虎年春晚觀后感
看完一部經(jīng)典作品以后，這次觀看讓你有什么領(lǐng)悟呢？現(xiàn)在就讓我們寫一篇走心的觀后感吧。可是觀后感怎么寫才合適呢？以下是小編幫大家整理的虎年春晚觀后感，希望能夠幫助到大家。
實(shí)際上，春晚談創(chuàng)新已經(jīng)談了十幾年了，每一次換導(dǎo)演時(shí)總會(huì)有創(chuàng)新一說(shuō)，場(chǎng)地的變化試驗(yàn)過(guò)，節(jié)目?jī)?nèi)容的創(chuàng)新試驗(yàn)過(guò)，但從觀眾反饋看并不成功。艾君認(rèn)為，創(chuàng)新不是信口開河，修修補(bǔ)補(bǔ)，創(chuàng)新要有靈感，創(chuàng)新需要神醫(yī)來(lái)診斷病因?qū)ΠY下藥，創(chuàng)新要有超前的思維和意識(shí)，打破舊的模式來(lái)一次完全的革命--
春晚走不出固有套路難現(xiàn)新意
cctv春晚需要形式上來(lái)次變革
虎年春晚落于固有俗套急需形式上的革命
企盼已久的虎年春晚，在平平淡淡中落下了帷幕。盡管央視調(diào)查又會(huì)顯示，觀眾滿意度占多數(shù)，但是網(wǎng)絡(luò)上、生活中人們的評(píng)論不滿呼聲很高。應(yīng)該說(shuō)，虎年春晚，包括艾君在內(nèi)許多觀眾期望值很高，可看后要說(shuō)感受，無(wú)論內(nèi)容和形式艾君只能是說(shuō)是依舊--依舊的不是精彩也沒(méi)有創(chuàng)新，依舊的而是內(nèi)容和形式的俗套。
是不是央視春晚質(zhì)量在下降了呢？是不是央視就沒(méi)有出眾的才人了？答案是否定的。艾君認(rèn)為，其主要原因，20多年來(lái)，盡管春晚的內(nèi)容在不斷創(chuàng)新，但春晚的主體形式卻始終沒(méi)有變化；20多年來(lái)，社會(huì)上各種晚會(huì)多如牛毛，人們的欣賞口味、審美意識(shí)都在發(fā)生著變化，可央視春晚的主體形式、主體內(nèi)容卻萬(wàn)變不離其宗。
還是那么一個(gè)舞臺(tái)，一年比一年奢侈豪華；還是那么大量現(xiàn)場(chǎng)觀眾，一年比一年增多；還是那么靠主觀決定的內(nèi)容，而且庸俗節(jié)目一年比一年增多，等等�？梢�，央視所謂的創(chuàng)新，也無(wú)非就是內(nèi)容的雅俗共賞，形式的觀眾增多、舞臺(tái)燈光的豪華奢侈這種錢搭建出來(lái)的擺設(shè)，無(wú)實(shí)際意義上的創(chuàng)新。
說(shuō)心里話，面對(duì)著輿論壓力、娛樂(lè)多樣化以及各種形式春晚的挑戰(zhàn)，央視春晚該如何走路，如何跳出框框套套，往往成為央視相關(guān)部門負(fù)責(zé)人以及導(dǎo)演面前的難題。
盡管擔(dān)任虎年春晚總導(dǎo)演的金越面對(duì)媒體曾經(jīng)虎視眈眈聲稱要大打創(chuàng)新牌。但創(chuàng)新一詞，人人都會(huì)說(shuō)，說(shuō)說(shuō)容易做起來(lái)則難。
實(shí)際上，春晚談創(chuàng)新已經(jīng)談了十幾年了，每一次換導(dǎo)演時(shí)總會(huì)有創(chuàng)新一說(shuō)，場(chǎng)地的變化試驗(yàn)過(guò)，節(jié)目?jī)?nèi)容的創(chuàng)新試驗(yàn)過(guò)，但從觀眾反饋看并不成功。
艾君認(rèn)為，創(chuàng)新不是信口開河，修修補(bǔ)補(bǔ)，創(chuàng)新要有靈感，創(chuàng)新需要神醫(yī)來(lái)診斷病因?qū)ΠY下藥，創(chuàng)新要有超前的思維和意識(shí)，打破舊的模式來(lái)一次完全的革命。記得1985年左右，艾君曾經(jīng)寫過(guò)一篇春晚創(chuàng)新問(wèn)題的建議文章認(rèn)為，如果不在形式上下點(diǎn)功夫，春晚要再鑄造輝煌幾乎是個(gè)遙遠(yuǎn)的夢(mèng)想。
春晚到底能不能創(chuàng)新？是不是曾經(jīng)創(chuàng)造輝煌的春晚已經(jīng)很難走出禁錮了呢？
艾君在回顧改革開放30年活動(dòng)中講過(guò)，“春晚”是伴隨著改革開放后，電視的普及和發(fā)展，由央視打造出來(lái)并誕生在文藝百花園里的一朵奇葩，也是春節(jié)文藝晚會(huì)這種文藝形式中的變異兒。艾君認(rèn)為，改革開放后伴隨著電視的普及為打造綜合文藝晚會(huì)提供了展示的舞臺(tái)。改革開放三十年，也是電視主導(dǎo)了大眾文化的勁勢(shì)傳播的時(shí)代。如果沒(méi)有改革開放就沒(méi)有電視的普及發(fā)展，如果沒(méi)有電視機(jī)的普及，或許也就不存在被廣泛認(rèn)可和引起關(guān)注的“春晚”。因此，“春晚”是伴隨著改革開放電視的普及和發(fā)展，由央視打造出來(lái)并誕生在文藝百花園里的一朵奇葩，也是春節(jié)文藝晚會(huì)這種文藝形式中的變異兒。
但是隨著我國(guó)文藝市場(chǎng)的日趨繁榮，大量地方電視臺(tái)，以及互聯(lián)網(wǎng)視頻相繼開設(shè)了形式多樣的文藝綜合節(jié)目；另外，文藝人才的大量涌現(xiàn)、科技經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，各地文藝晚會(huì)無(wú)論數(shù)量和質(zhì)量都大有提高，國(guó)民欣賞品位都有提高。此外，全國(guó)各地方電視臺(tái)主辦各種形式的晚會(huì)，也成為央視春晚的強(qiáng)有力的競(jìng)爭(zhēng)者，自然也會(huì)帶來(lái)了對(duì)cctv春晚質(zhì)量的比較和要求的提高。
因此，央視春晚要重振雄風(fēng)，就要走出俗套，而走出俗套就要在形式上做文章，來(lái)一次形式上的革命。
在堅(jiān)持春晚追求追求和諧、進(jìn)步、吉祥的民俗盛典的主體內(nèi)容不變前提下，但形式的創(chuàng)新問(wèn)題可以是千變?nèi)f化的。
對(duì)于同一內(nèi)容的春晚，由于條件不同，可以有多種表現(xiàn)形式；同一形式也可以表現(xiàn)不同的內(nèi)容；新內(nèi)容可以利用舊形式，舊內(nèi)容也可以利用新形式。對(duì)待春晚的內(nèi)容與形式的關(guān)系當(dāng)然是辯證統(tǒng)一的。沒(méi)有內(nèi)容，形式就無(wú)法存在；沒(méi)有形式，內(nèi)容也無(wú)從表現(xiàn)。這兩者是相互依賴、相互制約，各以對(duì)方為存在條件的。內(nèi)容與形式的關(guān)系也不是并列的、沒(méi)有主從之分的，在兩者之間，內(nèi)容起著主導(dǎo)的、決定的作用。內(nèi)容決定形式，形式為內(nèi)容服務(wù)，這是大家都清楚的之間關(guān)系。
央視春晚，不同于劇場(chǎng)上演的文藝晚會(huì)。央視春晚其主要觀看方式和傳播方式是電視臺(tái)、電視機(jī)、觀眾。艾君講過(guò)，如果沒(méi)有電視的普及，如果沒(méi)有電視主導(dǎo)了大眾文化的勁勢(shì)傳播的時(shí)代，或許也就不存在“春晚”被廣泛認(rèn)可和引起關(guān)注，這是央視春晚的特殊性，也視央視春晚的特點(diǎn)。因此，以艾君之見，央視春晚要重振雄風(fēng)，就要發(fā)揮電視創(chuàng)意和表現(xiàn)形式的多樣化特長(zhǎng)走出俗套在形式上來(lái)一次根本性的革命。
一是圍繞不變的春晚主題，跳出舞臺(tái)這種晚會(huì)的俗套形式，充分發(fā)揮和利用電視節(jié)目制作形式的多樣化和傳播的.視覺美感，甚至可以利用電子科技等手段將中國(guó)幾千年文化、現(xiàn)代文化或者追求的夢(mèng)想，結(jié)合主題節(jié)目演出打造出來(lái)。
二是拋棄直播或者將演播室直播簡(jiǎn)短化，將晚會(huì)的各種內(nèi)容利用高科技手段、新的電子制作方式錄制好，利用直播這條串聯(lián)線，將早已制作好的節(jié)目串起來(lái)即可。
三是也可以制作一臺(tái)有主題的科幻、神話或者戲劇片貫穿在春晚的的始終，給人以形式的新鮮感和時(shí)代感。
對(duì)于cctv春晚已走過(guò)了27年的發(fā)展歷程看，盡管經(jīng)歷了八十年代啟動(dòng)發(fā)展期的火爆，走過(guò)了九十年代成長(zhǎng)期的壯大，也迎來(lái)了二十一世的成熟期的穩(wěn)定。但無(wú)論如何變化，央視“春晚”這個(gè)誕生在改革開放初期的電視綜合文藝形式，已經(jīng)成為家喻戶曉，聞名海內(nèi)外的春節(jié)期間節(jié)日文藝大餐；成為所有炎黃子孫追求和諧、進(jìn)步、吉祥的民俗盛典。27年的發(fā)展，“央視的春節(jié)文藝晚會(huì)”已經(jīng)成為“春晚”一詞的固有的概念被公眾接受認(rèn)可。
但是，任何事物要發(fā)展都需要伴隨著時(shí)代的脈搏，跟隨著時(shí)代的發(fā)展進(jìn)行一些新的變革。
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