《關(guān)于我母親的一切》學(xué)習(xí)心得體會(huì)
當(dāng)我們經(jīng)過反思，有了新的啟發(fā)時(shí)，不妨將其寫成一篇心得體會(huì)，讓自己銘記于心，這樣有利于我們不斷提升自我。那么好的心得體會(huì)是什么樣的呢？下面是小編為大家整理的《關(guān)于我母親的一切》學(xué)習(xí)心得體會(huì)，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
瑞典導(dǎo)演伯格曼說過：“電影主要是節(jié)奏，它在段落的連接中呼吸。”所以，我主要想表訴的是關(guān)于這部影片的節(jié)奏問題。這部影片的節(jié)奏是什么樣的呢，通常情況下，一部影片的節(jié)奏在開始階段就定下了基本基調(diào)。我們先來分析一下從影片開始到1分52秒(也就是一直到女主角曼妞拉的近景第一次完整地出現(xiàn)在觀眾的視野里)這段時(shí)間的影象:主要是三個(gè)長鏡頭，第一個(gè)長鏡頭是從一個(gè)幾乎空白的背景,慢慢地橫向移動(dòng)到一個(gè)容器左側(cè)的某一部分,這是一個(gè)不完整的構(gòu)圖,這個(gè)容器究竟是什么,我們還不大了解,稍稍停頓,鏡頭以幾乎和原先一致的速度橫向移動(dòng),當(dāng)容器的右邊部分完全出現(xiàn)在畫框里的同時(shí)鏡頭開始緩緩地往下移,把裝著液體的容器下身部分、藍(lán)色的連接開關(guān)展現(xiàn)給我們后，鏡頭在一個(gè)圓形的管道處又停住了，管道的上方，液滴正在以一種不快不慢的速度往下滴，管道的側(cè)壁上還有濺起的許多小液珠，停頓了大概有6秒，鏡頭接著往下移，在這個(gè)圓形管道的下面，是一根細(xì)長的曲線型導(dǎo)液管，看到這我們基本上清楚了：這是一個(gè)打吊瓶的設(shè)備；緊接著，這個(gè)長鏡頭開始慢慢地淡出，與此同時(shí)，第二個(gè)長鏡頭開始淡入，這個(gè)長鏡頭以水平的方向緩緩運(yùn)動(dòng)，一個(gè)個(gè)儀器的特寫鏡頭出現(xiàn)在觀眾的面前，鏡頭在運(yùn)動(dòng)，光調(diào)也在變化，在光調(diào)完全暗淡下去的時(shí)候，這個(gè)鏡頭結(jié)束了，畫面上以類似于水波運(yùn)動(dòng)的方式出現(xiàn)了玫瑰紅色的阿爾莫多瓦的名字，在他的名字同樣以水波運(yùn)動(dòng)的方式消失后，第三個(gè)長鏡頭開始了，從一個(gè)儀器的側(cè)面下方開始移動(dòng)到正上方，再水平運(yùn)動(dòng)了13秒，開始往上移動(dòng)，以女主角曼妞拉的近景鏡頭出現(xiàn)在觀眾的視野里作為結(jié)束。這1分52秒的影象展現(xiàn)給我們的空間范圍就是這么多,可以感受的到,鏡頭的運(yùn)動(dòng)很緩慢,而且很平穩(wěn),雖然運(yùn)動(dòng)的范圍很有限,但是卻為我們能細(xì)致地觀察畫面創(chuàng)造了條件。這是一段影象,同時(shí)也是一組活動(dòng)的畫面。一般來說，畫面擁有什么樣類型的線條，很大程度上決定了畫面的節(jié)奏。讓我們把這組活動(dòng)畫面里的元素抽象成線條來看，第一個(gè)長鏡頭里，裝藥液的容器呈現(xiàn)的是液體流動(dòng)的曲線形狀，細(xì)長的導(dǎo)液管也是曲線形的，圓形管壁上那濺起的一個(gè)個(gè)小液珠，也構(gòu)成了一條條曲線，還有那不斷往下滴的液滴，盡管它們的運(yùn)動(dòng)軌跡是直線，但由于液滴本身的柔和性，所以這根直線也是充滿了柔性美；從第二個(gè)長鏡頭里那一排儀器輪廓上我們看到最多的就是圓形；第三個(gè)長鏡頭里，無論是儀器的側(cè)面還是正上方，都有一組組旋轉(zhuǎn)按鈕，顏色不同，但它們的外觀是一樣的，都是圓形，而且在接下來鏡頭從儀器正上方水平移動(dòng)的過程中，我們看到了四排金屬螺冒，形狀上都是圓的，這幾排圓在大小上還顯示出了很有層次感的逐漸變小。無論是不規(guī)則的曲線，還是規(guī)則的.圓形線，它們都具有共同的特性：柔軟，溫和，由它們所構(gòu)成的這組活動(dòng)的畫面從節(jié)奏上來說應(yīng)該是很柔和的。綜合上面所說的，我們現(xiàn)在似乎可以得出這樣一個(gè)結(jié)論：這部影片的節(jié)奏應(yīng)該是既緩慢又柔和的。究竟這個(gè)結(jié)論正確與否呢，我們到影片中去驗(yàn)證一下。
如果把一部電影的節(jié)奏也抽象成一條線的話，那么這條線最不可能是一條一平到底的直線，要不然影片就會(huì)跟一杯索然無味的白開水一樣。通常情況下，它應(yīng)該既有相對(duì)平坦的部分，又有起伏轉(zhuǎn)折的部分。至于那些起伏轉(zhuǎn)折的部分，在我看來應(yīng)該就是代表影片在情節(jié)推進(jìn)過程中出現(xiàn)的關(guān)鍵事件和關(guān)鍵人物的行動(dòng)。在《關(guān)于我母親的一切》這部影片里頭，女主角曼妞拉的兒子艾斯德班遇車禍身亡應(yīng)該是最重要的關(guān)鍵事件之一，它的發(fā)生讓曼紐拉經(jīng)歷了喪子之痛，出于對(duì)兒子的愛才使她離開馬德里，踏上了前往巴塞羅那的尋夫之旅。而在這個(gè)慘劇發(fā)生之前，影片為我們安排的是母子兩人幸福生活的圖景：母子兩人一同在溫馨的家里看電影，輕松幽默的聊天，兒子建議母親去當(dāng)演員還要為母親寫劇本；兒子過生日，母親過了午夜還買來他最喜歡的書作為生日禮物；兒子去觀摩母親在器官捐獻(xiàn)課里的演出，并想以此為題材去參加征文比賽。
這日常生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴為我們展示的是這對(duì)母子血溶于水的親情關(guān)系，可是這樣的親情卻突然遭遇一場無情的慘劇，原本親密無間的母子二人要分居兩個(gè)截然不同的世界。在親眼目睹慘劇發(fā)生后，母親在大街上那聲嘶徹里的哭嚎聲，我想大家一定還記憶猶新。前面那么幸福，現(xiàn)在卻這么悲慘，用一句話來形容就是“從天堂掉到了地獄”。這樣的情節(jié)安排，從節(jié)奏上來說應(yīng)該是一個(gè)很突然的轉(zhuǎn)折，很大程度的激變，這似乎與我在前面關(guān)于這部影片節(jié)奏是緩慢又柔和的推論顯的格格不入。但是當(dāng)我們?cè)僮屑?xì)地回顧一下慘劇發(fā)生前出現(xiàn)的這樣一些細(xì)節(jié)：第一個(gè)是母子兩人一同坐在沙發(fā)上看那部電影《夏妹的真面目》，里面的女演員瑪哥有這樣一句臺(tái)詞：“那些小鬼頭，成群結(jié)隊(duì)，只懂的索取簽名。
而我們知道在情節(jié)的后面發(fā)展中艾斯德班正是因?yàn)槠惹幸玫皆拕∨餍擎堂缘暮灻趭^不顧身的追趕過程中才被車給撞著的；第二個(gè)細(xì)節(jié)是影片前面的器官捐獻(xiàn)課程里，曼妞拉扮演的正是捐獻(xiàn)已故親友器官的家屬，當(dāng)課程表演進(jìn)行到“你們可以替他植入器官？”“不是植入，事實(shí)正好相反。”這樣的對(duì)話時(shí)，以曼妞拉為主體的電視機(jī)畫面似乎失去了色彩，變的很暗淡，把曼妞拉那凄苦的表情刻畫的更是淋漓盡致；第三個(gè)細(xì)節(jié)是兒子和母親一起去看《欲望號(hào)街車》這段戲里頭，無論是兒子一開始坐在飲料廳里等母親，還是正在上演話劇的舞臺(tái)上，或是看完話劇后母子兩人站在劇院旁邊等待嫣迷出來，畫面好幾次出現(xiàn)多條平行的垂直線，我們知道垂直線在畫面構(gòu)圖中有表達(dá)高聳、挺拔的作用及表現(xiàn)崇高、偉大的感覺，但同時(shí)它還具有向下傾壓的力感，多條平行的垂直線放在一起，就會(huì)令人產(chǎn)生緊張、莊嚴(yán)的感覺，在這段戲里，這種感覺在一直重復(fù)，給觀眾心理一種很不安的暗示：是不是有什么事情將要發(fā)生；第四個(gè)細(xì)節(jié)就是前面說的戲里，兒子要過馬路和母親會(huì)合，結(jié)果差點(diǎn)被車給撞著，讓母親虛驚了一回。導(dǎo)演安排的這四個(gè)細(xì)節(jié)，如果把它們和后面的慘劇對(duì)照起來看，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，這四個(gè)細(xì)節(jié)實(shí)際上是慘劇的一個(gè)提前預(yù)演和讓觀眾在心理上的預(yù)熱。所以當(dāng)慘劇發(fā)生后,盡管這個(gè)波折很大,但是由于導(dǎo)演在前面的戲當(dāng)中精心安排了這樣一系列熟悉的場景,就使得慘劇發(fā)生的突然性在觀眾心里被大大地弱化了，使得這個(gè)突然的轉(zhuǎn)折在節(jié)奏線上就顯的不是那么突兀。
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