給藝術研究所劉連群的一封信范文

　　我是江蘇省常州市一名普通的京劇觀眾，對陳派劇目情有獨鐘：《鎖麟囊》主題積極健康，給人以現實的啟迪，且唱詞精致優美，堪稱詩劇。用陳腔演繹，我百看不厭；《春閨夢》大概是根據唐詩“可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人”構思情節的，屬于反戰題材，亦夢亦真，宛然是一篇立體動態的《吊古戰場文》；其中許多唱詞如“門環偶響疑投信，市語微嘩慮變生”等，含蘊之深及造語精美可與《鎖麟囊》相伯仲，無怪陳迷們把這兩個戲稱之為陳派劇目的雙璧。還有《荒山淚》等，都令我激賞，限于水平，就不一一評贊了。

　　不久前，我在電視上看到由陳派名家劉桂娟主演的《六月雪》，又大飽了一次戲癮。劉真不愧為梅花獎得主，演技和唱功似更加爐火純青了。天津多陳派名家，除劉外，還有李佩紅、呂洋等；北京陳派名家當數李世濟、張火丁、遲小秋等。我不知道她們若分別主演《六月雪》，由資深專家評判，結果會怎樣？大概是各有千秋，難分軒輊吧？

　　以前，我只看過《六月雪》的兩個折子戲，一出是獄中訴冤，一出是刑場途中，兩節有大段唱詞，悉都凄惻動人，渲染了濃重的悲劇氣氛。這次看了全本，我雖依然激賞以上兩折，但對照以前所讀關漢卿《竇娥冤》原本，覺得《六月雪》所作改動未免太背離原作了，尤其是竇娥刑場獲救，沉冤昭雪，最后全家團圓，與原作臨刑發三愿皆得實現及死后靈魂訴冤于竇天章方得昭雪，簡直太大相徑庭了。一個悲劇變成前面一場虛驚后面皆大歡喜，當然是出于給觀眾些許慰藉：竇娥的命運太慘了，讓她有一個好結局吧。但這無疑是消弱了原作的思想意義和對封建社會的控訴力度。有可能還會給觀眾以誤導，以為黑暗如元代的封建社會還有刑場生還沉冤昭雪的僥幸。如此，今天人們常用的“我比竇娥還要冤”這句俗語，恐怕用不上了。當然，今天使用這一俗語的人大多意在夸張或搞笑。

　　“秋聲江上寒”。陳腔低逥婉轉，如巴山猿啼、杜鵑泣血，最宜表現真正意義上的`悲劇。為此，我有個不情之請，冒昧地想請求劉老在不失其原旨并保留重大情節的前提下，改寫或新編關作《竇娥冤》，使之通俗易懂，為當代的一般觀眾所接受，且適合于京劇演出，（就象張君秋先生擅演的《西廂記》一樣，雖脫胎于王實甫的《西廂記》，但通俗不失典雅，如碧云天唱段，能為低層觀眾所理解，且依然演繹了反封建爭取愛清自由的主題。）屆時，由劉桂娟或其他陳派名家主演，相信不僅可以豐富京劇劇目，而且可以使《竇娥冤》這一古典名作以通俗普及版面世。這樣做，似有顛覆《六月雪》之嫌，但其實正是京劇劇目日臻豐富多彩的表現。瑞環老不是根據《生死恨》新編了《韓玉娘》嗎？您老的《香蓮案》不也是對《秦香蓮》作了新的解讀嗎？竊以為李老的《韓玉娘》與您老的《香蓮案》，與原作相比較，思想和藝術上不知升華了多少。最近第十屆京劇藝術節上演出了《楚宮恨》，我以為也是這樣，意新、詞新、腔新，真令人感到全然是一出“新翻”的“楊柳枝”。我猜想此劇也是由劉老您新編的。如您老能再揮大筆，以您博大精深的學養和新銳的視角新編《竇娥冤》，未來此劇一定會大受歡迎。知道您年事已高，但重大賽事依然頻見您的風采，何妨發揮余熱，再為京劇寶庫添一朵新花？江山代有才人出，各領風騷五百年。齊如山、羅癭公們當年為國粹作出了卓越的貢獻，相信您也能不負眾望，為利在當代功在千秋的京劇事業作出超越前人的佳績。

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