徐靜蕾《一個陌生女人的來信》觀后感
感情只是自己一個人的事，愛與被愛都與他人無關，只能自行解決。以下是小編整理的《一個陌生女人的來信》觀后感，希望對你有幫助。
徐靜蕾《一個陌生女人的來信》觀后感【篇一】
直到今天我還在做這樣的事情。輕輕地愛誰。不出聲的。
這種藏匿的快樂。不為人知。
作為隨便什么時期的姑娘。當你單純的愛戀不夾一絲世俗和欲望。你總記得那瞬間的。在你還青澀得像一枚苦苦的小芒果。他的一切在你眼中頃刻光芒四射，一個不經意的眼神一個有意無意的頷首，都可以讓一天有特別的意義。
老徐說。在這個世上，沒有什么可以比得上一個孩子暗中懷有不為人所察覺的愛情，因為這種愛情不抱希望，低聲下氣，曲意逢迎，熱情奔放。這和成年女人那種欲火炙熱，不知不覺中貪求無厭的愛情完全不同。只有孤獨的孩子，才會把全部的愛情聚集起來。
我記得雨天的花傘和你的大背包。南方潮濕的季節(jié)大雨傾盆而至。燈火通明的茶店窗口我仍舊點了大杯的清茶。你坐在等單的位置上。房檐上的滴水擦過你的桌腳。那天我記得我的紅色外套。在那一剎那我忽然在意自己被雨水打濕的額發(fā)會不會看起來有些狼狽，白色老舊的帆布鞋粘著新鮮的泥巴。你在笑。桌子對面是面容模糊的甲乙丙丁。背對你的時候我打了個寒戰(zhàn)。輕輕吐出自己手中單據(jù)的號碼。
她總以為他會記得她。但是沒有。他身邊流鶯來去往復。她縮在他家的屋檐下。她聆聽他們的歡愉。她藏住自己。無所要求。
問到你的時候。你也不記得立在窗口的那把花傘。不記得所有的瞬間。我手中仍然有些燙的香蘭餅，輕輕粘在嘴角的藍莓果醬。腳下是踉踉蹌蹌的輪滑鞋。那天我看到你。看到你亂亂的'頭發(fā)一臉驚詫地瞪著我。你松散的打扮不同我遇見你的任何一次。毫無防備的樣子。在臨近午夜我被關在宿舍外面的時候。在整條街上沒有一個人的時候。遇到你。
那一刻我決心找到你。在我僅僅記得你的模樣其他一無所知的時候。
輕輕抱住他金黃色棉被的時候。她的心里溢滿了幸福。所有與他的接觸都是她的紀念。一如我反復翻看著你拍的照片。看照片里明媚的風景。看照片里你的各種表情。還有那只你涂鴉過的熊。你們的周年紀念。
最近說故事喜歡說一半。老徐用了林海的音樂。不知道誰成就了誰。琵琶語因電影而廣為人知。電影沒了那琵琶語必然也失色大半。
我悄悄地把東西留在書店最高的書架上。然后看你去取。看你怎么都找不到。看你沮喪地離開書店。我很想告訴你我沒有騙你。但是。我只是遠遠地看著你。
因為你不知道我是誰。
你真的不知道我是誰。
遺失的玻璃鞋子不一定非要找到。再遇見時你仍舊茫然地看著我，然后別轉頭去和別人聊天。我仍舊買大杯清茶。匆匆而過。
徐靜蕾《一個陌生女人的來信》觀后感【篇二】
我很喜歡這部電影的主題配樂：林海的古箏曲《琵琶語》。聽起來總是有一種古老的情調，像是在一個安靜的時光歲月里，獨自一人閑庭信步，只不經意間，一個念頭便涌上心頭，于是思緒決堤，往事紛亂，帶著一絲絲憂傷和哀怨，讓人心底不由為之一顫。
這是關于一個女人的愛情悲劇。在她生命的最后一刻，她終于還是忍不住給她一生中最摯愛的那個薄幸男人寫了一封信，以一個將死之人的口吻向他證明她的存在以及對愛的忠誠，告訴他他從來都不知道的她的一生。
那個時候的她，還只是一個少女，沉默而孤獨，舉手投足之間盡顯文靜柔弱，一雙眼里寫滿了不諳世事的生怯和懵懂，羞澀、純凈的的讓人心生憐愛。她的生活清貧而平淡，直到那個男人的出現(xiàn)，她的生命被徹底改變。
他宿命一般出現(xiàn)在她的眼前，給她的生活和內心帶來了前所未有的新鮮和波瀾。那日門口的險些撞個滿懷讓情竇初開的她心潮涌動、不知所措，而后歡欣雀躍，仿佛心中那個早已等待很久的世界被照亮，讓她有了牽掛，有了期待。
但是她從來都沒有告訴他她有多愛他，卻始終惦念著他，以一種近乎執(zhí)著的信念感受著他的氣息，感受著他的存在。
多年以后，她與他多次邂逅，也有了他的孩子，每年也都會在他的生日那天托人給他送去一束白玫瑰，但是，那個風流成性的他從來都沒有認出來她。她帶著他的孩子獨自生活，為了他淪為風塵女子。
終于在她孩子死去的那一刻，她最后的精神支撐崩塌了。她感到生無所戀，到底還是絕望了。在她最后的生命氣息尚且殘存之時，她給他寫了一封信。就在他四十一歲生日那天夜晚，他拆開了它，坐在沙發(fā)里慢慢讀......
“你，從來也沒有認識過我。我的兒子昨天死了，為了這條幼小的生命，我和死神搏斗了三天三夜，在他身邊足足坐了四個小時。此刻，他那雙聰明的大眼睛剛剛合上了，他的雙手也合攏來擱在他的白襯衣上面。現(xiàn)在，在這個世界上我只有你一人，而你一無所知，你從來也沒有認識過我。而我要和你談談，第一次把一切都告訴你，我要讓你知道，我整個的一生一直是屬于你的，而你對我的一生一無所知。要是我還活著，我會把這封信撕掉，繼續(xù)保持沉默，就像我過去一直的沉默一樣。可是如果你拿到這封信，你就會知道，這是一個已死的女人，在這里向你訴說她的身世，看到我這些話，你不要害怕，一個死者別無祈求，她既不要求別人的愛，也不要求同情和慰藉，只對你有一個要求，那就是請你相信，我所告訴你的一切，請你相信我所說的一切，這是我對你唯一的的請求，一個人在自己獨自死去的時刻是不會說慌的。”
“我要把這個時刻告訴你，是為了讓你，你這個從來也沒有認識過我的人，終于感到有一個生命依戀著你，并且為你憔悴。”
“從那一秒鐘起，我就愛上了你，我知道女人們經常向你這個嬌縱壞了的人說這句話，但是請你相信我，沒有一個女人像我這樣死心塌地地愛過你，過去是這樣，這么多年過去了仍然是這樣。因為這個世界上沒有什么東西可以比得上一個孩子暗中懷有的不為人所察覺的愛情，因為這種愛情不抱希望，低聲下氣，曲意逢迎，熱情奔放。這和成年女人的那種欲火炙烈，不知不覺中貪得無厭的愛情完全不同，只有孤獨的孩子才能把全部的熱情集聚起來。我毫無閱歷，毫無準備，我一頭栽進我的命運，就像跌進一個深淵，從那一秒鐘起我的心里只有一個人，就是你。”
“你不會明白的`，在這一刻，在你家里，過去的歲月猶如一股洪流，劈頭蓋臉向我沖了下來。我的童年，我的夢想，我的整個一生都在這里。這是我千百次望眼欲穿盼著的一扇門。現(xiàn)在，我邁進來了，被你摟在懷里，這就是我的夢，一個終于變成現(xiàn)實，醒了也不會消失的夢。”
“那個時候我忽然發(fā)現(xiàn)，我對你的心靈來說，無論是相隔無數(shù)的山川峽谷，還是在我們的目光只有一線之隔，其實都是同樣的遙遠。”
“我的兒子昨天死了，如果現(xiàn)在我果真還要繼續(xù)活下去的話，我又要孤零零的一個人了，世間上再沒有比置身于人群之中，卻有孤獨生活更可怕的了。”
“朋友算什么，自尊算什么，下一次我還會這樣。你的聲音有一種神秘的力量，讓我無法抗拒，經過十幾年的變遷仍然沒變，只要你叫我，我就是在墳墓里也會涌出一股力量，站起身來，跟著你走。”
“我的兒子昨天死了，我們的孩子，現(xiàn)在我在這個世界上再也沒有別的人可以愛，只除了你。可是你是我的什么人啊!你從來也沒有認出我是誰，你從我身邊走過，你總是走啊走啊，不斷向前走。曾經有一度，我以為可以把你抓住了，在孩子身上抓住了你，他一天天長大，他的眉宇之間，他安靜時的神態(tài)像極了你。可一夜之間，他就殘忍的撇下我走了，一去用不復回，我又是孤零零的一個人了，比過去任何時候，都更加孤單。”
“可是誰，誰還會在每年你的生日老送你白玫瑰呢?花瓶將要空空的供在那里，一年一度的在你周圍吹拂著微弱的氣息，而我輕微的呼吸也將就此消散。”
這一大段一大段扎心的句子，是一個為愛沉淪的女人在臨死之前，用盡了全身的力量和勇氣向這個男人作的最后的訣別。這種衷情的愛的告白是如此的卑微，在她的生命就此消散之時又是那么的心存不甘。我不知道這樣一個男人到底值不值得她這樣去愛，也無法對她的對錯做一個徹底的判定，只是隱隱為她的一生感到悲哀和同情。
徐靜蕾的這個作品改編自奧地利著名作家史蒂芬茨威格的同名小說《一個陌生女人的來信》。導演除了將背景嫁接到了上世紀三四十年代日本侵華前后的舊中國之外，電影里的主要故事構架和旁白幾乎全部照搬于原著。只是相比較原著，在茨威格筆下的這個故事顯得更為動人一些。
在原著中，作者對幾個主要人物的塑造更為豐滿立體，特別是茨威格對這個女人在生活和心理上痛苦掙扎的描繪讓這個故事更為真實可信。相比之下，在這部電影中徐靜蕾除了對這個女人少年時代的刻畫比較出色之外，對這個男人以及成年后女人的塑造都是比較薄弱的，其中情感的表達幾乎完全依靠旁白以及林海的古箏曲《琵琶語》來支撐和烘托。要是沒有這曲配樂，這部電影真的會遜色很多。
在這部電影的最后，當那個男人讀完那封厚厚的信，他從椅子里站起來，慢慢地走向門外。他凝視著前方，思緒隨著鏡頭向過去的回憶緩緩溯去，眼前浮現(xiàn)多年前的畫面：
那個曾經倚在窗口微笑著的懵懂少女，是否會在此刻讓他的心中感到一絲愧疚或者悲哀呢?
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