《第三極》的高三觀后感

　　紀錄片開頭，由女聲喊山歌為背景音樂，畫面空鏡頭拍攝雪山，荒野，布達拉宮等景象，以遠景的形式拍攝，盡量多的畫面，以表達一種氣勢磅礴，廣闊無垠的感覺。而后，從畫面外傳入旁白解說，聲音渾厚低沉，渲染了青藏高原的神秘和中國地理的意識悠久、高深莫測，表現出了厚重的沉淀感。開頭大部分都與遠景拍攝，使觀眾在震撼大自然的鬼斧神工的同時，更多的了解青藏高原的各色地貌。而后場景插入幾個慢鏡頭，當地人民跳舞等日常生活畫面，特寫人物笑容，使觀眾更細膩的觀察到人物表情，突出表現當地人民的民風民俗和純潔質樸。

　　場景在切換到遠景拍攝高原上遍地分布的牦牛吃草，人物在畫面中行走，凸顯了人物的渺小，與廣闊的高原土地形成了強烈對比，在這期間，背景音樂改為男聲低音，聲音綿長不斷，像是在與觀眾娓娓訴說。整部紀錄片的色調以暖色調為主，表現出了人與自然，與動物的和諧相處，互相依存。由多布杰開著車出場開始，背景音樂，為各種鳥鳴聲，當都不解，走進森林后鳥鳴聲加重，喻示著他正在逐漸靠近自然。當猴子出現在畫面里時，場景用遠景拍攝，由猴子源源不斷叢林中出現，突出強調猴子的多。而此刻旁白以多布杰自訴，以藏語旁白，更增添了親近感和民族特色，而作為紀錄片流水等自然聲音加重，對于光線的處理也已陽光普照大地，表現大自然的平靜沉穩。當桃花盛開時，以鋼琴彈奏為背景音樂節奏平緩，象征著萬物復蘇，新生命誕生的勃勃生機。

　　然后場景切換到鶴群，夕陽下逆光拍攝僅有的幾只鶴，表現出鶴的稀少。等達娃埋好死去的一只鶴時，鏡頭特寫達娃的面部表情，即使戴著口罩只露出眉眼，也看得出她內心的難過悲傷，背景音樂響起，低吟，悲寂，更加渲染了悲傷的氣氛。當達娃要將鶴送去救助站時，背景音樂再次響起，比之前還要悲寂，低沉，表現出了達娃的不舍，突出強調了達娃與和之間的情感聯系。而場景在達娃清掃房間撿起幾根鶴毛握在手中時，鏡頭特寫由達娃臉部垂直向下到手中的鶴毛，再一次表現了達娃對鶴的.不舍。達娃部分的最后場景，達娃又收養了一只受傷的鶴，鏡頭分別特寫達娃和鶴的頭部，突出表現了達娃的情感流露，而后鏡頭轉為全景畫面，達娃與鶴對視，更是凸顯了達娃與鶴之間的不可言說的奇妙情感。 后面鏡頭，女主人拯救了一群狼崽，高原開始下雪，背景音樂逐漸變得高昂，配合了旁白所說的善待一切生命的情緒。

　　鏡頭再切換到羚羊爬山，突然雪豹沖出來開始追擊羚羊，此時的背景音樂變得緊張，節奏加快，當雪豹拖著戰利品回去時，場景的近景是滿天的飛雪，渲染了畫面的凄涼感，凸顯了雪豹的孤獨。夏勒博士出場，當他發現雪豹的足跡時，鏡頭特寫他的臉部表情，喜悅之情溢于言表，表現出來他對于雪豹研究，對于保護大自然的熱忱。當鏡頭切到人們在地上撿飛蛾幼蟲時，背景音樂是歡快的，影片色調是明亮的，表現出了他們的樸實，和對于生命的尊重。而當博士將一只小蟲小心翼翼地放回草叢中，背景音樂更加顯得莊重，突出了對待生命的尊重。  阿尼的瑪瑪尋找藏獒時，場景以全景拍攝他的背影，背景音樂悠遠、延長，同樣強調了他們對于任何生命的尊重。而在次旺老人與羊的故事中，背景音樂是跳躍的，積極向上的，表現出老人和羊之間八年情感的深厚。當次仁觀察轉經的人時，畫面鏡頭放慢，表現了轉經人的虔誠。最后場景，鏡頭又一次遠景拍攝老人和羊，以他們為畫面中央，伴隨著鄭重，虔誠的藏語歌聲結束全片。

　　這是對生命的訴說，當生命之伴里出現原始茂密的森林和山河時，音樂響起，它們完美融合，無懈可擊，一切似乎規整為零，沒有褶皺，沒有瑕疵，宛若天然形成的一般，這是人們對天地的敬畏，對生命的熱愛。

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