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電影無(wú)處可逃的觀后感
觀后感，就是看了一部影片或連續(xù)劇后，把具體感受和得到的啟示寫成的文章。所謂“感”，可以是從作品中領(lǐng)悟出來(lái)的道理或精湛的思想，可以是受作品中的內(nèi)容啟發(fā)
電影無(wú)處可逃的觀后感【篇一】
布拉德•皮特剛出道時(shí)，被稱為“小羅伯特•雷德福”，年輕時(shí)的雷德福英俊瀟灑又才華橫溢，絕對(duì)是好萊塢“優(yōu)質(zhì)偶像”的路數(shù)。雷德福演而優(yōu)則導(dǎo)，曾拿過奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，還創(chuàng)辦了影響力頗大的圣丹斯電影節(jié)，年近八旬的雷德福執(zhí)導(dǎo)這部《無(wú)處可逃》，云集了蘇珊•薩蘭登、朱莉•克里斯蒂、尼克•諾特、克里斯•庫(kù)珀等一干老戲骨，看這么一群星光熠熠的藝術(shù)家在大銀幕上飆戲，委實(shí)過癮。
另一位男主角則是以《變形金剛》《奪寶奇兵》等片聲名鵲起的希亞•拉博夫，不過他拒絕出演《變形金剛4》，不想再拍那種靠特效支撐起來(lái)的電影，《無(wú)處可逃》也算是他的轉(zhuǎn)型作之一。在影院里觀看，《無(wú)處可逃》絕對(duì)算是一部高智商的犯罪電影，影片整體是一個(gè)犯罪片的結(jié)構(gòu)，逃亡-追蹤構(gòu)成了最基本的劇情矛盾。
雖然故事發(fā)生在2010年代，但犯罪事實(shí)卻在三十年前，當(dāng)時(shí)一個(gè)名為“地下氣象員”的組織犯下了爆炸、搶劫、殺人等多樁重罪，時(shí)過境遷，組織的一名骨干在自首路上被FBI緝捕，同時(shí)拉博夫飾演的年輕報(bào)社記者開始跟蹤此事(飾演拉博夫報(bào)社上司的斯坦利•圖奇在《變形金剛4》里與李冰冰有諸多對(duì)手戲分)，漸漸的，這位年輕的紙媒記者發(fā)現(xiàn)事情不像他之前想的那么簡(jiǎn)單，一些功成名就的律師、木材商和富豪原來(lái)都和當(dāng)年的惡性案件以及“地下氣象員”有過勾連，于是，一場(chǎng)追擊大戲就此展開，F(xiàn)BI開始追擊當(dāng)年的幾位頭號(hào)通緝犯，而小記者也在漸漸了解真相……
所謂“地下氣象員”，其實(shí)是幾十年前活躍在美國(guó)的一個(gè)地下極左組織，其組織名稱來(lái)自于鮑勃•迪倫的歌曲《隱秘的思鄉(xiāng)布魯斯》(歌中唱到：“用不著氣象員/你就能知道風(fēng)吹的方向”)。這個(gè)組織的核心成員都是家庭優(yōu)渥、受過良好教育的美國(guó)本土白人青年，在反越戰(zhàn)、嬉皮士運(yùn)動(dòng)的大潮下，左翼運(yùn)動(dòng)席卷全球，美國(guó)青年們也不能置身事外，“地下氣象員”就是這樣應(yīng)運(yùn)而生的——他們沒有日本“赤軍”那么殘忍，但搶銀行殺人的行為，也足夠被列入“暴力恐怖分子”的范疇了。
時(shí)隔多年以后，“地下氣象員”的成員大都步入暮年，家庭、孩子的牽絆讓他們?cè)絹?lái)越平和，也成功融入了美國(guó)主流社會(huì)。但當(dāng)年的罪行并未被抹消，對(duì)他們的通緝令也依然有效。FBI探員的無(wú)悔追蹤打亂了他們的生活，雷德福們不得不匆匆上路，開始一段亡命天涯的生活。不過隨著真相了解越來(lái)越多，拉博夫開始對(duì)這群漸次老去的“地下氣象員”們心生同情，他們?cè)鵀榱死硐攵c國(guó)家機(jī)器生死對(duì)決，即使在監(jiān)獄里，他們也不為當(dāng)年的暴力行為后悔——那是他們真實(shí)、暴烈、被許多人咒罵但讓他們倍感珍惜無(wú)怨無(wú)悔的青春。
“地下氣象員”永不老，他們只是漸漸凋零。
電影無(wú)處可逃的觀后感【篇二】
大晚上看這部片，氣氛挺對(duì)口的，窗外黑洞洞，屋里播著這么驚心動(dòng)魄的追殺逃亡，別有一番刺激，跟他們說的一樣，酷似看恐怖片的體驗(yàn)。
看開頭，以為又是西方人居高臨下丑化第三世界的老套路。美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)家庭在某東南亞國(guó)家被暴民追砍，拍得跟僵尸世界大戰(zhàn)一樣，怪嚇人的。尤其是上一代007布魯斯南大唱配角扮英雄，更讓人聯(lián)想起早期007電影都有的這毛病。
不過看到半程，基調(diào)漸漸變了。布魯斯南又演了一回神勇特工，不過扮演的是地緣政治中不光彩的角色，幫助西方政客和金主掠奪第三世界資源。而那些慘無(wú)人道的暴民，他們“只是在保護(hù)自己的妻兒而已”，用這種迫于無(wú)奈的手段，徒勞地對(duì)抗對(duì)他們強(qiáng)取豪奪的西方列強(qiáng)。一下子讓人對(duì)“正義又無(wú)辜”的西方人戴上了有色眼鏡，轉(zhuǎn)而對(duì)暴徒們抱有一絲同情。
面臨生死關(guān)頭，夫妻倆殺起人來(lái)，絲毫不比暴徒手軟，一下下將對(duì)手腦殼砸爛，絕不留情。看到那兩幕，頓時(shí)讓人覺得，這倆西方中產(chǎn)階級(jí)，與追殺他們的野蠻人，本質(zhì)又有什么區(qū)別，一樣采取最原始的手段來(lái)保護(hù)自己和家人。又是對(duì)西方文明的一筆辛辣諷刺。
暴民的屠戮拍得觸目驚心，不過還是做了柔化處理，暴民對(duì)歪果仁不過亂拳毆打，一槍爆頭，頂多幾刀砍死，都給了個(gè)痛快。看一些現(xiàn)實(shí)中東南亞國(guó)家動(dòng)亂的資料，那些被虐到殘缺不全的尸體，令人難以想象他們死前遭受的長(zhǎng)時(shí)間的痛楚和恥辱。電影畢竟是藝術(shù)，口味不能太重。拍得太恐怖，誰(shuí)還敢去東南亞旅游。
全片算是水準(zhǔn)合格的商業(yè)動(dòng)作片，張弛有度，追逃花樣繁多，樓頂逃亡和深夜摩托車兩場(chǎng)戲氣氛極贊。導(dǎo)演沒有采用西方視角的高傲姿態(tài)，反而掀了掀歐美政治家、資本家的老底，模糊了絕對(duì)的善惡，這令它比同類爆米花作品高了一個(gè)檔次。
電影無(wú)處可逃的觀后感【篇三】
以前常做逃亡類的夢(mèng)魘，類型場(chǎng)景有相同有不同，有時(shí)帶著家人有時(shí)帶著朋友，有時(shí)夢(mèng)里我會(huì)反撲，有時(shí)干脆一直逃一直逃直到醒來(lái)，追逃者可以是人可以是野獸可以是洪荒似的怪物，有時(shí)甚至還會(huì)跟追逃者對(duì)話上幾句。
夢(mèng)中景致是平素生活的拓展或照搬，也是對(duì)游戲書本電影的模擬，唯有慌不擇路的心跳無(wú)措，及至無(wú)處可逃死到臨頭的萬(wàn)般恐懼，再到后來(lái)夾縫求生而得的緊張刺激。 這樣的心理變化實(shí)在是生活中找不著，電影游戲里感受不到的，所以才叫做夢(mèng)魘吧
夢(mèng)當(dāng)然是亂七八雜的拼湊，情境的跳躍根本沒有理由，很多細(xì)心的人回述夢(mèng)中時(shí)還會(huì)發(fā)現(xiàn)，一場(chǎng)夢(mèng)會(huì)跳躍的不只是情境，還有當(dāng)時(shí)的心理變化，甚而可與夢(mèng)里其時(shí)其地邏輯理性應(yīng)有的正常心理相左迥異。就比如逃亡類夢(mèng)魘里恐懼緊張心跳是主要心態(tài)，然而總會(huì)有輕松慵懶的狀態(tài)來(lái)打擾你，好似你心跳到無(wú)法攀升之時(shí)，突然小小休憩一會(huì)兒，以便再玩一次。
所以夢(mèng)醒時(shí)分顯得呆滯，分不清現(xiàn)實(shí)是夢(mèng)里，過一小會(huì)就會(huì)發(fā)現(xiàn)真是好玩刺激
Owen Wilson的無(wú)處可逃，在我看來(lái)根本就是一場(chǎng)夢(mèng)魘的現(xiàn)世影像化，殺紅了眼的市民就像怪獸，近在咫尺一伸手就能抓到你，他們只能不斷的奔逃，不斷在不同場(chǎng)合里無(wú)處可逃，看似這會(huì)兒真是玩兒蛋了卻又絕處逢生。
它還真跟夢(mèng)里一樣樣，時(shí)不時(shí)的還能做個(gè)小小休憩，知曉生命之憂隨時(shí)降臨卻也能輕松愜意說兩個(gè)笑話、睡個(gè)覺覺之類的，恐慌驚懼絕望希望松了口氣慶幸，各種復(fù)雜的心情跟夢(mèng)里一樣演了個(gè)遍。
當(dāng)然，我對(duì)無(wú)處可逃有這樣的想法，可能真是這部電影并沒有太多邏輯。不長(zhǎng)的90來(lái)分鐘也沒有大場(chǎng)面刺激到我，家庭溫暖與護(hù)我妻小的責(zé)任有卻未見過多渲染;就連皮爾斯·布魯斯男的英雄氣概都相當(dāng)氣短，影片撐不起一個(gè)常規(guī)的英雄人物;說威爾遜因?yàn)閻圩o(hù)家庭而爆發(fā)出強(qiáng)有力的男兒本色還真是牽強(qiáng)，因?yàn)樗皇翘又皇翘樱瑤霞胰恕?/p>
頂說是個(gè)平民英雄，讓觀眾自我矯情一下，說它是部好電影，弘揚(yáng)了主旋律，而而。
又當(dāng)然，影片還是不差的，可圈可點(diǎn)，可一定要另眼看無(wú)處可逃才是真的好玩。
歐文·威爾遜也終于到了不用靠演技便能擔(dān)當(dāng)一家之主的年紀(jì)了，
布魯斯男動(dòng)作戲份的帥氣仍然寶刀未老，
這才應(yīng)是影片浮于眼前最大的感慨和藝術(shù)。
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