朗讀者陸川觀后感精選

　　《朗讀者》邀請到著名演員斯琴高娃、導演陸川、凍土科學家張魯新、粉紅絲帶志愿服務隊創始人張家敏、丁一舟夫婦等嘉賓，感受可貴的真心和美好的情感。以下是小編整理的朗讀者陸川觀后感，希望對你有幫助。

　　朗讀者陸川觀后感【篇一】

　　從境界上，《朗讀者》顯然要高過《貧民窟》一籌;但是Reader在后半程明顯失去了力量，或者說失去了方向。

　　Reader的前半部分，堪稱絕對的大師氣派。

　　看到半程，心中不得不嘆服，情不自禁地會想：今年是電影的大年了，真有傳世的佳作問世。Reader的細膩，人性，微妙，從容;竟讓我有了開眼界的感覺。怎么說呢，就是微風拂面的感受，導演審視的角度，觸角之細膩，微妙，深入;女演員演繹的準確，真的讓人感到驚異;展現人性，其切入點之奇特，之大膽……當美國電影文藝的時候，不得不說，也相當的有實力。

　　另一方面，心中有些凜然，竟然今年有這樣的強手出現。半程已經如此強悍，高潮部分將會迎來怎樣的的景象……

　　然而電影的力道就在庭審的段落中不知不覺地停止了推進，進入后半程，電影突然失去了力度和方向……結尾，竟然有虎頭蛇尾的感覺……

　　為什么呢?

　　看完已是深夜，竟然沒有了睡意。麥克的掙扎，豈不就是創作者的掙扎?當作者/導演決意以這樣一個危險話題來描繪他對于成長/性/政治的看法的時候，注定了他可能會比一般的電影更能接近人性的本源，也比一般的電影更容易被捆綁和束縛……我從電影中看到了麥克的矛盾和掙扎，在行文用筆中，也體驗到了導演的困惑和掙扎……甚至，彷徨和憂郁……導演能否在一個成熟的工業體制中，以《午夜守門人》這樣的膽魄，去掀翻整個世界的公眾認知，決定了這樣一部電影最終的成敗，可惜，導演頹在了中途。

　　麥克沒有能夠給自己一個答案，他的掙扎缺乏思索的深度，缺乏更高的提煉;而女看守則沒有能夠給出令人信服的行為動機，而麥克對于女看守的愛戀，也因為沒有在電影中展現出更多令人驚異的勇氣和不顧一切，失去了讓世俗爭議的可能，一切變得表面柔順起來，但是骨子里，整部電影失去了應有的觸碰心靈本質的機會和力量。

　　可惜了。

　　但是又能怎么寫呢?寫麥克被這個成熟女性所深深吸引，因為她成熟的'性技巧/她的母性/她溫暖的懷抱,于是當劊子手的身份被揭之后，依然不離不棄的依戀?

　　因為負面過于強大，無論用什么言辭都無法修飾女看守親點猶太孩子們給她深夜高聲朗讀這一場景的驚悚和恐怖……所以以致于導演也無法在體制內認可的意識形態范疇中去合理地闡述男孩依戀的依據……所以只有朗讀，這一貌似溫情的行動失去了動人的可能，而推動朗讀的動機和依據，都缺失了，至少不充分。不怪導演，因為如果充分了，那就是一個萬全顛覆公眾道德準繩和歷史判斷的作品，作為一個本質上非常保守的美國電影工業，他們從業人員的自律已經不允許他們離經叛道到這個地步。

　　有什么更可怕的寫法馬?

　　或許更邪惡的寫法是這種帶有戀母情結的畸戀性愛關系，徹底改變了一個孩子的信仰，然后去討論人的成長中，有多少是被性所左右，有多少是服從公眾意識的這一潛意識所決定的?男孩百折不撓地希望拯救這個女人，因為這個女人對他而言，可能不僅僅意味著一個可以隨時征用的陰道(其重要性不言而喻，做愛的機會在每個未成年少年心目中而言，都可能有無法擺脫的巨大魔力)，可能意味著進入整個成人世界的大門;我們可以去做各種假定和闡釋，然而謎底，電影很重要的，是作者要解開怎樣的謎底，說出怎樣的事實……當然謎底應該更為驚悚可怖……是我，又能走多遠呢?當法庭說出300起謀殺這樣的事實的時候，當法庭開始討論將猶太人鎖在房屋中活活燒死這些事情的時候。我覺得作者已經在自己的面前砌起了萬丈高墻，穿過去，要冒被絕大部分電影觀眾和電影工業唾棄和拋棄的危險，但是回報是能夠觸碰到人性的最深處，最核心私密的地方;這個時候，作者化身麥克，轉身走了，失去了探班女看守的機會，也永遠失去了探班真理的機會。

　　這個世界不存在任何“可能”“如果”

　　看完電影，沒有因為貌似的強敵在最后一秒的垮塌而暗自慶幸，我在想，當我們作完整部電影的那天，當我們能夠在狂熱消退的時候，能夠冷靜審核自己作品的時候，我能在黑暗中，凝視著自己的心靈說：這道墻，我們穿過去了嗎?

　　我有些忐忑。

　　朗讀者陸川觀后感【篇二】

　　2004年，導演陸川代表作《可可西里》上映，引起轟動，同年他憑借這部影片獲得東京國際電影節評委會大獎。雖然可可西里的名字美麗，但在那里發生的事情卻現實而殘忍。陸川曾經說過，“《可可西里》給我最大的感受是我找到了拍一輩子電影的方法。”

　　當陸川在《朗讀者》回憶當時拍攝的情景時，對于本期的'主題“眼淚”有著獨到的見解，“我希望這個片子冷峻一些，看整個電影的時候覺得可可西里不相信眼淚。”究竟為什么對于眼淚的故事，陸川會如此的不同?更多精彩，敬請關注本周末央視一套和央視三套黃金檔聯合播出的《朗讀者》。