齊白石作品觀(guān)后感范文（精選7篇）
當(dāng)認(rèn)真看完一部影視作品后，相信大家一定領(lǐng)會(huì)了不少東西，這時(shí)候，最關(guān)鍵的觀(guān)后感怎么能落下！那么我們?nèi)绾稳?xiě)觀(guān)后感呢？下面是小編收集整理的齊白石作品觀(guān)后感范文（精選7篇），僅供參考，希望能夠幫助到大家。
齊白石作品觀(guān)后感 篇1
齊白石的繪畫(huà)題材很廣泛，早年長(zhǎng)于人物寫(xiě)真，作品工細(xì)逼真；中年變格轉(zhuǎn)向?qū)懸猓P簡(jiǎn)意深，形象動(dòng)人。60歲后變法，融合中國(guó)傳統(tǒng)寫(xiě)意畫(huà)和民間繪畫(huà)的表現(xiàn)技法，大膽創(chuàng)造，形成獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)。《群蝦圖》是齊白石的代表作，此作品生動(dòng)地表現(xiàn)出了蝦的透明質(zhì)感。齊白石一生特別擅作花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)，其中最喜歡也最拿手的是畫(huà)蝦，為了畫(huà)得逼真，他曾親自養(yǎng)蝦放于案頭，時(shí)常觀(guān)察蝦的各種姿態(tài)。他的畫(huà)經(jīng)過(guò)再三對(duì)照，反復(fù)修改，一直到自己滿(mǎn)意為止。齊白石所畫(huà)之蝦除其筆墨技巧外，主要源于生活。白石老人說(shuō)：“我從小就很愛(ài)水中游動(dòng)的小蝦，我為它們的自由自在高興，也為它們的互相爭(zhēng)斗擔(dān)憂(yōu)，更為它們的垂危和死亡傷心。”由此可以看出，白石老人和蝦的情感是不言而喻的。
并且齊老先生的蝦，栩栩如生，情趣盎然。懂得筆墨也善于操縱筆墨的齊老先生，他在下筆畫(huà)蝦時(shí)，既能巧妙地利用墨色和筆痕表現(xiàn)蝦的結(jié)構(gòu)和質(zhì)感，又以富有金石味的筆法描繪蝦須和長(zhǎng)臂鉗，使純墨色的結(jié)構(gòu)里也有著豐富的意味，有著高妙的技巧。尤其是對(duì)蝦的精神狀態(tài)，蝦的有彈力的透明體，蝦在水中浮游的動(dòng)勢(shì)。把藝術(shù)造型的“形”“質(zhì)”“動(dòng)”三個(gè)要素完滿(mǎn)的表現(xiàn)出來(lái)。(白石翁畫(huà)蝦，乃河蝦與對(duì)蝦二者愜意的“合象”。——李苦禪)(蝦的精神狀態(tài)，蝦的有彈力的透明體，蝦在水中浮游的動(dòng)勢(shì)。把藝術(shù)造型的“形”“質(zhì)”“動(dòng)”三個(gè)要素完滿(mǎn)的表現(xiàn)出來(lái)。這樣豐富的內(nèi)容，齊白石先生用的是及簡(jiǎn)練的筆墨，不能多一筆，也不能少一筆，一筆一筆可以數(shù)得出來(lái)。——葉淺予)這樣豐富的內(nèi)容，齊老先生用的是及簡(jiǎn)練的筆墨，不能多一筆，也不能少一筆，一筆一筆可以數(shù)得出來(lái)。齊老先生經(jīng)過(guò)數(shù)十年的藝術(shù)探索，能夠把握對(duì)象活的形貌、質(zhì)量感、運(yùn)動(dòng)方式、環(huán)境關(guān)系及個(gè)性特征，否則畫(huà)得再似，也形同死物。他畫(huà)蝦就是通過(guò)畢生的觀(guān)察，力求深入表現(xiàn)它們的形神特征。齊老先生畫(huà)蝦已入化境，在簡(jiǎn)括的筆墨中表現(xiàn)了游弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細(xì)形成對(duì)比，體現(xiàn)出晚年的齊老先生畫(huà)藝的成熟。下面從《蝦趣》用墨、蝦的形態(tài)、蝦的用筆三方面對(duì)此畫(huà)作簡(jiǎn)要賞析。
一、從墨法上看
用淡墨畫(huà)蝦體，用濃墨點(diǎn)睛，把墨、水與宣紙結(jié)合的氣韻效果把握得很好，使蝦看起來(lái)通體透明，形象生動(dòng)。墨色的深淺濃淡，表現(xiàn)出一種動(dòng)感。一對(duì)濃墨眼睛，腦袋中間用一點(diǎn)焦墨，增加了蝦頭的重量感，在左右點(diǎn)上幾筆淡淡的墨，蝦的頭部在晶瑩剔透中有顯得變化多端。蝦的腰部再用淡墨點(diǎn)出，與頭部重墨形成明顯的對(duì)比，把透明的、游動(dòng)的、活生生的蝦形象表現(xiàn)的淋漓盡致。形神與筆墨的完美結(jié)合，可以說(shuō)前無(wú)古人，開(kāi)拓了中國(guó)意筆寫(xiě)實(shí)型水墨用法，對(duì)中國(guó)一大批水墨寫(xiě)實(shí)畫(huà)家有著巨大影響。
二、從蝦的形態(tài)上說(shuō)
齊老先生畫(huà)蝦，多為“長(zhǎng)臂蝦”，晚年的齊老先生畫(huà)蝦以“白蝦”為模特，追求形神兼?zhèn)洌段r戲》中8只蝦形態(tài)各異，有的嬉戲打鬧，有的左顧右盼，有的交頭接耳。中間幾只蝦看似擁擠，實(shí)則繁而不亂，細(xì)細(xì)觀(guān)察每只蝦都清晰可辨，畫(huà)的惟妙惟肖。蝦是一種群居動(dòng)物，最喜歡的就是在一塊打鬧，這幅畫(huà)中的蝦正是他們相互嬉戲時(shí)場(chǎng)景的在現(xiàn)，無(wú)怪此幅畫(huà)稱(chēng)之《蝦戲》。畫(huà)作為人內(nèi)心世界的反應(yīng)，關(guān)于白石老人，我們從這幅畫(huà)中也可追尋。蝦極具有觀(guān)賞性，需要很高文化素養(yǎng)的人才能欣賞到它的美，白石老人具有很高的文化修養(yǎng)。蝦好動(dòng)，充滿(mǎn)活力，從中我們可以看到一個(gè)樂(lè)觀(guān)、自足、充滿(mǎn)活力和情趣的老人形象。
三、從作者用筆的變化看
簡(jiǎn)單幾筆淡墨側(cè)鋒用筆，使蝦的腰部呈現(xiàn)各種異態(tài)，有躬腰向前的，有直腰游蕩的，也有彎腰爬行的，增添了蝦的透明度和動(dòng)態(tài)感，讓人覺(jué)得它富有彈性和生命氣息。蝦的尾部也是通過(guò)寥寥幾筆淡墨，使蝦表現(xiàn)的既有彈力，又有透明感。蝦的一對(duì)前爪，由細(xì)而粗，數(shù)節(jié)之間直到兩螯，形似鉗子，有開(kāi)有合，用圓潤(rùn)而有力度的淡淡的筆墨使蝦顯得更有活力。蝦的觸須用數(shù)條淡墨線(xiàn)畫(huà)出。此外，為表現(xiàn)出那種透視感，用虛實(shí)結(jié)合，簡(jiǎn)略得宜，似柔實(shí)剛，似斷實(shí)連，直中有曲，亂小有序的線(xiàn)條，使紙上之蝦看似在水中嬉戲游動(dòng)，觸須也像似動(dòng)非動(dòng)，力求深入表現(xiàn)它們的形神特征。
齊白石懂得筆墨也善于操縱筆墨所以表現(xiàn)的蝦的形態(tài)，活潑、靈敏、機(jī)警，有生命力。是因?yàn)檎莆樟宋r的特征，所以畫(huà)起來(lái)得心應(yīng)手。寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現(xiàn)出一種動(dòng)感。齊白石的蝦，栩栩如生，情趣盎然。齊白石的蝦，靈動(dòng)活潑，神韻充盈。他先用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤(rùn)之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。再以濃墨豎點(diǎn)為睛，橫寫(xiě)為腦，落墨成金，筆筆傳神。后以細(xì)筆寫(xiě)須、爪、大螯，剛?cè)岵?jì)、凝練傳神，高度地顯示出畫(huà)家高妙的藝術(shù)功力。
齊白石將中國(guó)畫(huà)的精神與時(shí)代精神統(tǒng)一地完美無(wú)瑕，使中國(guó)畫(huà)得到了世界的重視，他對(duì)花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)、山水、人物樣樣精通，在現(xiàn)代的中國(guó)繪畫(huà)史上創(chuàng)造了一個(gè)質(zhì)樸清新的藝術(shù)世界，他以經(jīng)典的筆墨意趣傳達(dá)著中國(guó)畫(huà)的現(xiàn)代藝術(shù)精神，他深深得益于傳統(tǒng)而又善于出新，由此他的畫(huà)能夠直接撼動(dòng)人心并向我們傳達(dá)著生命的智慧和生活的哲理。他的山水畫(huà)表達(dá)他對(duì)自己藝術(shù)創(chuàng)新的自信與深刻體悟，他的人物畫(huà)長(zhǎng)于傳神達(dá)情，他以簡(jiǎn)約大方、雄健渾厚的筆意融入其作品，使其做到盡善盡美。當(dāng)今為世人所稱(chēng)道的是還他的寫(xiě)意花鳥(niǎo)，尤其以蝦著稱(chēng)。
齊白石畫(huà)的魚(yú)沒(méi)有一根線(xiàn)表現(xiàn)水，卻能讓人看到江河，嗅到水香，盛贊中國(guó)畫(huà)的無(wú)窮魅力。我破門(mén)通過(guò)對(duì)了解齊白石及其《群蝦圖》的藝術(shù)和其畫(huà)蝦的歷程，可以我們我深深的感受到白石老人偉大的藝術(shù)成就及其對(duì)藝術(shù)那種孜孜不倦的追求和刻苦鉆研的精神，這種對(duì)藝術(shù)永無(wú)止境的探索是值得我們深思和學(xué)習(xí)的。
齊白石作品觀(guān)后感 篇2
“苦把流光換畫(huà)禪，工夫深處漸天然。”1948年八十八歲的齊白石創(chuàng)作的《六蝦圖》是他“畫(huà)蝦最成熟改造”后的精品，這是他為董其武將軍生辰所畫(huà)之作。畫(huà)幅縱102.8厘米，橫34厘米，氣勢(shì)恢宏。齊白石在創(chuàng)作這幅作品時(shí)，正處于藝術(shù)創(chuàng)作的頂峰時(shí)期。畫(huà)中六只蝦，由疏到密，上面的三只蝦像是好奇下面三只蝦的活動(dòng)，躍躍欲試。齊白石匠心獨(dú)運(yùn)，淡墨與濃墨的運(yùn)用突出蝦透明的身體與堅(jiān)硬的螯鉗，焦墨對(duì)蝦眼的描繪更能凸顯蝦的精神，圖中沒(méi)有一點(diǎn)水痕，只有大片的留白，卻能將蝦的游動(dòng)感表達(dá)得淋漓盡致。這幅畫(huà)構(gòu)圖奇特，疏密有致，一氣呵成，將畫(huà)中上下緊密連接，六只“白石蝦”就像長(zhǎng)在紙上一樣，它們?cè)谒凶杂勺栽诘赜蝿?dòng)，水墨淋漓，形態(tài)各異，栩栩如生，煥發(fā)出永恒的藝術(shù)之美。更有一款鮮艷的印章為這個(gè)水墨畫(huà)增加了生氣。
齊白石在《六蝦圖》中表現(xiàn)出蝦的各種形態(tài)，活潑、靈敏、機(jī)警，有生命力。是因?yàn)樗莆樟宋r的特征，所以畫(huà)起來(lái)得心應(yīng)手。寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現(xiàn)出一種動(dòng)感。一對(duì)濃墨眼睛，腦袋中間用一點(diǎn)焦墨，左右二筆淡墨，于是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節(jié)，連續(xù)數(shù)筆，形成了蝦腰節(jié)奏由粗漸細(xì)。齊老用筆的變化，使蝦的腰部呈現(xiàn)各種異態(tài)，有躬腰向前的，有直腰游蕩的，也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆，既有彈力，又有透明感。蝦的一對(duì)前爪，由細(xì)而粗，數(shù)節(jié)之間直到兩螯，形似鉗子，有開(kāi)有合。蝦的觸須用數(shù)條
淡墨線(xiàn)畫(huà)出。對(duì)水中的蝦，為了表現(xiàn)出那種透視感，齊白石的線(xiàn)條有虛有實(shí)，簡(jiǎn)略得宜，似柔實(shí)剛，似斷實(shí)連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲游動(dòng)，觸須也像似動(dòng)非動(dòng)。齊白石畫(huà)蝦已入化境，用簡(jiǎn)單的筆畫(huà)勾勒出游蝦在水中的姿態(tài)，濃淡相宜，畫(huà)中景物的粗重感與蝦透明靈動(dòng)的感覺(jué)形成對(duì)比，凸顯了齊白石畫(huà)蝦水平之高。
在齊白石畫(huà)蝦的作品中，很少看見(jiàn)有蝦的數(shù)量為六的，這也就增加了《六蝦圖》的收藏性。《六蝦圖》的作者齊白石以及上款人董其武都是著名的人物，并且由張大千收藏，保存完整，墨色完好，所以，這幅《六蝦圖》極具收藏價(jià)值。
齊白石的蝦，栩栩如生，情趣盎然。懂得筆墨也善于操縱筆墨的齊白石，他在下筆畫(huà)蝦時(shí)，既能巧妙地利用墨色和筆痕表現(xiàn)蝦的結(jié)構(gòu)和質(zhì)感，又以富有金石味的筆法描繪蝦須和長(zhǎng)臂鉗，使純墨色的結(jié)構(gòu)里也有著豐富的意味，有著高妙的技巧。《六蝦圖》是齊白石晚年的代表作，畫(huà)中的六只蝦精神飽滿(mǎn)，充滿(mǎn)斗志，代表了當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代人民要具有的精神，齊白石使得中國(guó)的畫(huà)作得到世界的認(rèn)可，在世界繪畫(huà)中取得一席之地。
齊白石作品觀(guān)后感 篇3
齊白石(1864年1月1日─1957年9月16日)，祖籍安徽宿州碭山，生于湖南長(zhǎng)沙府湘潭(今湖南湘潭)人。原名純芝，字渭青，號(hào)蘭亭。后改名璜，字瀕生，號(hào)白石、白石山翁、老萍、餓叟、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。還是近現(xiàn)代中國(guó)繪畫(huà)大師，世界文化名人。早年曾為木工，后以賣(mài)畫(huà)為生，五十七歲后定居北京。擅畫(huà)花鳥(niǎo)、蟲(chóng)魚(yú)、山水、人物，筆墨雄渾滋潤(rùn)，色彩濃艷明快，造型簡(jiǎn)練生動(dòng)，意境淳厚樸實(shí)。所作魚(yú)蝦蟲(chóng)蟹，天趣橫生。齊白石與蝦有著特殊的情感，他喜愛(ài)蝦的生命力，經(jīng)常為它們作畫(huà)，描繪它們靈動(dòng)、游動(dòng)的形態(tài)，惟妙惟肖，栩栩如生，齊白石甚至經(jīng)常與他們對(duì)話(huà)，這種與生俱來(lái)的親切感毋庸
置疑。然而，齊白石的畫(huà)蝦過(guò)程卻經(jīng)過(guò)一番艱苦的歷練，從現(xiàn)實(shí)的角度來(lái)講，是越來(lái)越不像的過(guò)程，但從藝術(shù)的角度來(lái)講，卻是越來(lái)越像的過(guò)程。
齊白石畫(huà)蝦，可謂逼真生動(dòng)，栩栩如生。那么，他是怎樣取得這樣高超的藝術(shù)成就的呢，他在一篇隨筆中寫(xiě)道：“我住在朋友家，門(mén)前碧水一泓，其中魚(yú)蝦甚多，我偶然取出釣竿來(lái)，釣鉤上戲綴棉花球一團(tuán)，原意不在釣魚(yú)，釣得與否，非所計(jì)也。不料魚(yú)乖不上鉤，只有一個(gè)愚而貪食的蝦，把棉花球當(dāng)做米飯，被我釣了上來(lái)。”
在一首畫(huà)蝦的詩(shī)中，他寫(xiě)道：“塘里無(wú)魚(yú)蝦自奇，也從葉底戲東西；寫(xiě)生我懶求形似，不厭聲名到老低。”從這些話(huà)語(yǔ)以及詩(shī)句中，我們可以窺見(jiàn)齊白石畫(huà)蝦的奧秘了，即觀(guān)察與體驗(yàn)：缺少了對(duì)蝦的觀(guān)察，是畫(huà)不出那些多彩多姿的蝦的。齊白石從少年時(shí)代起，就對(duì)蝦的形體、外貌、生活習(xí)性有細(xì)致入微的觀(guān)察，他甚至和蝦玩在一起，和蝦成了“朋友”，他家門(mén)口，有一個(gè)池塘，里面有很多蝦，小時(shí)候齊白石就經(jīng)常到那里捉蝦玩，為他青年時(shí)候開(kāi)始畫(huà)蝦奠定了一定基礎(chǔ)；在齊白石四十歲后，他開(kāi)始臨摹以前畫(huà)家畫(huà)的蝦；在他六十三歲的時(shí)候，他畫(huà)蝦已經(jīng)很像了，但總是看著少了點(diǎn)靈氣，于是便在碗里養(yǎng)了幾只蝦，放在桌子上，每天拿來(lái)觀(guān)察，這樣，齊白石畫(huà)蝦的方法也因此發(fā)生了改變，他的蝦也成為他代表性的藝術(shù)符號(hào)之一。
在齊白石六十歲之前，是他的模仿時(shí)期，那時(shí)候的特點(diǎn)是：沒(méi)有層次感，蝦身的顏色都是一樣的，蝦身很直，沒(méi)有動(dòng)感，并且沒(méi)有出現(xiàn)群蝦等。當(dāng)齊白石六十二歲時(shí)，為了更好地按照原樣畫(huà)出游動(dòng)的蝦，齊白石特意在院子里養(yǎng)了蝦，并且放在桌子上對(duì)蝦進(jìn)行仔細(xì)的觀(guān)察。但這一時(shí)期，齊白石的作品大都以寫(xiě)實(shí)為主，形似而神不足，但是出現(xiàn)了群蝦和游動(dòng)的蝦，并且蝦身有了變化。六十六歲時(shí)，齊白石對(duì)蝦的繪畫(huà)水平有了質(zhì)的飛躍――增強(qiáng)了蝦身的透明感，蝦身也不是直的.了，而是有了一定的拱起，蝦的長(zhǎng)臂鉗最前面的一段變粗壯，增強(qiáng)了力量感。
蝦腿和蝦身的個(gè)數(shù)也發(fā)生了改變等。齊白石在六十八歲時(shí)對(duì)蝦的形象進(jìn)行了很大的改變――原本對(duì)蝦頭和蝦身都是用的淡墨，現(xiàn)在用重重的一點(diǎn)濃墨點(diǎn)綴，齊白石說(shuō)“這是畫(huà)蝦十年最成功的藝術(shù)創(chuàng)造”。這一點(diǎn)改變既增加了蝦的中兩個(gè)，又突出了蝦頭的堅(jiān)硬感，根據(jù)齊白石長(zhǎng)期的觀(guān)察，蝦在游動(dòng)時(shí)眼睛是外橫的，所以他將眼睛的兩個(gè)原定改為兩個(gè)橫，同時(shí)蝦腿的數(shù)量又一次減少。1934年齊白石完成了對(duì)蝦最為成熟的改造――為了使蝦圖達(dá)到簡(jiǎn)約唯美的效果，蝦的后腿由六對(duì)減為五對(duì)。八十三歲時(shí)，齊白石畫(huà)蝦的代表作――《游蝦圖》出現(xiàn)了，他畫(huà)出了“似與不似之間”的蝦，齊白石得意地說(shuō)：“白石山翁寫(xiě)生十年，方得如生”，“余畫(huà)蝦數(shù)十年始得其神”。齊白石畫(huà)蝦的境界無(wú)人能敵，回看歷史長(zhǎng)河，縱觀(guān)古今，至今還未出現(xiàn)能與齊白石老人畫(huà)蝦可匹敵之人。
本幅是白石89歲時(shí)的作品。此時(shí)白石畫(huà)蝦已入化境，在簡(jiǎn)括的筆墨中表現(xiàn)了游弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細(xì)形成對(duì)比，體現(xiàn)出晚年的齊白石畫(huà)藝的成熟。此圖表現(xiàn)蝦的形態(tài)，活潑、靈敏、機(jī)警，有生命力。因?yàn)檎莆樟宋r的特征，所以畫(huà)起來(lái)得心應(yīng)手。就以畫(huà)面上的蝦為例：蝦頭上的三筆，有墨色的深淺濃淡，表現(xiàn)出一種動(dòng)感。
左右一對(duì)濃墨眼睛，腦袋中間用一點(diǎn)焦墨，左右二筆淡墨，于是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節(jié)，連續(xù)數(shù)筆，形成了蝦腰節(jié)奏的由粗漸細(xì)。用筆的變化，使蝦的腰部呈現(xiàn)各種異態(tài)，有躬腰向前的，有直腰游蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是三筆，既有彈力，又有透明感。蝦的一對(duì)前爪，由細(xì)而粗，數(shù)節(jié)之間直到兩螯，形似鉗子，有開(kāi)有合。蝦的觸須用數(shù)條淡墨線(xiàn)畫(huà)出。看似容易，實(shí)則極難：畫(huà)得活，則蝦之生命自出；畫(huà)僵了，也就失去了生命。蝦須的線(xiàn)條似柔實(shí)剛，似斷實(shí)連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲游動(dòng)，觸須也像似動(dòng)非動(dòng)。
這幅畫(huà)表現(xiàn)了蝦的形態(tài)，活潑、靈敏、機(jī)警，有生命力。為了熟悉蝦的各種變化，白石老人在水缸里養(yǎng)了幾只大蝦，閑時(shí)常常仔細(xì)地觀(guān)察蝦的游動(dòng)、躍進(jìn)、覓食以及體態(tài)的各種變化。因?yàn)樗莆樟宋r的特征，所以畫(huà)起來(lái)得心應(yīng)手。
王淼琛寫(xiě)了（七絕·讀齊白石國(guó)畫(huà)《墨蝦》）來(lái)稱(chēng)贊齊老的精湛技藝，晶瑩剔透戲空明，追逐騰挪自在行。自笑幸逢齊白石，蝦兵瀟灑上丹青。
齊白石作品觀(guān)后感 篇4
今天我們學(xué)習(xí)了美術(shù)第一課，人民藝術(shù)家齊白石。在幾個(gè)參考作品中，我最喜歡齊白石老爺爺?shù)囊环何r圖。
這幅作品中共有九只蝦，蝦的觸須密密麻麻重疊在一起，形象逼真躍然紙上。齊白石爺爺筆下的蝦十分傳神。它的頭專(zhuān)門(mén)用了濃墨點(diǎn)染，這樣突出了蝦身體的透明質(zhì)感。齊白石爺爺畫(huà)蝦達(dá)到了爐火純青的地步。可是你知道嗎?他一畫(huà)就是十幾年！
當(dāng)年齊白石爺爺為了畫(huà)好蝦，專(zhuān)門(mén)養(yǎng)了許多活蝦，蝦兒們整天歡蹦亂跳，不僅給齊白石爺爺提供了活素材，而且給老人的生活增添了許多情趣。他每天不斷的仔細(xì)觀(guān)察蝦的一舉一動(dòng)，看的細(xì)致入微如醉如癡，終于他掌握了畫(huà)蝦的技巧。齊白石爺爺畫(huà)蝦與人有別，他的蝦每只都不一樣，而且絕不呆板。齊白石爺爺自己也說(shuō)："余之畫(huà)蝦已數(shù)變，初之略似，一變逼真，再變色分深淺幾十年方得其神。"
聽(tīng)人說(shuō)齊白石爺爺小時(shí)侯就對(duì)蝦感興趣。他小時(shí)侯舊居旁有個(gè)"星斗塘"，塘中水草頗豐魚(yú)蝦成群，那種優(yōu)美的自然環(huán)境為他童年增添了許多樂(lè)趣也為他提供了眾多寫(xiě)生對(duì)象。
望著這寥寥數(shù)筆卻生動(dòng)傳神的蝦，我十分感慨，如此傳世的作品背后，是怎樣一條灑滿(mǎn)汗水的路……我喜愛(ài)這群蝦圖，更敬佩這幅圖的作者齊白石爺爺。
齊白石作品觀(guān)后感 篇5
水墨的淡雅和齊白石老先生高超的畫(huà)法，創(chuàng)造出了一幅出神入化的《蝦》。
蝦，大家都見(jiàn)過(guò)，它只是一只平凡的水生動(dòng)物，而齊白石老先生的蝦卻創(chuàng)造出一種獨(dú)有的美麗，讓我們一起看看它吧！
黑黑的蝦頭充滿(mǎn)了靈氣，齊白石只用了三筆，但每一筆都毫無(wú)瑕疵，精確無(wú)比。蝦身的美很柔和，但又可以看出鐵甲般的堅(jiān)硬，和蝦頭也很對(duì)稱(chēng)。最讓人贊嘆的自然是蝦的胡須，如同蠶絲一般纖柔、美麗，這是點(diǎn)睛之筆。還有蝦鉗，它很纖細(xì)，但卻有力，帶給我一種柔中帶剛的感覺(jué)。
兩只蝦在畫(huà)中給人一種靜中有動(dòng)的感覺(jué)，它們是在干什么呢？我猜是在比武吧！兩個(gè)武林高手，一個(gè)英勇善戰(zhàn)，一個(gè)會(huì)找破綻，打起來(lái)一定會(huì)是驚天大戰(zhàn)。還有可能是玩捉迷藏，說(shuō)悄悄話(huà)，茂密的水草可是它們的秘密基地呢！
聽(tīng)說(shuō)，齊白石老先生為了畫(huà)好蝦，在家里還養(yǎng)了蝦，每天都認(rèn)真地觀(guān)察它們的動(dòng)態(tài)，經(jīng)過(guò)齊白石老先生的辛苦付出，一幅惟妙惟肖、栩栩如生的《蝦》誕生了！
我們要學(xué)齊白石老先生堅(jiān)持不懈的精神，任何事情只有經(jīng)過(guò)努力才能獲得成功！
齊白石作品觀(guān)后感 篇6
在常人眼里，小兔子生性溫順，靈動(dòng)多姿，乖巧可愛(ài)，蹦蹦跳跳的模樣惹人喜歡。這種富有靈性的小動(dòng)物，當(dāng)然逃不脫文人畫(huà)家的眼睛，常常成為他們筆下的“常客”。比如齊白石的《桂花雙兔》，就是一幅頗有意趣的此類(lèi)佳作。
中國(guó)國(guó)畫(huà)歷來(lái)講究一種空靈之美，這幅圖畫(huà)的色彩并不十分艷麗，而且畫(huà)面留白較多，只有玉兔與桂樹(shù)照應(yīng)對(duì)話(huà)，使人仿佛能聞到八月桂花的芳香，聽(tīng)見(jiàn)小兔蹦跳的聲音。只見(jiàn)畫(huà)面上方，幾枝桂樹(shù)調(diào)皮地垂下頭來(lái)，點(diǎn)綴的淡黃色小桂花也不時(shí)露出小臉，在陣陣清香中，兩只小兔蹦跳而來(lái)，它們時(shí)而竊竊私語(yǔ)，時(shí)而又高翹尾巴，豎耳靜聽(tīng)。這是一幅多么悠閑的情境啊，我想兩只小兔一定是因?yàn)槁劦搅斯鸹ǖ姆枷悴艢g樂(lè)開(kāi)懷，來(lái)這里嬉笑打鬧的。
其實(shí)，桂花花香輕而淡雅、桂花花朵卓爾不群的獨(dú)特氣質(zhì)，吸引了文人墨客愿為其多寫(xiě)幾筆。白石老人在這幅畫(huà)中充分調(diào)動(dòng)水墨技巧，將桂花與小兔表現(xiàn)得淋漓盡致。作者用濃墨展現(xiàn)桂花與枝干葉，用側(cè)鋒在枝頭點(diǎn)綴綻放的花朵。同時(shí)，作者對(duì)畫(huà)中小兔形象的勾勒也十分得體，以濃墨暈染其優(yōu)美的身段，以淡墨勾勒其腳爪，通過(guò)計(jì)白當(dāng)黑的手法來(lái)表現(xiàn)那長(zhǎng)長(zhǎng)的兔耳，天真無(wú)邪的眼睛，在輕描淡寫(xiě)間把桂花玉兔表現(xiàn)得細(xì)膩生動(dòng)。而這，正是齊白石嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖風(fēng)格和獨(dú)到的筆墨功夫的絕佳體現(xiàn)。作者巧妙地將靜物與動(dòng)物融為一體，讓人們?cè)谟^(guān)察、認(rèn)識(shí)和表現(xiàn)中，自覺(jué)地提升對(duì)自然的審美情感。同時(shí)，作者借景抒情，托物言志，也體現(xiàn)出了中國(guó)人“天人合一”的觀(guān)念。
齊白石筆下的作品，天然有一種栩栩如生、靈性十足的趣味，僅是黑白兩色的水墨，便能把事物表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，每一個(gè)欣賞齊白石作品的人都會(huì)發(fā)出由衷地贊嘆。這幅質(zhì)樸清新的《桂花雙兔》圖，洋溢著自然界生機(jī)勃勃的氣息，將桂花玉兔等高潔之物有機(jī)融為一體，既表達(dá)了自己不與敵偽同流合污、潔身自好的情操，也顯示出了畫(huà)家從容處世、超脫不俗的胸懷。
齊白石作品觀(guān)后感 篇7
著名學(xué)者胡適對(duì)齊白石老人記述親人及回憶童年的文章評(píng)價(jià)甚高，認(rèn)為那是很樸素真實(shí)的傳記文章，最能感動(dòng)人。而齊白石不獨(dú)作文如此，繪畫(huà)更具率真之氣。他一生保持農(nóng)民淳樸的'本色，用近乎兒童般純真的眼光看待藝術(shù)，作品天真爛漫。郎紹君曾說(shuō)，齊白石正是通過(guò)“衰年變法”，把農(nóng)民的淳樸、真率、剛健與經(jīng)過(guò)改造的文人藝術(shù)語(yǔ)言熔為一爐，在“第二童年期”生發(fā)出奇異的光輝。德國(guó)勃納德·利維古德說(shuō)，人在60歲以后會(huì)出現(xiàn)第二童年期；如果有意識(shí)地接受這一轉(zhuǎn)變，人的創(chuàng)造力可能會(huì)走向更高的起點(diǎn)。
齊白石兼攻詩(shī)文、書(shū)畫(huà)、篆刻。迫于時(shí)艱，他以鬻藝養(yǎng)家糊口。他在學(xué)畫(huà)過(guò)程中曾得到陳師曾、林風(fēng)眠、徐悲鴻等人的扶攜。特別是陳師曾，力勸其改變冷逸的畫(huà)風(fēng)。齊白石遂創(chuàng)“紅花墨葉”畫(huà)法——在紅色、黑色的強(qiáng)烈對(duì)比中表現(xiàn)濃郁的民間審美趣味，傳達(dá)強(qiáng)烈的生命勃發(fā)意識(shí)。齊白石的畫(huà)一掃傳統(tǒng)文人畫(huà)的荒寒之氣，生機(jī)盎然，具有爛漫的情趣。
齊白石在一幅畫(huà)上題有“在似與不似之間為妙，太似為媚俗，不似為欺世”的跋語(yǔ)。他主張，畫(huà)家必須以真實(shí)的生活為創(chuàng)作依據(jù)，不能筆下妄為；要對(duì)客觀(guān)對(duì)象加以提煉、概括，以營(yíng)造生動(dòng)的藝術(shù)形象。他的畫(huà)取材廣泛，舉凡花鳥(niǎo)、山水、人物，無(wú)不熱烈禮贊。其畫(huà)質(zhì)樸純真、清新剛健，充滿(mǎn)著對(duì)農(nóng)村生活的摯愛(ài)之情。梅墨生評(píng)價(jià)齊白石的畫(huà)：“其藝術(shù)混合著泥土、田舍的芳香質(zhì)樸氣息與文人畫(huà)的雅潔、洗練。生活氣（齊稱(chēng)為“蔬筍氣”）與書(shū)卷氣、金石氣團(tuán)抱為齊白石畫(huà)藝的生命機(jī)趣……”
荷花是齊白石經(jīng)常描繪的題材之一。他的荷花畫(huà)上多作有詠荷詩(shī)。如他的《荷塘》上作有“少時(shí)戲語(yǔ)總難忘，欲構(gòu)涼窗坐板塘。難得那人含約笑，隔年消息聽(tīng)荷香”的詩(shī)句，寫(xiě)出少年時(shí)的齊白石與某位佳人相約賞荷的朦朧情懷。他還寫(xiě)有“一花一葉掃凡胎，拋杖拈毫畫(huà)出來(lái)。解語(yǔ)荷花應(yīng)記得，那年生日老萍衰”的題畫(huà)詩(shī)。荷花解語(yǔ)，連齊白石的生日都記得。齊白石在92歲那年畫(huà)了兩幅畫(huà)面近似的《荷花影》，像哄小孩一樣，讓弟子李苦禪、許麟廬抓鬮后各得一張。我們從中既可看出齊白石的童心可掬，又可看出他對(duì)荷花的深?lèi)?ài)之情。
齊白石對(duì)畫(huà)荷頗有研究。他曾寫(xiě)道：“客論畫(huà)荷花法，枝干欲直欲挺，花瓣欲緊欲密。余答曰：‘此語(yǔ)譬之詩(shī)家屬對(duì)，紅必對(duì)綠，花必對(duì)草，工則工矣，未免小家習(xí)氣。’”這是說(shuō)，畫(huà)荷不要拘于窠臼、不要流于習(xí)氣。他又寫(xiě)道：“懊道人畫(huà)荷花，過(guò)于草率；八大山人亦畫(huà)此，過(guò)于太真。余能得其中否，自尚未信。世有知者，當(dāng)不以余言為自夸。識(shí)者自當(dāng)竊笑也。”他評(píng)價(jià)八大山人和李鱓畫(huà)荷或失于“執(zhí)”，或失于“率”，而自謂兼得兩家所長(zhǎng)。
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