷人念遠(yuǎn)、憂思難禁之情，或為作者牽記其弟李從善入宋不得歸，故觸景生情而作。上片點出春暮及相別時間，深切地刻畫出主人公思念親人的無奈之苦與企盼之情；下片由彼方措意，以親人歸夢難成的設(shè)想和春草滋生無際的比喻強(qiáng)烈地表現(xiàn)主人公對親人的思念之切。全詞以離愁別恨為中心，線索明晰，結(jié)構(gòu)渾成，手法自然，筆力透徹，尤其在喻象上獨到而別致，從動態(tài)寫出離恨的隨人而遠(yuǎn)，尤顯生動，為人所稱。
翻譯/譯文
離別以來，春天已經(jīng)過去一半，映入目中的景色掠起柔腸寸斷。階下落梅就像飄飛的白雪一樣零亂，把它拂去了又飄灑得一身滿滿。
鴻雁已經(jīng)飛回而音信毫無依憑，路途遙遠(yuǎn)，要回去的夢也難形成。離別的愁恨正像春天的野草，越行越遠(yuǎn)它越是繁生。
注釋
清平樂（yuè）：原唐教坊曲名，后用為詞牌名。調(diào)名取用漢樂府“清樂”“平樂”兩樂調(diào)命名。雙調(diào)，四十六字，八句，上片四仄韻，下片三平韻。
春半：即半春，春天的一半。唐代柳宗元《柳州二日》詩中有句：“宦情羈思共凄凄，春半如秋意轉(zhuǎn)迷“。別來春半，指自分別以來，春天已過去一半，說明時光過得很快。
柔：呂本二主詞、吳本二主詞、侯本二主詞、《尊前集》、《全唐詩》、《詞綜》等本中均作“愁”。柔腸，原指溫柔的心腸，此指綿軟情懷。
“砌下”句：指臺階下飄落的白梅花猶如雪片紛飛。砌（qì）下：臺階下。砌，臺階。落梅：指白梅花，開放較晚。
“拂了”句：指把滿身的落梅拂去了又落了滿身。
“雁來”句：是說鴻雁雖然來了，卻沒將書信傳來。古代有憑借雁足傳遞書信的故事。《漢書·蘇武傳》中記載：“天子射上林中，得雁，足有系帛書。”故見雁就聯(lián)想到了所思之人的音信。無憑：沒有憑證，指沒有書信。
遙：遠(yuǎn)。歸夢難成：指有家難回。
恰如：正像。《全唐詩》《古今詞統(tǒng)》《古今詩余醉》等本中均作”卻如”；毛本《尊前集》中作“怯如”。
更行更遠(yuǎn)：指行程越遠(yuǎn)。更，越。還生：還是生得很多。還，仍然，還是。
賞析/鑒賞
這首《清平樂》，表現(xiàn)了作者在惱人的春色中，觸景生情，思念離家在外的親人的情景。
詞的上片，開篇即直抒胸臆、毫無遮攔地道出郁抑于心的離愁別恨。一個“別”字，是起意，也是點題，單刀直入，緊扣人心。李煜前期作品中因各種原因，這種開篇直抒胸臆的不多，但中、后期作品中不少，想必是生活際遇之大變，作者的感情已如洪水注池、不泄不行罷。“春半”有人釋為春已過半，有理，但如釋為相別半春，亦有據(jù)，兩義并取也無不可。接下二句承“觸目”來，“砌下落梅如雪亂”突出一個“亂”字，既寫出了主人公獨立無語卻又心亂如麻，也寫出了觸景傷情景如人意的獨特感受，用生動的比喻把愁情說得明白如見。“拂了一身還滿”，前有“拂”字，顯見有主人公克制定念的想法，但一個“滿”字，卻把主人公那種無奈之苦、企盼之情、思念之深刻畫得至真至實。上片的畫面是情景交融、虛實相生而又動靜結(jié)合的，直抒胸臆中見委婉含蓄，活潑喻象中透著深沉凝重。
他之所以久久地站在花下，是因為在思念遠(yuǎn)方的親人。“雁來”兩句把思念具體化。寫出作者盼信，并希望能在夢中見到親人。古代有大雁傳書的故事。西漢時，蘇武出使北方，被匈奴扣留多年。但他堅貞不屈。漢昭帝派使臣要匈奴釋放蘇武，匈奴謊說蘇武已死。使臣知蘇武未死，假稱皇帝曾射下大雁，雁足上系有蘇武的.書信說他正在匈奴的某地。匈奴聽了，只得將蘇武放回。所以作者說，他看到大雁橫空飛過，為它沒有給自己帶來書信而感到失望。他又設(shè)想，和親人在夢中相會，但“路遙歸夢難成”，距離實在是太遙遠(yuǎn)了，恐怕他的親人在夢中也難以回來。古人認(rèn)為人們在夢境中往往是相通的。對方作不成“歸夢”，自己也就夢不到對方了。夢中一見都不可能，思念萬分之情溢于言表，從而更強(qiáng)烈地表現(xiàn)了作者的思念之切。他懷著這種心情，向遠(yuǎn)處望去，望著那遍地滋生的春草，突然發(fā)現(xiàn)，“離恨卻如春草，更行更遠(yuǎn)還生”。“更行更遠(yuǎn)”是說無論走得多么遠(yuǎn)，自己心中的“離恨”就像那無邊無際、滋生不已的春草。無論人走到哪里，它們都在眼前，使人無法擺脫。這個結(jié)句，比喻淺顯生動，而且通過形象給人以離恨無窮無盡、有增無已的感覺，使這首詞讀起來顯得意味深長。
全詞以離愁別恨為中心，線索明晰而內(nèi)蘊(yùn)，上下兩片渾成一體而又層層遞進(jìn)，感情的抒發(fā)和情緒的渲染都十分到位。作者手法自然，筆力透徹，尤其在喻象上獨到而別致，使這首詞具備了不同凡品的藝術(shù)魅力。
清平樂原文翻譯及賞析7
櫻桃花底。相見頹云髻。的的銀釭限意。消得和衣濃睡。
當(dāng)時草草西窗。都成別后思量。料得天涯異日，應(yīng)思今夜凄涼。
翻譯
那時在櫻桃花下相見，她低垂著頭，如云般的發(fā)髻也傾側(cè)了。在閃爍的銀燈下，懷著無限的情意，如今卻要忍受和衣而睡的寂寞。
分離時我們在西窗下匆匆歡聚的時光。如今都成了別后的相思。你我各在天涯一方，何日才能相見，今晚想到這里內(nèi)心更感凄涼。
注釋
頹云髻：如云的發(fā)髻低垂下來。頹，下垂。
的的`：鮮明顯著貌。
銀釭：銀白色燈盞。
消得：謂怎禁得起。
和衣濃睡：不脫衣而沉睡。
草草：匆忙倉促或草率。
思量：想念，相思。
料得：也有稿作“遮莫”二字，大約之意。
應(yīng)思：也有稿作“轉(zhuǎn)思”二字，更思之意。
創(chuàng)作背景
清光緒三十一年（1905年），王國維離家去蘇州任教，與自己的妻子莫氏離多聚少，抱著對家人和夫人的相思王國維填寫了此詞。
賞析
這首詞雖然很短，但卻貫串了好幾個不同的時空。“櫻桃花底，相見頹云髻”在時間順序上是最早的過去，是回憶與那個女子相見時的情景。“櫻桃花底”是以環(huán)境的美麗襯托人物；“頹云髻”是形容那個女子因羞澀靦腆而低下頭來的樣子。人與花互相襯托，那女子的美麗多情可想而知。“的的銀釭無限意，消得和衣濃睡”是離別后的現(xiàn)在。“的的”，形容燈光在昏暗的房間里明亮顯眼的樣子。“無限意”既是燈對人的情意，也是我對那個女子的情意，因為我也在為相思而痛苦，那痛苦無異于燈油的自我煎熬。“消得”帶起一個問句，意思是“怎禁得起”；“和衣濃睡”是說自己孤獨無聊。
“當(dāng)時草草西窗”，是對過去和那女子相處的回憶。西窗之下與相知之人剪燈共語，何等安靜，何等溫馨，何等從容，而王國維卻冠以“草草”的狀語。“草草”是匆忙倉促，亦有草率的意思，因此這里就含有一種悔恨之意：當(dāng)時苦知有現(xiàn)在的離別，就一定會加倍珍惜那短暫的相聚，可惜當(dāng)時自己卻把這種相聚視為很平常的事情，隨隨便便就把那段時間打發(fā)過去了。
“料得天涯異日，應(yīng)思今夜凄涼”是遙想今后。既然說“天涯異日”，可見現(xiàn)在雖已和那人離別，但還沒有身在天涯。這兩句說明，不但今日與那個女子相聚無望，而且今后更是無望，因為今后自己還要漂泊到比現(xiàn)在更遠(yuǎn)的天涯海角，與情意卻只能越來越深，所以到那時候，今夜這種孤燈下的相思也將成為難忘的場景，永遠(yuǎn)留在自己的記憶里。
清平樂原文翻譯及賞析8
原文：
少年痛飲。
憶向吳江醒。
明月團(tuán)圓高樹影。
十里薔薇水冷。
大都一點宮黃。
人間直恁芳芬。
怕是九天風(fēng)露，染教世界都香。
譯文
回憶起年輕時曾在這里狂飲一場，酒醒了眼前是奔流的吳淞江。團(tuán)團(tuán)明月投下了桂樹的身影，十里之外都散發(fā)著桂花的幽香。
桂花只不過有一點點宮黃之色，卻給人間送來這樣的芬芳。也許是她要借著秋天的風(fēng)露，讓香氣飄散到世界的.四面八方。
注釋
清平樂：詞牌名。雙調(diào)四十六字，八句，前片四仄韻，后片三平韻。
叔良：即余叔良，作者友人。木犀（xī）：即木樨，桂樹學(xué)名，又名崖桂。因其樹木紋理如犀，故名。
痛飲：盡情喝酒。李白《送殷淑三首》其三：“痛飲龍筇下，燈青月復(fù)寒”。
吳江：即吳淞江，在今蘇州南部，西接太湖。
團(tuán)團(tuán)：圓形。班婕妤《怨歌行》：“裁為合歡扇，團(tuán)團(tuán)似明月”。李白《古朗月行》：“小時不識月，呼作白玉盤。……仙人垂兩足，桂樹何團(tuán)團(tuán)”。
水沉：即沉香。一作“薔薇”。杜牧《揚(yáng)州三首》其二：“蜀船紅錦重，越橐水沉堆。”又《為人題贈詩二首》其一：“桂席塵瑤佩，瓊爐燼水沉”。
大都：不過。宮黃：指古代宮中婦女以黃粉涂額，又稱額黃，是一種淡妝，這里指桂花。
直恁：竟然如此。
賞析：
這是辛棄疾閑居上饒時與他的朋友余叔良的一首唱和之詞。余叔良其人情況不詳。這首詞題曰：“憶吳江賞木樨”。木樨，亦作木犀，桂花別名。辛棄疾詠桂花的詞不少，如上首《太常引·建康中秋》即是。但這首詞寫得別有情趣，它不專門扣住桂花題材，而是能離開桂花本身，把自己的經(jīng)歷結(jié)合來寫，意境更為開闊，感情更加親切。
本詞上片“少年痛飲，憶向吳江醒。明月團(tuán)團(tuán)高樹影，十里水沉煙冷”四句，作者從自己的游蹤引入桂花。少年時有個秋夜，在吳江痛飲醒來，看見一輪明月，中間映著團(tuán)團(tuán)的桂樹影子；江邊桂樹，十里花香，飄散在煙波江上，倍添清冷之氣：天上人間，都籠罩在桂香桂影之中。吳江即吳松江，在今蘇州南部，西接太湖。辛棄疾年輕時游過吳江，所以他對此地頗為懷念。大概吳江兩岸，當(dāng)時桂花頗盛，所以他詠桂花便想起吳江之游。“明月團(tuán)團(tuán)高樹影，十里水沉煙冷”兩句，這里用“團(tuán)團(tuán)”來寫桂樹，水沉，香名，這里用指桂花馨香。詞人借自己一次客中酒醒后看桂影、聞桂香的經(jīng)歷來寫桂花，情調(diào)豪放，生動自然。
下片“大都一點宮黃，人間直恁芬芳。怕是秋天風(fēng)露，染教世界都香。”數(shù)語，由寫作者自己的經(jīng)歷，轉(zhuǎn)到桂花本身。宮黃，指古代宮女以黃粉涂額，是一種淡妝，這里是指桂花。桂花體積小，宛如淡施宮黃，可是開在人間，竟然這樣芳香。花小、色黃、香濃，正是桂花特征。這幾句把桂花特征都寫到，但著重寫它的香味，抓住重點，與上片相呼應(yīng)。
這首詞意境優(yōu)美，寫桂花能抓住其特征，聯(lián)想自然，用詞簡練，不愧為詞中佳品。
清平樂原文翻譯及賞析9
原文：
清平樂·上陽春晚
[唐代]溫庭筠
上陽春晚，宮女愁蛾淺。新歲清平思同輦，爭奈長安路遠(yuǎn)。
鳳帳鴛被徒熏，寂寞花瑣千門。競把黃金買賦，為妾將上明君。
譯文及注釋：
譯文
上陽宮的春色已漸漸晚去，宮女的蛾眉在愁緒里日日暗淡。太平新年的時候，更盼望著能與君王同車而行，怎奈去往長安的路是那樣的遙遠(yuǎn)。
一次次空熏帳簾錦被，千叢花鎖鎖住了一道道門，也將寂寞深深地鎖在了門里。只能像陳皇后黃金買賦呈送給君王，長門里盼望與君王相見。
注釋
1.清平樂：原為唐教坊曲名，取用漢樂府“清樂”、“平樂”這兩個樂調(diào)而命名。后用作詞牌名。又名“憶蘿月”“醉東風(fēng)”。《宋史·樂志》入“大石調(diào)”，《金奩集》《樂章集》并入“越調(diào)”。雙調(diào)四十六字，上闋四仄韻，下闋三平韻。
2.上陽：唐代宮名，今洛陽市境內(nèi)。《新唐書·地理志》：“東都上陽宮，在禁苑之東，東接皇城之西南隅，上元中置。”李白《上皇西巡南京歌》：“柳色未饒秦地綠，花光不減上陽紅。”
3.愁蛾：帶愁的蛾眉。淺：顏色暗淡。
4.新歲：猶新年。清平：世道太平。輦（niǎn）：古時用人力拉的車子，后多用來指皇帝坐的車。《通典·禮典》：“夏后氏末代制輦，秦為人君之乘，漢因之。”《一切經(jīng)音義》：“古者卿大夫亦乘輦，自漢以來，天子乘之。”
5.爭奈：怎奈，怎能奈何，沒有辦法的意思。長安：唐代君王所住之地，京都。這里說“長安路遠(yuǎn)”，含義是君王與宮女們的關(guān)系疏遠(yuǎn)。
6.鳳帳：織有鳳凰花飾的帳子。鴛被：繡有鴛鴦的錦被。徒：空，白白地。熏（xūn）：加熱香草、香料使之發(fā)煙，以其煙熏制衣被，使衣被染有香氣。
7.瑣：同“鎖”，封閉住。千門：眾多宮門。這里指宮殿。
8.“競把”二句：爭著把黃金去買辭賦，請為她呈送給英明的君王。黃金買賦：典出司馬相如《長門賦序》：“漢武皇帝陳皇后，時得幸頗妒，別在長門宮，愁悶悲思，聞蜀郡司馬相如天下工為文，奉黃金百斤，為相如文君取酒，因于解悲愁之辭，而相如為文以悟主上，陳皇后復(fù)得幸。”上，呈上，獻(xiàn)上。明君，圣明的君王。
賞析：
此詞上闋寫的是宮女春晚愁容，以及新的一年給她帶來的希望以及失望。“春晚”交代了時節(jié)，也暗喻宮女的青春在類似牢獄的深宮里幾近消磨殆盡。“愁蛾淺”寫女子的蛾眉逐漸變淺，實際上是一種夸張的手法，用來體現(xiàn)宮女的愁之深切。“爭（怎）奈”寫出了宮女的復(fù)雜矛盾的內(nèi)心掙扎，在希望之后的失望，是一種近乎絕望的心態(tài)。
下闋寫宮女所處的囚籠一樣的環(huán)境，以物寄怨，烘托她寂寞、孤獨的心態(tài)。“徒”字暗示了不知多少次宮女為了君王的'親臨做準(zhǔn)備，但是每一次都是失望而終，終于因為深切的期盼癡傻成癲，隱含了一種悲切的痛苦。“瑣（鎖）”字給人一種壓抑的感覺，寫宮女被封閉在深宮，切斷了和外界的聯(lián)系，鎖住了她生命中原本該擁有的那些美好的東西，剩下的只有無盡的期盼、一次次的失望以及深入骨髓的寂寞。最后二句運(yùn)用漢武帝陳皇后“黃金買賦”的典故，表示宮女的愁苦以及她們的愿望，寫她們最后的希望與掙扎。這是在絕望之后新長出來的希望的枝椏，可是竟也不知什么時候才會實現(xiàn)。
詞中寫可憐女子有幸于君王的相思之愁，在一定意義上寄托了宮女對愛情、幸福和自由的渴望與憧憬，但最終陳皇后那種被漢武帝拋棄的命運(yùn)無情地降臨在她們身上，黃金買賦的悲劇代代重演。詞人抓住了宮女天真無知、爭寵獻(xiàn)媚的心理弱點，對她們身陷囹圄、落入深淵從而致使她們情愛饑渴、人性遭受極度壓抑的悲情結(jié)局，用白描的手法抒寫了出來。作品含而不露，鋒芒所向?qū)?zhǔn)了那個縱情聲色，致使無數(shù)無辜女子青春、愛情甚至生命白白被葬送的“明君圣主”，對封建社會這種吃人的后宮制度進(jìn)行了揭露與譴責(zé)。
全詞詳略得當(dāng)，寫宮女愁容的部分一筆帶過，寫心態(tài)時則是細(xì)膩而婉轉(zhuǎn)，一面是“思同輦”，一面又是“長安路遠(yuǎn)”，把這種矛盾的心理、痛苦的情感寫得栩栩如生。詞人對宮女這種希望與失望之間掙扎的描寫，也是在構(gòu)思上與其他宮怨詞的不同之處。
此詞是詞人在承襲白居易的《上陽白發(fā)人》、元稹的《宮詞》等唐詩中現(xiàn)實主義成分的基礎(chǔ)上把宮怨之思搬進(jìn)了詞這種新的消學(xué)體式中的一種嘗試。他從詩的窠臼中走出來另辟蹊徑，拓展了詞的意境和題旨，擴(kuò)大了消學(xué)的表現(xiàn)功能，通過句式、音韻的變換表達(dá)出多方面的思想情感。這就是消學(xué)創(chuàng)新。
清平樂原文翻譯及賞析10
原文：
清平樂·蕙心堪怨
宋代： 晏幾道
蕙心堪怨，也逐春風(fēng)轉(zhuǎn)。丹杏墻東當(dāng)日見，幽會綠窗題遍。
眼中前事分明，可憐如夢難憑。都把舊時薄幸，只消今日無情。
譯文：
蕙心堪怨，也逐春風(fēng)轉(zhuǎn)。丹杏墻東當(dāng)日見，幽會綠窗題遍。
她純潔的心承受著怨恨情緒，隨著流轉(zhuǎn)的春風(fēng)而改變。想到見面當(dāng)日，她在妝墻東邊，倚著紅杏。此后，二人頻頻幽會，在綠窗上題滿了新詞。
眼中前事分明，可憐如夢難憑。都把舊時薄幸，只消今日無情。
此前相愛的事清清楚楚呈現(xiàn)眼前，可惜都像夢境一樣難以憑證。細(xì)數(shù)舊時我有過的薄情行為，剛好和她如今的無情相抵消。
注釋：
蕙（huì）心堪怨，也逐春風(fēng)轉(zhuǎn)。丹杏墻東當(dāng)日見，幽會綠窗題遍。
清平樂：詞牌名，雙調(diào)，正體為平仄韻轉(zhuǎn)換格，四十六字，上片四句二十二字，四仄韻；下片四句二十四字，三平韻。蕙心：女子的心意，猶“芳心”，比喻女子心地純潔，性情高雅。蕙，即蕙蘭，一種香草，花氣芳香。
眼中前事分明，可憐如夢難憑。都把舊時薄幸，只消今日無情。
分明：明明白白地。憑：憑借，依據(jù)，相信。薄幸：薄情，無情。幸，寵愛。只消：只抵。
賞析：
此詞上片著重回憶過去詞人與戀人兩人的交往；下片著重抒情，以假想的“舊時薄幸”和確實存在的“今日無情”相對比來突顯詞人的.痛心。全詞巧妙運(yùn)用虛字，用追憶之筆淋漓盡致地反襯出詞人的自責(zé)無奈，意切而情真。
此詞上片著重回憶過去詞人與戀人二人的交往。首二句“蕙心堪怨，也逐春風(fēng)轉(zhuǎn)”開門見山寫“怨”，閨婦的蕙心承當(dāng)著怨恨情緒，隨著流轉(zhuǎn)的春風(fēng)而改變。歇拍“丹杏墻東當(dāng)日見，幽會綠窗題遍”二句以幽會為典型，寫兩人情深：當(dāng)時，紅杏墻東，繼而相見，繼而相約幽會，綠窗之中，處處題寫下歡愉蹤跡。
下片著重抒情。過片“眼中前事分明，可憐如夢難憑”二句寫二人相愛的前事清清楚楚呈現(xiàn)眼前，可惜都像夢境一樣，難以叫人相信為實。結(jié)拍“都把舊時薄幸，只消今日無情”二句寫詞人細(xì)數(shù)舊時有過的薄幸行為，剛好和她如今的無情相抵消。其中，“都把”、“只消”，虛字運(yùn)用入妙；“舊時薄幸”是假想的而“無情”卻是實在的，相比之下，詞人的痛心愈加突顯。
清平樂原文翻譯及賞析11
原文：
春光欲暮，寂寞閑庭戶。
粉蝶雙雙穿檻舞，簾卷晚天疏雨。
含愁獨倚閨幃，玉爐煙斷香微。
正是銷魂時節(jié)，東風(fēng)滿院花飛。
譯文
春天即將過去，空蕩蕩的庭院仍是一片靜寂。雙雙飛舞的彩蝶，在亭欄間穿來穿去，傍晚的時候，簾外又在滴著稀稀落落的雨。
她含著深深的愁情，獨自倚在繡幃里，玉爐中只剩下一點殘香，裊裊的輕煙時斷時續(xù)。這正是最讓人愁苦不堪的時節(jié)，東風(fēng)又吹得滿樹春花紛紛飛去。
注釋
春光欲暮：春天即將逝去。
閑庭：寂靜的庭院。
檻（jiàn）：欄桿，這里指亭欄。
閨幃：此指閨房。
玉爐：熏爐的美稱。
銷魂：形容極其哀愁。
賞析：
此詞寫春閨幽怨。上片寫暮春晚天疏雨的背景：暮春時節(jié)，庭戶寂寞，粉蝶穿檻，疏雨黃昏。由“寂寞閑庭戶”，粉蝶雙飛舞的近景中，突出下片的主人公的情思。下片“含愁獨倚閨幃”是整個畫面的中心所在，也就是畫中主人公的情態(tài)表現(xiàn)。東風(fēng)送暖，落紅成陣。此情此景，令人魂銷。閨中人獨自含愁，根本沒有心腸料理玉爐香煙。“銷魂”由前面的“寂寞”、“粉蝶雙雙”而來。最后以東風(fēng)一陣、滿樹花飛結(jié)尾，既與起筆暮春景色相合，又有暗喻美人遲暮的深意，幽怨之情已在不言之中了。
這首詞寫景狀物多用白描，清麗疏淡，情味蘊(yùn)藉，與“花間”濃麗香艷、鏤金錯彩的詞風(fēng)迥異。作者寫的`閨中人，不描摹其體態(tài)衣妝，不明言其多情善感，除了“含愁”一句正面點明其期待與失望，再以“玉爐”一句烘托其期待之久，相思之苦，其余各句，均于景物描寫中帶出她的形影與神態(tài)，這正是詞論家所稱道的融情入景的功力。前人論詞的章法，講究“短章蘊(yùn)藉”，言盡意不盡。此詞就是一首情景相生、含蓄蘊(yùn)藉的佳作。它那情在言外的意蘊(yùn)，比起痛快淋漓的表白，更具有耐人尋味的魅力。尤其篇末“東風(fēng)滿樹花飛”一句，形象凄艷，含蘊(yùn)無窮。
清平樂原文翻譯及賞析12
清平樂·春晚宋朝
王安國
留春不住，費盡鶯兒語。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。
小憐初上琵琶，曉來思繞天涯。不肯畫堂朱戶，春風(fēng)自在楊花。
《清平樂·春晚》譯文
怎么都無法將春天留住，白白地讓黃鶯唱個不停。昨夜一場風(fēng)雨的侵凌，讓這滿地都是臟污的凋落殘花。
小憐姑娘剛剛彈起琵琶，拂曉她思緒萬千縈繞天庭。隨風(fēng)飄揚(yáng)的楊絮是那樣的自由自在，可始終不肯飛入那權(quán)貴人家的畫堂朱戶。
《清平樂·春晚》注釋
清平樂（yuè）：唐教坊曲名，后用為詞牌名。又名“清平樂令”“醉東風(fēng)”“憶蘿月”。
宮錦：宮廷監(jiān)制并特有的錦緞。這里喻指落花。
“滿地”“昨夜”二句：應(yīng)作倒裝理解。
小憐：北齊后主淑妃馮小憐，善彈琵琶。這里借指彈琵琶的歌女。
楊花：一作“梨花”。
《清平樂·春晚》賞析
此詞上片以倒裝句式描繪暮春蕭條的景色，抒寫惜花惜春的情意，表達(dá)以作者慨嘆美好年華逝去的惆悵情懷；下片抒寫暮春傷逝念遠(yuǎn)的幽怨，以暮春紛飛的楊花不肯飛入權(quán)貴人家的畫堂朱戶，表達(dá)以作者不親權(quán)貴的品格。全詞情景交融，清新是麗，曲折多致，筆法精妙，堪稱傷春詞中的佳作。
古來傷春愁秋的詩詞多得不可勝數(shù)。這類被人嚼爛以的題材，卻是歷代不乏佳篇，非但不使人感到老一套，相反，永遠(yuǎn)有新鮮之感。王安國這首《清平樂》就是這樣的好詞。
詞題為《春晚》，顧名思義是寫殘春景象。“留春不住，費盡借兒語。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。”作者一起筆就寫由于“昨夜雨疏風(fēng)驟”，南園已滿地殘紅以。詞人面對這萬花凋謝的景象，自然不勝傷感。此時耳邊傳來以黃借兒不停的啼唱，于是，他仿佛感覺到多情的'借兒也正為落花發(fā)愁，苦勸春天不要歸去呢。“留春不住，費盡借兒語”，好像詞人嘆息。寫借語的“費盡”，實是襯托出詞人的失落感，因為花開花謝，春去秋來，是自然規(guī)律與借兒無關(guān)。妙詞人賦予禽鳥以人的感情，不直說自己無計留春之苦，而是借借兒之口吐露此情，手法新巧而又饒有韻味。
此詞交叉地寫聽覺與視覺的感受，從音響與色彩兩個方面勾勒出一幅殘敗的暮春圖畫。開頭從聽借聲寫起，轉(zhuǎn)而便訴諸視覺。一夜風(fēng)雨過后，園花凋謝，殘紅敗蕊，滿地飄零，狼藉不堪。百花盛開時，燦爛傳如宮錦，可惜此時給糟塌得不成樣子以！“滿地殘紅”自是殘春時節(jié)的典型景色，比之美好宮錦之被污損，詞人痛惜之情可見。
下面又從視覺轉(zhuǎn)到聽覺上來：正當(dāng)詞人目睹這如花似錦的春天匆匆消逝，心中無限惆悵之時，仿佛從遠(yuǎn)處傳來歌女小雄之輩彈奏琵琶的聲音，“弦弦掩抑聲聲思”，那弦弦聲聲正是惜春惜花之情。小雄，即北齊后主高緯寵幸的馮淑妃，因她“慧黠能彈琵琶”，后代詩人常用以借指歌女。此詞中“小雄初上琵琶”，是從李駕《馮小雄》詩“灣頭見小雄，請上琵琶弦”句化出。這琶琶之聲哀是動人，當(dāng)此即將逝去的春宵，有多少閨中佳人長夜不眠，那剪不斷理還亂的情思飛越千里關(guān)山，追尋天涯游子。這里，作者抒寫的是由春天的匆匆歸去而引起的年華虛度之感，隱隱寄托著一種美人遲暮、英雄末路的悲慨。
最后，詞人寫到眼前觸目皆是的楊花——這一暮春特有的風(fēng)光：只見那如雪的飛花飄揚(yáng)，是那樣的自由自在，可始終不肯飛入那權(quán)貴人家的畫堂朱戶。
這首詞表達(dá)以詞人傷春、惜春、慨嘆美好年華逝去的情懷，寄寓以作者深沉的身世感慨。全詞融情于景，寫景中融進(jìn)以自己的生活，寫出以自己的性情與風(fēng)骨，堪稱一首出類拔萃的傷春詞。
清平樂原文翻譯及賞析13
清平樂·秋詞
清淮濁汴。更在江西岸。紅旆到時黃葉亂。霜入梁王故苑。
秋原何處攜壺。停驂訪古踟躕。雙廟遺風(fēng)尚在，漆園傲吏應(yīng)無。
翻譯
清澈的淮河與混濁的汴水，遠(yuǎn)在錢塘江西岸。您的紅旗抵達(dá)時，黃葉遍地，狼藉散亂。白霜也會襲入梁王的故園。
您將在秋原的什么地方手執(zhí)酒壺？駐馬訪古，徘徊踟躕。雙廟的遺風(fēng)至今還在，漆園的傲吏大概已無。
注釋
清淮濁汴：清淮，清澈的淮河水。
古汴：汴河故道有兩條，這里是指隋以后汴河故道，由河南的舊鄭州、開封至商邱縣治南，改東南流經(jīng)安徽的宿縣、靈璧、泗縣入淮河。現(xiàn)在已荒廢，只有泗縣尚有汴水?dāng)嗲?/p>
江西：古時泛稱長江以南為江東或江左，長江以北為江西或江右。
紅旆：紅旗。此指太守的儀仗。
梁王故苑：漢代梁孝王劉武在陳留（今河南開封市東南）修治的宮室園林。
攜壺：帶著酒壺。這里有游賞的意思。
停驂：停住車馬。驂，一車駕三馬或駕車時位于兩旁的馬。
踟躕：心中猶疑，
要走不走的樣子雙廟：唐代安史之亂時，張巡、許遠(yuǎn)堅守雎陽（今河南商丘），最后都壯烈犧牲，后人立二祠，稱為雙廟。
漆園傲吏：指莊周。莊周是戰(zhàn)國時期的思想家，道家學(xué)派主要代表人物之一，曾經(jīng)做過漆園吏，抱有傲視王侯，不為名利所動的人生態(tài)度。
創(chuàng)作背景
該詞應(yīng)寫于宋神宗熙寧七年甲寅（1074年），當(dāng)時蘇軾任杭州通判時的同僚與好友陳襄（字述古）移守南都（今河南商丘）。詞中預(yù)計陳襄到時已“黃葉亂”，有“霜”，該詞大約作于初秋，陳襄即將離杭州時。
賞析
該詞中詞人思念好友，揣測一路上友人可能的遭遇所寫下的'以想象為主的懷人詞，但是這種想象并不是憑空亂想，而是基于詞人對朋友的了解，通過這些了解所作的一系列推斷，顯示了詞人對陳述古真摯的友情和對述古其人的真切了解。
上片以友人的行程為線索，縱貫著空間地點、節(jié)序風(fēng)物，寫來別有情致。起筆“清淮濁汴。更在江西岸”二句，決不是簡單地說明淮河和汴河的地理位置，而是似乎在掐指計算友人的行程：你從江南的杭州出發(fā)，途中要經(jīng)過淮河、汴河，那是遠(yuǎn)在江北的多么漫長的一段水程。因為友人“赴南都”，淮河和汴河都是必經(jīng)的水道，所以二句乃是對友人大段行程的懸想，而友人的去向，路途的遙遠(yuǎn)，以及詞人對他的關(guān)切之情，全在不言之中了。三、四句進(jìn)一層揣想友人到達(dá)南都時的節(jié)序風(fēng)物：“紅旆到時黃葉亂，霜入梁王故苑。”意思是說，當(dāng)你的儀仗到達(dá)南都時，該是黃葉飄零的深秋時節(jié)了，附近梁孝王昔日的宮室園林怕是已著寒霜了。陳襄是秋八月中旬從杭州啟程的（見《蘇軾年譜》卷十三），蘇軾估計他到九月中、下旬才能到達(dá)。“黃葉亂”三字準(zhǔn)確地寫出了深秋季節(jié)的特征，“霜入”則應(yīng)當(dāng)是秋天最后一個節(jié)令“霜降”到來的標(biāo)志。二句估計友人到達(dá)的時間，與對行程的計算聯(lián)系在一起，同樣是替對方設(shè)想，表達(dá)了詞人的深情眷注。老友相別，居者憶念行者時，隨著憶念的深入，常會計算對方某時是否到達(dá)目的地或正在中途某地，在交通不發(fā)達(dá)的古代更是如此。白居易《同李十一醉憶元九（稹）》詩云：“忽憶故人天際去，計程今日到梁州。”便是詞人憶念所及、深情所注的一個例子，可與該詞上片合看。
下片假想友人到南都后游賞及憑吊活動。換頭兩句寫游賞，說你在秋天何處的原野上游賞，停住車馬，探訪古跡，還在那兒徘徊不去。最后兩句寫憑吊古代賢人，說你到雙廟去憑吊正氣凜然的英雄張巡、許遠(yuǎn)，或許會發(fā)現(xiàn)他們遺留的風(fēng)范還在人間，而那位傲視王侯的漆園吏想必?zé)o影無蹤了。詞人這樣著筆，大概有三層意思：一是顯示了中原大地上的南都豐厚的歷史文化遺存；二是間接地表現(xiàn)了友人的“文采風(fēng)流”；三是體現(xiàn)了詞人對友人的相知，也可以說，是在更高的層次上達(dá)成了友誼的默契。
清平樂原文翻譯及賞析14
原文：
紅箋小字，說盡平生意。
鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄。
斜陽獨倚西樓，遙山恰對簾鉤。
人面不知何處，綠波依舊東流。
譯文
紅線格的絹紙上寫滿密密小字，道盡我平生相慕相愛之意。鴻雁高飛在云端，魚兒在水中游來游去，讓我這滿腹惆悵的情意難以傳寄。
斜陽里我獨自一人倚著西樓，眺望遠(yuǎn)方。遠(yuǎn)方的群山恰好正對窗上簾鉤。從前的那個人不知道如今在哪里？唯有碧波綠水依舊向東方流去。
注釋
清平樂：宋詞常用詞牌。此調(diào)正體雙調(diào)八句四十六字，前片四仄韻，后片三平韻。
紅箋（jiān）：印有紅線格的絹紙。多指情書。
平生意：平生相慕相愛之意。
鴻雁在云魚在水：在古代傳說中，鴻雁和鯉魚都能傳遞書信。
惆悵：失意，傷感。
人面不知何處：化用唐崔護(hù)《題都城南莊》詩：人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。
賞析：
此為懷人之作。詞中寓情于景，以淡景寫濃愁，言青山長在，綠水長流，而自己愛戀著的人卻不知去向；雖有天上的鴻雁和水中的游魚，它們卻不能為自己傳遞書信，因而惆悵萬端。
詞的'上片抒情。起句“紅箋小字，說盡平生意”語似平淡，實包蘊(yùn)無數(shù)情事，無限情思。紅箋是一種精美的小幅紅紙，可用來題詩、寫信。詞里的主人公便用這種紙，寫上密密麻麻的小字，說盡了平生相慕相愛之意。顯然，對方不是普通的友人，而是傾心相愛的知音。
三、四兩句抒發(fā)信寫成后無從傳遞的苦悶。古人有“雁足傳書”和“魚傳尺素”的說法，前者見于《漢書·蘇武傳》，后者見于古詩《飲馬長城窟行》（客從遠(yuǎn)方來），是詩文中常用的典故。作者以“鴻雁在云魚在水”的構(gòu)思，表明無法驅(qū)遣它們?nèi)鲿f簡，因此“惆悵此情難寄”。運(yùn)典出新，比起“斷鴻難倩”等語又增加了許多風(fēng)致。
過片由抒情過渡到寫景。“斜陽”句點明時間、地點和人物活動，紅日偏西，斜暉照著正在樓頭眺望的孤獨人影，景象已十分凄清，而遠(yuǎn)處的山峰又遮蔽著愁人的視線，隔斷了離人的音信，更加令人惆悵難遣。“遠(yuǎn)山恰對簾鉤”句，從象征意義上看，又有兩情相對而遙相阻隔的意味。倚樓遠(yuǎn)眺本是為了抒憂，如今反倒平添一段愁思，從抒情手法來看，又多了一層轉(zhuǎn)折。
結(jié)尾兩句化用崔護(hù)《題都城南莊》詩句：“人面不知何處去，桃花依舊笑東風(fēng)”之意，略加變化，給人以有余不盡之感。綠水，或曾映照過如花的人面，如今，流水依然在眼，而人面不知何處，唯有相思之情，跟隨流水，悠悠東去而已。
此詞以斜陽、遙山、人面、綠水、紅箋、簾鉤等物象，營造出一個充滿離愁別恨的意境，將詞人心中蘊(yùn)藏的情感波瀾表現(xiàn)得婉曲細(xì)膩，感人肺腑。全詞語淡情深，閑雅從容，充分體現(xiàn)了詞人獨特的藝術(shù)風(fēng)格。
清平樂原文翻譯及賞析15
年年雪里。常插梅花醉。挼盡梅花無好意。贏得滿衣清淚。
今年海角天涯。蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花。
譯文及注釋：
作者：佚名
譯文
小時候每年下雪，我常常會沉醉在插梅花的興致中。后來雖然梅枝在手，卻無好心情去賞玩，只是漫不經(jīng)心地揉搓著，卻使得淚水沾滿了衣裳。
今年梅花又開放的時候，我卻一個人住在很偏遠(yuǎn)的地方，而我耳際短而稀的頭發(fā)也已斑白。看著那晚來的風(fēng)吹著開放的梅花，大概也難見它的絢爛了。
注釋
?挼（ruó）：揉搓。
海角天涯：猶天涯海角。本指僻遠(yuǎn)之地，這里當(dāng)指臨安。
蕭蕭兩鬢生華：形容鬢發(fā)華白稀疏的樣子。
“看取”二句：“看取”是觀察的意思。觀察自然界的“風(fēng)勢”。雖然出于對“梅花”的`關(guān)切和愛惜，但此處“晚來風(fēng)勢”的深層語義，當(dāng)與《菩薩蠻·歸鴻聲斷殘云碧?》和《憶秦娥·臨高閣?》的“西風(fēng)”埒同，均當(dāng)喻指金兵對南宋的進(jìn)逼。因此，結(jié)拍的“梅花”除了上述作為頭飾和遣愁之物外，尚含有一定的象征之意。故應(yīng)：還應(yīng)。
賞析：
作者：佚名
關(guān)于這首詞，大多研究者認(rèn)為是李清照南渡后的作品。傳本《梅苑》收錄署名李清照五首詠梅詞。其中《滿庭芳》《玉樓春》《漁家傲》三首系早期所作，被收入《梅苑》無可懷疑。另兩首《清平樂》和《孤雁兒》顯系夫婿趙明誠卒后的悼亡之作。趙卒于宋建炎三年（1129年）秋，那么詠梅兼悼亡之作最早似應(yīng)作于翌年初春梅開之時，而蜀人黃大輿所輯《梅苑》系成書于建炎三年冬。《清平樂》和《孤雁兒》恐非《梅苑》舊本所載，所以這兩首詞的寫作日期不受《梅苑》成書時間所限。這首《清平樂》便是寫于李清照晚年的，是詞人對自己一生早、中、晚三期帶有總結(jié)性的追憶之作。
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