《相和歌辭玉階怨》譯文及賞析
相信大家在日常生活中都有學(xué)過許多的古詩吧，那么你知道哪些經(jīng)典的古詩呢？下面小編給大家收集整理了《相和歌辭玉階怨》譯文及賞析，希望大家喜歡！
【原文】
相和歌辭·玉階怨
唐·李白
玉階生白露，夜久侵羅襪。
卻下水精簾，玲瓏望秋月。
【注釋】
1、羅襪：絲織的襪子。
2、卻下：放下。
【譯文】
玉石砌的臺階上生起了露水，深夜獨(dú)立很久，露水浸濕了羅襪。回房放下水晶簾，仍然隔著簾子望著玲瓏的秋月。
【賞析】
李白的這首宮怨詩，雖曲名標(biāo)有怨字，詩作中卻只是背面敷粉，全不見怨字。無言獨(dú)立階砌，以致冰涼的露水浸濕羅襪;以見夜色之濃，佇待之久，怨情之深。羅襪，表現(xiàn)出人的`儀態(tài)、身份，有人有神。夜涼露重，羅襪知寒，不說人而已見人的幽怨如訴。二字似寫實(shí)，實(shí)用曹植凌波微步，羅襪生塵意境。
怨深，夜深，主人公不禁幽獨(dú)之苦，由簾外到簾內(nèi)，拉下簾幕之后，反又不忍使明月孤寂。似月憐人，似人憐月;而如果人不伴月，則又沒有什么事物可以伴人。月無言，人也無言。但讀者卻深知人有無限言語，月也解此無限言語，而寫來卻只是一味望月。這正是不怨之怨，所以才顯得愁怨之深。
卻下二字，以虛字傳神，最為詩家秘傳。此處一轉(zhuǎn)折，似斷實(shí)連;好像要一筆蕩開，推卻愁怨，實(shí)際上則是經(jīng)此一轉(zhuǎn)，字少情多，直入幽微。卻下一詞，看似無意下簾，而其中卻有無限幽怨。本來主人公由于夜深、怨深，無可奈何而回到室內(nèi)。入室之后，卻又怕隔窗的明月照此室內(nèi)幽獨(dú)，因而拉下簾幕。簾幕放下來了，卻更難消受這個凄苦無眠之夜，在更加無可奈何之中，卻更要去隔簾望月。此時主人公的憂思不斷在徘徊，直如李清照尋尋覓覓、冷冷清清、凄凄慘慘戚戚的那種紛至沓來，這樣的情思，作者用卻下二字表達(dá)出來。卻字直貫下句，卻下水晶簾，卻去望秋月，在這兩個動作之間，有許多愁思轉(zhuǎn)折反復(fù)，詩句字少情多，以虛字傳神。中國古代詩藝中有空谷傳音的手法，這是如此。玲瓏二字，看似不經(jīng)意的筆調(diào)，實(shí)際上極見功力。以月的玲瓏，襯托人的幽怨，從反處著筆，全勝正面涂抹。
詩中不見人物姿容與心理狀態(tài)，而作者似也無動于衷，只以人物行動來表達(dá)含義，引讀者步入詩情的最幽微之處，所以能不落言筌，為讀者保留想象的余地，使詩情無限遼遠(yuǎn)，無限幽深。所以，這首詩體現(xiàn)出了詩家不著一字，盡得風(fēng)流的真意。以敘人事的筆調(diào)來抒情，這很常見，也很容易;以抒情的筆調(diào)來寫人，這很少見，也很難。
契訶夫有矜持說，寫詩的人也常有所謂距離說，兩者非常近似，應(yīng)合為一種說法。作者應(yīng)與所寫對象保持一定距離，并保持一定的矜持與冷靜。這樣一來，作品才沒有聲嘶力竭之弊，而有幽邃深遠(yuǎn)之美，寫難狀之情與難言之隱，使漫天的詩思充滿全詩，卻又在字句間捉摸不到。這首《玉階怨》含思婉轉(zhuǎn)，余韻如縷，正是這樣的佳作。
【作者簡介】
李白(701年-762年)，字太白，號青蓮居士，唐朝浪漫主義詩人，被后人譽(yù)為詩仙。祖籍隴西成紀(jì)(待考)，出生于西域碎葉城，4歲再隨父遷至劍南道綿州。李白存世詩文千余篇，有《李太白集》傳世。762年病逝，享年61歲。其墓在今安徽當(dāng)涂，四川江油、湖北安陸有紀(jì)念館。
拓展閱讀：
作品簡介
《玉階怨》是唐代大詩人李白借樂府舊題創(chuàng)作的一首詩。此詩寫一位婦女寂寞和惆悵的心情。前兩句寫女主人公無言獨(dú)立玉階，露水濃重，浸透了羅襪，她卻還在癡癡等待；后兩句寫寒氣襲人，女主人公回房放下窗簾，卻還在凝望秋月。前兩句寫久等顯示人的癡情；后兩句以月亮的玲瓏，襯托人的幽怨。全詩無一語正面寫怨情，只是抓住宮女生活中的一個細(xì)節(jié)及一時的心理動態(tài)，便概括地反映出宮女生活的孤獨(dú)清凄，不著怨意而怨意很深，有幽邃深遠(yuǎn)之美，堪稱古詩中的珍品。
創(chuàng)作背景
西漢班婕妤失寵后退居長信宮，作《自悼賦》，有“華殿塵兮玉階苔”之句，南朝齊謝朓取之作《玉階怨》詩。李白此詩即為擬謝朓詩而作，其具體作年不詳。
名家點(diǎn)評
《唐詩品匯》：劉云：矜麗素凈，自是可人。
《批點(diǎn)唐詩正聲》：怨而不怨，可入風(fēng)雅，后之作者多少，無此渾雅。
《增訂評注唐詩正聲》：郭云：怨而不怨，渾然風(fēng)雅。
《唐詩援》：從未有過下簾望月者，不言怨而怨自深。
《唐詩歸》：鐘云：一字不怨。深，深！
《唐詩歸折衷》：吳敬夫云：是“玉階怨”，而詩中絕不露怨意，故自佳。
《唐宋詩醇》：妙寫幽情，于無字處得之。“玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來”、不免露卻色相。蔣杲曰：玉階露生。待之久也；水晶簾下，望之息也。怨而不怨，惟玩月以抒其情焉，此為深于怨者，可以怨矣。
《李太白詩醇》：嚴(yán)滄浪云：上二句，行不得，住不得；下二句，坐不得，臥不得。賦怨之深，只二十字可當(dāng)二千言。翼云云：從簾隙中望玲瓏之月，則望幸之情，猶未絕也。雖不說怨，而字字是怨。
《詩境淺說》：題為“玉階怨”、其寫怨意，不在表面，而在空際。第二句云露侵羅襪，則空庭之久立可知。第三句云卻下晶簾，則羊車之望絕可知。第四句云隔簾望月，則虛幃之孤影可知。不言怨，而怨自深矣。
作者寫作風(fēng)格
豪邁奔放，清新飄逸，想象豐富，意境奇妙，語言奇妙，浪漫主義，立意清晰。
李白生活在盛唐時期，他性格豪邁，熱愛祖國山河，游蹤遍及南北各地，寫出大量贊美名山大川的壯麗詩篇。他的詩，既豪邁奔放，又清新飄逸，而且想象豐富，意境奇妙，語言輕快，人們稱他為“詩仙”。李白的詩歌不僅具有典型的浪漫主義精神，而且從形象塑造、素材攝取、到體裁選擇和各種藝術(shù)手法的運(yùn)用，無不具有典型的浪漫主義藝術(shù)特征。
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