夜泊寧陵原文翻譯及賞析

時間：2022-07-09 14:30:48 古籍我要投稿

夜泊寧陵原文翻譯及賞析

夜泊寧陵原文翻譯及賞析1

　　夜泊寧陵

　　朝代：宋代

　　作者：韓駒

　　原文：

　　汴水日馳三百里，扁舟東下更開帆。

　　旦辭杞國風(fēng)微北，夜泊寧陵月正南。

　　老樹挾霜鳴窣窣，寒花垂露落毶毶。

　　茫然不悟身何處，水色天光共蔚藍(lán)。

　　詞句注釋

　　1寧陵：今河南寧陵縣。

　　2汴水：即汴河，在今河南境內(nèi)，流入黃河。

　　3扁舟：小船。

　　4旦辭：清晨辭別。

　　5杞國：古國名，今河南杞縣。

　　6窣窣（sū)：象聲詞。形容細(xì)小的聲音。

　　7寒花：寒冷時節(jié)開放的花。多指菊花。

　　8垂露：露珠下滴。

　　9毿毿（sānsān）：細(xì)長的樣子。亦作“毶毶”。

　　10茫然：猶惘然。失意的樣子。

　　11不悟：不知道。

　　白話譯文

　　汴水奔流，日馳三百里，我的船兒向東順流而下，還張起了白帆。清晨時離開杞國，刮著微微的北風(fēng)；晚上泊舟寧陵，月亮正照著南邊的舷窗。一棵老樹滿帶著清霜，涼風(fēng)吹來，窣窣作響；花兒上凝聚著寒露，慢慢滴落，連綿不斷。我只覺得心中一片茫然，不知道身在何處，眼前的水色與天光都是蔚藍(lán)。

　　作品鑒賞

　　韓駒是江西詩派中的一員干將。江西詩派詩以布局嚴(yán)謹(jǐn)著稱，這首詩是《陵陽集》中的名作，被宋呂居仁等人作為樣板，認(rèn)為“可作學(xué)詩之法”（《詩林廣記》引《小園解后錄》）。

　　詩題寫夜泊，便以夜泊為中心，這就是所謂擒題。但如果一味扣住詩題，詩便會死板呆滯，必須不即不離，眼睛覷定中心，

　　然而不直接接觸中心，在旁襯上做文章。這首詩前兩聯(lián)便不寫夜泊，先寫夜泊以前，船走得飛快，襯映出詩人的心情，以動、行來為下面的靜、泊作陪。第三聯(lián)寫夜

　　泊，以景為主，第四聯(lián)轉(zhuǎn)而寫情，使詩有余味。在搭配上，前兩聯(lián)盡量蓄勢，蒼勁快捷，自然流暢，景色變化幅度很大，把動態(tài)寫足；后兩聯(lián)轉(zhuǎn)入凝重平緩，情致悠

　　然，景色固定不動，把靜態(tài)寫足。寫動態(tài)時，又配合其快，寫流水、北風(fēng)、明月等粗線條的大環(huán)境中的景物，間以地名，形成跳躍；寫靜態(tài)時，寫老樹、寒花、微小

　　的聲音與下垂的露水等小景。這樣，全詩以意相貫，以氣相接，渾然精到，把自己夜泊前后的景物、心情都反映了出來。宋魏慶之《詩人玉屑》卷二評這詩的章法說：“如梨園按樂，排比得倫。”很形象地作了總結(jié)。清代王士禎、紀(jì)昀等人也對這首詩交口稱贊。

　　除布局外，這首詩在描寫場景及遣詞造句上也很得熔煉之功。如第一句“汴水日馳三百里”，氣勢很磅礴，可與李白“千里

　　江陵一日還”、“飛流直下三千尺”一類詩比靠。次句“扁舟東下更開帆”，加一倍寫快，方回評說：“此是詩家合當(dāng)下的句，只一句中有進步，猶云‘同是行人更

　　分首’也。”“旦辭杞國”一聯(lián)則寫得很圓活，似山谷詩法。

　　值得一贊的是，詩尾聯(lián)融情于景，由蒼茫的夜色產(chǎn)生迷惘沉醉的感覺，遂以“水光山色”寄托難以表達(dá)的情思，得含蓄不盡之意。但是宋曾季貍《艇齋詩話》挑剔說結(jié)處“汴水黃濁，安得蔚藍(lán)也？”落實了說，就失去了詩的趣味了。再說，夜間船泊水上，月光明照，藍(lán)天映入水中，自可蔚藍(lán)；這時要分辨汴水是否黃濁，倒反而不是件容易的事。

　　參考資料:

　　宋呂居仁《詩林廣記》宋魏慶之《詩人玉屑》宋曾季貍《艇齋詩話》

夜泊寧陵原文翻譯及賞析2

　　原文：

　　汴水日馳三百里，扁舟東下更開帆。

　　旦辭杞國風(fēng)微北，夜泊寧陵月正南。

　　老樹挾霜鳴窣窣，寒花垂露落毶毶。

　　茫然不悟身何處，水色天光共蔚藍(lán)。

　　譯文

　　汴水奔流，日馳三百里，我的船兒向東順流而下，還張起了白帆。

　　清晨時離開杞國，刮著微微的北風(fēng)；晚上泊舟寧陵，月亮正照著南邊的舷窗。

　　一棵老樹滿帶著清霜，涼風(fēng)吹來，窣窣作響；花兒上凝聚著寒露，慢慢滴落，連綿不斷。

　　我只覺得心中一片茫然，不知道身在何處，眼前的水色與天光都是蔚藍(lán)。

　　注釋

　　寧陵：今河南寧陵縣。

　　汴水：即汴河，在今河南境內(nèi)，流入黃河。

　　扁舟：小船。

　　旦辭：清晨辭別。

　　杞國：古國名，今河南杞縣。

　　窣窣（sū)：象聲詞。形容細(xì)小的聲音。

　　寒花：寒冷時節(jié)開放的花。多指菊花。

　　垂露：露珠下滴。

　　毿毿（sānsān）：細(xì)長的樣子。亦作“毶毶”。

　　茫然：猶惘然。失意的樣子。

　　不悟：不知道。

　　賞析：

　　詩題寫夜泊，便以夜泊為中心，這就是所謂擒題。但如果一味扣住詩題，詩便會死板呆滯，必須不即不離，眼睛覷定中心，然而不直接接觸中心，在旁襯上做文章。這首詩前兩聯(lián)便不寫夜泊，先寫夜泊以前，船走得飛快，襯映出詩人的心情，以動、行來為下面的`靜、泊作陪。第三聯(lián)寫夜泊，以景為主，第四聯(lián)轉(zhuǎn)而寫情，使詩有余味。在搭配上，前兩聯(lián)盡量蓄勢，蒼勁快捷，自然流暢，景色變化幅度很大，把動態(tài)寫足；后兩聯(lián)轉(zhuǎn)入凝重平緩，情致悠然，景色固定不動，把靜態(tài)寫足。寫動態(tài)時，又配合其快，寫流水、北風(fēng)、明月等粗線條的大環(huán)境中的景物，間以地名，形成跳躍；寫靜態(tài)時，寫老樹、寒花、微小的聲音與下垂的露水等小景。這樣，全詩以意相貫，以氣相接，渾然精到，把自己夜泊前后的景物、心情都反映了出來。宋魏慶之《詩人玉屑》卷二評這詩的章法說：“如梨園按樂，排比得倫。”很形象地作了總結(jié)。清代王士禎、紀(jì)昀等人也對這首詩交口稱贊。

　　除布局外，這首詩在描寫場景及遣詞造句上也很得熔煉之功。如第一句“汴水日馳三百里”，氣勢很磅礴，可與李白“千里江陵一日還”、“飛流直下三千尺”一類詩比靠。次句“扁舟東下更開帆”，加一倍寫快，方回評說：“此是詩家合當(dāng)下的句，只一句中有進步，猶云‘同是行人更分首’也。”“旦辭杞國”一聯(lián)則寫得很圓活，似山谷詩法。

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