落花原文、翻譯、注釋及賞析

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落花原文、翻譯、注釋及賞析

　　《落花》是唐代詩人李商隱創作的一首五言律詩。這一首詠物詩，通過描繪落花的景象，寄寓了詩人對春去花落的感傷和身世浮沉的哀嘆，下面分享落花原文翻譯注釋及賞析，一起來看看吧！

　　原文：

　　高閣客竟去，小園花亂飛。參差連曲陌，迢遞送斜暉。

　　腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸。芳心向春盡，所得是沾衣。

　　韻譯

　　高閣上的游客們已經競相離去；

　　小園的春花隨風凋零紛紛亂飛。

　　花影參差迷離接連著彎彎小徑；

　　遠望落花回舞映著斜陽的余暉。

　　我的肝腸欲斷不忍把落紅掃去；

　　望眼欲穿盼來春天卻匆匆回歸。

　　愛花惜花自然要怨春去得太早；

　　春盡花謝所得的只是落淚沾衣。

　　注釋

　　參差：指花影的迷離，承上句亂飛意。

　　芳心：指花，也指自己看花的心意。

　　沾衣：指流淚。

　　賞析：

　　這首詩寫于會昌六年（公元846年），作者正閑居永業。當時，李商隱陷入牛李黨爭之中，境況不佳，心情郁悶，故本詩流露出幽恨怨憤之情。

　　首聯直接寫落花。上句敘事，下句寫景。落花雖早有，客在卻渾然不覺，待到人去樓空，客散園寂，詩人孤寂惆悵之情頓上心頭，詩人這才注意到滿園繽紛的落花，而且心生同病相憐的情思，用語巧妙。

　　頷聯從不同角度寫落花的具體情狀。上句從空間著眼，寫落花飄拂紛飛，連接曲陌；下句從時間著筆，寫落花連綿不斷，無盡無休。對“斜暉”的點染，透露出詩人內心的不平靜。整個畫面籠罩在沉重黯淡的色調中，顯示出詩人的傷感和悲哀。

　　頸聯直接抒情。春去花落，“腸斷未忍掃”，表達的不只是一般的憐花惜花之情，而是斷腸人又逢落花的傷感之情。“眼穿仍欲稀”，寫出了詩人面對落花的癡情和執著。

　　尾聯語意雙關。花朵用生命裝點了春天，落得個凋殘、沾衣的結局；而詩人素懷壯志，卻屢遭挫折，也落得個悲苦失望、淚落沾衣、低回凄涼、感慨無限的人生際遇。

　　全詩詠物傷己，以物喻己，感傷無盡。

　　新解

　　高閣上，曲終人散；小園里，落花隨風漫天飛舞，飄落到了田間曲折的小徑上，斜陽在花雨中徐徐西下。我痛惜這如雨的落花，不忍將落紅掃去。我望眼欲穿，盼來的春天卻又匆匆歸去。賞花的心意也隨著春天的歸去而消失，春去花謝，只留下我淚濕衣裳。

　　意境淺嘗

　　花朵，用生命裝點著春天；春天，卻用凋殘凄涼了花朵。

　　所謂“落花有意隨流水，而流水無心戀落花。”癡心在左，無情在右。世間最無奈，也莫過于此。

　　花朵癡情，恨不能一次綻放幾世的美麗；春日寡義，視花朵只一抹不起眼的風景。這飄零、沾衣的結局，似乎早已注定。一如那夢想碎滅后的感花人，只落得淚垂沾衣、低回凄涼的慘際遇。

　　此刻，竟有了一絲心疼，花開花謝花舞漫天，不忍看到它的墜地，然而，耳畔卻殘忍的傳來了你落地的聲音，像抽絲一般絞痛，像山崩一樣巨響。我想到了祭奠，潔白的紙花，潔白的衣紗，潔白的面容，潔白的悲傷。

　　花落處，小徑獨自幽香，有人說，這是美人出生的地方，只可惜這傾國傾城的絕代風華在一季的絢爛后，卻風塵天涯。抬頭望，何處是歸家？那一朵育下了匈奴的文姬花，尚且在歷史的書頁里夾雜了一片芳華；那一只月夜魂過沙漠的昭君花，是否還能啟開家鄉門前的破舊籬笆？

　　或許落紅不是無情物，化作春泥更護花？但卻偏偏選擇了秋日葬身陪水逝前隨風撒，這是極盡絢爛后的落寞，留的千古一聲遺憾：紅顏，多薄命！日懸山巔，命薄如花，昔日秦淮河上還彈奏著聲聲琵琶，今日卻不聞揚子畔掩抑鼓瑟。既然生于紅塵，亦當歸于紅塵，或許，多年以后，紅塵外我們還能依稀記得她當初沉魚落雁的紅顏！

　　步非煙下，人道是青樓師師，縱然哭倒了長城，也不能下世輪回再次香君！落花漸入迷人眼，一朝花落終不見。落淚的時候，花還在飄灑，春歸的時候，你卻已不在。人生，幾多花開，幾多花敗，衣衫濕透，紅塵看破，一切都是輪回之道！

　　鑒賞

　　李商隱卜居永樂之后，終日迎送往來于山水之間，詩中遂多了草木琴酒的點綴，但才調的澀苦與沉著并未有根本的變化，不僅殘夢猶存，痛苦依舊，反更添生了一份無復依傍無所適從的空虛、落漠與苦悶。昨日之日已不堪回首，今日之日又這般付諸流水，來日之日也未必會是佳期。日復一日的孤居素處中，承領著自然的空漠與沉寂，詩心益發敏感而纖細，感傷的云霧終于彌漫了詩人的審美視界——那每一次的黃昏落日，每一次的雨住星沉，都會引發一場悲劇生命的沉思冥想，那投向自然的每一瞥，都飽含了關于命運的痛苦的叩問與求證。寫于閑居時期這首《落花》詩，樸訥端詳而感慨深重，裸露出一顆悒郁而多思的心靈，不僅是閑居時期的代表作品，亦是“隱隱有一李商隱在”的典型之作。

　　前四句白描寫出觀花與落花的基本狀貌，是寫景亦是狀物，兩句合起，結構上是一個起承，強調渲染出人去樓空、斜陽暉下落花的感傷凄涼的氛圍。詩起實處又自然道來，擬是見物而有詩脫口而成章，絲毫沒有沉吟把玩的痕跡，和“昨夜星辰昨夜風”那種迎面而來憑空頓起的筆致也大不相類。前人注此詩“發端超忽”，當是一種錯覺。而高閣客去、小園花飛，也是一種地道的寫實，是詩人視點的一種自然移位，硬把二者歸為一個前因后果的存在，分明是于詩過求甚解了。但客去才見落花的事實，則落漠凄苦中又添感傷的心態已似有所露，雖未直言傾出但已依稀可鑒了。前已說過，閑居生活并未使詩人真正輕松起來。一顆飽滿豐富，不斷有夢想不斷有期望的心靈卻偏偏逢上一個不幸的時代，又不得已而靜居素處，空守柴門，其中滋味是不難想見的了。“縱使有花兼有月，可堪無酒又無人”《春日寄懷》，花月不足解心，孤獨寂寞已難以忍受，詩人心境是異常陰暗荒涼的。清冷寂寞中，詩人多么希望能夠交流、能夠傾吐，哪怕“相對無言”也好啊不幸的是這個人終于沒有出現，無奈只有半展龍席、輕斟酒杯，獨自飲啜這空虛與寂寞了。如令竟終于盼來了朋友，親切溫暖的氛圍竟終于降臨了。一定有千言萬語涌上心頭可還沒有談夠，還有那么多未及扭開的話題，竟又與這個時候握手言別了。起首著一“竟”字，言盡了離情之苦與無可奈何之態。人去樓空，寂寞復生，望著朋友遠去的背影，詩人沉思著、惆悵著、失落著。驀地，一片紛飛的落花撲簌簌地闖入眼來：“參差連曲陌，迢遞送斜眸。”花落花飛，更值斜陽殘照，這該是何等令人痛心傷感的時刻如果說起句言畢已感“漠漠輕寒上小樓”的話，那么，這句繼續渲染落花的接承則該是“別有一番滋味在心頭”了。“參差”“迢遞”二詞為詩人所習用，多為渲染和強調。“流鶯漂蕩復參差，度陌臨流不自持。”（《流鶯》）“他日未開今日謝，嘉辰長短是參差。”（《櫻桃花下》）“迢遞高城百尺樓，綠楊枝外盡汀洲。”（《安定城樓》）“云路招邀回采鳳，天河迢遞笑牽牛。”（《韓同年新居餞韓西迎家室戲贈》）詩作中，此二詞屢屢出現。這里雙雙連綿并致，隨手拈來，形象而貼切，顯示了一種毫無斧鑿的自然與貫通. 而那潛伏含隱的濃重的感傷至此也不引而自流了。

　　李商隱的經典詠物詩《落花》，高閣客竟去，小園花亂飛

　　詩人也果然不再婉曲下去，不再按捺下去。后四句不加半點遮飾，率性由真、赤裸裸地直說心篇。“腸斷未忍掃，眼穿仍欲稀”，逼真地盡現了觀花人惜花的心態與神情。面對一種生命匆匆終結，面對一種美好的隕落，詩人被深深地震驚了，一個可怕但真實的感覺飄忽著和詩人擦肩而過，一個似曾相識的自我正穿過紛亂的花雨走向那黃昏暮色，因而剛剛蒙生的掃花的念頭又自消自滅了。詩人已實在沒有意志去承受這些落花的重量，更沒有意志去珍藏起似曾婁頓零亂的自我，詩人望眼欲穿，期望花莫再落。但落花無言，春亦沉默，終無回天之力，殘酷的事實是。暮色中，枝頭間越來越稀疏，花瓣悄無聲息地繼續飄落、飄落。此刻，“落花猶自舞，掃后更聞香”（《和張秀才落花有感》）的溫馨體驗與情致在記憶里終于變得陌生、苦澀，最終竟蕩然無存了。“天荒地老心雖折，若比傷春意未多。”（《曲江》）沒有比春去花落更令人驚心的事，沒有比青春的謝幕更令人痛苦的了。詩人睹落花而有此番心境，似乎并不意外了。“芳心向春盡，所得是沾衣”，結尾句總承全詩，既是對花的詠嘆，又是對己之半生命運的慨括，落語沉重，合起前邊陳設的千思萬縷，一種與宇宙自然終其存在的巨大的生命感嘆橫亙詩境、揮之不去，使得全詩痙攣而顫動。的確，雖抱“款回天地”之志，雖然為此志而“皎潔終無倦，煎熬亦自求”（《燈》），并“端如君子身，挺若壯士胸”（《李肱所遺畫松詩書兩紙得四十韻》），不為凡物所蒙，更不曾有過“輒慕權豪，切求紹介，用脅肩諂笑，以競媚取容”（《上李尚書狀》）的舉動，半世掙扎，秉心效力，到頭來卻落得零落成泥的結果，誰人得知，誰人理解，哀音裊裊中，一曲關于落花與身世生命的詠嘆就這樣落下了帷慕，但人生辛酸與世事蹉跑，卻給人留下了不可磨滅的回想與記憶。

　　落花詩在唐詩中并不少見，但大多或單純表現憐花惜花的情緒，或消極抒發及時行樂的感慨，很少能象李商隱這樣把詠物與身世之慨結合得天衣無縫，表現的情感又是如此哀怨動人。劉熙載《藝概》中提出詠物詩應該做到“不離不即”，就是既要切合于物，又要在詠物中表現作者的情思。李商隱的詠物詩很好地做到了這一點。他善于用那支充滿情思的彩筆，在體貼物情的同時，委婉曲折地透露心跡，而且又能緣情而異。譬如同是詠落花，詩人《和張秀才落花有感》，其中“落花猶自舞，掃后更聞香”兩句，用舞姿來形容飛動的落花，既形象鮮明又蓬勃富有生氣，對經久不滅的花香的描寫更表現了落花形象的美好和品格的高潔，創造了新鮮的意境。這是詩人借落花勉勵別人不要因落第而頹廢，和寄寓身世之哀的《落花》一詩，就顯得情趣迥異了。由此也可見出詩人的大家手筆。

　　作者簡介

　　李商隱（約813—約858），唐代詩人。字義山，號玉谿生。懷州河內（今河南沁陽）人。開成進士。曾任縣尉、秘書郎和東川節度使判官等職。因受牛李黨爭影響，被人排擠，潦倒終身。所作詠史詩多托古以諷時政，無題詩很有名。擅長律絕，富于文采，構思精密，情致婉曲，具有獨特風格。然有用典太多，意旨隱晦之病。與溫庭筠合稱“溫李”，與杜牧并稱“小李杜”。有《李義山詩集》。

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