關(guān)于偉大才情與偉大友情的闡釋《天才捕手》觀后感

　　《天才捕手》是借爵士樂(lè)，那等待每一次改寫(xiě)的神奇魅力，來(lái)暗喻一個(gè)編輯和作者之間的美妙關(guān)系。以下是小編整理的《天才捕手》觀后感，希望對(duì)你有幫助。

　　《天才捕手》觀后感篇一：

　　20世紀(jì)，有這樣一批天才，他們以幾乎“與世隔絕”的狀態(tài)拼命碼字，擦亮了“文學(xué)”這塊“金字招牌”;那些年，法國(guó)作家馬塞爾·普魯斯特在病榻上交出了《追憶似水年華》的手稿;艾爾蘭作家詹姆斯·喬伊斯為文學(xué)圈奉上了《尤利西斯》。就在整個(gè)歐洲都仰起高傲的頭顱，將文字打造的桂冠戴在額上的時(shí)候，三個(gè)美國(guó)人也點(diǎn)燃了心火，向?qū)Π兜拇髱焸儼l(fā)起挑戰(zhàn)，他們分別是：《了不起的蓋茨比》作者菲茨杰拉德，《天使，望故鄉(xiāng)》的作者托馬斯·沃爾夫，以及《永別了，武器》的作者海明威。

　　這三個(gè)人，無(wú)論經(jīng)歷還是性情都大相徑庭，卻以振聾發(fā)聵的大手筆為20世紀(jì)美國(guó)文學(xué)登上巔峰作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

　　但是，請(qǐng)相信，他們跟所有天才作家一樣，在成名之前都是窮光蛋，擅長(zhǎng)與孤獨(dú)為伍，脾氣各有各的古怪，甚至稱(chēng)得上是“有毛病”的。所以他們注定要先苦練筋骨，抱緊對(duì)文學(xué)的執(zhí)念，眼巴巴地等著有“貴人”伸出一只手，送他們上青云。

　　幸運(yùn)的是，他們遇到的是同一位貴人;這位貴人不是什么大文豪，熟悉他的人曾經(jīng)吐槽他拼寫(xiě)能力差、不會(huì)用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，閱讀速度“慢得像頭牛”。可正是這樣一個(gè)人，伸出了自己的“神之手”，一把擒住了困境中的天才們，他說(shuō)服了出版社資助貧困中的菲茨杰拉德，把他從絕望里救了出來(lái);在那個(gè)保守的年代拼著老命與海明威死磕小說(shuō)手稿里那些“屎屁尿”的臟字眼，讓他的東西得以見(jiàn)天日;與托馬斯·沃爾夫的拉鋸戰(zhàn)更是驚天動(dòng)地，愣是把他數(shù)千頁(yè)的手稿壓縮、刪減、整合，讓讀者能夠享受閱讀的快感，領(lǐng)略托馬斯詩(shī)一般精致瑰麗的文學(xué)語(yǔ)言。

　　這位貴人喚作麥克斯·珀金斯，是美國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上最偉大的編輯之一，他在斯克里布納出版社擔(dān)任主編的`時(shí)候，以敏銳的直覺(jué)、超凡的眼光，“收割”起一批名垂千古的天才作家。作為伯樂(lè)中的“戰(zhàn)斗機(jī)”，珀金斯一直西裝筆挺地站在天才們的背后，為他們打亮希望之燈。

　　就在這臺(tái)標(biāo)準(zhǔn)的“天才收割機(jī)”入土69年后，有心的電影人終于按捺不住崇敬之情，將他的故事搬上了大銀幕。一直致力于拍攝莎翁作品的英國(guó)導(dǎo)演邁克爾·格蘭達(dá)吉，用昏黃的底調(diào)渲染出一個(gè)時(shí)代的榮光，他截取了麥克斯·珀金斯與托馬斯·沃爾夫的交往片斷，將勵(lì)志拋到一邊，帶著某種深刻到幾近尖銳的企圖心，打造出電影《天才捕手》。

　　毫無(wú)疑問(wèn)，《天才捕手》是有針對(duì)性的，那就是細(xì)究天才與“天才捕手”之間撞擊出的火花。憑借《國(guó)王的演講》拿下奧斯卡影帝桂冠的英國(guó)戲骨科林·費(fèi)爾斯詮釋了這位目光如炬的“捕手”珀金斯;電影打從一開(kāi)始，就在不停強(qiáng)調(diào)他的“正常”，有個(gè)正常美滿(mǎn)的家庭，穿著舉止是最正常的紳士風(fēng)，上班的時(shí)候也會(huì)理智地判斷哪些書(shū)可以賺錢(qián)，哪些卻不行。但是，當(dāng)他拿起了一個(gè)陌生青年的書(shū)稿并開(kāi)始閱讀的時(shí)候，他沉淪了，一切都朝著與“世故”背道而馳的方向狂奔，當(dāng)時(shí)還默默無(wú)聞的托馬斯·沃爾夫以驚才絕艷的文字抓住了他的靈魂。

　　扮演托馬斯·沃爾夫的英國(guó)演員裘德·洛則是生活在另一個(gè)世界的人，他孤傲、單純、熱情，對(duì)文學(xué)有最偏執(zhí)的理解，甚至完全看不起自己賴(lài)以養(yǎng)家糊口的編劇工作。裘德·洛從前也曾在《天才雷普利》之類(lèi)的作品里扮演過(guò)面容俊俏且如火如荼的男神角色;但是這一次，在“天才捕手”面前，他是不畏現(xiàn)實(shí)折磨的標(biāo)準(zhǔn)“文學(xué)青年”，外形意外得邋遢。

　　電影告訴我們，如果說(shuō)這兩位大人物的相識(shí)是托馬斯的堅(jiān)持與才華促成的;那么他們的交往以及交鋒，卻是“固執(zhí)”搭建出來(lái)的效果。要知道，《天使，望故鄉(xiāng)》的中文版小說(shuō)超過(guò)了400頁(yè)，起碼有近百萬(wàn)字。之后，托馬斯將《時(shí)間與河流》原手稿拿到珀金斯的辦公室時(shí)，是請(qǐng)三個(gè)壯漢用箱子裝著抬進(jìn)來(lái)的，這意味著，珀金斯得用“慢得像牛一樣”的速度讀完好幾百萬(wàn)字的小說(shuō)。審稿也許只是費(fèi)時(shí)而已，但是他還得承擔(dān)起“剪刀手”的職責(zé)，在刪減篇幅的情節(jié)里，我們看到的是托馬斯暴跳如雷、張揚(yáng)舞爪地跟珀金斯大吵，他們甚至?xí)�因�(yàn)橐痪湓?huà)、一個(gè)字而翻臉拍桌。憑借我自己的出版小說(shuō)經(jīng)驗(yàn)，遇到這樣的“魔鬼編輯”確實(shí)是很頭痛的事情，他看起來(lái)就像你的天敵，要把你辛苦耕耘得到的收成輕易減半;可電影卻迅速地讓我對(duì)珀金斯產(chǎn)生了新的認(rèn)知，面對(duì)瘋子一般的天才，他是既疼愛(ài)又煩惱的，這些作家本身與平凡社會(huì)格格不入，要讓他們的東西能為世人所接受，就必須做到“壯士斷腕”。

　　另一個(gè)有意思的角色，自然是憑借《洛城機(jī)密》紅遍全球的澳洲實(shí)力派演員蓋·皮爾斯扮演的菲茨杰拉德;如果說(shuō)珀金斯對(duì)托馬斯·沃爾夫只是單純的知遇提攜之恩，那么另一邊他幾乎是拯救了菲茨杰拉德的人生，蓋·皮爾斯以頹糜而絕望的腔調(diào)精確演繹了一位天才在酒精中迷失自我的狀態(tài)，相形托馬斯的高產(chǎn)，他已經(jīng)寫(xiě)不出半個(gè)字;也是珀金斯一次又一次拜訪他，把他從泥潭里拉出來(lái)。這是珀金斯的執(zhí)念在“作祟”，天才一時(shí)的墮落無(wú)傷大雅，他寧愿放棄與家人外出度假的機(jī)會(huì)，也要留在他們身邊，指引他們的方向。而珀金斯與放浪不羈的海明威之相處，電影只用了一場(chǎng)戲便交待了，那場(chǎng)戲里，珀金斯也是非常堅(jiān)持要讓這位大作家改掉壞毛病，以符合出版需要。

　　繁簡(jiǎn)分明的電影脈絡(luò)，勾勒了一位看似平常的“怪咖”，珀金斯衣冠楚楚的外表下隱藏的熾烈雄心被挖掘的淋漓盡致;甚至連妮可·基德曼扮演的托馬斯情人也要對(duì)他心生怨恨，因?yàn)樗�讓自己的丈夫變成�?ldquo;名流”，他不再只屬于她一個(gè)人了。

　　精確且傳統(tǒng)范兒十足的英倫氣質(zhì)，令《天才捕手》拋開(kāi)了一切花俏的“炫技”成分，得到了66屆柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)提名及31屆西班牙戈雅最佳歐洲電影獎(jiǎng)提名。

　　之所以會(huì)受到業(yè)內(nèi)人士的廣泛青睞，是因?yàn)闊o(wú)論在文學(xué)還是電影領(lǐng)域，所有的天才都需要擁有這樣一臺(tái)“收割機(jī)”，讓“懷才不遇”的遺憾壓縮到極少數(shù)的范圍。在這個(gè)奇幻動(dòng)作大片吸引了最多眼球的撈金時(shí)代，也正是那些堅(jiān)持捍衛(wèi)作品尊嚴(yán)的電影人，令“天才”這種難能可貴的生物得以延續(xù)，乃至萬(wàn)古長(zhǎng)青。

　　《天才捕手》觀后感篇二：

　　對(duì)于我這樣曾做過(guò)編輯的人而言，去看《天才捕手》，還是倍感新鮮。當(dāng)然我是雜志，大名鼎鼎的麥克斯威爾·伯金斯從事的是書(shū)籍。惟一的共同點(diǎn)，我們都會(huì)對(duì)作者的標(biāo)題進(jìn)行修正。好比《馬爾喬在西卵》被改作《了不起的蓋茨比》，又或者影片中所提到的托瑪斯·沃爾夫的成名作《天使望故鄉(xiāng)》，原名是叫《啊，失落》。無(wú)論是從銷(xiāo)路考量，還是僅從韻味而言，不難看出，伯金斯自有他的獨(dú)道之處。

　　科林·費(fèi)斯飾金牌編輯麥可思·伯金斯，裘德·洛飾作家托馬斯·沃爾夫

　　我在做編輯的時(shí)候，大多時(shí)候不對(duì)文章內(nèi)容有大幅度的增刪和改訂。起碼從字?jǐn)?shù)上來(lái)說(shuō)，是提前就敲定的。這應(yīng)是雜志和圖書(shū)，在面對(duì)稿件時(shí)的另一差異。在《天才捕手》里最吸引我的，自然是五千頁(yè)的稿紙如何變成幾百頁(yè)的書(shū)冊(cè)。從影片的表現(xiàn)來(lái)看，這是金牌編輯伯金斯和天才作家沃爾夫的珠聯(lián)璧合，感覺(jué)作主導(dǎo)的還是那個(gè)基本不摘禮帽的伯金斯。二者之間的關(guān)系，不是簡(jiǎn)單的伯樂(lè)和千里馬，更像是騎師與良駒的絕配。

　　凡知冷知熱，且自身也有溫度的文字，都應(yīng)劃作文學(xué)這一范疇。而高級(jí)的文學(xué)，它的體溫是浮在空中的。所以，也有人說(shuō)，真正嘔心瀝血，并心血燦然之作，它的讀者最多只有兩個(gè)，一個(gè)是作者本人，一個(gè)是另一個(gè)“作者”。這個(gè)“作者”在技術(shù)和藝術(shù)上與你完全合拍，在心智和情商上與你高度吻合，伯金斯和沃爾夫就是這樣的一種類(lèi)伯牙子期式的靈魂伴侶。兩個(gè)人若真的心有靈犀，絕不僅僅是現(xiàn)實(shí)意義上的功名利祿，而是精神邊界的一再重合。這樣的情感交織，應(yīng)該說(shuō)幾百年來(lái)才會(huì)落到幾個(gè)人身上，但命數(shù)的無(wú)常就在于，不管你如何珍惜、培植，愈美好的愈容易走失。《天才捕手》講述的就是這一令人扼腕的過(guò)程。

　　所以，影片中最動(dòng)人的一幕，是沃爾夫領(lǐng)著伯金斯去了一家爵士酒吧，《愛(ài)樂(lè)之城》也有類(lèi)似的橋段，其說(shuō)辭也一樣。大意是爵士樂(lè)的每一次演奏都是一次藝術(shù)再創(chuàng)造，它的迷人之處就是它千變?nèi)f化的即興色彩。《愛(ài)樂(lè)之城》的這段臺(tái)詞到最后是不了了之，《天才捕手》則是借爵士樂(lè)，那等待每一次改寫(xiě)的神奇魅力，來(lái)暗喻一個(gè)編輯和作者之間的美妙關(guān)系。若打一個(gè)不恰當(dāng)?shù)谋确剑�那是二人在一起最甜美的精神蜜月。這比沃爾夫給伯金斯送行時(shí)，情難自制高聲喊叫的“我愛(ài)你”要更加纏綿細(xì)微。不少人認(rèn)為這兩人的關(guān)系，就差被掰彎，在這個(gè)腐文化盛行的時(shí)代，我只能保留我的最后一點(diǎn)老派，我一直堅(jiān)持人的交往是能超越性別的。

　　讓我們?cè)倩氐侥莻�(gè)爵士酒吧，貌似有些刻板的伯金斯在那樣的一個(gè)聲色場(chǎng)所，好像一直保持著一個(gè)局外人的狀態(tài)。但他也自有他的舒服受用，他能一口氣讀完沃爾夫反文學(xué)與生活這雙重常規(guī)的《天使望故鄉(xiāng)》，就已說(shuō)明他亦有我心狂野的一面，他大概常冀盼著有那樣一種不管不顧的文字，把他的陳規(guī)舊禮在內(nèi)心深處去搗個(gè)稀巴爛。但這一時(shí)刻，并不是偶爾的心靈出軌令他人聲鼎沸的所在去甘之如飴，而是他作為一個(gè)精神上的“父親”，看到子一代如此健康、充盈和活力四射，涌上心頭的一種滿(mǎn)足感。接下來(lái)，沃爾夫大展他的撩妹技能，而且是雙撩，太過(guò)倜儻的沃爾夫，閑庭信步般同時(shí)把住了兩個(gè)妹。這不是《發(fā)條桔子》中盡顯頹靡的讓動(dòng)物性戰(zhàn)勝人性，而是生命力的自由揮灑。伯金斯再度盡了他作為編輯的職責(zé)所在，他愿意當(dāng)一個(gè)愉快的看客。

　　要求每一個(gè)觀眾在看《天才捕手》之前，先成為《天使望故鄉(xiāng)》的.讀者，是有些強(qiáng)人所難了。但假如你因這部電影，而對(duì)沃爾夫的成名作有了翻閱的欲望，那這電影也是建了一番功德。《天使望故鄉(xiāng)》是進(jìn)入《天才捕手》的鑰匙，這是一部典型的自傳體小說(shuō)，主人公尤金就是沃爾夫，他的父親甘特是個(gè)有藝術(shù)天分卻從未成功的雕刻家，書(shū)中稱(chēng)他為石匠。

　　王牌編輯伯金斯就是沃爾夫父親形象的延伸，正是經(jīng)伯金斯的妙手，沃爾夫這塊頑石才變成了一尊熠熠生輝的美玉。由此，沃爾夫?qū)Σ�金斯既有子�?duì)父的依賴(lài)，又隱隱地裹挾著弒父情結(jié)。同時(shí)，還藏掖著對(duì)這“父愛(ài)”的獨(dú)亨，他對(duì)另一位經(jīng)伯金斯點(diǎn)石成金的大作家菲茨杰拉德，就免不了要夾槍帶棒，一逞口舌之快，這也是兩位最優(yōu)秀的編輯和作者分道揚(yáng)鑣的起端。男人之間，也可說(shuō)人與人之間，都應(yīng)驗(yàn)了李宗盛的一句歌詞：我只見(jiàn)過(guò)合久的分，沒(méi)見(jiàn)過(guò)分久的合。但又一想，人生正是因?yàn)椴煌隄M(mǎn)所以才完滿(mǎn)的，也就了然加釋然了。

　　最后想說(shuō)一下妮可·基德曼，她奪得奧斯卡影后的《時(shí)時(shí)刻刻》中扮演的是位神經(jīng)質(zhì)的女作家，恰巧也叫沃爾夫(中譯一般稱(chēng)為伍爾夫)。她此次扮演的艾琳·伯恩斯坦是位戲劇舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)師，也是有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)。她在片中最驚艷的亮相，是她去火車(chē)站接沃爾夫，而沃爾夫舍下美艷不可方物的她，毅然和伯金斯同行。她處在鏡頭的中央，兩側(cè)是與她逆行的男子，不少人被基德曼的冷峻驚著了，以為這里有著不與男性同行的女權(quán)意識(shí)。實(shí)際她在片中那些歇斯底里的表現(xiàn)，跟中國(guó)婦人的一哭二鬧三上吊沒(méi)什么區(qū)別。那么這一幕要表現(xiàn)的無(wú)非是她無(wú)法進(jìn)入男人的世界。

　　這個(gè)男人的世界是孤獨(dú)的，孤獨(dú)從來(lái)不是一個(gè)人來(lái)完成的，那是孤單。孤獨(dú)通常是由兩個(gè)人共同完成的。《天才捕手》所要講述的，就是這些。