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虞美人·枕上原文及賞析
在學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家一定沒(méi)少看到經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)是中國(guó)古代詩(shī)歌的一種體裁，又稱古體詩(shī)或古風(fēng)。那么都有哪些類型的古詩(shī)呢？下面是小編精心整理的虞美人·枕上原文及賞析，歡迎閱讀與收藏。
原文
堆來(lái)枕上愁何狀，江海翻波浪。夜長(zhǎng)天色總難明，寂寞披衣起坐數(shù)寒星。
曉來(lái)百念都灰燼，剩有離人影。一鉤殘?jiān)孪蛭髁鳎瑢?duì)此不拋眼淚也無(wú)由。
譯文
我躺在枕上徹夜難眠，成堆的愁苦洶涌襲來(lái)，像是什么形狀呢？猶如江河大海里翻騰起的巨波大浪一樣。黑夜漫長(zhǎng)，天色難明，奈披衣起坐望天空，數(shù)算點(diǎn)點(diǎn)寒星。
盡管天亮?xí)r我的萬(wàn)般思念都已化成了灰燼，腦海中只留下離別的情人的身影。抬頭望見(jiàn)一鉤殘?jiān)碌隽宋鬟叺奶炜眨鎸?duì)此情此景，我情不自禁地拋灑下一行行淚珠！
注釋
虞美人：詞牌名，此調(diào)原為唐教坊曲，初詠?lái)?xiàng)羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。
枕上：取首句中二字為題，寫新婚初別枕上的離愁別緒與相思之苦。
堆：堆積，層層堆壓。
曉：天亮。來(lái)：語(yǔ)助詞，無(wú)實(shí)義。百念都灰盡：即萬(wàn)念俱灰，一切想法都化作了灰燼，極言失望。
離人：指作者的妻子楊開(kāi)慧。1920年冬，同毛澤東在長(zhǎng)沙結(jié)婚。
一鉤殘?jiān)拢悍鲿詴r(shí)形狀如鉤的月亮。
流：沉落。
無(wú)由：不由自主，情不自禁。
創(chuàng)作背景
詞的上闋寫離愁之濃，失眠之苦。“堆來(lái)”，極言愁多；“枕上”，透出思念中輾轉(zhuǎn)反側(cè)之態(tài)：“愁何狀”？猶如“江海翻波浪”。這與李煜著名的《虞美人》“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”幾有相同意境。可見(jiàn)詩(shī)人的枕上深愁是何等不可遏抑！“夜長(zhǎng)天色總難明，寂寞披衣起坐數(shù)寒星。”兩句就寫失眠的情態(tài)。從農(nóng)歷夏至以后，夜逐漸增長(zhǎng)，到冬至達(dá)到最長(zhǎng)。這兩句使人聯(lián)想到白居易“遲遲鐘鼓初長(zhǎng)夜，耿耿星河欲曙天”，先說(shuō)夜長(zhǎng)難明，然后就是披衣起坐，看天色，看星空。不管是白居易筆下的“耿耿星河”，還是毛澤東筆下的“數(shù)寒星”，因?yàn)樯婕爱惖叵嗨迹园岛粚右馑肌哒咴谝箍罩袑ふ覂深w星，隔在銀河兩邊的牛郎星和織女星。這是暗寫。也有挑明的，如杜牧《秋夕》“天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星”。當(dāng)不眠的人在夜空中尋找牛郎、織女星時(shí)，其“寂寞”無(wú)聊是可想而知的。
上闋從一“愁”字人手，極寫思念之深；下闋以一“淚”字收筆，甚言思念之苦。寫此詞時(shí)，詩(shī)人還是個(gè)剛離開(kāi)學(xué)校的二十八歲的青年，男女情長(zhǎng)，是極自然的，正所謂“無(wú)情未必真豪杰”。
“曉來(lái)百念都灰盡，剩有離人影。”兩句緊接長(zhǎng)夜失眠，寫黎明前痛苦的心情。如果把詞中抒情主人公直接定位為毛澤東本人，“百念灰盡”的說(shuō)法，是怎么也說(shuō)不過(guò)去的。就算唐代李商隱有“春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰”的名句為詞人所本，對(duì)于像毛澤東那樣意志堅(jiān)強(qiáng)的人，一個(gè)以蒼生為念的人，一個(gè)革命家，決不會(huì)愛(ài)情至上。他縱然會(huì)想念妻子，怎么會(huì)達(dá)到“百念灰盡”的程度呢？懷著“百念灰盡”的心情，又怎么去做明天的工作呢？然而，把抒情主人公掉個(gè)個(gè)兒，把這兩句視為為楊開(kāi)慧寫心，“百念灰盡”的說(shuō)法倒貼切得多。據(jù)茅盾回憶，毛澤東和楊開(kāi)慧給他的第一印象，就是性格反差很大，毛澤東待人接物談笑風(fēng)生，非常灑脫；楊開(kāi)慧在一旁帶著孩子十分沉靜，有些內(nèi)向。在毛澤東為革命東奔西走時(shí)，楊開(kāi)慧獨(dú)自支撐著一個(gè)家，有多么艱難是可想而知的。“百念灰盡”，應(yīng)是出于一種深深的理解和同情。當(dāng)楊開(kāi)慧讀到這兩句的時(shí)候，一定會(huì)得到一種精神補(bǔ)償，會(huì)為之深深地感動(dòng)。
“一鉤殘?jiān)孪蛭髁鳎瑢?duì)此不拋眼淚也無(wú)由。”兩句寫侵曉時(shí)的清景和詞中人悲極而泣。宋代梅堯臣寫清曉的情景，有“五更千里夢(mèng)，殘?jiān)乱怀请u”（《夢(mèng)后寄歐陽(yáng)永叔》）的名句。當(dāng)雞聲叫起的時(shí)候，一鉤殘?jiān)碌隽宋鬟叺奶炜眨杏X(jué)會(huì)更寒冷。詞中人想克制自己的感情是不能夠了。此處的淚，是“流不盡相思血淚拋紅豆”的淚，是王昌齡《從軍行》所說(shuō)的那種情況——“無(wú)那金閨萬(wàn)里愁”流下的淚。詞人在此表達(dá)了對(duì)家中妻子深深的理解和同情。
全詞明快流暢，坦直樸素而富有情趣。“夜長(zhǎng)天色總難明，寂寞披衣起坐數(shù)寒星”的似水柔情，與“數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝”的男兒氣概，完全可以同時(shí)并存于一人的心胸。
【賞析】
這首詞寫于1921年，1920年冬毛澤東與楊開(kāi)慧結(jié)婚，翌年春夏間毛澤東外出考察，此詞寫的是新婚初別的愁緒。枕上，取首句中語(yǔ)詞，表明寫枕上思念之情、乍別失眠之苦。
上闋寫惜別之愁。一個(gè)“堆”字，形象地表現(xiàn)了愁悶之多；一句“愁何狀”的設(shè)問(wèn)，自然引出“江海翻波浪”。以流水與離愁關(guān)合，是古典詩(shī)歌中常用的表現(xiàn)方式。“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”、“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”、“化作春江都是淚，流不盡，許多愁”都是借東流之水來(lái)比喻綿綿不斷的愁思。這里詩(shī)人推陳出新，“江海翻波浪”以形象的比喻、強(qiáng)烈的夸張，化無(wú)形為有形，化抽象為具體，可謂是寫愁的又一經(jīng)典。如果和李煜的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”作一比較，本句在狀形、摹聲、繪色方面，則更突出、更鮮明地寫出“愁狀”。詩(shī)人因愁悶而失眠，更感長(zhǎng)夜難明，于是只好披衣起坐，仰望夜色蒼穹，寂寞無(wú)奈中查數(shù)夜空中的寒星。那夜空中的“寒星”不正是離人的眼睛嗎？這里，景與情完美融合，充分顯示出詩(shī)人寂寞孤獨(dú)的情懷。在毛澤東的手跡上此句原為“無(wú)奈披衣起坐薄寒中”，后改作“寂寞披衣起坐數(shù)寒星”，遣詞造境上的改動(dòng)，使此句的意蘊(yùn)和色調(diào)更深更濃更富感染力。
下闋抒傷別之苦。開(kāi)頭兩句，直抒胸臆，一個(gè)“曉”字點(diǎn)出是徹夜未眠；一個(gè)“影”字寫出若即若離的別樣之苦，“盡”與“剩”的鮮明對(duì)比寫出傷別的深重。輾轉(zhuǎn)反側(cè)，徹夜無(wú)眠，捱到破曉，百念俱毀，只有離人的影像浮現(xiàn)眼前，拂也拂不去，喚又喚不來(lái)，這是多么令人傷痛和無(wú)奈啊！望月思友，見(jiàn)月懷人，明月最能牽動(dòng)離愁別緒。“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆保瑢懗隽肆赖募拍療o(wú)奈，而詩(shī)人遙對(duì)著西流的一鉤殘?jiān)拢藭r(shí)的情狀和心情可想而知，以至兩行酸淚洶涌?jī)A斜出來(lái)，這是詩(shī)人不停的在心中涌動(dòng)的無(wú)法抑制的情感的波濤。這種感情是真實(shí)的，也是一般人所俱有的。讀者至此，其不同樣“對(duì)此不拋眼淚也無(wú)由”嗎？
抒寫離別，歌詠愛(ài)情，在毛澤東的詩(shī)詞中是彌足珍貴的。詩(shī)貴情，情貴真，沒(méi)有感情的詩(shī)篇，就等于沒(méi)有詩(shī)魂，也就失去了打動(dòng)人心的力量。這首詞在語(yǔ)言方面并沒(méi)有過(guò)多的藻飾，但句句如感慨之言，發(fā)自肺腑，情真意切。這種純真質(zhì)樸情感，讀后動(dòng)人心腸，令人難忘。
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