影片《被解放的姜戈》的觀后感

　　昆汀最初的整個設想《被解放的姜戈》就是一個黑奴后來變成賞金獵人的故事。昆汀解釋： “在這個國家繼續著的痛苦和苦難是難以想象的，這使它更符合意大利式西部片的詮釋。”所以也就有了這部致敬意大利導演塞吉奧`考布西1966年執導的經典作品《迪亞戈》的意大利式通心粉西部片。

　　電影帶著政治指向就容易引起爭議，昆汀用他黑色幽默細說著美國歷史上的那段黑暗的歷史，歷史在常人眼里是沉重且帶著積淀，電影里無厘頭的臺詞對白，背景，好似那個年代只是一個黑暗的童話，3K黨出現在故事中（美國內戰時期），這實際是不符合歷史事實的。只是昆汀用他一貫的乖張講述著故事，影片《被解放的姜戈》帶著濃厚的“昆汀色彩。”只提供純粹的審美判斷，昆汀在《被解放的姜戈》里表現的淋漓盡致，將動作的形式美用唯美化，浪漫化的處理手法表現到極致炫目，忽視弱化其中的社會和道德教化，這就能理解昆汀為什么讓3K黨提前出現了。

　　說起動作片，我想到了香港導演徐克。徐克，喜歡在亂世中創造故事，亂世是現實的寫照是對歷史，對現實，對人生的`觀點和看法，更多的批判著人性與政治。徐克的反叛與顛覆，跟之于自我意識的強化，他的《地獄之門》，《第一類危險》，《蝶變》是他最初的“離經叛道”之舉，而《黃飛鴻之男兒當自強》，《黃飛鴻之獅王爭霸》，則是他在不斷破而立之中，沉淀著的哲理化的思辨。

　　從視聽上來說說我喜歡的兩個導演，他們都在動作片領域有著自己獨一無二的標志。徐克，喜歡在舊原型的框架基礎之上，傳承經典武俠敘事文本，進而融入新的演員，場景，代表作有《新蜀山劍俠》。昆汀，喜歡用非線性敘事來講述故事，個性化的對白，傳承暴力美學之精髓，取得算是獨立電影的成功，代表作有《低俗小說》;徐克，注重對動作的展示，結合運用廣角鏡頭和加強透視效果的仰拍鏡頭，代表作有《笑傲江湖》。昆汀，將美國本土B級片的黑色暴力風格發揚光大，以視點切分劇作結構、利用聲音剪輯進行故事銜接等電影手法都對以后的影片產生了深遠的影響，代表作《落水狗》；徐克，對動作的獨特展現，在形式上借鑒戲劇和雜技的動作，清晰展現動作和姿態的速度感，節奏感和美感，代表作有《龍門飛甲》。昆汀，經典個性化的對白，令人難忘，熱衷于暴力與血腥的結合，秉承了《發條橘子》中的戲謔和儀式化以及《出租汽車司機》中的真實和殘酷，并在此基礎上賦予新的內涵，產生了自己獨一無二的特質，代表作有《無恥混蛋》；徐克，引入喜劇元素，沖淡暴力呈現的負面影響，使動作的呈現方式更富情趣，代表作有《最佳拍檔女皇密令》。

　　昆汀，影片的圓型結構和暴力主題成為眾多電影競相模仿的對象，它還引發了黑色幫派影片和瘋克音樂的復古潮流， 代表作有《罪惡之城》（他為特邀導演）；徐克，在視覺圖譜和造型上吸引了民俗的營養，代表作有《青蛇》。昆汀，視效上追求奪人眼球，喜歡將純白的事物染上詭譎的血，代表作有《被解放的姜戈》；徐克，瀟灑自如的情義書寫，代表作有《笑傲江湖2之東方不敗》。昆汀，擅長用極端而黑色的手法表現暴力 其作品常以分格鏡頭，非線性敘事法進行，場景中常有大量的臟話，以及夸張的血腥與死亡場面。其血腥畫面不著重寫實與恐懼感，而在人物對暴力輕松舒暢的態度及幽默造成的有趣不協調感，將暴力娛樂化 。其中也常出現“墨西哥式決斗”場景，即好幾人持槍互相指著對方的場景，這是刻意模仿1960—1970年代意大利風格Spaghetti Western電影的做法，代表作有《殺死比爾》。

　　先破后立!我們在生活中是冷眼看世間百態還是笑看他人指點江山？在其中我們的故事有多少真實性，多少欺騙在里面，只有處在故事中的人們才知。每天有人往生，帶著負擔的回憶是否有著不可承擔的重量，我們能否去埋怨那些轉瞬逝去的事物呢？人們只能憑借自己稀薄的記憶去做癡癡的回想。尼采常常糾結著“眾劫回歸觀”，那些預先的事情，它是否美好，是否恐怖，是否崇高，是否會死去，都帶著影子的重量。

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