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王和卿《醉中天·詠大蝴蝶》鑒賞及譯文
《醉中天·詠大蝴蝶》是金末元初散曲家王和卿的一首小令。此曲運用幾乎是荒誕的夸張手法，塑造了一只大蝴蝶的形象，賦予它比喻和象征的意義，并借用“莊周夢蝶”的典故諷刺貪色的花花公子的劣跡惡行。下面是小編收集整理的王和卿《醉中天·詠大蝴蝶》鑒賞及譯文，僅供參考，大家一起來看看吧。
原文
《醉中天·詠大蝴蝶》
元代：王和卿
彈破莊周夢，兩翅駕東風，三百座名園、一采一個空。
誰道風流種，唬殺尋芳的蜜蜂。
輕輕飛動，把賣花人搧過橋東。
譯文
掙破了那莊周的夢境，來到現實中，碩大的雙翅駕著浩蕩的東風。把三百座名園里的花蜜全采了一個空，誰知道它是天生的風流種，嚇跑了采蜜的蜜蜂。翅膀輕輕搧動，把賣花的人都搧過橋東去了。
注釋
“彈破”句：意為蝴蝶大得竟然把莊周的蝶夢給彈破了。
彈：一作“掙”。
莊周夢：莊周，戰國時宋國蒙人，曾為漆園吏，有《莊子》一書。據說他曾夢見自己化為大蝴蝶，醒來后仍是莊周，弄不清到底是蝴蝶變成了莊周，還是莊周變成了蝴蝶。
一采一個空：一作“一采個空”。
誰道：一作“難道”。
風流種：一作“風流孽種”，風流才子，名士。
唬殺：猶言“嚇死”。唬，一作“諕(huò)”。
諕：嚇唬;殺：用在動詞后，表程度深。
輕輕飛動：一作“輕輕搧動”。一本“輕輕”后還有“的”字。
鑒賞一
這支小令藝術上的最大特色是高度的夸張。作者緊緊扣住蝴蝶之大，甚至夸張到了怪誕不經的程度。但是，怪而不失有趣，它使人在忍俊不禁之余，反復尋味，逼著人們去思索。從語言上看，小令恣肆樸野，淺近通俗，幾無一字客詞裝飾，雖如隨手之作，其味卻端如橄欖，這正是散曲的上乘之境。
鑒賞二
據元陶宗儀《輟耕錄》載，世祖中統(1260—1264)年間，在大都(今北京市)出現一只蝴蝶，其大異常。作者于是填寫了這支小令，獲得了很大的名聲。這無疑是因為作品充滿了豐富的想象和新奇的夸張，而使人耳目一新。
曲中的蝴蝶確實大得驚人。莊子做夢化為蝴蝶，本身還是逃脫不出夢境的范圍，而這只大蝶“掙破莊周夢”，身子竟把夢都撐開了，一個“破”字，于形容碩大之外，還起到了脫穎而出、登場亮相的推現作用。它的兩對翅膀全靠東風托住，不然就保不定要墜跌下來。“架”字既有蝶翅自上而下憑駕東風之意，又有東風自下而上極力架扶之感，選字十分貼切。大蝴蝶不僅一出場就先聲奪人，而且身手不凡，城中的名園不乏萬紫千紅的鮮花，卻被它將花蜜囊括一空。“三百”極言名園之多，這數字同“一采一個”中的兩個“一”字比照，就給人以大蝴蝶動作迅捷、干脆利落的印象，而若非它其大無窮，也就不可能有橫行全城的能力。作者還不忘幽默地拿它同可憐的蜜蜂對照，讓后者為之“唬殺”。盡管曲中責備它不是“風流種”，但它那種恃強行事、當仁不讓的氣概，卻也因此傳神地表現了出來。
蝴蝶戀著賣花人的擔子，飄飄蕩蕩地隨他行過橋東，這是常見的情景。作者卻巧妙地將主客換了個向，說賣花人的過橋，是蝴蝶“扇”將過去的，而且后者不過是“輕輕的飛動”而已。蝶翅如此力大無窮，那大蝴蝶身軀的偉岸自然不在話下。這結尾的兩句是巧句，它上承“三百座名園一采一個空”，卻又以“賣花人”過橋的一幕重新添回了春意。大蝴蝶起首是倏然而至，結尾則飄然而去，令人涵詠不已。全曲無論是寫大蝴蝶的來歷，寫它采花的本領，還是寫它的離去，都形象生動，無一平板之筆，誠如明王驥德《曲律》所評：“元人王和卿《詠大蝴蝶》云云，只起一句，便知是大蝴蝶，下文勢如破竹，卻無一句不是俊語。”這種巧思連發、層層添示的鋪寫，也成為元散曲詠物的崇尚手法。
南宋謝無逸《蝴蝶》詩有句道：“江天春暖晚風細，相逐賣花人過橋。”為人稱道，作者也因而得了個“謝蝴蝶”的雅號。這兩句是本篇結尾所本，但曲中以“扇”字代替“逐”字，就更覺生動、傳神。元曲的煉字，貴在尖新、柔媚，與詩、詞的標準不盡相同。從本篇的例子中，似亦可體味一二。
鑒賞三
王和卿《醉中天·詠大蝴蝶》所歌詠的主體——大蝴蝶，確實曾見于燕市，故陶宗儀《輟耕錄》卷二十三云：“中統初，燕市有一蝴蝶，其大異常。王賦《醉中天》小令云云，由是其名益著。”作者擅用夸飾之巧譬善喻，運用“莊周夢蝶”的故事，將現實世界轉化為想像天地，以“彈破莊周夢”破題，運用“物化”承轉的自由觀念，賦予“大蝴蝶”神秘的色彩，開拓想像的意涵與空間;其次則以“兩翅駕東風”、“輕輕飛動”、“把賣花人搧過橋東”等句夸飾其翅，隱含《逍遙游》之趣。此蝴蝶頗有“翼若垂天之云”之大鵬鳥的意象，在轉化后，其形輕巧逍遙，驚破現實，將采蜜的蜂驚嚇煞，賣花為生的人被搧過橋東，猶不知所以，充分表現元曲謔浪詼諧之趣。讀者或以為此乃作者自況風流之作;亦有從元代社會現實觀其隱喻象征，認為“大蝴蝶”乃當時“權豪勢要”、“花花太歲”、“浪子喪門”的化身，聯系到當時元朝初期的社會環境，這種說法也絕非牽強附會。“三百座名園，一采一個空”之句，正是關漢卿筆下魯齋郎、葛皇親、楊衙內等糟蹋婦女的真實寫照。
鑒賞四
1、夸張與想象
此曲的最大特色在于高度的夸張。作者緊緊扣住蝴蝶之大，夸張到近乎荒誕的程度。開篇“彈破莊周夢”一句，不僅凸顯了蝴蝶的碩大無比，還巧妙地借用了“莊周夢蝶”的典故，賦予蝴蝶以神秘色彩。蝴蝶的翅膀仿佛能駕馭東風，橫掃三百座名園，這種夸張的描述讓人印象深刻。
2、象征與諷刺
蝴蝶的形象不僅是一個單純的自然物，更被作者賦予了深刻的象征意義。蝴蝶的貪婪與強大，暗喻了當時社會中的權貴浪子或花花太歲。他們橫行霸道，無惡不作，正如蝴蝶橫掃名園，一采一個空。這種諷刺手法，既增強了作品的藝術魅力，也加大了諷刺力度。
3、語言與風格
此曲語言淺近通俗，恣肆樸野，幾無一字客詞裝飾。然而正是這種質樸的語言，使得作品更加生動有趣，韻味無窮。作者善于運用幽默詼諧的筆觸，如描述蜜蜂見到大蝴蝶時的驚恐與敬畏，以及蝴蝶輕輕飛動、將賣花人搧過橋東的場景，都讓人忍俊不禁。
4、結構與構思
全曲構思巧妙，想象奇特。從蝴蝶的來歷、采花的本領到離去，都形象生動，層次分明。作者擅用夸飾之巧譬善喻，將現實世界轉化為想象天地，以“彈破莊周夢”破題，運用“物化”承轉的自由觀念，賦予“大蝴蝶”神秘的色彩，開拓了想象的意涵與空間。
創作背景
據元人陶宗儀《輟耕錄》記載：“大名王和卿，滑稽挑達，傳播四方。中統初，燕市有一蝴蝶，其大異常。王賦《醉中天》小令：……由是其名益著。時有關漢卿者，亦高才風流人也，王常以譏謔加之，關雖極意還答，終不能勝。”這條材料說明王和卿與關漢卿處在同一時期，透露出“燕市有一蝴蝶，其大異常”的事實乃是這首小令寫作的契機。
作者介紹
王和卿， 元代散曲家。大名(今屬河北省)人，生卒年字號不詳。《錄鬼簿》列為"前輩名公"，但各本稱呼不同，天一閣本稱為"王和卿學士"，孟稱舜本卻稱他為"散人"。他與關漢卿是同時代人，而又比關漢卿早卒。明·朱權《太和正音譜》將其列于“詞林英杰”一百五十人之中。現存散曲小令21首，套曲1首，見于《太平樂府》、《陽春白雪》、《詞林摘艷》等集中。
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