盜夢(mèng)空間觀后感的范文
一個(gè)人看過我的作文，發(fā)覺我不喜歡盜夢(mèng)空間，又一個(gè)人看了作文，說出了類似的想法。
我不得不承認(rèn)，在表達(dá)上，我缺少了一種對(duì)讀者的關(guān)懷，每當(dāng)我結(jié)束肆意表達(dá)，總會(huì)引來和我預(yù)期所迥然的反應(yīng)。文字在我這里，變得愈發(fā)難以琢磨。
現(xiàn)在，我把盜夢(mèng)空間和這個(gè)殺手不太冷做一次正面的比較。
“也許那部片子是在一個(gè)對(duì)的時(shí)機(jī)被觀賞到了，才使它在你心目中的地位不可磨滅”，丁丁說。《這個(gè)殺手不太冷》之所以會(huì)找到對(duì)的觀影時(shí)機(jī)，是因?yàn)槟菚r(shí)的我很心儀這種亦莊亦諧的敘事風(fēng)格。看過這部電影的人都知道，里昂和瑪?shù)贍柕碌膼矍樽尡舜税l(fā)生了改變，里昂的生活不再只是低調(diào)、冷酷，瑪?shù)贍柕虏辉偈菃握{(diào)的忍受家庭暴力帶來的生活。他們各自為愛情做一些傻事。
看著瑪?shù)贍柕潞屠锇涸诜块g里的裝扮和表演，牛仔、夢(mèng)露等角色的詮釋的畫面中，里昂顯得憨憨的，而瑪?shù)贍柕聞t演什么像什么。
這些畫面是我需要的調(diào)劑，故事的主線依然是快速、冷酷的敘事風(fēng)格，不過兩條線索之間有一種很中性的東西在自如的做串聯(lián)，比如里昂教瑪?shù)贍柕略诜宽斁褤簦瑑扇艘黄鹑プザ矩湥际遣诲e(cuò)的.情節(jié)。
瑪?shù)贍柕鹿律砬巴炀郑瑴?zhǔn)備向仇人復(fù)仇，卻被仇人發(fā)現(xiàn)，走投無路之時(shí)，里昂適時(shí)出現(xiàn)，奉獻(xiàn)了那個(gè)夸張的擁抱，瑪?shù)贍柕卤槐г诳罩校瑑赡_離地。
這些小細(xì)節(jié)，對(duì)整個(gè)故事的敘事都是很好的補(bǔ)充，不但讓人物立體化，也避免了人物的過于完美，避免了人物塑造的不真實(shí)。
而這些，《盜夢(mèng)空間》做的都不夠好。
盜夢(mèng)空間中，盜夢(mèng)者里昂那多的角色不夠立體，他只有簡(jiǎn)單的想法，就是看孩子，對(duì)于我來說，這樣的人物過于偏執(zhí)，雖然這種人物性格，很容易被安置在電影之中，操作起來很容易，也不會(huì)給觀眾帶來夢(mèng)中夢(mèng)創(chuàng)意之外，額外的腦力耗費(fèi)。
但是，電影終究是以人物塑造為己任的。沒有鮮明的人物，徒有創(chuàng)意和情節(jié)，都缺乏觀賞性。
我把《盜夢(mèng)空間》放置在僅次于《這個(gè)殺手不太冷》的位置上，同樣是對(duì)這部電影的肯定，畢竟，他是在超越了諸如《阿甘正傳》、《天使愛美麗》等一眾經(jīng)典影片之后，才獲得這個(gè)地位的。
《盜夢(mèng)空間》最打動(dòng)我的地方，在于那個(gè)回環(huán)的結(jié)構(gòu)，電影開頭所出現(xiàn)的場(chǎng)景，在電影末尾再次出現(xiàn)，看到的時(shí)候，我會(huì)很自然的想到里昂那多在和筑夢(mèng)者交流時(shí)，所畫的那個(gè)雙箭頭圓周符號(hào)。
筑夢(mèng)者在自己的夢(mèng)境中拉開的兩塊巨大玻璃，衍生出來的無限重復(fù)鏡頭，同樣值得擊節(jié)叫好。
此外，這部電影的音效委實(shí)不錯(cuò)。里昂納多被推進(jìn)浴缸的那鏡頭，伴隨著巨大的音響，在放映時(shí)，我就在那一刻被小凱拉住，聽到說“本部電影最好的音效即將呈現(xiàn)”。
繼兩年前的《黑暗騎士》轟動(dòng)全球，將漫畫英雄電影在顛覆中推向巔峰之后，2010年，“天才導(dǎo)演”克里斯托弗·諾蘭又一手在《盜夢(mèng)空間》之中締造了他人所難以企及的想象極限，和帶來滾雪球般越來越大的驚喜，觀后感《盜夢(mèng)空間觀后感范文》。無論此前你是不是這個(gè)當(dāng)今好萊塢最炙手可熱的年輕導(dǎo)演的擁躉，可經(jīng)歷過《盜夢(mèng)空間》的光影瞬間，你都會(huì)不禁被其超凡的想象力與創(chuàng)造力所深深折服，對(duì)這個(gè)奇跡的創(chuàng)造者克里斯托弗·諾蘭肅然起敬。
《盜夢(mèng)空間》以其復(fù)雜多變的劇情結(jié)構(gòu)與故事內(nèi)容，以及驚心動(dòng)魄的動(dòng)作場(chǎng)面與視覺奇觀作為制勝關(guān)鍵。面對(duì)影片整體如此無與倫比的震撼效果，除了令到觀眾發(fā)出驚嘆之外別無他言。
因此，如果說卡梅隆打造的《阿凡達(dá)》被奉為神作還有失偏頗的話，那么諾蘭帶來的《盜夢(mèng)空間》則完全可稱得上是科幻電影史上的一座新里程碑，甚至可以說，除卻技術(shù)上的比較，它比藍(lán)皮人更加接近神作的位置。
諾蘭自《追隨》和《記憶碎片》起，就在電影中展示出異于常人的敘事手法，在創(chuàng)新之路上不斷開拓著更多關(guān)于影像結(jié)構(gòu)的可能性。隨后的兩部漫畫英雄電影更像是在探索著商業(yè)與藝術(shù)之間的平衡點(diǎn)，諾蘭繼而取得了名利雙收的驚人成績(jī)。此次，諾蘭面對(duì)好萊塢享譽(yù)已久的科幻題材自然不敢懈怠，《盜夢(mèng)空間》的劇本他花費(fèi)了將近十年的時(shí)間來打造，于是，這個(gè)故事不僅顯得富有對(duì)夢(mèng)境的真摯情感，且散發(fā)著迷人的魅力，讓人觀之欲罷不能。
實(shí)際上，《盜夢(mèng)空間》的整個(gè)故事并不十分晦澀難懂，只不過前提是你要聚精會(huì)神地接收影片每一秒的信息，并且在腦海里將這些信息進(jìn)行組合分析。但是，由于《盜夢(mèng)空間》的劇情結(jié)構(gòu)過于龐大且復(fù)雜，又充滿著許多出人意料的變數(shù)，其中更涉及眾多科學(xué)層面的理論，許多嚴(yán)絲合縫的細(xì)節(jié)無從解釋，加之這又是一部節(jié)奏奇快的電影，以致人們?cè)谟^影時(shí)還無暇思考那些關(guān)鍵的信息便匆匆而過。而《盜夢(mèng)空間》就是在這樣的基礎(chǔ)上漸漸將觀眾引入多重夢(mèng)境，在完成“盜夢(mèng)”任務(wù)的同時(shí)，多個(gè)空間交叉敘事并且產(chǎn)生互動(dòng)，影片闡釋著它們之間的關(guān)系，并且刻畫著多條紛繁復(fù)雜的情感線索。所以，全片兩個(gè)多小時(shí)的時(shí)間觀眾基本上都是被導(dǎo)演諾蘭牽著鼻子走的。
然而，面對(duì)如此復(fù)雜構(gòu)造的劇情，有些被爆米花電影慣壞的觀眾顯然不會(huì)因此買賬。所以，諾蘭為增強(qiáng)劇情的觀賞性，在夢(mèng)境與N重夢(mèng)境之間樂此不疲地徘徊。而每當(dāng)觀眾感到“受騙”，便會(huì)意識(shí)到這是諾蘭在跟自己玩捉迷藏，然后很自然地會(huì)心一笑。而《盜夢(mèng)空間》就是以制造這樣的懸念為樂，這種手段不但沒有造成影院內(nèi)的不滿情緒，反而令觀眾獲得揭開謎底后恍然大悟與暢快淋漓的奇妙觀感，與此同時(shí)也清晰地區(qū)分出了多重夢(mèng)境之間的差異進(jìn)而深深入戲。
盡管諾蘭說《盜夢(mèng)空間》與《heike帝國(guó)》很相似，但在如何區(qū)分虛擬與真實(shí)的命題上，顯然諾蘭的“潛意識(shí)”作出了更深層次的解釋與探討。從電影的角度來說，諾蘭對(duì)于夢(mèng)境的解構(gòu)與重塑已趨于完美。能夠憑借自己的想象力與知識(shí)建立出如此龐大的一個(gè)體系，再進(jìn)行商業(yè)與藝術(shù)的完美權(quán)衡，很顯然諾蘭追求的更多是電影空間的開拓與挖掘，而不是嚴(yán)密的邏輯。于是，《盜夢(mèng)空間》時(shí)刻走在觀眾的前面，環(huán)環(huán)相扣且引人入勝，在摸索之中不斷創(chuàng)新。因此，作為一部枝節(jié)龐雜的商業(yè)巨制與極富想象力的奇觀式影片，我們無須以科學(xué)或者邏輯學(xué)的角度對(duì)其深究與苛責(zé)。
再來看看影片硬件的成色。《盜夢(mèng)空間》充滿著對(duì)夢(mèng)境的無限遐想，而諾蘭在其中也有如神助般無拘無束，肆意揮灑著無窮無盡的想象力。依靠先進(jìn)的電腦特效，有如《2012》般讓建筑摧枯拉朽式崩塌氣勢(shì)十足。而在動(dòng)作戲方面，雪地槍戰(zhàn)和大雨追逐這兩場(chǎng)重頭戲保持了好萊塢商業(yè)電影的火爆特性，配合出色的剪輯與攝影，《盜夢(mèng)空間》延續(xù)了諾蘭在《黑暗騎士》的瘋狂爆炸與翻車情結(jié)，帶來無比刺激的觀影體驗(yàn)的同時(shí)，也印證了如今諾蘭在動(dòng)作場(chǎng)面營(yíng)造上的駕輕就熟。而在后半段出現(xiàn)的無重力狀態(tài)下的打斗場(chǎng)面，也使人頗有身臨其境之感，一切盡顯光怪陸離無比瑰麗卻又似乎沒有破綻可以挑剔。
所以說，《盜夢(mèng)空間》是一部不折不扣的佳作。它像是一場(chǎng)高智商的腦力游戲，又似一座巧奪天工的影像迷宮，并且有足夠的資本讓你樂此不疲流連其中。而至于如何區(qū)分現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境，有時(shí)確實(shí)真?zhèn)文妫袝r(shí)卻又昭然若揭。