生命因殘缺而美麗作文
殘?jiān)掳脬^，微寄凄茫；花開半簾，風(fēng)住留香；枯莖殘荷，夜雨酣暢。大千世界因殘缺而增一分綺麗，生命因殘缺而添一抹流光。
常言道：“金無足赤，人無完人。”英國十九世紀(jì)初期偉大的浪漫主義詩人拜倫和十九世紀(jì)法國杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家司湯達(dá)身體都有一定程度的缺陷，可他們卻身殘志堅(jiān)，鼓舞后世。“鳥驚入松蘿，魚畏沉荷花”，西施雖有沉魚落雁之容，無奈卻是天足，可她用一雙木屐完美地掩蓋了缺陷，更有夫差因此而為她建造的“響屐廊”。
殘缺，是時(shí)間給予的不可復(fù)制的寶藏。《尚書》《山海經(jīng)》若不是散佚大半，怎能留給人們?nèi)绱丝駸岬南胂罂臻g？《浮生六記》若不是僅余四卷，怎能激起人們對(duì)古代中下層知識(shí)分子的研究？若不是張竹坡筆削《金瓶梅》，《金瓶梅》怎會(huì)成為四大奇書之首？若不是柯南·道爾撒手人寰導(dǎo)致《福爾摩斯》斷稿，后世怎能有那么多的續(xù)寫作品？時(shí)光漫漫，千淘萬漉留下的除了完本，更多的是殘本，可正因這份殘缺才使它們有了不一樣的魅力，才有了小心翼翼的呵護(hù)與關(guān)注。塞翁失馬，焉知非福？
眾人皆知，《紅樓夢(mèng)》是中國古代小說的巔峰，雖自謙為假語村言，可語言之精練，構(gòu)思之精巧，草蛇灰線，令人嘆為觀止。竊以為《紅樓夢(mèng)》如此出彩的原因莫過于刻畫人物惟妙惟肖，在他的筆下，每一個(gè)人物都白玉微疵：黛玉尖刻，寶釵有熱癥，晴雯野辣，鴛鴦?dòng)腥赴撸嬖凭砥缴嗖环帧N種不一而足，還是脂硯齋老到：“真正美人方有一陋處，如太真之肥、飛燕之瘦、西子之病，若施于別個(gè)，不美矣”，可笑如今所謂經(jīng)典小說如《傾世皇妃》之流，莫不是把角色塑造得盡善盡美，“有一百個(gè)女子，皆是如花似玉一副臉面”“滿紙閉花羞月，鶯啼燕語”，令人厭極作嘔。無怪余秋雨曾嘆說：“曹雪芹之后，中國再無小說家。”
文學(xué)因殘缺而獨(dú)添一份神秘，藝術(shù)品因殘缺鑄就另一番美麗。描繪了“長安一片月，萬戶搗練聲”的《搗練圖》就因呈現(xiàn)在殘破石槽上而顯得格外生動(dòng)；而在西方，因手臂太完美而被砍掉的巴爾扎克雕像被稱為是永恒的藝術(shù)品，與斷臂的維納斯并稱為盧浮宮鎮(zhèn)館三寶之一的勝利女神像更是連頭顱也沒有，可正是這份殘缺，提升了它們的價(jià)值。世界名畫《蒙達(dá)麗莎》原本在兩側(cè)是有石柱的，拿破侖為了將它裝入畫框，左右各裁去了三厘米，變成了沒有石柱的樣子，反而顯得大氣不局促；而且，它本身的背景色鮮脆濃麗，卻因法王涂了太多的光油而變得單純渾厚，若是沒有這些改動(dòng)，蒙娜麗莎不會(huì)那樣的優(yōu)雅高貴，《蒙娜麗莎》的知名度也絕沒有這么高。誰說殘缺不是一種美？殘缺造就無與倫比的美麗。
世人都想完美無瑕，成為“至人”“神人”甚至“圣人”，可這世上從來沒有完人，正如書法中的“布白”，篆刻中的“殘邊”一樣，有點(diǎn)小小的缺陷反而是美事一樁，真正完美的東西人們只會(huì)敬而遠(yuǎn)之。畢竟生活不如詩，除了詩酒花相和之美，更多的，是煩瑣細(xì)碎的常事，生生磨光人的靈氣。可誰能說父母的皺紋不美，老師的白發(fā)不美呢？
培根有言，美貌的人一般沒有其他方面的才能。俞敏洪也曾經(jīng)說過，你的皺紋里透露的是智慧還是庸俗完全取決于你自己。美貌是會(huì)逝去的，沒有人不會(huì)老去，可內(nèi)在的力量卻可以隨著歲月的增長而逐漸爆發(fā)，這就是生命的力量，它無關(guān)乎起跑線是否同步，卻關(guān)乎是否竭盡全力。殘缺并不可怕，斷壁殘?jiān)矂e有一番風(fēng)味，生命因殘缺而美麗。
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