關(guān)于鬼吹燈的讀后感300字
鬼吹燈是一個(gè)系列形式的文字冒險(xiǎn)故事，以一本家傳的秘書(shū)殘卷為引。下面小編為大家分享相關(guān)內(nèi)容，歡迎大家參考借鑒。
我認(rèn)為精彩的部分，若以書(shū)中的地理背景來(lái)劃分，最出彩的地方應(yīng)是“藏地”及“東北”這兩處的篇幅。這兩處的文字分別出現(xiàn)在了《精絕古城》、《云南蟲(chóng)谷》、《昆侖神宮》、《黃皮子墳》四書(shū)中。而且個(gè)人認(rèn)為這也直接影響到了大家對(duì)一、二部的截然不同的評(píng)價(jià)。二中除了《黃皮子墳》外，其它場(chǎng)景的駕馭能力遠(yuǎn)不如他駕馭“藏地”與“東北”那么熟練。直接導(dǎo)致二部的可讀性下降。
至于這兩處場(chǎng)景好在哪里，我認(rèn)為就“藏地”來(lái)說(shuō)，成功在將鬼吹燈全書(shū)的“探險(xiǎn)”主題與藏地歷來(lái)給人的神秘感很好相結(jié)合，使故事情節(jié)異常引人入勝，如同仙境歷險(xiǎn)同時(shí)又不過(guò)分脫離現(xiàn)實(shí)。
而“東北”又是哪里吸引人哪個(gè)人認(rèn)為主要是濃厚的鄉(xiāng)土氣息，這對(duì)久居城鎮(zhèn)的我們，無(wú)疑好像嗅到了鄉(xiāng)間那新鮮的空氣與醉人的稻香，在驚險(xiǎn)的.同時(shí)給人平添了一片向往。
如果按書(shū)劃分，個(gè)人最喜歡的是一部里的《昆侖神宮》，原因有二。第一點(diǎn)上面提過(guò)了，因?yàn)槿珪?shū)背景是藏地。第二點(diǎn)，說(shuō)來(lái)有趣，是因?yàn)槊魇宓牡浅４蠹矣袥](méi)有發(fā)現(xiàn)，有明叔出現(xiàn)的篇幅，往往都是讓人最發(fā)笑，最有趣的場(chǎng)景。倒不是明叔這個(gè)人本身是個(gè)開(kāi)心果。而是因?yàn)樗且粋�(gè)“不穩(wěn)定因素”，他的加入使隊(duì)伍內(nèi)部往往陷入一種公開(kāi)化(注意，公開(kāi)化很重要。孫學(xué)武那篇就不一樣了)的矛盾狀態(tài)，因而有趣的插曲也就多。有了他，隊(duì)伍里就不會(huì)沉默，吵吵鬧鬧肯定少不了。因此有趣的場(chǎng)景與對(duì)白也增多，可讀性大大增強(qiáng)。
再說(shuō)說(shuō)我認(rèn)為比較遺憾的一些地方。大家都認(rèn)為二不如一好，甚至到懷疑剽竊的程度。那二到底失敗在哪里。其實(shí)個(gè)人認(rèn)為，二并非一無(wú)是處，至少《黃皮子墳》寫(xiě)的還是不錯(cuò)的。但后面幾篇就明顯弱了。第一點(diǎn)是輸在場(chǎng)景上，《南海歸墟》是非常明顯的。中國(guó)總體是個(gè)陸地文化為主的國(guó)家，多數(shù)人的海洋情節(jié)不濃厚。所以《南》的情景選到海上很難引起大家的共鳴的，而且大家也很難接受“盜墓”這一土味十足的勾當(dāng)可以做到海上。后兩篇雖然又回歸陸地，但駕馭能力仍無(wú)法達(dá)到藏地東北的水平，令人頗感不過(guò)癮。
第二點(diǎn)，就是霸唱在二部里過(guò)分的想“收線”，把一二兩篇穿在一起，好給全文有個(gè)交待，從而使文筆不像一里完全即興創(chuàng)作時(shí)那么收放自如了。在《怒晴湘西》中把陳瞎子塑造成卸嶺盜魁以與鷓鴣哨相連，連得可以說(shuō)是非常勉強(qiáng)，畢竟一里面沒(méi)有為此埋過(guò)伏筆。而《巫峽棺山》則更過(guò)分，居然把一二里的故事都算做孫學(xué)武設(shè)的局，還硬生生要把老羊皮和他也扯上關(guān)系，真是勉強(qiáng)的幾乎蒼白了。這種“收線”的思維貫穿了二部的寫(xiě)作中，使故事情節(jié)有些混亂，可讀性大打折扣。
記得有個(gè)比喻說(shuō)：吉利的發(fā)動(dòng)機(jī)其實(shí)也可以像奔馳一樣開(kāi)到200邁，但是等到了200邁時(shí)，奔馳可以剎住車(chē)，吉利就剎不住了!寫(xiě)小說(shuō)，想讓思維發(fā)散，天馬行空很容易。但你要是真想把已經(jīng)發(fā)散開(kāi)的情節(jié)重新整理再用邏輯穿的天衣無(wú)縫，哪就不是一般功力能做到的了。這也是普通作家與文學(xué)大師的差別所在。當(dāng)然，流行文學(xué)，也無(wú)需過(guò)分苛求，畢竟大家就是看個(gè)過(guò)癮。
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