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《齊天樂(lè)·煙波桃葉西陵路》譯文賞析
在生活、工作和學(xué)習(xí)中，大家最不陌生的就是古詩(shī)了吧，古詩(shī)的格律限制較少。那么你有真正了解過(guò)古詩(shī)嗎？下面是小編為大家收集的《齊天樂(lè)·煙波桃葉西陵路》譯文賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
《齊天樂(lè)·煙波桃葉西陵路》
宋朝：吳文英
煙波桃葉西陵路，十年斷魂潮尾。古柳重攀，輕鷗聚別，陳?ài)E危亭獨(dú)倚。涼颼乍起，渺煙磧飛帆，暮山橫翠。但有江花，共臨秋鏡照憔悴。
華堂燭暗送客，眼波回盼處，芳艷流水。素骨凝冰，柔蔥蘸雪，猶憶分瓜深意。清尊未洗，夢(mèng)不濕行云，漫沾殘淚。可惜秋宵，亂蛩疏雨里。
簡(jiǎn)介
《齊天樂(lè)·煙波桃葉西陵路》是南宋著名詞人吳文英的作品。這首詞的內(nèi)容是憶戀小妾，上闋寫(xiě)故地重游，昔日“江花”依舊，佳人不在，極盡哀愁。下闋第一句追憶離別情景。“素骨”、“柔蔥”，狀寫(xiě)佳人的嫵媚;“分瓜深意”寫(xiě)二人的親密無(wú)間。“夢(mèng)不濕行云”寫(xiě)出對(duì)佳人的無(wú)盡思念。最后以“秋宵”、“亂蛩疏雨”結(jié)束，凄涼景襯凄涼情，更增無(wú)限凄涼。
翻譯/譯文
眼前煙波迷茫，我又來(lái)到與她分手的渡口西陵路上，當(dāng)時(shí)的情景讓我十年來(lái)夢(mèng)繞魂?duì)俊Ｖ匦聯(lián)崦?dāng)年折枝相送的古柳，想起那時(shí)像鷗鳥(niǎo)分飛般的離別，我獨(dú)倚高亭欄桿，追尋昔日登臨時(shí)的陳?ài)E。一陣涼風(fēng)颯然而至，浩渺的煙霧彌漫沙洲，船帆似鳥(niǎo)翼飛起，暮色中的遠(yuǎn)山，橫亙著一片翠色。只有江邊的幾朵殘花，陪伴著我，在秋水如鏡的江面上，映照出一樣憔悴的面容。
想當(dāng)年，華堂燈暗，你送走賓客，卻獨(dú)留下我，你回眸顧盼，眼波如清澈馨香的秋水，情長(zhǎng)意密。你天生麗質(zhì)，你那手腕潔白如冰肌玉骨，你纖纖的手指柔細(xì)雪白，我怎能不記得那個(gè)神魂顛倒的夜晚，你我分瓜品嘗的深意，當(dāng)年用過(guò)的酒樽我至今未洗，我再也夢(mèng)不見(jiàn)與你同赴陽(yáng)臺(tái)，相思愛(ài)戀的云雨，只有漫灑零落的淚滴。可憐這凄凄冷冷的秋夜里，只有蟋蟀的啼鳴和稀稀落落的雨水，伴我度過(guò)這孤獨(dú)的長(zhǎng)夜。
注釋
①桃葉：此典出于王獻(xiàn)之《桃葉歌》：“桃葉復(fù)桃葉，渡江不用楫。”桃葉，指王獻(xiàn)之的妾。此處借指吳文英所戀歌姬。
②西陵：又名西興，渡口名，在今浙江蕭山縣西。
③十年斷魂潮尾：十年來(lái)對(duì)錢(qián)塘一往情深。十年，指與歌姬相識(shí)分別的時(shí)間。潮尾，指錢(qián)塘江潮減時(shí)。此句實(shí)際是說(shuō)十年對(duì)歌姬的戀情不斷。
④涼颼(sōu)：涼風(fēng)。
⑤磧(qì)：淺水中的沙洲。
⑥秋鏡：秋水如鏡。
⑦素骨凝冰，柔蔥蘸雪：素骨，指歌姬的手。柔蔥，指歌姬的手指。冰和雪，形容手和手指的潔白。
⑧秋宵：秋天的夜晚。
⑨蛩(qióng)：這里指蛩聲。蛩指蟋蟀、蝗蟲(chóng)。
賞析/鑒賞
這是一首別后思念之情詞。上片寫(xiě)白倚亭時(shí)的相思，下片寫(xiě)夜間獨(dú)處時(shí)的懷念。撫今追昔，無(wú)限流連。
“煙波”二句，化用王獻(xiàn)之《桃葉歌》“桃葉復(fù)桃葉，渡江不用楫”，寫(xiě)十年后重游與情人分手的渡口，不勝傷感。“斷魂潮尾”，不僅說(shuō)明了別后懷念之殷，相思之苦，也為下片寫(xiě)十年前相見(jiàn)的情形埋下伏筆，使上下片遙相映帶，兩兩相形。
“古柳”三句，傷今感昔。在亭上聚首，攀柳話別，是當(dāng)日情形。“驟”、“重”二字，寫(xiě)出了當(dāng)年別離的匆匆和此時(shí)故地重游、獨(dú)倚危亭時(shí)的感慨。
“涼颸”以下五句，則寫(xiě)倚亭時(shí)所見(jiàn)。先是遠(yuǎn)眺：涼風(fēng)天末、急送輕舟掠過(guò)水中沙洲，黃昏時(shí)遠(yuǎn)山翠影依稀。“乍”指突然變化，“渺”指煙波浩渺，“煙磧”指朦朧的沙洲，“飛”指輕舟疾速遠(yuǎn)逝。“橫”字見(jiàn)暮山突出之妙，令人想起李白《送友人》詩(shī)“青山橫北郭”一句中“橫”字的使用。遠(yuǎn)處山光水色，一片迷蒙。再看近處，江面如鏡，映花照人。江水映出秋天的花影是憔悴的，人影也同樣憔悴。“但有”二句，憐花惜人，借花托人，更見(jiàn)相思憔悴之苦。
下片轉(zhuǎn)入回憶。“華堂”是化用《史記·滑稽列傳》淳于髡(kūn)語(yǔ)：“堂上燭滅，主人留髡而送客。”堂上，即此詞中的華堂。燭滅，即燭暗。乃追憶初見(jiàn)時(shí)的情景：送走別的客人，單獨(dú)留下自己。回頭顧盼，傳達(dá)出含蓄的柔情蜜意。“芳艷流水”則是對(duì)回盼的眼波更為傳神的描繪：“流水”，描寫(xiě)出回盼時(shí)眼波的流動(dòng)，“芳艷”則是回盼時(shí)留下的美的感受。“芳”是從視覺(jué)引起嗅覺(jué)的能感，“艷”狀眼波的光采;隨眼波的傳情仿佛感到美人四溢的芳香。
“素骨”三句，寫(xiě)玉腕纖指分瓜時(shí)的情景。“素骨凝冰”，從《莊子·逍遙游》“肌膚若冰雪”語(yǔ)意化出，亦即蘇軾《洞仙歌》所說(shuō)“冰肌玉骨”，以狀手腕之潔白如玉：“柔蔥蘸雪”，即方干《采蓮》詩(shī)所說(shuō)的“指剝春蔥”，用以描寫(xiě)纖指的潔白，用字凝煉。
以下為秋宵的懷念。不洗清尊，是想留下殘酒消愁。“夢(mèng)不濕行云”二句化用宋玉《高唐賦》巫山神女“旦為朝云，暮為行雨”的話，而語(yǔ)言清雅，多情而不輕佻，表現(xiàn)夢(mèng)中與情人幽會(huì)，未及歡會(huì)即風(fēng)流云散，醒來(lái)殘淚滿沾衣衫的情景。結(jié)句寫(xiě)秋宵雨聲和窗下蛩聲，伴人度過(guò)孤獨(dú)無(wú)眠之夜。結(jié)句凄涼的景色與凄冷的心境融合而一，增強(qiáng)了懷人這一主題的感染力量。
這首詞脈絡(luò)細(xì)密，用意尤為綿密。“但有江花”二句、“清尊未洗”三句的煉句，“渺煙磧飛帆”三句、“素骨凝冰”二句的煉字，尤顯功力。“眼波回盼處”二句、“可惜秋宵”二句的寫(xiě)情，既精煉，又空靈，于縝密中見(jiàn)疏放，在夢(mèng)窗詞中為別調(diào)。
作者簡(jiǎn)介
吳文英(約1200～1260)，字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺(jué)翁，四明(今浙江寧波)人。原出翁姓，后出嗣吳氏。《宋史》無(wú)傳。一生未第，游幕終身。于蘇、杭、越三地居留最久。并以蘇州為中心，北上到過(guò)淮安、鎮(zhèn)江，蘇杭道中又歷經(jīng)吳江垂虹亭、無(wú)錫惠山，及茹霅二溪。游蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門(mén)下客，后“困躓以死”。 有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時(shí)與憶悼之作，號(hào)“詞中李商隱”。而后世品評(píng)卻甚有爭(zhēng)論。
吳文英詩(shī)歌風(fēng)格
吳文英詞的語(yǔ)文生新奇異。第一是語(yǔ)言的搭配、字句的組合，往往打破正常的語(yǔ)序和邏輯慣例，與其章法結(jié)構(gòu)一樣，完全憑主觀的心理感受隨意組合。如“飛紅若到西湖底，攪翠瀾、總是愁魚(yú)”（《高陽(yáng)臺(tái)·豐樂(lè)樓分韻得如字》）和“落絮無(wú)聲春墮淚”（《浣溪沙》）等，都是將主觀情緒與客觀物象直接組合，無(wú)理而奇妙。第二是語(yǔ)言富有強(qiáng)烈的色彩感、裝飾性和象征性。他描摹物態(tài)、體貌、動(dòng)作，很少單獨(dú)使用名詞、動(dòng)詞或形容詞，而總是使用一些情緒化、修飾性、色彩感極強(qiáng)的偏正詞組。如寫(xiě)池水，是“膩漲紅波”（《過(guò)秦樓·芙蓉》）；寫(xiě)云彩，是“倩霞艷錦”（《繞佛閣·贈(zèng)郭季隱》）或“愁云”、“膩云”；寫(xiě)花容，是“腴紅艷麗”（《惜秋華》）、“妖紅斜紫”（《喜遷鶯·同丁基仲過(guò)希道家看牡丹》）；甚至寫(xiě)女性的一顰一笑或一種情緒，也愛(ài)用色彩華麗的字眼來(lái)修飾，如“最賦情、偏在笑紅顰翠”（《三姝媚》），“紅情密”（《宴清都·連理海棠》），“剪紅情，裁綠意”（《祝英臺(tái)近·除夜立春》）。夢(mèng)窗詞字面華麗，意象密集，含意曲折，形成了密麗深幽的語(yǔ)言風(fēng)格。但雕繪過(guò)甚，時(shí)有堆砌之病、晦澀之失，故不免為后人所詬病。
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