小寒食舟中作原文及賞析

　　賞析通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識(shí)，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對(duì)形象加以補(bǔ)充和完善。下面是小編精心整理的小寒食舟中作原文及賞析，歡迎大家分享。

　　原文

　　佳辰強(qiáng)飲食猶寒，隱幾蕭條戴鹖冠。

　　春水船如天上坐，老年花似霧中看。

　　娟娟戲蝶過(guò)閑幔，片片輕鷗下急湍。

　　云白山青萬(wàn)余里，愁看直北是長(zhǎng)安。

　　譯文

　　小寒時(shí)節(jié)，勉強(qiáng)吃一點(diǎn)飯，靠著烏幾，席地而坐，烏幾已經(jīng)破舊，縫了很多遍了，頭上戴著褐色的帽子。春來(lái)水漲，江河浩漫，所以在舟中漂蕩起伏猶如坐在天上云間；身體衰邁，老眼昏蒙，看岸邊的花草猶如隔著一層薄霧。見(jiàn)蝶鷗往來(lái)自由，各得其所。站在潭州向北直看長(zhǎng)安，像是在望天上的白云，有一萬(wàn)多里，驀然生愁。

　　注釋

　　⑴小寒食：寒食節(jié)的次日，清明節(jié)的前一天。因禁火，所以冷食。

　　⑵佳辰：指小寒食節(jié)。強(qiáng)飯：勉強(qiáng)吃一點(diǎn)飯。

　　⑶隱：倚、靠。隱幾，即席地而坐，靠著小桌幾，見(jiàn)《莊子·齊物論》：南郭子綦隱幾而坐。“幾”在這里指烏皮幾（以烏羔皮蒙幾上），是詩(shī)中還寫道：“烏幾重重縛”（《風(fēng)疾舟中伏枕書懷三十六韻奉呈湖南親友》），意思就是烏幾已經(jīng)破舊，縫了很多遍了。鹖（音hé合），雉類，據(jù)說(shuō)是一種好斗的鳥，見(jiàn)于《山海經(jīng)》。這里“鹖”通“褐”，指顏色。仇兆鰲注：“趙注：鶡冠，隱者之冠。”清王端履《重論文齋筆錄》卷五：“渾忘憔悴無(wú)顏色，翻笑他人戴鶡冠。”

　　⑷“春水”兩句：春來(lái)水漲，江流浩漫，所以在舟中漂蕩起伏猶如坐在天上云間；詩(shī)人身體衰邁，老眼昏蒙，看岸邊的花草猶如隔著一層薄霧。“天上坐”、“霧中看”帶出了作者起伏的心潮，這種心潮起伏不只是詩(shī)人暗自傷老，也包含著更深的意緒：時(shí)局的動(dòng)蕩不定，變亂無(wú)常，不也如同隔霧看花，真象難明么！

　　⑸“娟娟”二句語(yǔ)含比興。見(jiàn)蝶鷗往來(lái)自由，各得其所。益覺(jué)自己的不得自由。娟娟，狀蝶之戲。片片，狀鷗之輕。閑幔，一作開(kāi)幔。

　　⑹“云白”句：極寫潭州（今長(zhǎng)沙）距長(zhǎng)安之遠(yuǎn)。這是詩(shī)人的夸張，實(shí)際上長(zhǎng)沙距長(zhǎng)安也就一千多公里。

　　⑺直北：正北。亦見(jiàn)“直北關(guān)山金鼓震”（《秋興八首·其四》）。朱瀚注：蝶鷗自在，而云山空望，所以對(duì)景生愁。毛奇齡說(shuō)：船如天上，花似霧中，娟娟戲蝶，片片輕鷗，極其閑適。忽望及長(zhǎng)安，驀然生愁，故結(jié)云：“愁看直北是長(zhǎng)安”，此紀(jì)事生感也（《西河詩(shī)話》）。

　　賞析

　　這首詩(shī)是杜甫在去世前半年多，即公元770年（大歷五年）春停留潭州（今湖南長(zhǎng)沙）的時(shí)候所寫，表現(xiàn)他暮年落泊江湖而依然深切關(guān)懷唐王朝安危的思想感情。

　　小寒食是指寒食的次日，清明的前一天。從寒食到清明三日禁火，所以首句說(shuō)“佳辰強(qiáng)飲食猶寒”，逢到節(jié)日佳辰，詩(shī)人雖在老病之中還是打起精神來(lái)飲酒。“強(qiáng)飲”不僅說(shuō)多病之身不耐酒力，也透露著漂泊中勉強(qiáng)過(guò)節(jié)的心情。這個(gè)起句為詩(shī)中寫景抒情，安排了一個(gè)有內(nèi)在聯(lián)系的開(kāi)端。第二句刻畫舟中詩(shī)人的孤寂形象。“鹖冠”傳為楚隱者鹖冠子所戴的鹖羽所制之冠，點(diǎn)出作者失去官職不為朝廷所用的身份。窮愁潦倒，身不在官而依然憂心時(shí)勢(shì)，思念朝廷，這是無(wú)能為力的杜甫最為傷情之處。首聯(lián)中“強(qiáng)飲”與“鹖冠”正概括了作者此時(shí)的身世遭遇，也包蘊(yùn)著一生的無(wú)窮辛酸。

　　第二聯(lián)緊接首聯(lián)，十分傳神地寫出了詩(shī)人舟中的所見(jiàn)所感，是歷來(lái)為人傳誦的名句。左成文評(píng)此二句：春來(lái)水漲，江流浩漫，所以在舟中漂蕩起伏猶如坐在天上云間；詩(shī)人身體衰邁，老眼昏蒙，看岸邊的花草猶如隔著一層薄霧。“天上坐”、“霧中看”非常切合年邁多病舟居觀景的實(shí)際，給讀者的感覺(jué)十分真切；而在真切中又滲出一層空靈漫渺，把作者起伏的心潮也帶了出來(lái)。這種心潮起伏不只是詩(shī)人暗自傷老，也包含著更深的意緒：時(shí)局的動(dòng)蕩不定，變亂無(wú)常，也正如同隔霧看花，真相難明。筆觸細(xì)膩含蓄，表現(xiàn)了詩(shī)人憂思之深以及觀察力與表現(xiàn)力的精湛。

　　第三聯(lián)兩句寫舟中江上的景物。第一句“娟娟戲蝶”是舟中近景，所以說(shuō)“過(guò)閑幔”。第二句“片片輕鷗”是舟外遠(yuǎn)景，所以說(shuō)“下急湍”。這里表面上似乎與上下各聯(lián)均無(wú)聯(lián)系，其實(shí)不是這樣。這兩句承上，寫由舟中外望空中水面之景。“閑幔”的“閑”字回應(yīng)首聯(lián)第二句的“蕭條”，布幔閑卷，舟中寂寥，所以蝴蝶翩躚，穿空而過(guò)。“急湍”指江水中的急流，片片白鷗輕快地逐流飛翔，遠(yuǎn)遠(yuǎn)離去。正是這樣蝶鷗往來(lái)自如的景色，才易于對(duì)比，引發(fā)出困居舟中的作者“直北”望長(zhǎng)安的憂思，向尾聯(lián)做了十分自然的過(guò)渡。清代浦起龍?jiān)凇蹲x杜心解》中引朱翰的話評(píng)價(jià)：“蝶鷗自在，而云山空望，所以對(duì)景生愁。”也是指出了第三聯(lián)與尾聯(lián)在景與情上的聯(lián)系。

　　尾聯(lián)兩句總收全詩(shī)。云說(shuō)“白”，山說(shuō)“青”，正是寒食佳節(jié)春來(lái)江上的自然景色，“萬(wàn)余里”將作者的思緒隨著層疊不斷的青山白云引開(kāi)去，為結(jié)句作一鋪墊。“愁看”句收括全詩(shī)的思想感情，將深長(zhǎng)的愁思凝聚在“直北是長(zhǎng)安”上。浦起龍說(shuō)：“‘云白山青’應(yīng)‘佳辰’，‘愁看直北’應(yīng)‘隱幾’”，這只是從字面上去分析首尾的暗相照應(yīng)。其實(shí)這一句將舟中舟外，近處遠(yuǎn)處的觀感，以至漂泊時(shí)期詩(shī)人對(duì)時(shí)局多難的憂傷感懷全部凝縮在內(nèi)，而以一個(gè)“愁”字總結(jié)，既凝重地結(jié)束了全詩(shī)，又有無(wú)限的深情俱在言外。所以《杜詩(shī)鏡銓》說(shuō)“結(jié)有遠(yuǎn)神”。

　　此詩(shī)有借鑒沈佺期詩(shī)句之處，如“人疑天上坐，魚似鏡中懸”（《釣竿篇》）、“云白山青千萬(wàn)里”（《遙同杜員外審言過(guò)嶺》）。

　　這首七律在自然流轉(zhuǎn)中顯出深沉凝煉，很能表現(xiàn)杜甫晚年詩(shī)風(fēng)蒼茫而沉郁的特色。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詩(shī)當(dāng)作于唐代宗大歷五年（770年）春，離杜甫去世半年多。永泰元年（765年），嚴(yán)武去世，作者離開(kāi)成都，失去朝廷官職，生活困頓，四處漂泊。此時(shí)作者漂泊停留于潭州（今湖南長(zhǎng)沙），正值小寒食節(jié)，寫下此詩(shī)。

　　歷代點(diǎn)評(píng)

　　《潛溪詩(shī)眼》：古人學(xué)問(wèn)必有師友淵源。漢楊惲一書，迥出當(dāng)時(shí)流輩，則司馬遷外孫故也。自杜審言已自工詩(shī)，當(dāng)時(shí)沈佺期、宋之問(wèn)等，同在儒館為交游，故老杜律詩(shī)布置法度，全學(xué)沈佺期，更推廣集大成耳。沈云：“雪白山青千萬(wàn)里，幾時(shí)重謁圣明君？”杜云：“云白山青萬(wàn)余里，愁看直北是長(zhǎng)安。”……是皆不免蹈襲前輩，然前后杰句，亦未易優(yōu)劣也。

　　《苕溪漁隱叢話》：山谷云：“船如天上坐，人似鏡中行”，“船如天上坐，魚似鏡中懸”：沈云卿詩(shī)也。云卿得意于此，故屢用之。老杜“春水船如天上坐”，袓述佺期之語(yǔ)也；繼之以“老年花似霧中看”，蓋觸類而長(zhǎng)之。

　　《后村詩(shī)話》：“春水船如天上坐，老年花似霧中看”，此聯(lián)在目前，而古今人所未發(fā)。

　　《瀛奎律髓》：沈佺期《釣竿篇》云：“人如天上坐，龜似鏡中懸。”公加以斤斧，一變而妙矣。

　　《瀛奎律髓匯評(píng)》：紀(jì)昀：五、六言物皆自得，以反照下文。

　　《唐詩(shī)品匯》：劉云：意雖索寞，語(yǔ)不寒儉（“春水船如”二句下）。

　　《升庵詩(shī)話》：陳僧慧標(biāo)《詠水》詩(shī)：“舟如空里泛，人似鏡中行。”沈佺期《釣竿篇》：“人如天上坐，魚似鏡中懸。”杜詩(shī)“春水船如天上坐，老年花似霧中看。”雖用二字之句，而壯麗倍之，可謂得奪胎之妙矣。

　　《唐詩(shī)歸》：鐘云：非二字說(shuō)不出戲蝶之情（“娟娟戲蝶”句下）。

　　《唐詩(shī)評(píng)選》：意興交到。

　　《杜詩(shī)詳注》：時(shí)逢寒食，故春水盈江；老景蕭條，故看花目暗，須于了無(wú)蹊徑處，尋其草蛇灰線之妙。

　　《西河詩(shī)話》：杜甫《小寒食舟中作》，船如天上，花似霧中，娟娟戲蝶，片片輕鷗，極其閑適。忽望及長(zhǎng)安，驀然生愁，故結(jié)云：“愁看直北是長(zhǎng)安。”此即事生感也。然人第知前七句皆即事，惟此句撥轉(zhuǎn)，而不知此句之上，先有“云白山青萬(wàn)余里”七字，說(shuō)得世界開(kāi)擴(kuò)盡情，而后接是句，則目極神傷，通體生動(dòng)，言想望如許地也。

　　《唐宋詩(shī)醇》：顧宸曰：《詩(shī)眼》謂公詩(shī)多本沈語(yǔ)，無(wú)一字無(wú)來(lái)歷。余謂少陵所以獨(dú)立千古者，不在有所本也。讀書破萬(wàn)卷，偶拈來(lái)即是耳。《詩(shī)三百篇》豈必有所本哉。

　　《唐詩(shī)別裁》：二語(yǔ)以往來(lái)自在，反興欲歸老長(zhǎng)安而不得也（“娟娟戲蝶”二句下）；

　　《讀杜心解》：“小寒食”，只開(kāi)頭一點(diǎn)，余俱就舟中泛寫春況，不粘著。（朱）瀚又云：蝶鷗自在，而云山空望，所以對(duì)景生愁，首尾又暗相照應(yīng)。

　　《杜詩(shī)鏡銓》：結(jié)有遠(yuǎn)神。“看”字復(fù)。

　　《唐七律選》：結(jié)出舟中望長(zhǎng)安七字，以為從此望去也，然而山青云白，一萬(wàn)余里，目驚神痛，說(shuō)得盡情。

　　《增訂唐詩(shī)摘鈔》：起二句便是愁之深，故結(jié)用“愁”字點(diǎn)破應(yīng)轉(zhuǎn)。……前六句輕俊流利，七句實(shí)接“云白山青”四字振起。章法之佳甚者也。

　　《老生常談》：杜詩(shī)選讀甚難，當(dāng)看其對(duì)句變化不測(cè)處。如“春水船如天上坐”，豈料對(duì)句為“老年花似霧中看”哉！其妙處不可講說(shuō)，正要出人意表。

　　《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：陳德公曰：三、四老氣，渾而不俗。一結(jié)開(kāi)渾，彌振全篇。

　　《峴傭說(shuō)詩(shī)》：少陵七律有最拙者，如“桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時(shí)兼白鳥飛”之類是也；有最纖者，如“春水船如天上坐，老年花似霧中看”之類是也。皆開(kāi)后人習(xí)氣，學(xué)者不必震于少陵之名，隨聲附和。

　　作者簡(jiǎn)介

　　杜甫（712—770），字子美，自號(hào)少陵野老，世稱“杜工部”、“杜少陵”等，漢族，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人，唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，杜甫被世人尊為“詩(shī)圣”，其詩(shī)被稱為“詩(shī)史”。杜甫與李白合稱“李杜”，為了跟另外兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別開(kāi)來(lái)，杜甫與李白又合稱“大李杜”。他憂國(guó)憂民，人格高尚，他的約1400余首詩(shī)被保留了下來(lái)，詩(shī)藝精湛，在中國(guó)古典詩(shī)歌中備受推崇，影響深遠(yuǎn)。759-766年間曾居成都，后世有杜甫草堂紀(jì)念。

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