涼州詞原文及翻譯

時間：2022-12-12 15:20:24 泓淇古籍我要投稿

涼州詞原文及翻譯

　　在我們平凡的日常里，大家都聽說過或者使用過一些比較經(jīng)典的古詩吧，古詩言簡意豐，具有凝煉和跳躍的特點。那什么樣的古詩才是好的古詩呢？以下是小編為大家整理的涼州詞原文及翻譯，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

　　涼州詞原文及翻譯 1

　　【原文】

　　涼州詞——[唐]王之渙

　　黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉一門關(guān)。

　　【注釋】

　　涼州詞：《樂府詩集》卷七九《近代曲詞》載有《涼州歌》，引《樂苑》云： “《涼州》，宮曲名，開元中西涼府都督郭知遠進。”鄺隴右道涼州，治姑臧（今甘肅武威）。此詩用《涼州》曲調(diào)，并非歌詠涼州。

　　萬仞：一仞八尺，萬仞是形容山很高的意思。

　　羌笛：西代羌人所制的一種管樂器，有二孔。

　　楊柳：漢橫吹曲辭名《楊柳枝》的省稱。又名《折楊柳》。唐俗，贈別常以柳枝，取其“絲長”(與“思長”偕音)之意。故《楊柳枝》也多用作送別曲。

　　玉一門關(guān)：關(guān)名，在今甘肅省敦煌縣西南，是古代通西域的要道。

　　【古詩今譯】

　　九曲黃河向西扶搖直上，遠遠地、高高地伸到白云之間，隱隱約約，有一座孤城，背倚著萬仞高山。不要埋怨羌笛吹奏折楊柳的悲涼曲子，既然春風(fēng)吹不到玉一門關(guān)外，楊柳自然也就不會返青吐綠，還怨它有何用？

　　【賞析】

　　王之渙，公元688－742，字季凌，原籍晉陽，五世祖隆遷居絳州。曾任冀州衡水主簿，因謗辭官，家居十五年。晚年出任文安縣，卒于官舍。王之渙善作邊塞詩，與高適、王昌齡、崔國輔等唱和，名動一時。靳能為作墓志，稱其“歌從軍，吟出塞，皎兮極關(guān)山明月之思，蕭兮得易水寒風(fēng)之一聲，傳乎樂章，布在人中”。《全唐詩》存絕句六首，為歷代所傳誦。

　　本詩旨在寫涼州之荒涼，偏僻，險峻，進而烘托戍邊條件之艱苦以及將士們無盡的思鄉(xiāng)愁緒，還有無以寄托情思的無奈。

　　開篇兩句“黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山”，首先就顯示了詩人于眾不同的視角選擇。王之渙的立足點與李白《將進酒》中“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回”有著明顯的不同。他們兩人詩句的`不同點一方面在于：李白的目光是由遠而近，寫的是來勢迅猛而又無法攔留的一種動感流逝；而王之渙的目光是自近及遠，故而展現(xiàn)了黃河扶搖遠上的一種壯美奇觀。另一方面還在于他們在詩作中滲透的是兩種截然不同的情懷：上下句貫穿起來看，李白的詩句流露的是一種對現(xiàn)實的無奈，表現(xiàn)在個人心智上的是放棄，有以酒消愁的頹廢；而王之渙流露于字里行間的則是展示邊地廣漠壯闊的風(fēng)光，烘托邊地的荒涼、偏僻、險峻和戍邊條件之艱苦，表現(xiàn)的是企盼早日結(jié)束戰(zhàn)亂給人們帶來的痛苦與無奈，是在為國、為百姓、為戍邊將士抒情言志。

　　因此，詩人在展示了邊地廣漠壯闊的風(fēng)光和涼州城的戍邊堡壘，地處險要，境界孤危之后，緊接著便由景及人，重筆渲染戍邊將士思鄉(xiāng)之情壞——“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉一門關(guān)。”春風(fēng)吹不到“玉一門關(guān)”，楊柳就不能返青吐綠，就一抽一出新枝，就不能折楊柳新枝以寄托情思，羌笛還有必要吹奏那悲涼傷感的曲子嗎？詩人在此不說戍邊將士思家懷鄉(xiāng)，而以“怨楊柳”喻之，實在是絕妙無比。關(guān)外春風(fēng)不度，楊柳不青，無法折柳寄情，聽曲更將生怨恨，眼下“天寒地凍”、“征戰(zhàn)無期”、“歸家無望”。然而，“怨”也罷，愁也罷，皆為枉然，因而作“何須怨”，根本就沒有必要“怨”。雖說只不過是一句寬慰，然而這種寬慰著實含蓄而又委婉，深沉而又熾灼，耐人尋味，引人深思，堪稱邊塞詩之絕唱。

　　涼州詞原文及翻譯 2

　　一、原文

　　涼州詞二首·其一

　　遠離白云的黃河，是一座孤城萬人山。

　　羌笛何必怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。

　　二、譯文

　　縱觀四周，黃河漸行漸遠，仿佛在白云中間奔流，就在黃河上游的萬人高山中，一座孤城玉門關(guān)聳立在那里，顯得寂寞。

　　為什么要用羌笛吹起悲傷的楊柳曲來抱怨春光遲遲不來？原來玉門關(guān)的春風(fēng)吹不到！

　　三、注釋

　　1、涼州詞:又稱出塞。為當時流行的歌曲(涼州詞)唱歌。

　　2、原題2首，其中之一，郭茂倩的《樂府詩集》卷79首《現(xiàn)代歌詞》載有《涼州歌》，并引用《樂園》云:《涼州》、《宮調(diào)》、《開元中西涼府都督郭志運》。

　　3、遠上；遠遠向西望去。“遠”一作“直”。

　　4、遠黃河：遠望黃河源頭。

　　5、孤城：指孤獨的守邊城堡。

　　6、懸崖:古代長度單位相當于七尺或八尺(等于231cm或264cm,約等于2、3m或2、6m)。

　　7、羌笛:古羌族主要分布在甘、青、川。羌笛是羌族樂器，屬于橫吹管樂。屬于樂器。、

　　8、楊柳：《折楊柳》曲。古詩中常以楊柳隱喻送別情事。·小雅·采薇:過去，我去了，楊柳依依。北朝樂府的《鼓角橫吹曲》有《折柳枝》，歌詞說:上馬不捉鞭，打柳枝。下馬吹橫笛，殺行客。

　　9、度：吹過。不度：吹不到。

　　10、玉門關(guān):漢武帝以西域輸入玉石取道命名。因此，該地址位于甘肅敦煌西北小方盤城，是古代通往西域的主要道路。六朝時，該地址東移至安西雙塔堡附近。

　　11、何須:何必。何必怨:何必怨。

　　12楊柳：楊樹的柳條，又指楊柳曲。

　　四、賞析

　　據(jù)唐人薛用弱的《集異記》記載，在開元(唐玄宗年號，公元713-741年)之間，王之松和高適、王昌齡到旗亭喝酒，遇到梨園演唱歌曲和宴會，三人私下同意以演唱歌曲的情況確定詩名。王昌齡的詩被唱了兩首，高適也唱了一首，王之松一個接一個地失敗了。輪到最美麗的女人唱歌了，她唱的是黃河遠離白云。王之松非常自豪。這就是著名的旗亭畫墻故事。這件事可能不是真的。但這表明，王之松的詩在當時已經(jīng)成為一個著名的歌曲。

　　詩的前兩句描繪了西北邊境廣闊沙漠的壯麗風(fēng)麗風(fēng)景。第一句話抓住了自下而上（游泳）的特殊感覺，從近到遠俯瞰黃河，描繪了黃河遠離白云的動人畫面：洶涌澎湃的黃河像絲帶一樣飛向云端。寫作真的是一個神奇的飛躍，開放的天氣。詩人的另一句話黃河進入海流，其觀察角度恰恰相反，是自上而下的；李白的黃河水也寫著觀望上游，但視線運動從遠到近，與這句話不同。黃河進入海流和黃河水從天而降也旨在渲染黃河數(shù)千英里的風(fēng)格，表現(xiàn)出動態(tài)美。黃河遠離白云的方向與河流的方向相反，旨在突出其悠久的悠閑姿態(tài)，表現(xiàn)出一種靜態(tài)的美。同時，它展示了邊境廣闊沙漠的壯麗風(fēng)光，值得成為一句古老的奇怪的句子。

　　第二句孤城萬人山出現(xiàn)在孤城上，這是這首詩的主要形象之一，屬于畫卷的主要部分。黃河遠上白云是它崇高的背景，萬人山是它靠近的背景。在遠川高山的背景下，我們可以看到這座城市的危險地形和孤獨的危險地形。一片是唐代詩歌中使用的一種語言，通常與孤獨（如孤獨的帆、孤獨的云等）有關(guān)。這里相當于一個，在詞匯中有一層薄的意思。當然，這樣一孤獨的漠北城不是一個居民點，而是徐邊的.堡壘。同時，它暗示讀者的詩中有一個丈夫。孤城作為一種古典詩歌詞匯，具有特定的意義。它通常與人們的悲傷聯(lián)系在一起，如庫府孤城夕陽斜，每個北斗望京華（杜甫秋興）、遠知漢使蕭關(guān)外，擔心孤城夕陽（王偉送魏評論）等。第二句孤城的形象首先被引入，為下兩句話進一步描繪了征兵的心理準備。

　　詩起源于山川的浩瀚與荒涼，承載著徐守者的孤獨與危險。第三句突然轉(zhuǎn)過身來，引入羌笛之聲。羌笛的演奏是《折柳》的曲調(diào)，不禁引起了征夫的悲傷。這句話系化為樂府的橫吹曲辭·折柳歌詞上馬不捉鞭，折柳枝。吹長笛，擔心殺行客的詩意。折柳送別的習(xí)俗在唐代是最繁榮的。柳樹與離別有更直接的關(guān)系。因此，人們不僅看到柳樹會引起別愁，而且聽到柳樹的笛子也會觸動離恨。羌笛這句話并不是說聞柳樹，而是說怨柳樹，這是一個特別好的語言。這避免了直接使用曲調(diào)名稱，變成板為生活，可以引起更多的聯(lián)想，深化詩歌。玉門外，春風(fēng)，柳樹不是綠色的，離開人們想折柳樹送愛，這比折柳告別更尷尬。征兵們以這種心情聽音樂，似乎笛聲也在抱怨柳樹，表現(xiàn)出強烈的怨恨，以為什么抱怨的寬解語言委婉、深刻、含蓄、耐人尋味。第三句以問題轉(zhuǎn)移了如此強烈的詩歌，最后一句春風(fēng)不度玉門關(guān)是自然的。用玉門關(guān)一詞進入詩歌也與征兵的思想有關(guān)。·班超傳云：不敢看酒泉縣，我希望我能出生在玉門關(guān)。因此，最后一句話寫的是邊地苦寒，含蓄著無限的鄉(xiāng)愁和離情。如果將這首《涼州詞》與中唐以后的一些邊塞詩（如張喬的《河黃老卒》）進行比較，你會發(fā)現(xiàn)，雖然這首詩極端地描述了徐邊人不能回家的怨恨，但它是悲劇性的，蒼涼的，沒有衰落和頹廢的情感吸引力，顯示了盛唐詩人廣闊的思想。即使你寫了悲傷的怨恨，你也會感到悲傷、悲傷和慷慨。為什么要抱怨這個詞不僅看到了它的藝術(shù)技巧的委婉含蓄，也看到了邊防士兵在思鄉(xiāng)難以忍受時，也意識到了衛(wèi)國徐邊的重大責(zé)任，可以如此自我寬松。也許正是因為《涼州詞》的悲成為唐音的典型代表。

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