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2016年定軍山電影觀后感
中國(guó)電影誕生于1905年，當(dāng)時(shí)的北京豐泰照相館拍攝了我國(guó)第一部電影《定軍山》，嚴(yán)格地講這是一部舞臺(tái)藝術(shù)紀(jì)錄片，由著名京劇老生表演藝術(shù)家譚鑫培擔(dān)任主演，由當(dāng)時(shí)照相館最好的照相技師劉仲倫擔(dān)當(dāng)攝影。當(dāng)時(shí)沒(méi)有什么導(dǎo)演技巧，就是演員在攝像機(jī)前面做著動(dòng)作，直到二百尺一盒的膠卷拍攝完成為止。鏡頭地位永不變動(dòng)，永遠(yuǎn)是一個(gè)遠(yuǎn)景。片子隨后被拿到前門(mén)大觀樓熙攘的人群中放映，萬(wàn)人空巷。
《定軍山》觀后感一
《定軍山》表現(xiàn)的是電影史上的一個(gè)集體性記憶：實(shí)業(yè)家任景泰(楊立新飾)癡迷西洋影戲，多次游說(shuō)著名京劇大師譚鑫培拍攝影戲，遭拒。但他非常執(zhí)著，終于感動(dòng)后者，如愿拍成中國(guó)第一部電影《定軍山》。
影片作為元電影的實(shí)驗(yàn)性表現(xiàn)，以電影活動(dòng)為題材，展現(xiàn)了有趣的、充滿虛構(gòu)想象的電影故事。一方面，影片人物、主要情節(jié)都有真實(shí)歷史事件作依據(jù)，如慈禧太后觀影及一次電影放映的意外爆炸、譚鑫培六十生日祝壽、大觀樓失火，等等。
另一方面，對(duì)電影的藝術(shù)處理顯得過(guò)于隨意，一些歷史細(xì)節(jié)和情節(jié)被用一種平庸的想象和古怪的表現(xiàn)方式來(lái)描繪。最后的在露天放映《定軍山》的段落，觀影者人山人海，場(chǎng)面浩大，京劇大師的演唱高亢嘹亮，是編導(dǎo)在電影結(jié)構(gòu)與形式及場(chǎng)面掌控的被動(dòng)、脆弱中呈現(xiàn)的夸張?zhí)卣鳎娙嗣鎸?duì)銀幕，面部光源來(lái)自側(cè)面，明顯出現(xiàn)偏差，也是眾多錯(cuò)誤之一。
《冷槍1941》在這方面也是一個(gè)例子。在特定時(shí)期，人的思想，或者人性，明顯是由情感、政治、種族、性別和階級(jí)問(wèn)題決定的。影片將具有類型色彩的復(fù)雜故事放在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期敘寫(xiě)，在一定的層面與意義上說(shuō)明了這一核心命題。這部影片我在影院團(tuán)購(gòu)觀看過(guò)，確實(shí)不錯(cuò)。
1941年，日本特務(wù)潛伏到重慶的電影廠伺機(jī)破壞國(guó)共聯(lián)合抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線，計(jì)劃于8月制造暗殺事件。國(guó)民黨人高澤林受指派來(lái)攝制組飾演片中男主角沈連長(zhǎng)，同時(shí)擔(dān)負(fù)清查日本間諜制止暗殺事件發(fā)生的任務(wù)。日本特務(wù)化名姚福根在攝制組作道具師，他脅迫祝英英利用電臺(tái)與信號(hào)槍和日軍聯(lián)系，導(dǎo)引日軍空襲目標(biāo)。
英英丈夫即為1937年淞滬抗戰(zhàn)時(shí)被俘的沈連長(zhǎng)，姚福根稱英英與其合作沈即可免予一死，以此要挾她聽(tīng)命于他。影片最后高澤林查出真相，擊斃姚福根，英英也死于槍彈之中。影片不僅表現(xiàn)了人物自己的選擇及其主動(dòng)性(選擇和背叛)，而且為創(chuàng)造人物或根據(jù)與生�來(lái)的感情或依憑被灌輸?shù)乃枷胪苿?dòng)行為的神話設(shè)置了舞臺(tái)。
但影片拍得并不成功。由于影片采取套層結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)電影經(jīng)典場(chǎng)景與段落的再現(xiàn)，電影內(nèi)外、銀幕內(nèi)外尚未構(gòu)成對(duì)話性，電影存在的理由，便也被突破到了理論和藝術(shù)的圍墻之外。
《定軍山》觀后感二
最近這段期間，我觀看了一部祖國(guó)變化的電影叫《定軍山》。
中午利用了一點(diǎn)時(shí)間看的，雖然這部電影是為了今年中國(guó)電影百年而拍攝的，內(nèi)容說(shuō)的也是關(guān)于中國(guó)第一部電影《定軍山》的誕生史，但是好像說(shuō)這部電影在播放的時(shí)候票房差的要死，幾乎就幾百個(gè)人去電影院看了。本來(lái)以為這部電影應(yīng)該不怎么樣呢，所以抱著拖一下初初看看就可以了，但是真的慢慢看了還是感覺(jué)這個(gè)電影不錯(cuò)，從中體味了中國(guó)電影誕生的不易，以及在其中那段非常凄美的愛(ài)情故事。其實(shí)今天我們的電影界應(yīng)該感謝那些古人，他們放棄了很多就為了擺脫洋人對(duì)我國(guó)自己電影的封閉，從而第一次有了真正我們自己的電影，屬于中國(guó)人的電影。
不過(guò)看后也覺(jué)得我們應(yīng)該思考一下我們今天的國(guó)產(chǎn)電影，我們喜歡國(guó)產(chǎn)電影嗎??當(dāng)我們?yōu)椤豆锊ㄌ亍泛汀督饎偂范鴼g呼雀躍，為奧斯卡多個(gè)最佳而十分關(guān)心的時(shí)候，我們還有多少是在關(guān)心國(guó)產(chǎn)電影。雖然國(guó)產(chǎn)電影也有火的時(shí)候，比如《無(wú)極》,但是當(dāng)《無(wú)極》的推出只是讓人對(duì)國(guó)產(chǎn)電影更加的失望。可以說(shuō)最近國(guó)內(nèi)的電影幾乎沒(méi)什么亮點(diǎn)，講的故事要么是老的掉牙的東西，要么就是完全追求畫(huà)面的完美不注重內(nèi)容的實(shí)質(zhì)，脫離實(shí)際社會(huì)的東西。就拿這次奧斯卡最佳影片《撞車》來(lái)說(shuō)吧，我們國(guó)產(chǎn)電影有幾部能夠像它這樣說(shuō)明目前的社會(huì)問(wèn)題。
唉，真為現(xiàn)在的中國(guó)電影而擔(dān)憂!當(dāng)硬盤(pán)內(nèi)的電影都是國(guó)外電影的時(shí)候，當(dāng)再?zèng)]國(guó)人關(guān)心國(guó)產(chǎn)電影的時(shí)候，那個(gè)時(shí)候就要為中國(guó)電影而悲哀了!