《述書賦》的詳細(xì)注釋

時(shí)間：2021-06-13 14:22:33 古籍我要投稿

《述書賦》的詳細(xì)注釋

　　《述書賦》概述歷代書家及其書品，上篇所述由上古至南北朝，下篇?jiǎng)t由唐代高祖、太宗、武后以下，而終于其兄蒙及劉秦之妹。其開篇立旨敘云：“古者造書契，代結(jié)繩，初假達(dá)情，浸乎競(jìng)美。自時(shí)厥后，迭代沿革，樸散務(wù)繁，源流遂廣，漸備楷法，區(qū)別妍媸……今記前后所親見者，并，今朝自武德以來迄于乾元之始，翰墨之二妙，可人品流者，咸備書之。（注曰：周一人史籀，秦一人李斯，漢二人蔡邕、杜操，魏韋誕等五人，吳皇象等二人，晉齊獻(xiàn)王等六十三人，宋武帝等二十五人，齊高帝等十五人，梁武帝等二十一人，陳武帝等二十一人，北齊一人劉珉，隋劉玄平等五人，皇唐神堯皇帝等四十五人。）并錯(cuò)綜優(yōu)劣，直道公論。或理盡名言，即外假興喻；雖闕標(biāo)舊品，而舉寄斯文�？炚`于形聲，定目存于指掌。其所不睹，空居名額，并世所傳拓者，不敢憑準(zhǔn)，一皆略焉�！逼湓~中又概括書藝功效云：“雖六藝之末曰書，而四民之首曰士，書資士以為用，土假書而有始。豈得長(zhǎng)光價(jià)于一朝，適容貌于千里？（注曰：王羲之書蕺山姥竹角扇五字，字索百錢，人竟買去。）”繼而分?jǐn)⒆φ虏莞黧w，綜論歷代書家品第，首尾凡十三代，共一百九十八人（又有二〇七人之說），窮其旨要，詳辨秘義，敘述皆極精核，注文尤典要不支。篇末又系以徐僧權(quán)等署證八人，太平公主等印記十一家，述作梁武帝等十家，征求寶玩韋述等二十六人，利通貨易穆聿等八人。其“印記”一章，兼畫印模于句下，遂為朱存理《鐵網(wǎng)珊瑚》、張丑《清河書畫舫》真跡日錄之祖。舊以為所注出于其兄蒙，但賦中蒙條下注曰：家兄蒙字子全，官議郎安南都護(hù)。又似乎皋所自注，且所敘仕履與卷首亦銜接不同，均為疑竇。然張彥遠(yuǎn)《法書要錄》所題已同，且今根據(jù)單文孤證，亦不能隨意改易舊文。因此仍依舊書所傳姑存。

　　自來名著，后人咸有續(xù)編，或事仿效，獨(dú)此篇之后，書家、書論輩出，竟無嗣響，蓋搜集、批評(píng)，兩難難并，文辭之不易工，猶其余事。故此篇有所謂“千古獨(dú)傳之作”的說法。但是，作品由于辭賦的形式所限，對(duì)其論述的發(fā)揮，不無影響。又由于言詞過于簡(jiǎn)略，對(duì)其宏旨的理解，也不免增加一定的難度。然而，此書品第精賅，至為博洽，尤其文辭典雅等，使之成為書學(xué)論著中一篇非常難得的富有文學(xué)愈味的評(píng)書佳作。

　　文后附有其兄竇蒙（字子全，生卒年不詳）所作《五言題此賦》一首和《（述書賦）語例字格》（又名《字格》）一文，前者系對(duì)胞弟竇臮之懷念，后者則“結(jié)語立言，曲申幽奧”，對(duì)理解《述書賦》確有很大的啟發(fā)和幫助。如注“天然”曰：“鴛鴻出水，更好容儀”。注“質(zhì)樸”曰：“天仙玉女，粉黛何施”。注“斫磨”曰：“錯(cuò)彩雕文，方申巧妙”。注“體裁”曰：“一舉一錯(cuò)，盡有憑據(jù)”。注“意態(tài)”曰：“回翔動(dòng)靜，厥趣相隨”。注“不倫”日：“前濃后薄，半敗半成”。注“有意”日：“志立乃就，非工不精”。……凡百二十言，并注二百四十句（今本僅存一百言，注一百一十句，與原注不符），“且褒且貶，還同謚法”，皆形象具體，精妙獨(dú)到之言，對(duì)書法學(xué)的理論研究，也很有參考價(jià)值。

　　【版本】

　　傳世有《法書要錄》本、嘉靖乙酉刊本、《四庫(kù)全書》本、《津逮秘書》本和《說郛》本等，流傳較廣的是上海書畫出版社卿的《歷代書法論文選本》。

　　《大滌子題畫詩(shī)跋》

　　《大滌子題畫詩(shī)跋校補(bǔ)》

　　【書籍簡(jiǎn)介】

　　《大滌子題畫詩(shī)跋》是一部繪畫論著。

　　石濤每畫必題，汪繹晨據(jù)家藏石濤畫之題跋及散見他處者輯成此著，附于《畫語錄》之后。俞劍華又將汪輯未及者輯成《石濤題畫集》。石濤的繪畫思想主要見己題于《畫語錄》，題畫詩(shī)跋中的不少跋語，是“語錄”的進(jìn)一步闡發(fā)，如反對(duì)摹擬，表現(xiàn)自我等。此外，認(rèn)為繪畫應(yīng)取不似似之，對(duì)形、理、情三者關(guān)系的見解，對(duì)“神”的推崇等，也很有價(jià)值。

　　石濤對(duì)“理”“法”的關(guān)系很有新見，這就是“理盡法無盡，法盡理生矣。理法本無傳，古人不得已”。禪宗及南宋理學(xué)家講“月印萬川”、“理一分殊”，“理盡法無盡”當(dāng)本于此，而“法盡理生”仍主于破“法障”而得“理”，后二句謂理法無傳，當(dāng)然在于自得，故其背后仍是強(qiáng)烈的自主意識(shí)、創(chuàng)造精神。他所說的“今問南北宗，我宗耶？宗我耶？一時(shí)捧腹曰：‘我自用我法。”’感慨“古人未立法之先，不知古人法何法？古人既立法之后，便不容今人出古法”，批評(píng)“師古人之跡，而不師古人之心”，都是這種自主意識(shí)、創(chuàng)造精神的體現(xiàn)。繪畫的創(chuàng)造精神不僅表現(xiàn)在“師古人”的爭(zhēng)論上，而且表現(xiàn)在“師造化”中。石濤寫道：“名山許游未許畫，畫必似之山必怪，變幻神奇懵懂問，不似似之當(dāng)下拜。”這“不似似之”其實(shí)正道出了中國(guó)繪畫主于“表現(xiàn)”而非“摹仿”的民族特征。石濤還本于孟子及文章家的“養(yǎng)氣”說，提出畫家的養(yǎng)氣，“崢嶸奇崛，磊磊落落”，氣“與“神”相關(guān)，氣勝則精神燦爛，意懶則淺薄無神，他認(rèn)為，后人只摹倪瓚畫的枯索寒儉，而未得其遠(yuǎn)神，這些看法確是出乎眾上。除理、法關(guān)系外，石濤又論及形、理、情三者關(guān)系：“以形作畫，以畫寫，理在畫中。以形寫畫，情在形外。至于情在形外，則無乎非情也；無乎非情也，乎非法也�！彼撋羁�。

　　除輯入《大滌子題畫詩(shī)跋》者外，其余題跋也有豐富而深刻的思想。如論蒙養(yǎng)、風(fēng)格、評(píng)人之畫與自評(píng)，論用筆的三操、三人、三格、三勝等，都極有見地。

　　【版本】

　　有1928年商務(wù)印書館排印《論畫輯要》本及《美術(shù)叢書》本�！妒瘽}畫集》為俞劍華輯本。

　　《冬心畫跋》

　　【作者簡(jiǎn)介】

　　金農(nóng)（1687—1763年），字壽門，又字司農(nóng)、吉金、冬心先生、稽留山民、昔耶居士、曲江外史、心出家庵粥飯僧等。浙江仁和（今杭州）人。曾被薦舉博學(xué)鴻詞科，入京未試而返。喜為古詩(shī)銘贊雜文，好游歷，客居揚(yáng)州最久，以賣詩(shī)文書畫為生。長(zhǎng)于隸、楷、篆刻，五十后始作畫，題材遍及竹、梅、鞍馬、佛像、人物、山水，風(fēng)格樸拙，為“揚(yáng)州八怪”之一。有《冬心先生集》、《冬心先生雜著》等�！皳P(yáng)州八怪”出現(xiàn)于乾隆時(shí)期，金農(nóng)是此派的代表人物。

　　【書籍簡(jiǎn)介】

　　《冬心畫跋》是一部繪畫論著。金農(nóng)雖無系統(tǒng)的繪畫論著，但留下了眾多的繪畫題跋，抒發(fā)了真實(shí)的情感，表達(dá)了深刻的見解。此書乃集《冬心畫竹題記》、《冬心畫梅題記》、《冬心畫馬題記》、佟心畫佛題記》、《冬心自寫真題記》而成。就繪畫的題材分，金農(nóng)的畫跋涉及竹、梅、馬、佛及自畫像。就內(nèi)容言，常就所畫題材論及此門繪畫的流變，故其畫跋頗有史論意義；又多托物寓意，表現(xiàn)自己思想感情的跋語；還繼承了石濤的傳統(tǒng)，達(dá)了藝術(shù)創(chuàng)新精神。

　　金農(nóng)學(xué)識(shí)淵博，畫跋常涉史論。如《畫竹題記》所論涉及唐宋以來畫竹專用水墨，大半出于高流勝侶之輩，及張萱畫飛白竹，李煜金錯(cuò)刀畫竹法等�！懂嬅奉}記》對(duì)白玉蟾、揚(yáng)補(bǔ)之等畫梅名家皆有評(píng)述。尤其是《畫佛題記》中一則，以很長(zhǎng)篇幅敘述漢明帝時(shí)佛教傳人后的佛畫歷史，可看作中國(guó)佛教藝術(shù)史的簡(jiǎn)明教材。《自寫真題記》介紹了自顧愷之為裴楷畫像以來的肖像畫歷史，亦為他人所未道及。

　　揚(yáng)州是石濤居留之地，其流風(fēng)遺韻影響了這一方土地一方人，“揚(yáng)州八怪”的創(chuàng)造精神就是石濤倡導(dǎo)革新、表現(xiàn)自我的延續(xù)與發(fā)揚(yáng)，金農(nóng)畫跋充溢著不趨時(shí)流的思�！懂嬛耦}記》有一則云：“先民有言曰‘同能不如獨(dú)詣’。又日：‘眾毀不如獨(dú)賞’。獨(dú)詣可求于己，獨(dú)賞罕逢其人。予于畫竹亦然。不趨時(shí)流，不干名譽(yù)，新篁一枝，出之靈府……”“不趨時(shí)流，不干名譽(yù)”所重在出于自己靈府，而不是媚世諛人。另一則寫道：“磨墨五升，畫此狂竹。查查牙牙，不肯屈伏。”這“狂竹”正是不趨時(shí)流的作者自己‘。他為畫梅題詩(shī)日：“硯水生冰墨半干，畫梅須畫晚來寒。樹無丑態(tài)香沾袖，不愛花人莫與看�！边@“晚來寒”的梅花，如在另一詩(shī)中所云“別有風(fēng)光不愛春”，都是不趨時(shí)好、蔑視虛名的精神寫照。

　　明代王學(xué)左派倡導(dǎo)個(gè)性解放精神，李贄是主要代表，公安三袁繼有發(fā)揚(yáng)，畫中徐渭的水墨花卉充滿了這種精神。“八怪”借繪畫遣情寄興，金農(nóng)所作尤多寓意，并表現(xiàn)在畫跋中。他說：“予僻性愛竹，愛其陵霜傲雪，無朝華夕瘁之態(tài)”，“虛心高節(jié)，久而不改其操，竹之美德也”，故極愛畫竹，“嘗于畫竹滿幅時(shí)，一寓己意”。有時(shí)所畫“無瀟灑之姿，有憔悴之狀，大似玉川”，有時(shí)則“若君子之在野”，有時(shí)聞竹聲 “若空山絕粒人幽吟之不輟”，實(shí)有不同的感情寄寓。他的《畫馬題記》更出于傳統(tǒng)的“四君子”外，道前人之所未道。如“以寫老懷”之詩(shī)：“撲面風(fēng)沙行路難，昔日曾躡五云端。紅韉今敝雕鞍捐，不與人騎更好看。”“古戰(zhàn)場(chǎng)中數(shù)箭瘢，悲涼老馬憶桑干。而今衰草斜陽(yáng)里，人作牛羊一例看�！贝_見“寫此老驥，尚有壯心”同時(shí)，又見“今予畫馬，蒼蒼涼涼，有顧影酸嘶自憐之態(tài)”，他感嘆“世無伯樂，即遇其人，亦云暮矣”，內(nèi)心的苦悶可見。

　　可惜的是，金農(nóng)晚年毒佛，《畫佛題記》表明自己不復(fù)畫馬，“寫衰草斜陽(yáng)，酸嘶之狀”，而是“工寫諸佛，墨池龍樹，�，F(xiàn)智慧云”，“冬氣益清，但覺煩恫一瞬頓釋”，終于消失了可貴的個(gè)性解放精神和革新求變意識(shí)。

　　【版本】

　　金農(nóng)的題跋分作《冬心畫竹題記》及《畫梅題記》、《畫馬題記》、《畫佛題記》、《自寫真題記》各一卷，有清華韻軒刊《巾箱小竹品》本，及《美術(shù)叢書》本等版本。又以《冬心畫跋》之名收入沈子丞編《歷代論畫名著匯編》，有上海世界書局1943年版和文物出版社1982年版。

　　《板橋題畫》

　　《板橋家書、板橋題畫》書影

　　【作者簡(jiǎn)介】

　　鄭燮（1693—1765年），字克柔，號(hào)板橋。江蘇興化人。應(yīng)科舉為康熙秀才、雍正舉人、乾隆丙辰（1736年）進(jìn)士，曾任山東范縣、濰縣知縣，因得罪豪紳而罷官。作官前后均賣畫于揚(yáng)州。工詩(shī)詞，善書畫，尤妙于蘭竹，以書豎長(zhǎng)撇法運(yùn)筆，秀勁絕倫，書法隸楷參半，自稱“六分半書”。為“揚(yáng)州八怪”之一。有《板橋全集》。

　　【書籍簡(jiǎn)介】

　　《板橋題畫》是一部會(huì)畫論著，清代鄭燮撰，這本書是后人從其畫中題跋鈔存的匯總整理。鄭燮只畫蘭竹石頭，其題跋亦限于此，但所涉畫理又不限于此。他道出了創(chuàng)作的思維規(guī)律和藝術(shù)借鑒等重大問題，雖非專著，不成體系，卻為畫界所重視。鄭燮不滿現(xiàn)實(shí)，常借繪畫來舒郁泄憤。如自《柱石圖》云：“誰與荒齋伴寂寞，一枝柱石上云霄。挺然直是陶元亮，五斗何能折我腰！”就可見“揚(yáng)州八怪”托物寓意、以畫抒情的創(chuàng)作特點(diǎn)。題竹的“一節(jié)復(fù)一節(jié)，枝攢萬葉。我自不開花，免撩蜂與蝶”然。

　　鄭燮能用簡(jiǎn)煉形象的語言探討藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律。他在關(guān)于晨起看竹，遂有畫意之后接著說：“其實(shí)胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展紙，落筆倏作變相，手中之竹又不是胸中之竹也。總之意在筆先者定則也，趣在法外者化機(jī)也。獨(dú)畫云乎哉！”這既有眼中、胸中、手中的變化；聯(lián)系，又有定則與化機(jī)的區(qū)別和轉(zhuǎn)變，確實(shí)道出了藝術(shù)創(chuàng)作的普遍規(guī)律。他繼而將自己的“胸?zé)o成竹”與文同的“胸有成竹”作比較，認(rèn)為自己的隨手寫去照樣可以神理具足，得出了“有成竹無成竹，其實(shí)只是一個(gè)道理”的結(jié)論，可見更重視“趣在法外”的“化機(jī)”。聯(lián)系他所稱道的石濤“畫竹好野戰(zhàn)，略無紀(jì)律，而紀(jì)律自在其中”，可見“化機(jī)”并非隨心所欲可得，創(chuàng)作必然受著“道理”的制約。

　　鄭燮自詡“胸?zé)o成竹”，重在“化機(jī)”，不僅牽涉到創(chuàng)作規(guī)律，更與他對(duì)繼承與創(chuàng)造的態(tài)度有關(guān)。石濤畢生以革新、創(chuàng)造為職志，鄭燮為之低首，但他認(rèn)為石濤“蓋有萬種，蘭竹其余事也”，“彼務(wù)博，我務(wù)專，安見專之不如博乎？”他對(duì)石濤取“學(xué)一半，撇一半，未嘗全學(xué)”的態(tài)度，并云“十分學(xué)七要拋三，各有靈苗各自探”。這種“以我為主”的態(tài)度正是石濤精神的底蘊(yùn)，在繼承中有創(chuàng)造，不限死于以古為法，只有這樣才能出新。他關(guān)于畫丑石“丑而雄，丑而秀”，以“陋劣之中有至好”一反米芾的“但知好之為好”，同樣體現(xiàn)出創(chuàng)造精神。鄭燮以自己不學(xué)鄭思肖、陳元素畫蘭竹，而向不甚畫蘭竹的徐渭、高其佩學(xué)習(xí)，說明“師其意不在跡象間”的道理，認(rèn)為偉大的作品“原不在尋常眼孔中也”，都表現(xiàn)出逾越常規(guī)的眼光和做法，是藝術(shù)借鑒的正確道路。

　　鄭燮強(qiáng)調(diào)實(shí)踐，“無所師承，多得于紅窗粉壁日光月影中”；認(rèn)為“必極工而后能寫意，非不工而遂能寫意也”；作畫“用以慰天下之勞人，非以供天下之安享人”的態(tài)度；“未畫以前，不立一格；改畫以后，，不留一格”的靈活創(chuàng)造；推崇“雖無真相”卻“有真魂”之作等等，都體現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)性和藝術(shù)的真知。其畫跋較之系統(tǒng)而無創(chuàng)造性的著作更得人推重，并非無因。

　　【版本】

　　有《巾箱小品》；《美術(shù)叢書》等版本。而以《鄭板橋集》最全。

　　《小山畫譜》

　　【作者簡(jiǎn)介】

　　鄒一桂，字原褒，號(hào)小山，又號(hào)讓卿，晚號(hào)二知老，人。無錫（今屬江蘇）人。雍正時(shí)進(jìn)士，入翰林；改侍御，累《粵官內(nèi)閣學(xué)士兼禮部侍郎。工畫花卉，亦畫山水。有《大雅堂續(xù)稿》。

　　【書籍簡(jiǎn)介】

　　《小山畫譜》是一部花卉畫論著，約成書于1756年，都是講畫花卉的技法。上卷首列八法四知，次辨別花卉凡一百十五種，再論用色及制煉之法，下先錄古人畫說并參己意，計(jì)四十三條，再附以膠礬紙絹用筆用水諸法，末附洋菊譜。洋菊譜之附是因鄒一桂承詔畫內(nèi)廷洋菊三十六種，蒙皇帝賜題，故撰譜以志榮耀，此時(shí)畫譜已刊成，故附于末。由于人畫譜詳于山水而略于花卉，故此書頗足珍視。

　　鄒一桂認(rèn)為，花卉雖盛于北宋而徐、未能立說，故其法不傳，批評(píng)“臨摹家專事粉本，而生氣索然”的現(xiàn)象，提出“以萬物為師，以生機(jī)為運(yùn)”的'創(chuàng)作原則。關(guān)于“八法”，是折衷前人之說以論花卉，即章法、筆法、墨法、設(shè)色法、點(diǎn)染法、烘暈樹石法、苔襯法；“四知”為發(fā)前人所未發(fā)，即知天、知地、知人、知物。“四知”貫注著“師造化”、重實(shí)踐的精神，言多可采�！鞍朔ā眲t是前人所論的較好整理、總結(jié)，頗見條理，兼得其要。鄒一桂還認(rèn)為畫要忌六氣，即俗氣、匠氣、火氣、草氣、閨閣氣、蹴黑氣。標(biāo)舉“活”“脫”兩字訣，“活者生動(dòng)也。用意用筆用色，一一生動(dòng)，方可謂之寫生”。“脫者筆筆醒透”，“花如欲語，禽如欲飛，石必峻蝤，樹必挺拔”。他認(rèn)為，“實(shí)者畢肖則虛者自出”，是可臻形神兼?zhèn)渲车��！缎∩疆嬜V》對(duì)各種花卉之形狀記述甚詳，于繪畫學(xué)和植物學(xué)，都不為無補(bǔ)。

　　【版本】

　　有《清瘦閣讀畫十八種》、《四銅鼓齋論畫集刻》、《畫論叢刊》、《美術(shù)叢書》等本，還有嘉慶張海鵬輯《借月山房匯鈔》、道光璜校刊《澤古齋重鈔》、咸豐伍崇曜�？痘浹盘脜矔芳啊秴矔沙蹙帯返缺尽�

　　《山靜居畫論》

　　《山靜居畫論》書影

　　【作者簡(jiǎn)介】

　　方薰（1736—1799年），字蘭士，號(hào)蘭坻，又號(hào)樗庵。石門（今浙江桐鄉(xiāng)）人。不想當(dāng)官，一心研究繪畫，擅長(zhǎng)畫山水、人物、草蟲、花鳥等，有《山靜居詩(shī)稿》。

　　【書籍簡(jiǎn)介】

　　《山靜居畫論》是一部繪畫論著，約成書于1780年前后。這本書是隨感式的雜錄，沒有明確的體例，但能不襲陳言，自出機(jī)杼，值得重視。對(duì)代代因襲的“氣韻生動(dòng)”，對(duì)晚明以來居于主導(dǎo)地位的山水畫南北宗論，對(duì)繪畫的意境和形神理論，以及風(fēng)格、傳承等，頗有獨(dú)到之見。由于方薰兼擅山水、人物、草蟲、花鳥等各類題材的繪畫，因此對(duì)各類繪畫的具體創(chuàng)作都有切實(shí)、精專的技法理論�？梢哉J(rèn)為，《山靜居畫論》是清代篇幅較長(zhǎng)、包羅較全、不帶門戶之見的重要繪畫論著。

　　關(guān)于繪畫的總體思想，方薰提出了法、理、趣相結(jié)合的看法。即：“有畫法而，無畫理非也，有畫理而無畫趣亦非也。畫無定法，物有常理。物理有常而其動(dòng)靜變化機(jī)趣無方，出之于筆，乃臻神妙。”所涉盡兼及事物規(guī)律、機(jī)趣與表現(xiàn)方法這三者關(guān)系。對(duì)于這三者關(guān)系的理解，貫串于整部畫論，也是傳統(tǒng)的形神理論的發(fā)展。方薰認(rèn)為，“畫不尚形似，須作活語參解”，“古興人謂不尚形似，乃形之不足而務(wù)肖其神明也”，如造成冠不可巾、衣不可裳、亭不可堂，牖不可戶，就是有違物之常理。對(duì)“機(jī)趣”，方薰談得不多，關(guān)于“法”，則所論極為精到。他以宋迪、朱象先等人，出于常規(guī)的畫法，說明“從無法處說法”的道理，并認(rèn)為“畫有法，畫無定法，無難易，無多寡”。辨析黃庭堅(jiān)所說的“如蟲蝕木，偶爾成文”是為行家說法，非為學(xué)者說法，并反復(fù)例舉，極是在理。方薰推崇繪畫的氣韻生動(dòng)，認(rèn)為“氣韻生動(dòng)為第一義”，并發(fā)表了自己的創(chuàng)見：即以氣為主，氣盛則縱橫揮灑，機(jī)無滯礙，韻白生動(dòng)；要領(lǐng)悟“生動(dòng)”二字，生動(dòng)則氣韻自在；“氣韻生動(dòng)”并非只是天分，思有利鈍，覺有后先，未可概論之，“悟后與生知者殊途同歸”。他還認(rèn)為：“神乃工之極致，妙為法之機(jī)趣，然不神而至妙，未之有也�！睂�(duì)形、神、法、工、妙間的關(guān)系，說得正確而周全。

　　對(duì)南北宗論，方薰也有新見。他截?cái)啾娏�，一針見血地指出：“畫分南北兩宗，亦本禪宗南頓北漸之義。頓者根于性，漸者成于行也�！边@“根于性”與“成于行”的說法較之董其昌以來各家的解釋能直探底蘊(yùn)。他對(duì)“逸品”的解釋，對(duì)倪瓚的稱道，更可加深對(duì)南宗的理解，他．關(guān)于法與無法的諸多論述，可看作是對(duì)南北宗論的補(bǔ)充。

　　對(duì)于繪畫的創(chuàng)作動(dòng)因和意境，方薰頗多創(chuàng)見。他對(duì)前者有較他人更全面、深刻的理解。他說：“藝事必藉興會(huì)乃得淋漓盡致，催租之罷，時(shí)或憾之。然無聊落寞之境，以攄其懷，以寄其意，不為無補(bǔ)。程邈造隸于獄中，史公著書于蠶室，此又其大者也�！迸d會(huì)標(biāo)舉，不因催租人到而敗興，僅得“滿城風(fēng)雨近重陽(yáng)”一句，這是一種；因無聊落寞而抒懷寄意，又是一，種；獄蠶室，發(fā)奮而作，是第三種。較之傳統(tǒng)的“誡世”或“暢神”說；無疑要深刻、全面得多。他認(rèn)為畫之感人，“必大有妙理”，“畫家一丘一壑，一草一花，使望者息心，覽者動(dòng)色，乃為極構(gòu)”。這“妙理”可以理解為畫中意境。他進(jìn)而論意造境生，論畫境異于詩(shī)境，論立意、氣格、以意運(yùn)法等，都很有見地。方薰對(duì)繪畫風(fēng)格的理解不似黃鉞那樣細(xì)致，他側(cè)重表明反對(duì)俗、腐、板、甜（尤其是甜）的畫風(fēng)，表現(xiàn)出對(duì)媚世、從俗的鄙薄，而“生則無畫”、“熟則便惡”亦不無啟迪。

　　關(guān)于人物畫，方薰認(rèn)為“寧樸野而不得有庸俗狀，寧寒乞而不得有市井相”，提倡畫外高致，認(rèn)為對(duì)冠服、儀仗、器具應(yīng)知“隨代更易，制度不同，情態(tài)非一”，論衣紋、白描等，都值得重視。．關(guān)于山水畫的畫樹、點(diǎn)葉、畫松、畫柳、畫石、鉤勒、皴法、畫云、設(shè)色、點(diǎn)苔等具體技法，都論列周詳，頗多自得之言。關(guān)于花鳥、草蟲、蔬果，對(duì)風(fēng)格；流派、技法的傳承辨析甚詳，對(duì)讀者了解繪畫史與具體技巧都極有裨益。

　　【版本】

　　有《清瘦閣讀畫十八種》、《四銅鼓齋論畫集刻》、《畫論叢刊》、《美術(shù)叢書》、《知不足齋叢書》、《叢書集成初編》等本；新刊本有《中國(guó)畫論叢書》本，鄭拙盧標(biāo)點(diǎn)注釋，人民美術(shù)出版社1959年版。

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