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睦明堂瓷片標(biāo)本博物館觀后感范文
認(rèn)真觀看完一部影視作品以后，相信大家增長(zhǎng)不少見(jiàn)聞吧，這時(shí)候，最關(guān)鍵的觀后感怎么能落下！那么觀后感到底應(yīng)該怎么寫(xiě)呢？下面是小編精心整理的睦明堂瓷片標(biāo)本博物館觀后感范文，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
睦明堂瓷片標(biāo)本博物館觀后感 1
兩年多來(lái)，每次回老家，只要有閑暇時(shí)間，我就會(huì)去城郊的農(nóng)田里以及建筑工地、古代建筑遺址等地方去找瓷片，揀了怎么也有一兩百斤的樣子，有點(diǎn)意思的分類精心放置在鞋盒子里，這些對(duì)于提高鑒定瓷器的眼力感覺(jué)是很有幫助的。因?yàn)榭戳酥醒腚娨暸_(tái)上白明和馬未都做的節(jié)目，今天下午慕名特意去白明先生的博物館看，情況卻很出乎我的意料，令人感慨。
從花市大街的西頭一直走到最東頭，是一段相當(dāng)不近的路，白明先生的“睦明堂瓷片標(biāo)本博物館”就在大街的北側(cè)，北京房地產(chǎn)交易中心的地下一層。白明先生據(jù)說(shuō)在學(xué)生時(shí)代力主著讓父親把家傳的最后48件古瓷精品賣(mài)給一位收藏家，現(xiàn)在我估計(jì)應(yīng)該在十億人民幣上下的古董，那時(shí)只賣(mài)了一萬(wàn)美金。后來(lái)，白先生知道了那些古董的真正價(jià)值，惋惜之余，愛(ài)上了古瓷片收藏，成績(jī)斐然，“片兒白”的名頭也逐漸在京城乃至全國(guó)響了起來(lái)。我最需要他這樣的博物館，而他的博物館，大概也是需要我這樣的人去參觀的，但我看完他的博物館之后，覺(jué)得他是又一次浪費(fèi)了這些古董，用一個(gè)詞來(lái)形容他今天的`作為，就是他學(xué)生時(shí)代的故事有一次“故技重演”。我從幾個(gè)方面講一下我的感受和感想。
一，外觀形象很差。店名已經(jīng)有些破舊了，沒(méi)有人擦拭整理，這些事情其實(shí)并不需要什么錢(qián)，只要有人下點(diǎn)工夫去收拾就可以了。通向地下的寬闊的石階，落滿了塵土，還有好幾處臟兮兮的水漬，往里走的時(shí)候，感覺(jué)很不舒服，仿佛這個(gè)店的主人自己都不怎么重視這項(xiàng)事業(yè)。進(jìn)了門(mén)，因?yàn)殚T(mén)上面有風(fēng)鈴擺動(dòng)，前臺(tái)小姐知道有客人來(lái)了，就打了個(gè)招呼，然后說(shuō)，參觀是要收費(fèi)的，交上十塊錢(qián)后，居然沒(méi)有任何其他反應(yīng)，既不給張票，也不做任何介紹。
二，瓷片草草放置。進(jìn)門(mén)向北然后往西轉(zhuǎn)，放置了六七個(gè)玻璃展柜，只是大概分了類，展柜的后面是膠合板材做成的架子，放著一些稍微完整些的器物。每個(gè)玻璃柜子里的瓷片，一般只有十幾片上面是有標(biāo)簽的，只是類似“M清--9”之類的字樣，絕大部分瓷片上面沒(méi)有任何標(biāo)記，每個(gè)玻璃展柜里面有個(gè)小牌子，三言兩語(yǔ)地介紹了某個(gè)朝代瓷器的大致特征。參觀者得不到講解是可以理解的，但連個(gè)比較具體的介紹都沒(méi)有，讓人十分遺憾。哪些很少的有標(biāo)簽的瓷片上面的扣取紙，多數(shù)已經(jīng)翻卷起來(lái)，很久沒(méi)有人整理了的樣子。而玻璃柜后面柜子上的展品上，即使有標(biāo)簽的，因?yàn)榫嚯x遠(yuǎn)，也很難看清那鋼筆寫(xiě)的小字。
三，空間閑置。在市中心租這樣大的店面一定要花不少錢(qián)的，但店里空蕩蕩的，展柜很少，瓷片也很少。我很奇怪，據(jù)說(shuō)白先生有六萬(wàn)片瓷片，為什么花了這么多錢(qián)租這個(gè)店面，卻只放千來(lái)片讓人看呢？如果只是把這里當(dāng)倉(cāng)庫(kù)用，那真是太奢侈了。如果讓我經(jīng)營(yíng)這里的話，我想，這個(gè)地方至少可以放置兩萬(wàn)片瓷片，讓參觀者得到一次古代瓷器的饕餮大餐。我想，白先生吝嗇不給普通參觀者看他那些庫(kù)藏的瓷片的可能性是不大的，但為什么只放這么點(diǎn)，始終令人費(fèi)解。
四，氛圍不好。前臺(tái)放置了幾本白先生寫(xiě)的書(shū)，收款的小姐說(shuō)這些書(shū)是出售的。在店里轉(zhuǎn)的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)到處零散擺放著一些跟古董沒(méi)什么關(guān)聯(lián)的報(bào)刊，比如房地產(chǎn)方面的雜志，還有《精品購(gòu)物指南》等，跟博物館的主題很不搭調(diào)，另外，設(shè)置茶座占據(jù)了博物館相當(dāng)一部分面積，給人的感覺(jué)也是不倫不類。如果真的是為參觀者著想的話，其實(shí)放幾排長(zhǎng)椅就足夠了，因?yàn)檫@樣的博物館里來(lái)的參觀者應(yīng)該不是以附近居民為主，所以設(shè)置茶座的辦法感覺(jué)是個(gè)敗筆。不同的地方掛著幾段白明先生自己的話，雖然很有激情，鄭重其事的知識(shí)性介紹等卻少的可憐，即使有，也是泛泛地講個(gè)大概。
五，幾乎沒(méi)有管理。前臺(tái)小姐顯然不是喜歡古代瓷器的人，既不給客人講解，前臺(tái)也沒(méi)有有關(guān)白先生舉辦什么活動(dòng)之類的宣傳紙，也沒(méi)有博物館的簡(jiǎn)介，人進(jìn)了博物館，像個(gè)沒(méi)頭的蒼蠅，愛(ài)咋轉(zhuǎn)咋轉(zhuǎn)。媒體上所說(shuō)的“觸摸區(qū)”，我也沒(méi)有見(jiàn)到。
按說(shuō)開(kāi)博物館不是贏利性質(zhì)，是主人的一片恩惠社會(huì)的好心。記得白先生隱約有些怨言，抱怨客源很少，虧損經(jīng)營(yíng)，我想，似這樣經(jīng)營(yíng)，不虧損都難。如果古瓷愛(ài)好者來(lái)到這里，能看見(jiàn)白先生數(shù)以萬(wàn)計(jì)的瓷片，并有相當(dāng)數(shù)量的瓷片上面或者旁邊有標(biāo)記和簡(jiǎn)單介紹，人來(lái)了一次如同上了一堂生動(dòng)的古代瓷器大課的話，客人一定會(huì)絡(luò)繹不絕的，我離這里只有五六公里的路，估計(jì)一年怎么也得來(lái)個(gè)幾十次。但現(xiàn)在這種狀況，就實(shí)在叫人不敢恭維。
睦明堂瓷片標(biāo)本博物館觀后感 2
走進(jìn)睦明堂瓷片標(biāo)本博物館，仿佛打開(kāi)了一部立體的中國(guó)陶瓷史。這里沒(méi)有完整的器物，卻以成千上萬(wàn)的瓷片標(biāo)本，向我們?cè)V說(shuō)著跨越千年的文明故事。
破碎中的永恒
展廳內(nèi)按朝代分類的瓷片墻令人震撼：唐代邢窯的'類雪似銀，宋代汝窯的天青釉色，元青花的蘇麻離青料……每一塊殘片都是時(shí)代的切片。特別是一組明代永樂(lè)年間的青花瓷片，透過(guò)殘缺的龍紋圖案，依然能感受到當(dāng)年皇家御窯的恢宏氣度。這些"文明的碎片"以最真實(shí)的狀態(tài)，展現(xiàn)了古代匠人的智慧結(jié)晶。
標(biāo)本的科學(xué)價(jià)值
博物館獨(dú)創(chuàng)的"瓷片標(biāo)本墻"展示方式極具啟發(fā)性。通過(guò)同一窯口不同時(shí)期的瓷片對(duì)比，可以清晰看到工藝演變軌跡。例如南宋龍泉窯標(biāo)本區(qū)，從早期厚釉到晚期薄釉的變化，印證了文獻(xiàn)中"龍泉釉色漸趨清淡"的記載。這種實(shí)證性展示，讓觀眾直觀理解了陶瓷發(fā)展的技術(shù)脈絡(luò)。
碎片的當(dāng)代啟示
最觸動(dòng)我的是"修復(fù)區(qū)"的互動(dòng)項(xiàng)目。工作人員演示如何通過(guò)瓷片斷面判斷窯溫，如何用殘片拼合還原器型。這讓我想到：文明傳承既需要保護(hù)完整的"成品"，也不能忽視這些"碎片"的價(jià)值。就像我們對(duì)待傳統(tǒng)文化，既要系統(tǒng)傳承，也要從細(xì)節(jié)處考據(jù)求真。
離開(kāi)展廳時(shí)，陽(yáng)光透過(guò)玻璃幕墻，在滿墻瓷片上投下斑駁光影。這些曾經(jīng)被掩埋在塵土中的碎片，此刻正以另一種形式延續(xù)著生命。它們提醒我們：真正的文明，從來(lái)不會(huì)因破碎而失去光芒。
睦明堂瓷片標(biāo)本博物館觀后感 3
當(dāng)我的指尖輕輕掠過(guò)展柜中那塊宋代汝窯瓷片的斷面時(shí)，冰涼的觸感突然有了溫度——這或許就是與歷史對(duì)話的奇妙體驗(yàn)。睦明堂瓷片標(biāo)本博物館用兩萬(wàn)余件陶瓷殘片，構(gòu)建了一座跨越千年的立體史書(shū)，在這里，每一道裂紋都是歲月的筆跡，每一塊殘片都承載著文明的基因。
一、碎瓷里的美學(xué)革命
博物館入口處的"瓷片長(zhǎng)河"裝置令人震撼：從唐代邢窯的類銀似雪，到元代青花的蘇麻離青，再到明清彩瓷的絢爛多姿，這些按年代鋪陳的瓷片像一條閃耀的星河。特別引人注目的是明永樂(lè)年間的.甜白釉瓷片區(qū)，透過(guò)燈光可見(jiàn)胎體中的"糯米汁"質(zhì)感，印證了古籍中"薄如紙、聲如磬"的記載。而清代琺瑯彩標(biāo)本墻則展示了令人驚嘆的細(xì)節(jié)——在放大鏡下，可以清晰看到釉料中摻入的金粉如何形成立體紋理。這些殘缺的瓷片，反而比完整器皿更直觀地揭示了古代工匠的智慧密碼。
二、標(biāo)本中的科學(xué)精神
二層實(shí)驗(yàn)室展區(qū)顛覆了我對(duì)博物館的認(rèn)知。研究人員正在用瓷片斷面進(jìn)行顯微觀察，展示如何通過(guò)氣泡形態(tài)判斷窯溫，通過(guò)胎土成分追溯礦源。一組北宋官窯瓷片的對(duì)比實(shí)驗(yàn)尤其生動(dòng)：相同配方在不同窯位燒制的瓷片，因受熱差異形成了完全不同的開(kāi)片紋理。這種"將博物館變成實(shí)驗(yàn)室"的理念，讓靜態(tài)的文物變成了活態(tài)的研究素材。更難得的是，博物館開(kāi)創(chuàng)的"數(shù)字瓷片庫(kù)"允許觀眾掃碼查看每塊瓷片的3D模型，包括我們永遠(yuǎn)無(wú)法親手觸摸的底部墊燒痕跡。
三、碎片化的文化啟示
在茶室休憩時(shí)，窗外正對(duì)著一面用明代青花瓷片拼成的《千里江山圖》。這種"以殘補(bǔ)全"的藝術(shù)創(chuàng)作，恰似我們對(duì)歷史的認(rèn)知過(guò)程。館長(zhǎng)在導(dǎo)覽手冊(cè)中的話發(fā)人深省："我們收藏的不是瓷片的死亡證明，而是它們重獲新生的出生證。"離館前，我參與了"認(rèn)領(lǐng)瓷片"公益項(xiàng)目——將出土信息不明的瓷片交由公眾考證來(lái)源。握著手心那塊可能來(lái)自磁州窯的瓷片，突然明白：文明傳承從來(lái)不是簡(jiǎn)單的器物保管，而是讓每個(gè)當(dāng)代人都成為歷史的解讀者。
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