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東野圭吾：我曾經(jīng)夢想成為一名導(dǎo)演
導(dǎo)語：據(jù)說很多小說家都喜歡電影。其實(shí)并不只是喜歡，或許其中不少人都期望有朝一日自己也能嘗試一下當(dāng)導(dǎo)演的感覺吧。下面是yuwenmi小編為大家整理的作文素材，歡迎閱讀與借鑒，謝謝!
說起推理大師東野圭吾，很多人都想知道他創(chuàng)作推理小說的緣起，他在《我的晃蕩的青春》里曾提到過這一點(diǎn)：
我讀了《點(diǎn)與線》，還讀了《零的焦點(diǎn)》，全都是一氣呵成，爽快至極。一看到鉛字就頭痛的過往變得那樣不真實(shí)。推理小說究竟哪里吸引我，那個(gè)時(shí)候的我還不太明白。那段日子里的某一天，我忽然產(chǎn)生了一個(gè)了不起的想法。也不知是膽大妄為還是不知天高地厚，我竟生出寫推理小說的念頭。
看來多虧了松本清張，我們才能讀到《白夜行》《嫌疑人X的獻(xiàn)身》《惡意》這樣扣人心弦的推理作品。假設(shè)一下，如果當(dāng)時(shí)東野沒有機(jī)緣巧合地讀到松本清張，他又會(huì)有怎樣的人生呢?
也許，他會(huì)成為一名導(dǎo)演：
據(jù)說很多小說家都喜歡電影。其實(shí)并不只是喜歡，或許其中不少人都期望有朝一日自己也能嘗試一下當(dāng)導(dǎo)演的感覺吧。如此評(píng)論他人的我，其實(shí)就是其中一員。甚至從某種程度上來說，正是因?yàn)槲易霾涣穗娪埃圆拍眯≌f來代替。
作家寫小說、導(dǎo)演拍電影、排演戲劇，說到底都是講故事。東野的作品不僅故事動(dòng)人，畫面感也超強(qiáng)，估計(jì)這也是他作品被大量搬上熒屏的原因之一。不過，好像只看著自己的作品被影像化還不夠盡興，于是技癢的東野為了過一把當(dāng)導(dǎo)演的癮，自己干脆直接創(chuàng)作了一部舞臺(tái)劇相關(guān)的作品，那就是《大雪中的山莊》。
那時(shí)候我開始喜歡上戲劇和音樂，《大雪中的山莊》一書的靈感就來源于此。我相信這次的詭計(jì)肯定會(huì)讓人大吃一驚。——東野圭吾
《大雪中的山莊》采用了經(jīng)典的“暴風(fēng)雪山莊模式”。所謂“暴風(fēng)雪山莊模式”，是指作品中的登場人物由于某種原因被困于一個(gè)與外界失去聯(lián)系的場所，在這種狀況下發(fā)生了兇殺案件。因?yàn)樾≌f中所出現(xiàn)的場所通常被設(shè)定為“暴風(fēng)雪山莊”或者“孤島”，因此這種推理小說被后世統(tǒng)稱為“暴風(fēng)雪山莊模式”。
“暴風(fēng)雪山莊模式”的情節(jié)推進(jìn)多是在一個(gè)相對(duì)密閉的空間里展開。隨著劇情的發(fā)展，兇殺命案或者失蹤事件的接連發(fā)生，而此時(shí)兇手又存在于剩下的人物當(dāng)中，必然會(huì)給讀者帶來巨大的心理刺激，并把推理小說的緊張、驚險(xiǎn)的藝術(shù)魅力發(fā)揮到淋漓盡致。正因如此，“暴風(fēng)雪山莊模式”的推理作品才會(huì)歷經(jīng)多年經(jīng)久不衰，不僅受到各國推理讀者的喜愛，也吸引了諸多推理小說家去挑戰(zhàn)和嘗試。阿加莎·克里斯蒂的《無人生還》被公認(rèn)為是這一模式的典范之作，后世許多推理小說家都曾向它致敬，東野圭吾正是其中之一。
在《大雪中的山莊》里，七名懷抱明星夢想的年輕演員被邀請(qǐng)到一個(gè)山莊里排演劇本，然后在四天之內(nèi)陸續(xù)失蹤，這一看似十分簡單明了的劇情主線，東野卻在其中進(jìn)行了多重構(gòu)造：讓一切真實(shí)的命案都在演戲的狀況下發(fā)生，最終有在這個(gè)基礎(chǔ)上繼續(xù)演戲。可謂是謎中謎內(nèi)另有謎，計(jì)中計(jì)外暗藏計(jì)。這種真實(shí)與虛幻之間的不停轉(zhuǎn)換可以說是《大雪中的山莊》的最大亮點(diǎn)，也成了本作有別于同類型“暴風(fēng)雪山莊模式”小說的獨(dú)特標(biāo)志。
不明不白的失蹤，神秘出現(xiàn)的紙條，一開始只會(huì)讓人以為只不過是一場惡搞游戲。隨著失蹤人數(shù)的不斷增加，懸疑感和緊張感也在隨之加強(qiáng)，讓人不得不懷疑這究竟是不是一場真實(shí)發(fā)生的謀殺案。然而隨著劇情的推進(jìn)，書中人物提出的諸多疑點(diǎn)又讓這一切回歸到原點(diǎn)。最后，活不見人死不見尸的恐懼徹底讓人放棄徒勞的猜測，靜靜等候最終審判的降臨。
不是真正的暴風(fēng)雪山莊卻勝似暴風(fēng)雪山莊，明明可以離開卻偏偏無人離開，這種在心理層面上形成的“暴風(fēng)雪山莊模式”，給我們帶來全新的閱讀體驗(yàn)……
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