四川省資陽(yáng)市雁江區(qū)伍隍中學(xué) 鐘永輝 641313 13882908538
《一面》寫于魯迅逝世的當(dāng)月，是為悼念魯迅先生而作的。課文通過寫在書店偶然與魯迅相遇的“一面”之見的“小事”，以小見大，反映了這樣一個(gè)深刻的主題：魯迅先生關(guān)心
人民群眾，人民群眾崇敬魯迅先生。
為了表達(dá)這個(gè)主題，課文注重了對(duì)人物的思想性格的刻畫，使魯迅先生樸素謙遜、樂觀爽朗、關(guān)心青年、不辭辛勞的精神，以及魯迅先生把整個(gè)生命獻(xiàn)給革命事業(yè)的崇高品質(zhì)和頑強(qiáng)意志躍然紙上。
那么，課文又是怎樣成功的刻畫人物的思想性格的呢？這主要得力于作品中成功的外貌描寫。
外貌描寫，即通過對(duì)人物的容貌、姿態(tài)、神情與服飾等外部特征的描摹，以顯示人物的性格、氣質(zhì)與精神狀態(tài)。
《一面》中對(duì)魯迅先生主要有三次外貌描寫，這三次外貌描寫都抓住了魯迅先生一個(gè)共同特征，即魯迅先生的“瘦”的特點(diǎn)。三次外貌描寫的順序是由遠(yuǎn)及近，由粗到細(xì)，由整體到局部，使魯迅先生的形象隨著作者的觀察和感受，逐漸豐滿起來，清晰起來。
第一次外貌描寫（第三自然段）：瘦瘦的，五十上下的中國(guó)人（整體），穿一件牙黃長(zhǎng)衫（服飾），咬著一枝煙嘴（用物）。
第一次是在遠(yuǎn)處，在暗中，“我”是在無意中“望了一下”，因而人物形象“模糊”，只是粗線條的從整體上勾勒出人物的身材、年齡、國(guó)籍、衣著和抽煙的神態(tài)。這一次著重寫概貌，但魯迅先生“瘦”的主要特征已很突出。
第二次外貌描寫（第十九自然段）：面孔黃里帶白，瘦得叫人擔(dān)心，好像大病新愈的人，但精神很好，沒有一點(diǎn)頹唐的樣子（整體）。頭發(fā)約莫一寸長(zhǎng)，顯然好久沒剪了，卻一根精神抖擻地直豎著。胡須很打眼，好像濃墨寫的隸體“一”字（局部）。
第二次是在近處，在明里，是有意識(shí)的進(jìn)行觀察，刻畫比較具體、細(xì)致， 重點(diǎn)描寫人物的面容和精神，由形入神，形神兼?zhèn)涞膶懗隽巳宋锏臍赓|(zhì)和精神狀態(tài)：瘦，但精神很好。
第三次外貌描寫：（第三十二段）：黃里帶白的臉，瘦得叫人擔(dān)心（整體）。頭上直豎著寸把長(zhǎng)的頭發(fā)。隸體“一”字似的胡須（局部）。牙黃羽紗的長(zhǎng)衫（服飾）。左手里捏著一枝黃色煙嘴，安煙的一頭已經(jīng)熏黑（用物）。
第三次是直接面對(duì)，是特寫。作者面對(duì)面地、“驚異”地望著魯迅先生，不僅觀察更細(xì)致，而且把前兩次的觀察不到的細(xì)微的特點(diǎn)再補(bǔ)寫出來了。例如，第一次只看出長(zhǎng)衫是“牙黃”的顏色，第三次連質(zhì)料是“羽紗”的也分辨出來了；第一次只看見煙嘴上的火花和煙霧，第三次連煙嘴是“黃色”的、安煙的一頭已經(jīng)“熏黑”也看清了。第三次還把人物的頭部和全身結(jié)合起來寫，使魯迅先生這一人物形象更加完整、更加清晰起來。
外貌描寫要求必須圍繞文章題旨去描繪人物形象，抓住特征，突出個(gè)性，富于情感。作者運(yùn)用飽含著對(duì)魯迅先生的思念和敬仰之情的語言，三次成功地運(yùn)用外貌描寫刻畫魯迅先生，抓住魯迅先生的“瘦”，反襯魯迅先生的精神之“旺”，突出魯迅先生把整個(gè)生命獻(xiàn)給人類革命事業(yè)的崇高品質(zhì)，這種外貌描寫方法很值得大家學(xué)習(xí)和借鑒。
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