守望者罪惡迷途優(yōu)秀觀后感

　　有感于現(xiàn)實(shí)生活中因?yàn)橐恍┬∈聝寒a(chǎn)生的言語(yǔ)肢體沖突，其實(shí)大多數(shù)狀況都是“說(shuō)者無(wú)心，聽(tīng)者有意”造成的誤會(huì)。言語(yǔ)的作用往往因?yàn)槁?tīng)者的性格境遇不同而與真實(shí)想法千差萬(wàn)別。而這其中很有可能導(dǎo)致與說(shuō)話者本意南轅北轍的結(jié)果。顯然光用這句俗語(yǔ)來(lái)形容本片顯然太過(guò)單薄，但是卻又是本片故事的核心。

　　影片的主人公陳志輝為何會(huì)走上復(fù)仇殺戮之路，直接原因是路途上遭遇的兩個(gè)陌生人的對(duì)其的言語(yǔ)激發(fā)了他的復(fù)仇欲望，激發(fā)了人性中的惡。在茶樓遭遇的中年人給陳志輝講的那兩個(gè)腦筋急轉(zhuǎn)彎，以及最后留下的那句“沒(méi)有酒何必長(zhǎng)壽”在陳志輝看來(lái)都是直接了當(dāng)?shù)陌凳緫嵟�不該因歲月淡忘君子報(bào)仇十年不晚。個(gè)性是在中年人與其妻子大吵大鬧的情形，和二十年前自己被心上人拋棄的托辭何其相似。但是誰(shuí)卻明白這只是一場(chǎng)精心設(shè)計(jì)的騙局中的前場(chǎng)花絮而已，連中年人自己都沒(méi)想過(guò)自己完全是出于演戲需要的臺(tái)詞卻點(diǎn)燃了陳志輝的仇恨之火。而更可悲的是而后結(jié)識(shí)的青年男子周棟自作聰明的想透過(guò)自己的妄加定論救贖陳志輝已經(jīng)迷失的靈魂，沒(méi)想到卻適得其反，他只但是是繼續(xù)火上澆油而已，讓陳志輝的仇恨之火燃燒的更加猛烈。所以，本該看破紅塵，一心向善的陳志輝，卻因?yàn)檫@兩個(gè)陌生人看似無(wú)心的言語(yǔ)，最終走上了復(fù)仇的不歸路。

　　陳志輝是可悲的，卻又是無(wú)奈的。他本就應(yīng)過(guò)著普通人的生活的，以前的恩怨早已在歲月的洗禮中慢慢淡去，而正所謂人言可畏”，看似熱心的陌生人的無(wú)心之言讓這個(gè)本來(lái)老實(shí)本分的木匠再次拿起來(lái)殺戮的鐵錘……信任是陳志輝做人的準(zhǔn)則，而也正是這種單純的信任讓他太在意別人的言語(yǔ)。()一向記得影片中的幾個(gè)片段。一是陳志輝給周棟講的那兩個(gè)腦筋急轉(zhuǎn)彎，這是以前陌生中年男子告訴他的，他照搬講給了周棟聽(tīng)，在陳志輝看來(lái)，這已經(jīng)是他能表達(dá)出來(lái)的最幽默的段子了。另一個(gè)片段是陳志輝拿壽宴吃剩的魚(yú)回去喂那只黑貓，這無(wú)疑是陳志輝人性中善良可愛(ài)的一面，而這卻并沒(méi)有熄滅仇恨的火焰，陳志輝就是這樣一個(gè)“古板”“單純”的人，他單純的性格讓他遭受牢獄之災(zāi)，也是他單純的性格讓他篤信他人的話，而他的杯具某種程度上來(lái)說(shuō)這個(gè)社會(huì)的杯具，但卻又仿佛宿命一般，無(wú)法擺脫，讓人唏噓不已。

　　影片在敘事上完全摒棄了傳統(tǒng)的順時(shí)針軸，采用三段式倒敘的手法還原事件的起因經(jīng)過(guò)。讓觀眾的注意力集中在事件背后隱藏的真相而不是事件本身，這和非行導(dǎo)演第二部作品“全民目擊”有異曲同工之處，但是比起后者更復(fù)雜的線索與人物，本片的線索和人物關(guān)系要簡(jiǎn)單的多。有觀眾評(píng)價(jià)本片“蛇頭虎尾”的確不無(wú)道理，第一段故事中陰森詭異的配樂(lè)，人煙稀少的古宅，外加帥哥美女探奇般的旅行，還真有著老套廉價(jià)恐怖片的味道。這樣的橋段很容易讓觀眾昏昏欲睡提不起興趣。但是還好，后兩段故事把影片拉回了水準(zhǔn)之上，也讓整個(gè)故事的主題得以升華。個(gè)性是作為全片核心的.第二段敘事中，時(shí)而歡快，時(shí)而急促，時(shí)而悠揚(yáng)，時(shí)而詭異的配樂(lè)讓本是陰暗沉重的影片主題有了一種別樣豐富的感覺(jué)，個(gè)性是張靜初的表演，一改往日清純玉女的形象，韻味十足風(fēng)情萬(wàn)種的少婦形象被演繹的恰到好處。任達(dá)華的表演就更不用說(shuō)，一個(gè)游走在善惡間的“老實(shí)人”，一個(gè)渴望隨著歲月流逝淡忘過(guò)去的孤獨(dú)人，一個(gè)被背叛被拋棄的悲哀人，陳志輝這樣一個(gè)有著復(fù)雜內(nèi)情緒感的主角被任達(dá)華詮釋的淋漓盡致，很難想象如此“洋”的一個(gè)演員將如此“土”的一個(gè)主角表現(xiàn)的入木三分。

　　全片的情節(jié)設(shè)置可謂良苦用心，也體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)敘事手法大膽的嘗試，這是十分值得肯定的。但是故事情節(jié)本身卻并不值得推敲。比如為何陳志輝在殺完人后并未選取離開(kāi)而是一向住在那里，之前他并不明白一群年輕人會(huì)來(lái)借宿。而在他第一次殺死黃家人后警察已經(jīng)到過(guò)現(xiàn)場(chǎng)，而卻沒(méi)有封鎖現(xiàn)場(chǎng)和鎖定犯罪嫌疑人?這都有悖于常理，只能說(shuō)，這是邏輯妥協(xié)于劇情需要。

　　作為非行導(dǎo)演第一部作品，本片無(wú)論情節(jié)設(shè)置，敘事手法以及最為重要的精神內(nèi)核都可謂上乘之作，個(gè)性是在國(guó)產(chǎn)電影組團(tuán)忽悠觀眾的年代，這樣一部犯罪懸疑電影更具有現(xiàn)實(shí)好處，雖然很多不足，但是期望之光卻熠熠生輝。

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