《東京審判》七年級(jí)觀后感
《東京審判》是由高群書(shū)導(dǎo)演的一部分歷史題材的電影，本片講述的是梅汝璈在遠(yuǎn)東國(guó)際軍事法庭擔(dān)任法官并積極要求嚴(yán)懲侵華日本戰(zhàn)犯的故事。雖然這是一部故事片，但影片真實(shí)的仿佛時(shí)光倒流讓我親臨審判現(xiàn)場(chǎng)一般。也許導(dǎo)演的意圖就是讓我們銘記歷史，從歷史中明白和平的可貴。所以導(dǎo)演在鏡頭、音樂(lè)、敘事等方面都力求真實(shí)、公正，讓所有觀眾都能認(rèn)清歷史。
本片的鏡頭十分客觀化，特別是在法庭審判過(guò)程中的鏡頭，給人在看紀(jì)錄片的錯(cuò)覺(jué)。在法庭上，無(wú)論是法官、律師、證人或罪犯，他們陳述時(shí)給他們的`往往是平攝的近景鏡頭。他們每說(shuō)一句話我都可以清楚地看到他們臉上細(xì)微的表情變化，以此來(lái)揣摩他們的心理狀態(tài)。我也可以直視他們的眼睛，真實(shí)感覺(jué)他們的存在，那時(shí)我已不是一名觀眾，我覺(jué)得我已融入了東京審判，作為陪審員或法官等，我仔細(xì)聽(tīng)著證詞或辨詞，因?yàn)楫?dāng)我融入其中時(shí)這就與我息息相關(guān)了。
法庭代表的就是公平與正義，而平攝鏡頭就很好的體現(xiàn)了這一點(diǎn)。平攝鏡頭把法庭上的人物客觀地反映出來(lái)，這也給人真實(shí)感。本片的鏡頭沒(méi)有夸大什么或貶低什么，攝影機(jī)仿佛就是充當(dāng)一雙眼睛，真實(shí)地紀(jì)錄下發(fā)生的一切。
《東京審判》整部影片中穿插都是以鐘、鼓樂(lè)器演奏為主的配樂(lè)，使整個(gè)“審判”在緊張的氣氛中進(jìn)行。在影片的結(jié)尾，當(dāng)審判的結(jié)果和各國(guó)在“二戰(zhàn)”中傷亡的人數(shù)在屏幕上慢出現(xiàn)時(shí)出人意料的響起了童聲伴唱。每個(gè)人看到影片結(jié)尾那黑底的字幕時(shí)總會(huì)產(chǎn)生或憤慨或悲傷的情緒，但導(dǎo)演沒(méi)有為迎合這樣情緒而去選擇配樂(lè)。導(dǎo)演選用的童聲伴唱甚至走的反方向，童聲代表的是美好是希望，似乎與影片結(jié)尾的氣氛有些格格不入，但也正是這樣的一種反應(yīng)，把觀眾的情緒推至最高點(diǎn)，就是在與美好的事物對(duì)比時(shí)丑惡愈顯丑惡。
這部電影敘事結(jié)構(gòu)是一個(gè)非常出彩的地方。電影從頭到尾貫穿著梅汝璈的旁白，仿佛就是他在為我們講述一個(gè)令他無(wú)法忘懷的故事。本片在講述東京審判的同時(shí)，也插入了梅汝璈在日本小酒館里親眼所見(jiàn)的一些故事。這樣整部影片就立體起來(lái)了，它不僅是講述一件歷史大事，而且把當(dāng)時(shí)日本民眾對(duì)待此次審判的不同態(tài)度都表現(xiàn)出來(lái)了。也是從兩個(gè)不同的角度，一具是參與者，一個(gè)是旁觀者來(lái)立體地看這次“審判”。影片中也出現(xiàn)了大量真實(shí)的影像資料，這對(duì)影片的真實(shí)性又是一大肯定，同時(shí)也是從歷史事實(shí)角度來(lái)這一“審判”的詮釋。
這是一部非常成功的影片，但我個(gè)人認(rèn)為影片中有一個(gè)小的缺點(diǎn)。中國(guó)演員曾志偉在片中扮演一名日本軍人，當(dāng)他用生疏的中文說(shuō)出“日本鬼子”的時(shí)候略顯滑稽，沒(méi)有達(dá)到這句話對(duì)日本軍人行為諷刺的效果。
與其說(shuō)我看了《東京審判》，不如說(shuō)我經(jīng)歷了一次“東京審判”。當(dāng)那二十五名日本戰(zhàn)犯說(shuō)自己“無(wú)罪”的畫面疊加出現(xiàn);當(dāng)一個(gè)又一個(gè)的證人說(shuō)著南京大屠殺的慘況無(wú)限感慨涌上我的心頭。《東京審判》還原的不止是一次審判，它還原的是歷史，那些我們必須銘記的歷史
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