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滿庭芳小閣藏春翻譯賞析
《滿庭芳·小閣藏春》是宋代女詞人李清照創(chuàng)作的詠梅詞。以下是小編收集整理的滿庭芳小閣藏春翻譯賞析，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《滿庭芳·小閣藏春》
小閣藏春，閑窗鎖晝，畫(huà)堂無(wú)限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅漸好，又何必、臨水登樓。無(wú)人到，寂寥渾似，何遜在揚(yáng)州。
從來(lái)，知韻勝，難堪雨藉，不耐風(fēng)揉。更誰(shuí)家橫笛，吹動(dòng)濃愁。莫恨香消雪減，須信道、掃跡難留。難言處、良窗淡月，疏影尚風(fēng)流。
【前言】
《滿庭芳·小閣藏春》是宋代女詞人李清照的作品。這是一首詠梅詞。詞人詠殘梅以自比，是她當(dāng)時(shí)生活、感情的真實(shí)寫照，并充分顯示了她孤高清傲，不同流俗的性格特征。全詞意境相諧，詞調(diào)低沉，風(fēng)格深婉，語(yǔ)言輕巧，寫盡了詞人冷清寂寞的環(huán)境中所產(chǎn)生的深切感傷之情。
【注釋】
⑴滿庭芳：詞牌名。
⑵篆香：對(duì)盤香的喻稱。
⑶江梅：此指梅中上品，非泛指江畔、水邊之梅。
⑷臨水登樓：語(yǔ)出王粲《登樓賦》“登茲樓以四望兮，聊暇日以銷憂”之句。
⑸渾似：完全像。
⑹何遜在揚(yáng)州：語(yǔ)出杜甫《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見(jiàn)寄》“東閣官梅動(dòng)詩(shī)興，還如何遜在揚(yáng)州”之句。
⑺韻勝：優(yōu)雅美好。
⑻難堪雨藉：難以承受雨打。
⑼不耐風(fēng)揉：《樂(lè)府雅詞》卷下、《梅苑》卷三、《全宋詞》第二冊(cè)均作“不耐風(fēng)柔”，“柔”字不通，故改。
⑽橫笛：漢橫吹曲中有《梅花落》。
⑾掃跡：語(yǔ)見(jiàn)孔稚珪《北山移文》“乍低枝而掃跡”。原意謂掃除干凈，不留痕跡。此處系反其意而用之。
【翻譯】
在閣樓中好似春天一般，平常不用的窗子將白晝都隔在了外面，走在畫(huà)廊里，發(fā)現(xiàn)這里非常深幽。篆香燒盡了，日影移上簾箔了，才發(fā)現(xiàn)黃昏將近。我喜愛(ài)梅花，自己種的江梅漸已長(zhǎng)好，為什么一定要再臨水登樓賞玩風(fēng)月而荒廢了時(shí)光呢。沒(méi)有人來(lái)找我談話聊天，如今在這樣的寂寥環(huán)境里獨(dú)自面對(duì)梅花，就好像當(dāng)年何遜在揚(yáng)州對(duì)花彷徨。
梅花色澤美艷，它雖不像別的花那么畏懼霜雪，但畢竟嬌弱，難以禁受寒風(fēng)冷雨的摧殘。又是誰(shuí)吹起橫笛曲《梅花落》，吹動(dòng)了我的愁緒。不要怨恨暗香消失，落花似雪，要相信，雖然梅花蹤跡難尋而它情意長(zhǎng)留。我很難說(shuō)出我的家世，多想有一個(gè)美好的夜晚，淡淡的月光投下梅枝橫斜優(yōu)美的姿影，從這姿影里還能顯示出梅花的俊俏風(fēng)流。
【賞析】
這是李清照的詠梅詞之一，后人曾補(bǔ)題為“殘梅”，借梅花清瘦高雅之趣，寫個(gè)人情思；堪稱詠物詞中的佳作。
詞的起筆與詞題好似無(wú)關(guān)，但卻描繪了一個(gè)特殊的抒情環(huán)境。前人稱這種寫法為“先盤遠(yuǎn)勢(shì)”。作者首先寫出了她住處的寂寞無(wú)聊：“小閣藏春，閑窗鎖晝，畫(huà)堂無(wú)限深幽。”“小閣”即小小的閨閣，這是婦女的內(nèi)寢，“閑窗”即表示內(nèi)外都是閑靜的。“藏”與“鎖”互文見(jiàn)義。美好的春光和充滿生氣的白晝，恰恰被藏鎖在這狹小而閑靜的圈子里。唐宋時(shí)富貴之家的內(nèi)寢往往有廳堂相連結(jié)。小閣設(shè)畫(huà)堂里側(cè)。春光和白晝俱藏鎖住了，暗示這里并未感到它們的存在，因而畫(huà)堂顯得特別深幽。“深幽”極言其堂之狹長(zhǎng)、暗淡、靜闃。作者已習(xí)慣這種環(huán)境，似乎還滿意于它的深幽。古人愛(ài)尚雅潔者都喜焚香。篆香是一種中古時(shí)期的高級(jí)盤香。它的燒盡，表示整日的時(shí)光已經(jīng)流逝，而日影移上簾箔即說(shuō)明黃昏將近。從所描述的小閣、閑窗、畫(huà)堂、篆香、簾箔等情形推測(cè)，抒情女主人公是生活在上層社會(huì)中的婦女，富貴而安閑，但環(huán)境的異常冷清寂寞也透露了其生活不幸的消息。“手種江梅漸好”是詞意的轉(zhuǎn)折，開(kāi)始進(jìn)入詠物。黃昏臨近之時(shí)，女主人公于室外見(jiàn)到親手種植的江梅，忽然產(chǎn)生一種欣慰。它的“漸好”能給種樹(shù)人以安慰；欣賞“手種江梅”，又會(huì)有許多往事的聯(lián)想，因而沒(méi)有必要再臨水登樓賞玩風(fēng)月了。除了對(duì)梅花的特殊情感之外，似乎心情慵倦，于應(yīng)賞玩的景物都失去了興致。
詞上闋的結(jié)尾，由賞梅聯(lián)想到南朝文人何遜迷戀梅花的事，使詞情的發(fā)展向借物抒情的方問(wèn)過(guò)渡，漸漸進(jìn)入作者所要表達(dá)的主旨。何遜（約480—520）是南朝梁代著名的文學(xué)家。他的詩(shī)情辭宛轉(zhuǎn)、意味雋美，深為唐宋詩(shī)人杜甫和黃庭堅(jiān)所贊賞。梁代天監(jiān)（梁武帝年號(hào)，502—519）年間，他曾為建安王蕭偉的水曹行參軍兼記室，有詠梅的佳篇《揚(yáng)州法曹梅花盛開(kāi)》（亦作《詠早梅》）。清人江昉刻本《何水部集》于此詩(shī)下注云：“遜為建安王水曹，王刺揚(yáng)州，遜廨舍有梅花一株，日吟詠其下，賦詩(shī)云云。后居洛思之，再請(qǐng)其任，抵揚(yáng)州，花方盛開(kāi)，遜對(duì)花仿惶，終日不能去。”何遜對(duì)梅花的一片癡情，是其寂寞苦悶情附著所致。杜詩(shī)有“東閣官梅動(dòng)詩(shī)興，還如何遜在揚(yáng)州”（《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見(jiàn)寄》）。清照用何遜之事，又兼用杜詩(shī)句意；按她的理解，何遜在揚(yáng)州是寂寥的。她在寂寞的環(huán)境里面對(duì)梅花，遂與何遜身世有某些共鳴之感。
詞人善于擺脫一般詠物之作膠著物態(tài)、敷衍故實(shí)的習(xí)徑、而是筆端充滿豐富的情感，聯(lián)系個(gè)人身世，抒發(fā)對(duì)殘梅命運(yùn)的深深同情。“從來(lái)知韻勝”，是她給予梅花整體的贊語(yǔ)。“韻”是風(fēng)韻、神韻，是形態(tài)與品格美的結(jié)合。梅花是當(dāng)?shù)闷稹绊崉佟钡模~人肯定了這一點(diǎn)之后，卻不再多說(shuō)，轉(zhuǎn)筆來(lái)寫它的不幸，發(fā)現(xiàn)它零落后別有一番格調(diào)意趣。“藉”與“揉”也是互文見(jiàn)義，有踐踏摧損之意。梅雖不畏寒冷霜雪，但它畢竟是花，仍具花之?huà)扇跆匦裕蚨搽y以禁受風(fēng)雨的踐踏摧損。這是花的命運(yùn)。由落梅的命運(yùn)，作者產(chǎn)生各種聯(lián)想詞意呈現(xiàn)很曲折的狀態(tài)。由落梅聯(lián)想到古曲《梅花落》，是虛寫，以此表現(xiàn)落梅引起作者個(gè)人的感傷情緒，造成一團(tuán)“濃愁”而難以排解。但作者又試圖進(jìn)行自我排解，詞情為之一變。梅花的暗香消失、落花似雪，說(shuō)明其飄謝凋零，豐韻不存。
這本應(yīng)使人產(chǎn)生春恨，遷恨于春日風(fēng)雨的無(wú)情。但詞人以為最好還是“莫恨”，“須信道、掃跡情留。”“掃跡”即蹤跡掃盡，難以尋覓。“難言處，良宵淡月，疏影尚風(fēng)流”是補(bǔ)足“情留”之意。“難言處”是對(duì)下闋所表達(dá)的復(fù)雜情感的概括，似乎還有與作者身世的雙關(guān)的含意。想象一個(gè)美好的夜晚，淡淡的月光，投下梅枝橫斜優(yōu)美的姿影。從這姿影里還顯示出梅的俊俏風(fēng)流，應(yīng)是它掃跡后留下的一點(diǎn)情意。也許明年它又會(huì)重開(kāi)，并帶來(lái)春的信息。“良宵淡月，疏影尚風(fēng)流”突出了梅花格調(diào)意趣的高雅，使全詞的思想達(dá)到了一個(gè)新的高度，它贊美了一種飽經(jīng)苦難折磨之后，仍孤高自傲，對(duì)人生存信心的高尚的精神品格。
關(guān)于這首詞的寫作時(shí)間，因缺乏必要的線索而無(wú)法詳考，但從詞中所描述的冷清寂寞“無(wú)人到”的環(huán)境和表現(xiàn)凋殘遲暮“難言”的感傷情緒來(lái)看，它應(yīng)是清照遭到家庭變故后的作品。這種變故使清照的詞作具有凄涼悲苦的情調(diào)。因而在詠殘梅的詞里，不難發(fā)現(xiàn)作者借物詠懷，暗寓了身世之感，其主觀抒情色彩十分濃厚，達(dá)到了意與境諧、情景交融的程度，故難辨它是作者的自我寫照還是詠物了。它和清照那些抒寫離別相思和悲苦情緒的作品一樣，詞語(yǔ)輕巧尖新，詞意深婉曲折，表情細(xì)膩，音調(diào)低沉諧美，富于女性美的持征，最能體現(xiàn)其基本的藝術(shù)特色。這首《滿庭芳》不僅是《漱玉詞》中的佳作，也應(yīng)是宋人詠物的佳作之一。
名家點(diǎn)評(píng)
現(xiàn)代·邱俊鵬《讀〈滿庭芳〉》：詞的下闋即從見(jiàn)梅而動(dòng)詩(shī)興，過(guò)渡到詠梅。先用逆筆，言人只知梅以韻勝，只知賞梅，卻不知梅亦禁不住風(fēng)雨的揉踐、侵凌，不知愛(ài)梅，更不懂惜梅。從而流露出詩(shī)人愛(ài)梅、惜梅的一貫思想和感情。正由于這種愛(ài)與惜，詩(shī)人才面對(duì)即將飄零的梅花，傾吐出真摯的心聲：“莫恨香消玉減……疏影尚風(fēng)流。”而“莫恨”、“須信道”、“難言處”，層層轉(zhuǎn)折，愈轉(zhuǎn)愈深，表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)梅的深切撫慰與無(wú)限傾慕、眷戀之情，以及其健康、高尚的審美情趣，而一掃詞的上闋那種孤寂、索寞的情調(diào)。全詞就這樣以“手種江梅漸好”為樞紐，以何遜見(jiàn)梅而動(dòng)詩(shī)興作為過(guò)渡，把詞的上闋主要寫人，下闋主要詠梅緊密地聯(lián)系起來(lái)。特別是詞的下闋，從愛(ài)悔、惜梅，到安慰梅，而堅(jiān)信“疏影尚風(fēng)流”，不僅表現(xiàn)抒情主人公與梅情感交流，而且達(dá)到人梅難分的境界了。不是嗎?“疏影尚風(fēng)流”是梅特有的姿質(zhì)，恐怕也是詩(shī)人的寫照吧！（《李清照詞鑒賞》）
現(xiàn)代·劉瑜《李清照全詞》：林（指林逋詩(shī)《山園小梅》）、李、陸（指陸游詞《卜算子·詠梅》）三首詩(shī)詞，都是詠梅的詩(shī)詞，都是托物言志的。林詩(shī)托梅花自贊其高雅芳潔；陸詞托梅花自喻其高風(fēng)亮節(jié)；李詞托梅花贊頌愛(ài)情。在各有寄托這點(diǎn)上是相同的。然而林、陸詠梅的詩(shī)詞，從字面上說(shuō)通篇都是寫梅的。李詞則不然，把詠梅放在人物的生活、活動(dòng)中，加以描寫和贊頌，把相思和詠梅結(jié)合起來(lái)，自成高格，正是易安匠心獨(dú)運(yùn)處。
作者簡(jiǎn)介
李清照，宋代女詞人。號(hào)易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠(chéng)病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，也流露出對(duì)中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以詩(shī)文之法作詞。并能作詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。
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