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溫情娛樂片《非常主播》觀后感
這個無奇不有的時代，緋聞可以成就滑稽的章節(jié)，一個比女生還小五歲的男孩，頂多十一二歲的光景，就在鄰居姐姐的子宮里種下了年輕的生命。
溫情娛樂片《非常主播》觀后感一：
《非常主播》盡管屬于溫情娛樂片，可締造的“非常家庭”：未婚媽媽黃正楠22歲，幼子黃基棟4歲，外公南賢洙竟然才36，相當(dāng)令人驚詫。車太賢演的主播是個典型倒霉蛋，由于過氣，他淪為二流明星，只得當(dāng)主播糊口。孰知早年的風(fēng)流債，導(dǎo)致黃氏母子前來投奔。“單身貴族”家庭，突然添了兩名新人，“三世同堂”肯定惹來尷尬。三位主人翁先鬧糾紛，然后和解，最終全家齊唱?dú)g歌，高高興興大團(tuán)圓，純粹老少皆宜的合家歡。
有“國民妹妹文根英接班人”之稱的樸寶英，她扮演的未婚母親，既跟車太賢有諸多幽默對話，又參與電臺舉辦的“快樂女生”式選秀大賽，一展嘹亮嗓音，唱起那么多動聽流行歌曲，想不出彩都難。小演員王錫玄演的黃基棟，據(jù)悉曾是1000名候選人中脫穎而出，別看小朋友年幼，他多變的“囧”態(tài)表情，絕對稱得上最大亮點(diǎn)。尤其他多次為外公通風(fēng)報信，協(xié)助車太賢泡妞橋段，更令所有觀眾忍俊不禁。
全片遵循傳統(tǒng)家庭戲架構(gòu)，大力挖掘劇情潛力，依靠人物間的微妙沖突，追求自然化笑果，就連小朋友噴飯的米粒設(shè)計，都極力避免瘋癲惡俗的詬病。其中女主角男友的介入，還有陰險的八卦記者，兩位活寶的粉墨登場，更為男主角一家?guī)砭p聞，恰當(dāng)令故事曲折多變。尤其王錫玄小朋友失蹤后，《非常主播》竟悄然加大煽情力度，當(dāng)哭天喊地的.樸寶英被警察拉走，車太賢不顧一切沖下主播臺，極重的哀傷色彩，完全窘異先前的輕喜劇，那種失去親人的痛苦，非常牽動人心。最意想不到在發(fā)布會，無恥八卦記者瞬間被毆，因?yàn)榍懊娌宀サ男侣勛鲎懔虽亯|，銀幕下觀眾僅覺得解恨，瞬間被編導(dǎo)抖出的包袱，笑得酣暢淋漓。
有人曾說韓國大片《太極旗飄揚(yáng)》主張“親情第一，戰(zhàn)爭第二”，因而大獲全勝，《非常主播》何嘗不打的是親情牌呢?其實(shí)名人們在實(shí)現(xiàn)生活中，總為工作應(yīng)景，進(jìn)而藏匿隱私生活，造成不必要苦惱，姜炯澈導(dǎo)演既是圈內(nèi)人士，又怎能不知曉周圍問題?本片縱然圍繞著親情家庭做文章，歸根結(jié)底仍對娛樂圈有一定嘲諷。
當(dāng)然本片不追求偏激政治，也沒任何高深內(nèi)涵，只要看著混亂的家庭關(guān)系，逐漸梳理清晰，只要看著抓狂的荒誕表演，如此溫馨舒心，只要搞笑明快輕松，制作精良，還有黃基棟小朋友彈奏的匈牙利鋼琴曲，樸寶英展露的高亢海豚音，《非常主播》還有什么值得遺憾的呢?隨便談?wù)勆虾ｋ娪白g制片廠負(fù)責(zé)配音的《非常主播》，畢竟是老牌配音班底，他們加入“雷人”等臺詞，巧妙同時尚接軌，相當(dāng)與時具進(jìn)。
溫情娛樂片《非常主播》觀后感二：
有的時候，懂得取舍，懂得哪些人哪些事才是重要的之后，生活便可以變得簡潔而又溫馨。
不斷傾訴生活牢騷的人，必定是貪念太多。
劇情很“超速”
三十幾歲的外公、二十幾歲的媽媽、四五歲的外孫，這樣的人物設(shè)定肯定讓很多誤以為這是部愛情片的一大眾人大跌眼鏡。也有關(guān)于愛情的部分，年輕的“外公”與年幼的“外孫”同時看到自己夢中情人的那一幕實(shí)在是可愛到了極點(diǎn)。但影片要表達(dá)更多的還是血濃于水的親情吧：當(dāng)車太賢已經(jīng)不習(xí)慣一個人吃早餐的時候，當(dāng)樸寶英憤怒的摔碎偷拍者的相機(jī)的時候，當(dāng)互相以為失蹤的三個人抱頭痛哭的時候。
演員表演很很很到位
車太賢的`功力自然不必多說。如果要例舉一個自然演技派的韓國男演員，那就肯定是他了。
樸寶英據(jù)說已經(jīng)被譽(yù)為是國民妹妹文根英的接班人。與文妹妹比起來樸寶英甚至更要純真可愛些，笑起來簡直甜蜜到爆。畢竟是青春無敵很輕松就可以把黃濟(jì)仁這個人物演得惟妙惟肖。
而才六歲的童星王錫玄大概是看完影片最討觀眾喜歡的一個。無論是他小舉雙手的夢游狀還是演奏鋼琴時的認(rèn)真狀還是與小女朋友一見鐘情的花癡狀，都讓人很想上去抓抓他滿頭的小卷發(fā)。和車太賢打牌發(fā)現(xiàn)車作弊時，嘴角一歪發(fā)出一聲很不屑的“切”，壞壞酷酷的樣子會讓所有女人都迷倒其中吧。
音樂制作很完美
車太賢和樸寶英都展現(xiàn)了相當(dāng)高的音樂才華。影片中選取的歌曲也都與劇情相得益彰。最喜歡快結(jié)束時，他們?nèi)液铣哪鞘住禬alking on sunshine》。 )
溫情娛樂片《非常主播》觀后感三：
我多么希望有朝一日，自己看到的韓國電影不再是營養(yǎng)貧乏的爆米花，亦或是一串光鮮亮麗的肥皂泡，而可以幻化為一種真實(shí)可見的生活。我看不慣歷來的矯揉造作，亦看不慣莫名的歇斯底里，任何的情色的、暴虐的東西到了他們手里，都免不了要披上一件妖嬈艷麗的遮布，韓國人同樣不懂得正視歷史，每當(dāng)時代的曲調(diào)吹起，他們總會盡心竭力的自我美化和裝扮，毫不考慮任何的真實(shí)與細(xì)節(jié)。
《霜花店》看到冷眼頻臨崩潰，不曉得什么毒藥還可以如此惡性穿腸;《非常主播》則是好了很多，看罷有些溫暖，卻還是不情愿鉆進(jìn)金紙迷醉的漩渦。電影的野心很有限，格局不大人物不多，僅靠三個演員就撐起了一部老少皆宜的戲，饒是如此，導(dǎo)演對社會問題的洞見還是脫不開一貫的膚淺，除了密密麻麻的笑料，留給我們的似乎只是空空的爆米花紙盒，再也沒有任何值得回憶的空間。姜炯哲樂于展示的，也許就是用廣告片的手法來鋪展他們的現(xiàn)代化家居，窗明幾凈、衣食無憂的'溫室生活終究離我們太遙遠(yuǎn)了，所以我看到的不是電影，而只是泡沫。
少女懷胎早已不是什么驚世駭俗的問題，十五六歲的豆蔻年華，初中生的年紀(jì)，誕下自己的孩子并撫養(yǎng)成人。她們仿佛認(rèn)定了這是分內(nèi)的事，不去依賴男人，更不屑去追究“播種人”的責(zé)任，究竟這算是女性的襟懷還是母性的偉大。這些令我們看的含糊，導(dǎo)演也是一筆帶過，毫不考慮任何的淵源和示意，這仿佛是另外一類播種者，只懂了撒豆卻不曉得它們還須翻土、施肥、澆水、撒藥……于是電影中所見的“父親”形象的缺失的根本，究竟是韓國電影基本思維的問題。
這個無奇不有的時代，緋聞可以成就滑稽的章節(jié)，一個比女生還小五歲的男孩，頂多十一二歲的光景，就在鄰居姐姐的子宮里種下了年輕的生命。我想任何東西都已經(jīng)無法掩蓋這樣膚淺的命題了，原來他們想昭然的，竟是自己的“槍法”……小孩子一擊即中，自然是甚準(zhǔn)的，它的背后所闡釋的是某個民族源源不斷的“生命力”和早熟健壯的“生殖器”，我們自然不曉得他們有如此強(qiáng)勁的“資本”，至少在他們耽美而又柔弱的AV系列里未曾得見，到了舞臺的鎂光燈下，他們的小伙兒清一色的膚白腰細(xì)、長發(fā)遮眼、脂粉鋪面，不像男兒郎，更似女嬌娥。
世界不再是緋聞壓死人的境況了，人們異常的歡迎起這種東西，三十多歲的外公、懷孕的學(xué)生妹，這些漫天飄飛在低俗小報上的“奇事趣聞”，如今反而冠冕堂皇的出現(xiàn)在主流電影里，真不曉得這個社會是在進(jìn)步還是倒退。只是對那些制造話題的人來說，它還是惹下了不小的麻煩，假如認(rèn)親是一種家庭作業(yè)式的賬本，那么超速三代其樂融融的最后演繹，是出于喜劇的概念，還是宣傳早孕早育，就不得而知了。
迷亂之后，清清腦，發(fā)現(xiàn)爆米花也空了，電影談不上欺騙，卻依舊屬于空心，曾經(jīng)車太賢和今日的超女，無一例外的是那些緩緩上升的肥皂泡，風(fēng)吹破了就只有虛無。泡泡上依稀能看到些人像與倒影，可惜哪都是真實(shí)之外的錯亂，錯亂就錯亂吧，好歹耳朵還清醒，因?yàn)檫@次聽的終于是國語。