電影《火星救援》觀后感
【篇一】
《火星救援》改編自安迪·威爾的同名小說，由二十世紀(jì)福斯電影公司出品，雷德利·斯科特?fù)?dān)綱執(zhí)導(dǎo)，馬特·達(dá)蒙、杰西卡·查斯坦、克里斯汀·韋格等主演。該片根據(jù)安迪·威爾的同名小說改編，講述了由于一場(chǎng)沙塵暴，馬克與他的團(tuán)隊(duì)失聯(lián)，孤身一人置身于火星面臨著飛船損毀，想方設(shè)法回地球的故事。
雷德利·斯科特作為科幻電影導(dǎo)演的開山鼻祖，他的大名可以說是不脛而走，聲名遠(yuǎn)播。從《異形》到《銀翼殺手》再到《角斗士》都是觀眾熟知的佳作。嚴(yán)蓬曾評(píng)論說：“《火星救援》不是哪個(gè)導(dǎo)演都能拍的，而雷德利·斯科特拍這部影片確實(shí)很適合。”同時(shí)他認(rèn)為：“斯科特幾乎拍過所有類型、風(fēng)格的影片，但唯獨(dú)沒有拍過喜劇。這部《火星救援》是一部特別純粹的影片，除了生存，就是靠科學(xué)來解決問題，斯科特大師真的是把原著真的拍了一遍。”
作為科幻片的《火星救援》這次也是獨(dú)具匠心的將科幻和科學(xué)“運(yùn)用一妙，存乎一心”了。《火星救援》將“科幻片”中的“幻想”成分減到最小，將“科學(xué)”成分增到最大，通過紀(jì)實(shí)性的表現(xiàn)手法，用大量基于現(xiàn)實(shí)科技與科學(xué)理論的細(xì)節(jié)，展現(xiàn)了宇航員火星求存與營(yíng)救的壯舉，堪稱創(chuàng)造出一個(gè)前所未見的寫實(shí)(紀(jì)實(shí))科幻片的全新類型。
《火星救援》的開場(chǎng)沒有過多的鋪墊和煽情，而是開門見山的將整個(gè)劇情擺在了觀眾的面前，就是在火星遭遇困境，進(jìn)行自救的過程。和《星際穿越》相比，雖然失去了野心，也沒有上升到全人類利益的角度。但是正是因?yàn)檫@份“安分守己”才讓《火星救援》的口碑大贊。《火星救援》里有著簡(jiǎn)單易懂的科學(xué)知識(shí)，自帶吐槽模式的幽默男主，還有NASA內(nèi)部的小爭(zhēng)小吵。隨著主人公一點(diǎn)點(diǎn)克服困難回到家園，觀眾得到了較為真實(shí)的體驗(yàn)同時(shí)也滿足了觀眾對(duì)于外太空生活的好奇。
《火星救援》是一部讓你在為主角獲救激動(dòng)的熱淚盈眶時(shí)還能好好的開懷大笑一把。《火星救援》有著明確的敘事線，以達(dá)蒙在火星的種種遭遇為主，輔以恰到好處的支線情節(jié)，點(diǎn)到為止的笑點(diǎn)，令人大開眼界的小發(fā)明，5分鐘一轉(zhuǎn)折，10分鐘一起伏。“處處意料之中，卻又是往往出人意表”。如電影中達(dá)蒙聽音樂，洗澡，種植，生存，對(duì)著攝像頭開玩笑等等，他活生生的將孤獨(dú)和恐懼活成了幽默和樂觀。
《火星救援》展現(xiàn)除了展示出宇宙的神秘和不可知外，故事通篇放在了“人”字上。在蒼莽寂寥的火星上、在浩瀚無垠的宇宙中，只有人類不斷開拓進(jìn)取的科學(xué)精神以及百折不撓的頑強(qiáng)意志才能生存，才能發(fā)展。當(dāng)達(dá)蒙一個(gè)人孤立無援的面對(duì)浩瀚的宇宙時(shí);當(dāng)無數(shù)次的希望和絕望交替，幾經(jīng)絕境時(shí)達(dá)蒙卻始終沒放棄哪怕一絲絲求生的希望，他沒有崩潰也從不輕言放棄，永遠(yuǎn)是在想解決問題的方法并實(shí)踐，還能自娛自樂自嘲，保持樂觀。也許正是這樣的一份不放棄和努力才使得達(dá)蒙“幸遇解救，絕處逢生”，回到了他摯愛的地球。
古語有云：“天行健，君子以自強(qiáng)不息。”不斷的努力最后一定會(huì)得到最好的結(jié)果。只要你盡力的去嘗試了，也許嘗試的盡頭就會(huì)有好運(yùn)來臨。
【篇二】
雷德利·斯各特(Ridley Scott)改編自安迪·韋爾(Andy Weir)暢銷科幻小說的新作《火星救援》(The Martian)，重返他熟悉的未來世界領(lǐng)域。這部由馬特·戴蒙(Matt Damon)主演的Fox影片雖然以火星為故事背景，但其對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注，給人以故事會(huì)發(fā)生在明天的真實(shí)感受。整部影片自始至終讓人欲罷不能，又不會(huì)讓人過份激動(dòng)，必定會(huì)在全球掀起太空熱。
斯各特向來以空間題材見長(zhǎng)，這次他講述了美國宇航員馬克·沃特尼【戴蒙飾】劫后余生的故事，他與其他五位宇航員遭遇巨型風(fēng)暴，外太空之旅只能提前結(jié)束，他因?yàn)楸徽`認(rèn)為無法生還而被留在火星，成了太空魯賓遜。清醒后的沃特尼發(fā)現(xiàn)自己遠(yuǎn)離地球家園，食物只夠一個(gè)月的供應(yīng)。幸好他天性幽默樂觀，而且是個(gè)植物學(xué)專家，決定靠自己的力量生存下去，等到下次火星任務(wù)的到來，雖然這一等就要四年。沃特尼精心計(jì)算如何最大限度地利用他在這顆干旱星球上的時(shí)間，開始利用自制的肥料種植土豆，對(duì)手頭的所有材料物盡其用。而在地球上，公眾哀悼馬克的悲劇死亡后，一位眼尖的NASA技術(shù)員在監(jiān)看時(shí)注意到火星表面的運(yùn)動(dòng)跡象，懷疑可能是馬克還活著。雙方重新取得聯(lián)系后，火星救援任務(wù)由此啟動(dòng)。
編劇德魯·高達(dá)(Drew Goddard)保留了韋爾原著中對(duì)食物技術(shù)分析和氧氣供給、機(jī)械能力、星際航行物理等科學(xué)問題的大段詳盡描寫，并用觀眾能理解的方式再現(xiàn)銀幕。NASA官員想制定兩全的救援計(jì)劃，馬克的宇航員同事卻甘愿冒著巨大風(fēng)險(xiǎn)前去營(yíng)救，哪怕希望渺茫。
斯各特為影片安排的懸念固然扣人心弦，影片卻以人物的輕松幽默、專業(yè)人士和高知們面臨前所未有的挑戰(zhàn)時(shí)彼此間的尊重為總體基調(diào)。導(dǎo)演和編劇淡化了傳統(tǒng)劇情作品的表現(xiàn)模式，強(qiáng)調(diào)描寫現(xiàn)實(shí)問題時(shí)理性反應(yīng)要比歇斯底里、下意識(shí)的愛國主義更恰當(dāng)。編劇高達(dá)對(duì)原著中馬克諷刺性的幽默略有放大，戴蒙的塑造又讓角色顯得極為可信。影片一反斯各特作品慣常的絕望與虛無，洋溢著積極向上的風(fēng)格。
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