第十期《朗讀者》張艾嘉觀后感

時間：2022-05-06 20:25:47 觀后感我要投稿

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第十期《朗讀者》張艾嘉觀后感

　　4月22日，央視《朗讀者》以“味道”為主題，為我們呈現不一樣的精彩。yuwenm小編整理了相關的《朗讀者》張艾嘉觀后感，歡迎欣賞與借鑒。

第十期《朗讀者》張艾嘉觀后感

　　第十期《朗讀者》張艾嘉觀后感【篇一】

　　張艾嘉說故事的方式是古典的;寫作的筆觸是輕盈的;朗讀的聲音是豐富的;集合人生之流，歲月場景，工作筆記于一書，輕描淡寫其實并非真的輕描淡寫。

　　張艾嘉的電影履歷從來就兩極，要么海水要么火焰，她總是不甘心做某種固定刻板的“張艾嘉”，當你剛剛認為：啊，原來張艾嘉是這樣的。她下一部作品立馬顛覆你的看法。

　　做導演之前張艾嘉已經是金馬獎的最佳女配最佳女主雙項獲得者，在香港以男人婆的形象出現在賣座電影系列《最佳拍檔》里。張艾嘉幾乎是天才型的演員，在和麥嘉、許冠杰等人在喜劇片中以剽悍女警成為賣座女星之前，她在臺灣是以出演溫婉柔美的女性形象走紅。《金玉良緣紅樓夢》里她是林黛玉，而賈寶玉是當時的青春女星林青霞;《山中奇緣》里她是幻夢般的少女;還有多個瓊瑤電影女主角;還有大師楊德昌的獨立導演處女作《海灘的.一天》。

　　你看她就這樣輕松的，成功的，實現了柔美到彪悍的角色轉型。而她成為演員不過是因為她在美國念書整天跟著自由運動到處跑，母親說女孩這樣野可不行，把她趕回臺灣。可她天生就是演員，她的美貌毋庸置疑，而她總是讓自己的美貌精彩、多樣，她可以活潑可以純情甚至可以毫無女人味。

　　1986年張艾嘉自編自導自演的處女作《最愛》橫掃金像獎、金馬獎。成為第一位獲得金馬、金像雙料影后的女演員。在《最愛》中張艾嘉的“理智與感性”是“亦舒式”的。兩個女性用秘密維系友誼，過往回憶是美好的又不堪回首的。不需要男性來認錯或彌補，女性對自我的選擇需要自我的成長和救贖來稀釋。

　　張艾嘉的作品里總是呈現一種女性特有的矛盾情緒。《最愛》里這種矛盾關乎友情和愛情，因為感性所以有熾烈的愛情，需要理智所以要保守秘密，哪怕一個人承擔后果。影片的最后兩個好友都人近中年，對待秘密不知該介懷還是泰然，不敢直視對方，電影定格在這里結束。

　　一個小插曲，在《最愛》之前張艾嘉還有一次電影導演經歷。1978年導演屠忠訓在籌拍《某年某月的某一天》期間不幸遭遇車禍身亡，張艾嘉毛遂自薦，續拍影片，并改名為《舊夢不須記》。那年張艾嘉25歲，入行第5年。

　　“時代女性”總是一次次出現在張艾嘉的作品中，比如《新同居時代》中風韻迷人的中年貴婦安娜，丈夫拴不住就泡年輕靚仔咯。但東方的女性情結又一次次影響著張艾嘉，所以安娜也還只是一個怨婦，肉體精神她都不能控制自如。張艾嘉在這種前與后，左與右之間平衡，因而迸現趣味的花火。

　　1994年李安完成“父親三部曲”，開始籌備電影《少女小漁》，連劇本都寫好了，哥倫比亞公司把他挖去拍《理智與情感》。留下偌大的攤子，讓給張艾嘉收拾。張艾嘉接手導演《少女小漁》后把李安擅長的“中西矛盾”，轉化為她擅長的女性“理智與感性”矛盾。

　　女孩小漁跟著出國留學的男友偷渡到了紐約，為了綠卡她和一個老頭假結婚，在這場婚姻中小漁忍受著老頭和男友兩人的壞脾氣。然而相處后小漁慢慢開始了解老頭，也越來越不懂男友。在老頭垂死之際，男友要求小漁不要照顧老頭，這次小漁自己做了決定，留在老頭身邊。

　　張艾嘉跳脫了過往以中產女性為代表的思維情感模式，而這個“打工女”小漁思考的其實還是張艾嘉一直思考的問題：女性在感情中的自主。所以小漁是勇敢的，而且這種勇敢在電影中溫情脈脈力量十足。因為本片的導演，作為女性何嘗不是勇敢堅定呢。

　　“女人真正能夠得到的關懷、關注或者得到的機會實在不夠多。雖然我不喜歡人家講我是女性主義，但我是一個女人，我關心女人的心靈，從女性的角度看事情，只是抱著這種心而已。”張艾嘉這樣說自己的“女性情節”，所以你看到她的電影里沒什么了不起的大事，總是女人自己給自己出一個題目，然后用一段漫長的成長來解答這個題目。《心動》里女主人公人到中年了對初戀情人說“你怎么還不結婚啊”，像老友一般;《一個好爸爸》里女兒一出生就改變了黑道爸爸的人生觀，而女兒對父親的理解卻總是遲到。到了2015張艾嘉最新的電影《念念》里，這種成長已經變成兩代人共同的學習與體味，就像有首歌唱的那樣：“我們為愛還在學。”

　　張艾嘉曾經抱怨說自己從來沒有得過導演獎，大獎小獎都沒有她的份，她以演員、編劇、歌手的身份拿獎無數，唯獨缺乏在導演這個行當里的肯定。2004年張艾嘉自編自導自演的電影《20 30 40》入圍柏林電影節主競賽單元。這次入圍柏林主競賽單元無疑是對導演張艾嘉的某種肯定，畢竟她是臺灣第一位入圍三大電影節主競賽單元的女導演，也是目前為止的唯一一位。

　　20歲你不知道愛是什么，30歲你為愛癡狂卻總是得不到，40歲你以為一切圓滿了卻要從新開始。《20 30 40》里糾結于“理智與情感”的張艾嘉展現出“溫柔的慈悲”的苗頭。她給予20歲的女孩傾聽，關注那些細枝末節莫名其妙的微妙感情;給予30歲的女人擁抱，是啊等愛多么辛苦自我折磨多么不堪，但是人總要經歷;40歲的女人勇敢坦誠，面對鏡子說“我是一個被拋棄的女人”，然后刮刮腋毛微微笑，第二天早上穿一件綠色短袖晨跑，迎接新的永遠新的一天。