七武士電影觀后感

　　其實我最先看的是《七武士》的劇本，當(dāng)時就被劇本給征服了，因為光是劇本就已經(jīng)把十多個主要角色塑造得特征鮮明栩栩如生，于是就找來了碟看。我記得是在一個凌晨看的碟，把我看得那個嗨呀，從來沒看過這么拍法的古裝動作片呀！

　　為什么它給人一種耳目一新的感覺？有經(jīng)驗的影迷從畫面已經(jīng)可以看出端倪了，就是大量的全景、遠景、中近景和特寫鏡頭的頻繁切換。對黑澤明有些了解的影迷也可能還會知道，本片開創(chuàng)了黑澤明式的“多機位攝影”手法。

　　我這里是要從技術(shù)上進一步闡明。讓人嗨的原因不僅僅是頻繁切換，頻繁切換固然比長鏡頭或者全景鏡頭這樣的單一手法要更有感覺，但是沒有相當(dāng)?shù)?功力，頻繁切換很有可能變得一片混亂，觀眾壓根就看不清誰在打誰。要說現(xiàn)在很多華語動作片就有這樣的一毛一病，看著場面很刺激，觀眾心里一頭霧水。更何況是在 那個技術(shù)水平不高的時代，很多導(dǎo)演，即使是大導(dǎo)演，遇到這樣的場面一般也會選擇保守的單一手法。

　　為什么《七武士》在頻繁切換的同時觀眾看得也清清楚楚明明白白？這首先得益于“多機位攝影”，更重要的是，黑澤明在剪輯的時候耍了手段！比如 同樣是一個落馬的動作，黑澤明用三個機位來切，剪的時候保持前后兩個鏡頭在時間上存在一定的重合。也就是說，一個兩秒鐘的動作，他切三次并非還是兩秒，而 是三秒甚至更多，這樣就把一個本來可能看不清的場景給巧妙地分解了。高！實在是高！《七武士》最后在爛泥中的打戲之所以經(jīng)典甚至不可逾越，這個手段起了很 大的`作用。本片的動作其實一點不花哨，花就花在了技巧上！也就是技巧成就了黑澤明寫實主義風(fēng)格的動作片拍攝手法的成功。

　　說到“多機位攝影”，特別提到的是，黑澤明總是把給人物做特寫的那個攝影機放在遠離演員的地方。這樣，演員就不可能對著鏡頭來表演，他甚至不 知道給他打特寫的那個攝影機在什么方位。那么，演員就只能豁出去了全身心地投入表演，不然，任何的松懈都會露出破綻。我想，這也是為什么《七武士》的演員 表演給人感覺那么真實的緣故。其實“多機位攝影”也是被逼出來的，因為最后在爛泥地里的戲沒法拿個攝影機湊到跟前去拍呀。

　　繼續(xù)說本片的一些拍攝手法。比如開場不久勘兵衛(wèi)殺賊那場戲，在賊倒地的時候，不僅用了上述剪輯的手法，更重要的是，還有慢鏡頭。賊倒地用的是慢鏡頭，而在同一場景的其它畫面都是正常鏡頭，這樣就形成的一種非常巧妙地對比。本片中多處單打場景都用了這一手法。

　　還有一場特別經(jīng)典的戲，就是菊千代等四人夜襲山賊老窩那場戲。在和利吉被擄去的妻子對視的幾分鐘里，沒有一句臺詞，但是演員到位的表演和分鏡頭已經(jīng)表達了一切。特別是飾演妻子的島崎雪子的幾個神態(tài)變換，非常令人玩味。

　　然后說到劇本，小國英雄是黑澤明劇作者一團一隊中的靈魂人物，本劇即可見其功力！我特別想說的是，中國電一影出版社曾經(jīng)出版的《黑澤明電一影劇本選 集》里的劇本結(jié)尾和影片是有一定出入的，所表達的含義也就存在區(qū)別。當(dāng)然了，主旨是不變的，那就是農(nóng)民（人民）是永遠的勝者，武士階層終究會消亡。雖然結(jié) 尾那段戲不長，但它可挖掘的內(nèi)涵很多很多。這就要聯(lián)系到武士和武士道源遠流長的歷史甚至是日本的近現(xiàn)代史了。最后那個墳頭的定格鏡頭尤其值得揣摩。

　　最后說點兒好玩的。就是本片的原聲音樂，早坂文雄的作品。黑澤明對音樂的要求也是相當(dāng)高的。本片里的那段給人留下最深印象的主題音樂是在廢紙 簍里撿回來的！當(dāng)時，早坂為此寫了厚厚的一摞配樂，然后用鋼琴一首一首的彈給黑澤聽，全部被否定了。這時，早坂從廢紙簍里翻出了已經(jīng)被撕掉的一疊譜子，粘 好，音樂起，黑澤說，就是它了！

　　突然想起來了一個八卦，有個山賊戴的那頂頭盔可是國寶！本片的服裝和發(fā)式都相當(dāng)考究，請的都是高人來設(shè)計的。對了，那些都是假發(fā)。其實我上次看《影子武士》的時候就看出來了，演員的頭發(fā)都是蒙頭套，可能黑白片里比較不容易看出來。

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