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生平簡(jiǎn)介
周紫芝（1082—1155）字少隱，號(hào)竹坡居士，宣州（今安徽宣城）人。十五年，為禮、兵部架閣文字。后為樞密院編修官。知興國(guó)軍（治今湖北陽(yáng)新），退隱廬山。曾向秦檜父子獻(xiàn)諛詩(shī)。著有《太倉(cāng)稊米集》七十卷、《竹坡詩(shī)話》一卷、《竹坡詞》三卷，其詞“清麗婉曲”。
●醉落魄
周紫芝
江天云薄，江頭雪似楊花落。
寒燈不管人離索。
照得人來(lái)，真?zhèn)�睡不著。
歸期已負(fù)梅花約，又還春動(dòng)空飄泊。
曉寒誰(shuí)看伊梳掠。
雪滿西樓，人闌干角。
周紫芝詞作鑒賞
此詞以淺近平實(shí)的語(yǔ)言、曲折深婉的筆調(diào)，抒寫了游子懷人思?xì)w的情懷。詞中將離索難眠的人的活動(dòng)，放江天云薄、風(fēng)雪迷茫的渾闊背景上來(lái)寫，以烘托和加強(qiáng)離子的孤寂之感，又使人的活動(dòng)一片空濛的廣大背景。映襯下，顯得更為集中、突出、鮮明。不僅如此，詞中正通過(guò)暮寒、曉寒的描寫，以寒冷的客觀環(huán)境烘托寒冷的主觀心境。全詞以寫景發(fā)端，首兩句寫暮冬時(shí)節(jié)江天迷茫，大雪紛飛。薄，迫也；云薄，寫出了彤云壓江、天低云暗之勢(shì)。“江頭”句巧妙地化用東晉謝道韞詠雪名句“未若柳絮因風(fēng)起”，形象地刻畫出大雪紛紛揚(yáng)揚(yáng)的情景。這里的“江天”、“江頭”，表明了這是一個(gè)飄泊江湖的特定環(huán)境；而“云薄”、“雪落”，則又進(jìn)一步造成了一種凄冷、黯淡的特定的藝術(shù)氛圍。“寒燈”三句，寫游子獨(dú)宿江邊客舍難以入眠的情景。“離索”乃“離群索居”之略語(yǔ)，指離開友朋親人而獨(dú)處散居。寒燈本是無(wú)生命的物體，本來(lái)就不參預(yù)人間之事，卻說(shuō)成燈不理會(huì)人有離群索居之苦，兀自照得人睡不著。這與一般寫燈燭的“照人無(wú)寐”有明顯的不同。那是人本睡不著，旁邊有個(gè)燈照見而已。而這里說(shuō)人之睡不著，是燈照得來(lái)的結(jié)果，出奇者一；燈之照得人睡不著，要承擔(dān)“不管人離索”這樣一樁“不是”，出奇者二：“睡不著”又要加上“真?zhèn)�”二字以強(qiáng)調(diào)之，出奇者三。有奇想方有此奇句，出之以白話口語(yǔ)，益發(fā)傳神，這種構(gòu)思和韻味，是“鏤玉雕瓊”的語(yǔ)言表達(dá)不出來(lái)的。
下片承前“真?zhèn)�睡不著”句轉(zhuǎn)入心理刻畫，道出了游子夜不能寐的原因。“歸期”兩句寫游子并沒有忘記跟閨中女子先前所立的盟約——梅花盛開時(shí)如期歸來(lái)。而眼下梅花早已開放，殘冬欲盡，春意已動(dòng)，自己卻依舊飄泊外，行止無(wú)定，歸期杳然。失約的內(nèi)疚和刻骨的相思交織一起，使得游子更加思念遠(yuǎn)方的情侶。“曉寒”三句是游子的想象。身臥江邊客舍，而心馳遠(yuǎn)方閨室。想象她仍依梅花舊約，日日企盼游子歸來(lái)。早上起來(lái)即精心梳掠，然后不管飛雪滿天，仍自獨(dú)上西樓，闌干一角相候。“誰(shuí)看伊梳掠”者，是有梳掠之事，不過(guò)旁邊無(wú)人看著而已。由此又可知，良人遠(yuǎn)出期間，她定是如《詩(shī)經(jīng)。伯兮》所寫的“自伯之東，首如飛蓬。豈無(wú)膏沐，誰(shuí)適為容”。及至梅開雪至，才又梳妝打扮，如期迎候遠(yuǎn)人歸來(lái)。
這一想象之筆，更覺閨人情意之深摯熱切，又暗暗道出游子愆期之自愧自責(zé)之心。一筆映照雙方，精力彌滿。孫競(jìng)稱周紫芝的詞“清麗婉曲”。此詞正體現(xiàn)了這一藝術(shù)風(fēng)格。
●踏莎行
周紫芝
情似游絲，人如飛絮。
淚珠閣定空相覷。
一溪煙柳萬(wàn)絲垂，無(wú)因系得蘭舟住。
雁過(guò)斜陽(yáng)，草迷煙渚。
如今已是愁無(wú)數(shù)。
明朝且做莫思量，如何過(guò)得今宵去？
周紫芝詞作鑒賞
此為別情詞。上片寫別時(shí)，下片寫別后。開頭兩句，連用兩個(gè)比喻。“情似游絲”，喻情之牽惹：“人如飛絮”，喻人之飄泊也。兩句寫出與情人分別時(shí)的特定心境。游絲、飛絮，古代詩(shī)詞中是常常聯(lián)用的，例如馮延巳的“滿眼游絲兼落絮，紅杏開時(shí)，一霎清明雨”（《蝶戀花》）。司馬光的“青煙翠霧罩輕盈，飛絮游絲無(wú)定”（《西江月》）。不過(guò)象這首詞中一以喻情，一以喻人，使之構(gòu)成一對(duì)內(nèi)涵相關(guān)的意象，并借以不露痕跡地點(diǎn)出了季節(jié)，交代了情事，其比喻之新穎，筆墨之經(jīng)濟(jì)，都顯示了作者的想象和創(chuàng)造的才能。雖然如此，這兩句畢竟還是屬于總體上的概括、形容。所以接著便用一個(gè)特寫鏡頭給予具體的細(xì)致的刻畫——“淚珠閣定空相覷”。兩雙滿含著淚珠的眼睛，一動(dòng)不動(dòng)地彼此相覷。句中的“空”字意味著兩人的這種難舍、傷情，都是徒然無(wú)用的，無(wú)限惆悵、無(wú)限凄愴自然也就不言而喻了。“一溪煙柳萬(wàn)絲垂，無(wú)因系得蘭舟住”兩句把“空”字寫足、寫實(shí)。一溪煙柳，千萬(wàn)條垂絲，卻無(wú)法系轉(zhuǎn)去的蘭舟，所以前面才說(shuō)“淚珠閣定空相覷”。一派天真，滿腔癡情，把本不相涉的景與事勾聯(lián)起來(lái)，傳達(dá)出心底的怨艾之情和無(wú)可奈何之苦。借此，又將兩人分別的地點(diǎn)巧妙地暗示出來(lái)了。這種即景生情的刻畫抒寫，怨柳絲未曾系住行舟，含蘊(yùn)著居者徊徨凄惻的傷別意緒。
下片寫離別之后心情。過(guò)片仍寫居者行人走后的凄愴情懷。“雁過(guò)斜陽(yáng)，草迷煙渚”，這是“蘭舟”去后所見之景，正是為了引出、烘托“如今已是愁無(wú)數(shù)”。這里景物所起的作用與上文又略不相同了。上片寫傷別，下片寫愁思，其間又能留下一些讓人想象、咀嚼的空白，可謂不斷不粘、意緒相貫。句中的“如今”，連系下文來(lái)看，即指眼前日落黃昏的時(shí)刻。黃昏時(shí)刻已經(jīng)被無(wú)窮無(wú)盡的離愁所苦，主人公便就擔(dān)心，今晚將怎樣度過(guò)。詞人并不逕把此意說(shuō)出，而是先蕩開說(shuō)一句“明朝”，然后再說(shuō)“今宵”：明朝如何過(guò)且莫思量，先思量如何過(guò)得今宵去。“思量如何過(guò)”這五個(gè)字的意思實(shí)為兩句中的“明朝”、“今宵”所共有，詞筆巧妙地分屬上下句，各有部分省略。上句所“思量”者是“如何過(guò)”，下句“如何過(guò)”即是所“思量”者，均可按尋而知。這種手法，詩(shī)論家謂之“互體”。
由于“明朝”句的襯墊，把離愁無(wú)限而今晚如何過(guò)的主意，益發(fā)重重地烘托出來(lái)。此處直抒別情，與前面對(duì)薄暮黯淡景色的描寫所起的渲染烘托相應(yīng)對(duì)。
此詞用語(yǔ)淺淡而情意深濃。詞之上片先抒情，然后情景交融，景語(yǔ)的點(diǎn)綴為情語(yǔ)服務(wù)；下片先寫景后抒情，使全詞具有錯(cuò)綜的結(jié)構(gòu)，結(jié)體頗有整中有散、統(tǒng)一中求變化的特色。
●臨江仙·送光州曾使君
周紫芝
記得武陵相見日，六年往事堪驚。
回頭雙鬢已星星。
誰(shuí)知江上酒，還與故人傾。
鐵馬紅旗寒日暮，使君猶寄邊城。
只愁飛詔下青冥。
不應(yīng)霜塞晚，橫槊看詩(shī)成。
周紫芝詞作鑒賞
此為送別詞。詞之上片由此番遽別，憶及上次分別后六年闊別的情景，自然地將眼前的傷離意緒反跌出來(lái)。下片運(yùn)用想象手法，擬寫友人邊地的生活情狀，委婉曲折地表達(dá)了鼓勵(lì)他邊塞建功立業(yè)的情意。
全詞表情達(dá)意十分熨貼動(dòng)人，表現(xiàn)手法別具一格，堪稱送別詞中的佳作。
開篇“記得武陵相見日，六年往事堪驚。”“記得”二字將詞帶入對(duì)往事的回憶之中。武陵，今湖南常德市。“相見日”三字，雖極平常，但卻包含著那次相聚中種種快樂的情事，極為明白而又十分含蓄。從那以后，他們闊別六年之久，兩人都嘗盡了天涯作客的況味。這一切，作者只用“往事堪驚”四字一筆抹過(guò)，簡(jiǎn)括地表現(xiàn)出辛酸沉痛，不堪回首的情緒。“回頭雙鬢已星星”，現(xiàn)見面，兩人鬢發(fā)已經(jīng)花白了。這句上片是關(guān)合前后的過(guò)渡句。正因?yàn)樵~人對(duì)他們的武陵相會(huì)有著美好的記憶，而對(duì)分別以來(lái)的生活感到很哀傷，所以，他非常希望剛剛重新見面的朋友能長(zhǎng)期一起，以慰寂寞無(wú)聊之思，以盡友朋相得之歡。“誰(shuí)知江上酒，還與故人傾”。哪知道又要這樣匆匆作別呢？“誰(shuí)知”、“還與”的搭配，表達(dá)了作者對(duì)這次分別事出意料，與愿望乖違，但又不得不送友人登程的傷離情緒。雖說(shuō)詞只寫江上杯酒相傾的一個(gè)細(xì)節(jié)，實(shí)際上，他們盡情傾訴六年闊別的衷腸，以及眼前依依惜別的情懷，都涵括里面了。
下片是對(duì)曾使君到達(dá)光州邊地后生活和心境的想象。過(guò)片二句，上句有情有景，境界雄闊悲壯。寒日的傍晚，一派蕭瑟的邊塞上，鐵馬奔馳，紅旗飄揚(yáng)，士氣高昂，真是令人激奮的場(chǎng)面。使君不僅身其中，而且還是長(zhǎng)官和塞主。一般詩(shī)人的筆下，久守邊城，則不免要流露出思?xì)w的凄愴之情。而這首詞則一反常調(diào)，別出新意。作者想象曾使君為豪壯的軍隊(duì)生活所激發(fā)，根本不想離開邊地，反而擔(dān)心皇帝下詔書，命令他回京，“只愁飛詔下青冥”，使他不能繼續(xù)呆那里。他何以要留戀邊地呢？詞的最后兩句作了剖露：“不應(yīng)霜塞晚，橫槊看詩(shī)成。”“不應(yīng)”，不顧。“霜塞晚”，呼應(yīng)上文“寒日暮”。張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》串解這幾句云：“言只恐詔宣入朝，不顧使君邊塞，正有橫槊之詩(shī)興也。”橫槊賦詩(shī)，語(yǔ)出元稹《唐故工部員外郎杜君墓系銘并序》，云“曹氏父子鞍馬間為文，往往橫槊賦詩(shī)”。后來(lái)引用它贊揚(yáng)人的文才武略。
詞從友人的角度想象，說(shuō)他熱愛雄壯的邊塞生活，并有寫詩(shī)贊美的豪興。作為一首送別詞，它的真正用意是勉勵(lì)友人邊塞上施展文武才干，為國(guó)立功。
此詞寫惜別之情，卻一反常態(tài)，花費(fèi)較多筆墨回憶六年闊別中兩人天各一方、辛苦勞頓的種種情狀，為抒寫別情作了蓄勢(shì)充足的鋪墊。這種寫法，具有較強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，顯示了作者的高超才情。
●鷓鴣天
周紫芝
一點(diǎn)殘紅欲盡時(shí)，乍涼秋氣滿屏帷。
梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。
調(diào)寶瑟，撥金猊。
那時(shí)同唱鷓鴣詞。
如今風(fēng)雨西樓夜，不聽清歌也淚垂。
周紫芝詞作鑒賞
這首詞寫秋夜懷人，回環(huán)婉曲，情景相生，而吐語(yǔ)天成，毫無(wú)著力痕跡。詞中抒情主人公是男性，懷念的對(duì)象是一位歌女，因久別相思而為之“淚垂”。孫競(jìng)評(píng)周詞曰：“清麗婉曲。”移評(píng)此詞，亦可謂中肯之語(yǔ)。
上片首句“一點(diǎn)殘紅欲盡時(shí)”，寫夜靜更闌，孤燈將滅的景象。不說(shuō)孤燈殘燭，而說(shuō)“一點(diǎn)殘紅”，蓋油將盡則焰色暗紅，形象更為具體。寫燈，則燈畔有人；寫殘，則燈欲盡而夜已深；注意到“殘紅欲盡”，則夜深而人尚無(wú)眠，都可想見。到下句“乍涼秋氣滿屏幃”，則從感覺涼氣滿屏幃這一點(diǎn)上進(jìn)一步把“人”寫出來(lái)了。“乍涼”是對(duì)“秋氣”的修飾詞，雖然是從人的感覺得出，但“乍涼秋氣”四字還是對(duì)客觀事物的描述，到了“滿屏幃”，這才和人的主觀感受結(jié)合起來(lái)，構(gòu)成一種涼氣滿室而且凄涼滿懷的境界。以上兩句，從詞人的視覺轉(zhuǎn)到身上的感覺，將夜深、燈暗、而又清冷的秋夜景況渲染托出。
以下兩句再作進(jìn)一步的鋪展——“梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離”。上句似乎是筆鋒一轉(zhuǎn)，由室內(nèi)寫到室外了。但如細(xì)加體味，這兩句原是一個(gè)意，是透露出男主人公心中的離愁的。離愁本是存、潛伏著的，由于聽到了“聲聲”，而觸發(fā)，而加濃了。這“聲聲”，是來(lái)自樓外的“梧桐葉上三更雨”。梧桐“一句，是為了渲染男主人公心中的離愁別恨而設(shè)置的，所謂”因情造景“者是。這兩句的落腳點(diǎn)仍是那聽到了”聲聲“的人，即樓內(nèi)人，寫他的聽雨心驚，這還是寫的”室內(nèi)“。兩句化用溫庭筠《更漏子》詞”梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明“。作者把”滴到明“的意思先寄”殘紅欲盡“處，又把”葉葉聲聲“同”別離“即離情畫了等號(hào)，也還是有點(diǎn)新意。詞的上片把人的感情寫得如此深沉，卻未用明著道出，而是于平淡之語(yǔ)中隱含款款深情。
下片回憶中的歡樂之音與上片離別后的凄涼雨聲，構(gòu)成昔歡今悲的鮮明對(duì)比。過(guò)變承接“別離”意脈，寫出昔聚今離、昔樂今愁的強(qiáng)烈對(duì)比，主人公的感情波瀾起伏更大。“調(diào)寶瑟”三句是對(duì)昔日歡聚的追憶，由“那時(shí)”二字體現(xiàn)。“調(diào)寶瑟”是奏樂，“撥金猊”是焚香，“同唱鷓鴣詞”是歡歌，三件事構(gòu)成一個(gè)和諧的生活場(chǎng)景，也是藝術(shù)場(chǎng)景。從中交代出男主人公所以為之產(chǎn)生離愁別苦的那人是歌女身份，兩人有過(guò)戀愛關(guān)系。當(dāng)時(shí)他們一個(gè)調(diào)弦撫瑟，使音調(diào)諧和；一個(gè)撥動(dòng)爐香，使室中芳暖。這無(wú)限溫馨的情境中“同唱鷓鴣詞”，此樂所以使他至今不忘。“金猊”是銅制的燃香器具，成狻猊形。陸游《老學(xué)庵筆記》卷四記：“故都紫宸殿有二金狻猊，蓋香獸也。故晏公（殊）冬宴詩(shī)云：”狻猊對(duì)立香煙度。‘“”鷓鴣詞“當(dāng)指歌唱男女愛情的曲子。”鷓鴣“唐宋詞中大都以成雙歡愛的形象出現(xiàn)。溫庭筠《菩薩蠻》中的”雙雙金鷓鴣“，李珣《菩薩蠻》中的”雙雙飛鷓鴣“，顧夐《河傳》中的”鷓鴣相逐飛“，都是作為男歡女愛的象征。本詞用”鷓鴣詞“作為”同唱“的.內(nèi)容，其用意也于此。這個(gè)”同“字既揭示了主人公與”別離“者的關(guān)系，還追憶了溫馨歡樂的昔聚之情，同時(shí)也就開啟了今別孤單痛苦之門，蓋言”那時(shí)同“，則”如今“之不”同“可知矣。于是詞筆轉(zhuǎn)回到”如今風(fēng)雨西樓夜“的情境，連貫上片。當(dāng)此之際，許多追昔撫今的感嘆都不言之中了，只補(bǔ)一句，就是”不聽清歌也淚垂“！本來(lái)因有離愁別苦而回憶過(guò)去相聚同歌之樂以求緩解，不料因這一溫馨可念的舊情而反增如今孤棲寂寞的痛苦。這個(gè)”淚“是因感念昔日曾聽清歌而流，如今已無(wú)”清歌“可聽了，而感舊的痛淚更無(wú)可遏止。為什么？如今身處”風(fēng)雨西樓夜“，自感秋夜之凄涼，身心之孤獨(dú)”淚“是因此而”垂“的。
“也淚垂”的“也”，正是從上句派生出來(lái)的，當(dāng)然離不開昔日歡娛而今冷落這個(gè)背景。“不聽清歌”四字，正是概括地寫出了這個(gè)背景。末尾兩句，以“如今”作為昔與今、喜與悲的轉(zhuǎn)折詞，以否定語(yǔ)氣點(diǎn)出別離之苦，再相見之難，較直說(shuō)更發(fā)人深思。
此詞條用昔與今、悲與喜、正說(shuō)與反說(shuō)兩相比照的手法，表情達(dá)意委婉曲折而又含蓄層深。全詞通體淺語(yǔ)深情，雖“江平風(fēng)霽、微波不興，而洶涌之勢(shì)，澎湃之聲，固已隱然其中。
●生查子
周紫芝
春寒入翠帷，月淡云來(lái)去。
院落半晴天，風(fēng)撼梨花樹。
人醉掩金鋪，閑倚秋千柱。
滿眼是相思，無(wú)說(shuō)相思處。
周紫芝詞作鑒賞
此詞抒寫女子寒食、清明時(shí)節(jié)春夜懷人的情懷。
詞中對(duì)“春寒夜”的景色描繪得較為細(xì)膩、生動(dòng)，對(duì)“玉樓人”因感春而引發(fā)的行動(dòng)也有較多刻畫，具有較高的藝術(shù)價(jià)值。
上片寫室內(nèi)氣氛和室外景象，而“風(fēng)”則是把室內(nèi)的情和室外的景連結(jié)一起的紐帶。是“風(fēng)”把室外的寒氣吹進(jìn)“翠帷”；是“風(fēng)”吹著“云來(lái)去”使月光乍明乍暗；是“風(fēng)”驅(qū)云掩月，使“院落半晴天”；是“風(fēng)撼梨花樹”而使落英繽紛。從描寫的順序來(lái)看，是室外的“風(fēng)”吹入“翠帷”，使室內(nèi)的人產(chǎn)生春寒的感受，因憐惜院落中的一樹梨花，從而見到院落中的諸種景象。從抒情的重點(diǎn)來(lái)看：室內(nèi)是被春寒所困的翠帷人，室外是被春風(fēng)所撼的梨花樹。春寒入帷是室內(nèi)氣氛的描寫，也是翠帷人心理活動(dòng)的描寫。因春寒的襲入使翠帷人芳心自警，惹起了春愁。
下片首句承上片因“春寒入翠惟”而生的孤寂之感和因“風(fēng)撼梨花樹”所起的時(shí)節(jié)哀愁，描寫“人醉”
的情景。“醉掩金鋪”（金鋪為門環(huán)的底座，代指門），而又去“閑倚秋千柱”，一副坐臥行立皆無(wú)所可的情態(tài)，宛然可見。為什么這樣，原來(lái)是因?yàn)椤皾M眼是相思，無(wú)說(shuō)相思處”也。當(dāng)此寒食清明之夜，天色既不開朗，梨花又復(fù)飄零，人則深閨獨(dú)醉，一任秋千閑掛，種種景象、行動(dòng)，都表現(xiàn)出她的觸處皆愁。愁因相思而起，相思又無(wú)處訴說(shuō)，其愁愈甚。結(jié)處點(diǎn)明主題。
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