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簡析朱自清散文的語言魅力
如果我國的散文是一個(gè)百花園，那朱自清的散文則是一束艷麗的美人蕉，閃爍著樸素而奪目的光華。下面是我們?yōu)榇蠹規(guī)砗單鲋熳郧迳⑽牡恼Z言魅力，歡迎大家閱讀。
簡析朱自清散文的語言魅力
【摘要】一篇好的散文，不僅僅在于它精粹的思想、雋永的意境，更在于作品的語言美，正如郁達(dá)夫在評論朱自清散文時(shí)說：“朱自清雖則是一個(gè)詩人，可是他的散文仍能夠貯滿那一種詩意，文學(xué)研究會的散文作家中，除冰心女士外，文字之美，要算他了。他以江北人的堅(jiān)忍的頭腦，能寫出江南風(fēng)景似的秀麗的文章。”(郁達(dá)夫《<中國新文學(xué)大系??散文二集>導(dǎo)言》)確實(shí)，朱自清的散文，不僅在于所準(zhǔn)確傳達(dá)出的內(nèi)心思想，更在于文章的語言魅力，其藝術(shù)化的口語技巧、生動傳神的字句修辭技藝及樸素典雅的語言風(fēng)格，不僅為五四時(shí)期的新文化注入了活力，還深深的影響著一代一代文學(xué)創(chuàng)作者，也震撼著我們靈魂深處。
【關(guān)鍵詞】朱自清散文語言魅力
一、嫻熟生動的語言表達(dá)技巧
1、“口語化”的語言特點(diǎn)
葉圣陶先生在《朱佩弦先生》一文中說：“現(xiàn)在大學(xué)里如果開現(xiàn)代本國文學(xué)的課程，或者有人編現(xiàn)代本國文學(xué)史，談到文體的完美，文字的全寫口語，朱先生該是首先被提及的。”這段文字是對朱自清散文語言口語化的極高評價(jià)，說明了朱自清先生散文口語化在中國現(xiàn)代文學(xué)史上的崇高地位。朱自清在《內(nèi)地描寫》中也說：“追求這種作風(fēng)，作品才能像尋常談話一般，讀了親切有味。”為了使文章顯得口語化，朱自清很注意語氣詞的使用，尤其是在句末大量的使用了“了”“的”“著” “啊”等語氣詞，強(qiáng)化了文章的口語化色彩，讀來平易質(zhì)樸，渾然天成，使他的文章達(dá)到絢爛之極，又歸于平淡。
如《春》：盼望著，盼望著，東風(fēng)來了，春天的腳步近了。一切都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開了眼。山朗潤起來了，水漲起來了，太陽的臉紅起來了。作者通過“了”的連續(xù)使用，把作者關(guān)于“春天來了”那種發(fā)自心底的喜悅表達(dá)得淋漓盡致。
如《兒女》：她和閏兒在一玩兒 ，一大一小，不很合式，老是吵著笑著。但合式的時(shí)候也有：譬如這個(gè)往床底下躲，那個(gè)便鉆進(jìn)去追著;這個(gè)鉆出來，那個(gè)跟著——從這個(gè)床到那個(gè)床，只聽見笑著、嚷著、喘著、真如妻所說，像小狗似的。作者通過“玩兒”、“這個(gè)”、“那個(gè)”、“者”的口語，讓孩子們生動和諧的玩耍場面自然流露，充滿了生活氣息。
2、遣詞造句的藝術(shù)
朱自清先生的語言，歷來是“新而不失自然”，在口語的基礎(chǔ)上出新，既有平白如話、毫無雕飾之感的文字，更有精心遣詞用字的錘煉美。
朱先生遣詞藝術(shù)首先表現(xiàn)在具有錘煉美的動詞上，比如在《荷塘月色》中，“月光如流水一般,靜靜地瀉在這一片葉子和花上”，作者用“泄”這個(gè)動詞與“靜靜地”配合在一起，寫出了月光下的靜態(tài)，動中含靜，準(zhǔn)確地寫出了月光有形而無聲的特點(diǎn)，顯示了月光的幽靜之美。在“葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣;又像籠著輕紗的夢”，一個(gè)“洗”字寫出了月色乳白而透明的神韻，“籠”恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了此時(shí)荷塘的朦朧美感，兩個(gè)動詞將霧氣奶白色而又嬌艷欲滴的質(zhì)感和輕柔飄渺的情狀表現(xiàn)得淋漓盡致……
其次，表現(xiàn)在大量使用具有音韻美的疊詞上，在《荷塘月色》中，比如“蓊蓊郁郁”“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近”“高高低低”的樹、“曲曲折折”的荷塘、“隱隱約約”的遠(yuǎn)山、“亭亭”的荷花、“田田”的葉子、“縷縷”的清香、“脈脈”的流水……這些疊詞的使用，更傳神地表現(xiàn)了事物的特征和姿態(tài)，又使得行文輕緩舒徐，讀來節(jié)奏鮮明，令人耳目一新。
《威尼斯》寫到：“遠(yuǎn)處是水天相接，一片茫茫。這里沒有什么煤煙，天空干干凈凈。”疊音詞的使用，反映出了威尼斯的明媚，突出了它是一座水上城市。文章中還有“微微”“釅釅”“來來去去”“疏疏”等，增強(qiáng)了語言的節(jié)奏感。
最后表現(xiàn)在具有參差美的整、散句結(jié)合上，《春》中：“坐著，躺著，打兩個(gè)滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏。風(fēng)輕悄悄的，草軟綿綿的。”這些語言句式，顯得活潑自然。《綠》結(jié)尾展開了豐富的想象： “那醉人的綠呀!我若能裁你以為帶，我將贈給那輕盈的舞女;她必能臨風(fēng)飄舉了。我若能挹你以為眼，我將贈給那善歌的盲妹;她必能明眸善睞了……”句式整齊，感情洋溢。《背影》中寫父親“觸目傷懷，自然情不能自已。情郁于中，自然要發(fā)之于外;家庭瑣屑便往往觸他之怒”。語言凝重，對父親的懷念之情溢于言表。
3、表現(xiàn)手法的靈活多變
朱自清先生不僅在遣詞造句上獨(dú)具匠心，而且在文章中能靈活的使用多種修辭，使文章具有修辭美。
大量使用貼切新鮮的比喻，使可描寫的景物或事物形象可感。春是空靈之物，屬難寫之景，但作者卻能“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外”， 《春》中寫道：“春天像剛落地的娃娃，從頭到腳都是新的，她生長著。春天像小姑娘，花枝招展的，笑著，走著。春天像健壯的青年，有鐵一般的胳膊和腰腳，領(lǐng)著我們上前去。”作者抓住了本體和喻體之間的相似點(diǎn)，采用三個(gè)比喻句分別突出了春天的新鮮、美麗、有力度的特點(diǎn)，贊美了春天蓬勃的生命力。
《荷塘月色》中把荷葉比作亭亭的舞女的裙，賦予荷葉動態(tài)的美。荷花“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星”，突出其晶瑩閃亮、隱約閃爍的特點(diǎn);“月光如流水一般,靜靜地瀉在這一片葉子和花上”,又把月光比作流水，無形的月光給人以有形的實(shí)感，月光不僅能看得到，而且能觸摸得到。
朱先生能憑借人們感覺的息息相通，用形象的語言把某一感官上的感受移到另一感官上，即通感修辭的使用。《荷塘月色》中，有“微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”，作者就是將嗅覺上的“縷縷清香”轉(zhuǎn)移到聽覺上的“渺茫的歌聲”,不僅擴(kuò)大了意境的內(nèi)涵，而且將“清香”比喻成“歌聲”，也烘托了環(huán)境的優(yōu)雅與寧靜;“塘中的月色并不均勻;但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。”把嗅覺、視覺轉(zhuǎn)化為聽覺，月光與樹影是寧靜的，用“名曲”來形容，將讀者帶入一種幻境，光與影的白黑塊，仿佛變成活潑、跳躍的音符。同時(shí)梵婀玲，會讓人很容易聯(lián)想到《小夜曲》之類的名曲，那樣優(yōu)美、悠揚(yáng)，給原來的意境帶來了溫馨、幽雅的氛圍。
二、樸素典雅的語言風(fēng)格
楊振生曾說：“他文如其人，文華是從樸素中來，幽默是從忠厚中來，腴厚是從平淡中來。”“樸素”“平淡”恰到好處的總結(jié)了朱自清先生散文語言風(fēng)格：語言自然流暢、感情真摯、簡約傳神，即樸素典雅的特點(diǎn)。
在敘事散文《背影》中，作者沒有堆砌華麗的辭藻，而是用近乎“白描或素描”的手法、用獨(dú)到的視覺，抓住普通人身上的細(xì)節(jié)敘事—— 一位身材臃腫的父親吃力地為兒子買橘子的場景，來表達(dá)父親對兒子的關(guān)愛與深情，同時(shí)也表達(dá)了兒子對父親的感激、懷念之情，將父子之情表達(dá)得真切自然。比如：“我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮;他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子，這時(shí)我看見他的背影，我的淚很快地流下來了……”
在寫景抒情散文中，先生更將情與景有機(jī)融合起來，寫景細(xì)膩清新，景中有情;抒情真切自然，情中有景。
在寫景抒情散文《荷塘月色》中，作者寫月色是荷塘的月色，寫荷塘是月光下的荷塘，畫面感強(qiáng)，動靜結(jié)合，濃淡相宜，不僅使畫面色彩均勻悅目，還透出一股神韻，呈現(xiàn)出一幅寧靜優(yōu)美圖;同時(shí)，表達(dá)出作者那種淡淡的喜，淡淡的愁，讓我們更能體會作者當(dāng)時(shí)的思想感情，讓我們深深感受到一個(gè)知識分子的愛國情懷和赤子之情。正如佘樹森所說：“朱自清的文體美，是有自己的個(gè)性特點(diǎn)的，有人曾將它概括為一個(gè)‘清’。我想，這個(gè)‘清’字，不只是指文字的清秀、樸素，恐怕連人格的高潔、思想的純正、感情的真摯都包含在里面才是”。
參考文獻(xiàn)
[1]《朱自清作品精編》漓江出版社2003年6月第一版
[2]引自郁達(dá)夫《<中國新文學(xué)大系??散文二集>導(dǎo)言》
[3]引自楊振聲《朱自清先生與散文》(北京師范大學(xué)出版社1981年版)
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